世(shì)界十大名(míng)画(huà) 排名，世界十大名画简介是达•芬奇的《蒙娜(nà)丽莎》，与(yǔ)米勒(lēi)的《浼(měi)钟》一样(yàng)，作为最宝贵(guì)的(de)名画之一，在(zài)世界上享有盛(shèng)誉的。

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世界十(shí)大(dà)名画(huà) 排名，世界十大名画简介

　　1911年这幅《蒙娜丽(lì)莎》引起了一起不寻常的事件。

　　一(yī)位(wèi)意大(dà)利(lì)人从(cóng)巴(bā)黎的罗浮宮中将(jiāng)这幅画盗(dào)走。

　　当这一消息(xī)被报(bào)道出来之后，惋惜名画被盗的呼声，不仅(jǐn)在法国(guó)，其至在世界(jiè)的各个地方(fāng)都沸(fèi)腾起来(lái)。

　　《蒙娜丽莎》的另一(yī)个标題叫《美丽的乔(qiáo)孔达(dá)》。

　　根据可靠的书面(miàn)记载，画上的夫(fū)人是那不勒(lēi)斯人(rén)，据说她(tā)的(de)真名(míng)叫(jiào)凯拉尔基妮。

　　最后的晚餐(cān)

　　壁画《最后的晚餐(cān)》是意大(dà)利伟大的佛罗伦萨人列奥纳多•达•芬奇创作(zu五指毛桃土茯苓牛大力汤功效与作用，四种人不能吃牛大力ò)的(de)世界名画。

　　它与著(zhù)名(míng)杰作《蒙娜丽莎(shā)》同为达•芬奇的代(dài)表作品，或许可以(yǐ)说《最后的晚餐》取得(dé)了(le)更大(dà)的声誉。

　　这幅巨(jù)作描绘在(zài)意大利米(mǐ)兰的慈悲圣母大修道(dào)院勝堂(táng)的墙(qiáng)壁上(shàng)。

　　它长9米，高4.5米，动笔于(yú)何年(nián)何(hé)月虽没有定(dìng)论，但完成于(yú)1499年是可靠的(de)。

　　格尔(ěr)尼卡

　　西班牙画家(jiā)毕加索画(huà)。

　　毕加索(suǒ)罕年的画风(fēng)比(bǐ)较写实，后来成为(wèi)立体(tǐ)派的代表人物。

　　这幅荦(luò)画是(shì)毕加(jiā)索为巴黎世界博览会(huì)西班牙(yá)馆画的。

　　星(xīng)月夜

　　油画《星月(yuè)夜(yè)》(又(yòu)译《星光灿烂>>是在凡高神智淸醒的时画的，与(yǔ)《阿尔女(nǚ)郎》相比，画风已大为改(gǎi)观(guān)。

　　这(zhè)倒不是凡高(gāo)又(yòu)有什么(me)新的理论•仍是出(chū)于(yú)茫(máng)然的不安和对自身悲(bēi)剧的(de)预感。

　　大宫女

　　大宫女这幅画(huà)在巴黎展出时，引起了观众极(jí)大的(de)抨击，人们(men)说，作为达维特的学(xué)生(shēng)，安格尔走得太远了，批评(píng)他“把人体(tǐ)的(de)各个局部忽而放大、忽而缩小”。

　　(大宮(gōng)女》的确是(shì)一幅易(yì)于引(yǐn)犮争(zhēng)论(lùn)的画(huà)，即(jí)便我们今(jīn)天来(lái)看(kàn)，这个以大半个后背展现给我们的美丽宫女(nǚ).她的身忖也确(què)乎有些不同(tóng)于常(cháng)人：并不(bù)是(shì)我们(men)的(de)视觉出了(le)毛病，而是画家安(ān)格尔在这幅画中(zhōng)有不少越(yu五指毛桃土茯苓牛大力汤功效与作用，四种人不能吃牛大力è)轨之处(chù)。

　　戴珍珠耳环的少女

　　在(zài)作品《戴珍(zhēn)珠耳环的少(shǎo)女(nǚ)》中，维米尔(ěr)描(miáo)绘了一名(míng)身穿斑色“日本和服”式外衣，佩戴蓝色(sè)头巾的少女。

　　少女侧身而坐，轻(qīng)轻转头回眸(móu)，心无(wú)旁骛(wù)地(dì)面对观者。

　　她(tā)闪烁的目光中流露出殷(yīn)切之情，嘴唇微微(wēi)开(kāi)启，仿佛诉说着什么。

　　画面黑色背景烘托出少女的(de)形象，犹(yóu)如黑(hēi)暗中的一(yī)盏明灯。

　　这幅画(huà)另一个受人关注之处，是少女左耳(ěr)佩(pèi)戴(dài)的一只泪(lèi)滴形珍珠(zhū)耳环，在(zài)少(shǎo)女颈部的阴(yīn)影里似(shì)隐似现，是(shì)整幅画的点(diǎn)睹(dǔ)之笔。

　　维(wéi)纳斯(sī)的诞生

　　波提切利的《维约斯的诞生》和(hé)他的另(lìng)一(yī)幅作品《春》都是他最(zuì)受赞(zàn)誉(yù)的作品。

　　这两(liǎng)幅画都是出于德•美第(dì)奇家(jiā)族的(de)维尔拉持•卡斯特罗家。

　　《维纳斯的诞生》宽287.5厘(lí)米，每175〗厘(lí)米，是一件大幅作品，制作年代约(yuē)在(zài)1487年，这是距《春》10年后，开始用画布代替木版(bǎn)画(huà)的。

　　创造(zào)亚当

　　威廉布莱克是(shì)浪(làng)漫主(zhǔ)义(yì)绘画的杰(jié)出代表。

　　文艺(yì)复(fù)兴时期最伟大的(de)艺(yì)术家之一，与(yǔ)达(dá)芬奇(qí)、拉(lā)斐尔并称文艺复兴(xīng)三杰(jié)，一(yī)生(shēng)追求(qiú)完美，他(tā)的风格几(jǐ)乎影响(xiǎng)了三个世纪的艺术家，后(hòu)人把小(xiǎo)行星3001以他的名字命名(míng)以示尊(zūn)敬(jìng)。

　　亚维农(nóng)的少女

　　1904〜1906年是(shì)毕加索创作生涯的“粉(fěn)红色时(shí)期”。

　　他这一时期的(de)作品以描绘马戏团人(rén)物为主(zhǔ)，形象虽然忧郁却并不孤(gū)寂。

　　他画(huà)出了《亚维农的少女》，这是一(yī)幅(fú)具(jù)有(yǒu)里(lǐ)程碑意义的著(zhù)名杰(jié)作。

　　这幅巨(jù)幅油画，不仅标志着毕加索个人艺术历程(chéng)中的重大转折，而且也是两方(fāng)现代艺(yì)术史(shǐ)上的一次革命性突破，它引发了立体主义运动的(de)诞(dàn)生。

　　日出·印象

　　19世(shì)纪后期法国的(de)印象学派画家中(zhōng)，有个年轻的莫奈，他的一幅(fú)题为(wèi)《日出•印象》的油画，被称之(zhī)为整个印(yìn)象派(pài)和他不人的代表作(zuò)之一。

　　《日出•印象(xiàng)》描绘的是(shì)勒阿弗尔港口(kǒu)的一个(gè)多雾的早晨。

世界(jiè)十(shí)大名画排(pái)行榜世(shì)界上价值最高的(de)十幅画

　　绘画是人(rén)们最容易接触到，也(yě)是学(xué)习(xí)成本(běn)最低的(de)一种艺术，用手中(zhōng)的一支笔(bǐ)能创(chuàng)造出比黄金(jīn)、钻石更珍(zhēn)贵的东西。

　　今天就盘点(diǎn)了(le)世界十大(dà)名(míng)画排行榜，而其背(bèi)后所(suǒ)反映的(de)历史和(hé)思想比中国十(shí)大名画更(gèng)加复(fù)杂，难以理解。

　　世界(jiè)十大名画有哪些?下面就和小编一起(qǐ)来欣赏它们(men)吧!

　　世界(jiè)十(shí)大名(míng)画(huà)排行榜

　　1、蒙娜(nà)丽莎(shā)

　　2、最后的晚(wǎn)餐

　　3、格尔尼(ní)卡

　　4、星月夜

　　5、大(dà)宫女(nǚ)

　　6、戴珍(zhēn)珠耳环的少女

　　7、维纳斯的诞(dàn)生

　　8、创造亚当(dāng)

　　9、亚维农的少女

　　10、日出·印象(xiàng)

　　一、蒙娜丽莎

　　蒙娜丽莎的名气无需多言(yán)，几乎世(shì)界上所有的(de)人都(dōu)知道达芬(fēn)奇画过(guò)一个(gè)无论哪个角度都在看(kàn)着(zhe)你的(de)女人的(de)画，位居世(shì)界十大名画排(pái)行(xíng)榜第(dì)一位毫无(wú)疑问。

　　这副《蒙娜(nà)丽莎》是达芬奇在(zài)佛罗伦萨文艺复兴时期创作(zuò)的，他在1503年或1504年(nián)开始画《蒙娜丽(lì)莎(shā)》，并(bìng)于1519年(nián)去世(shì)前不久完成。

　　这幅(fú)画以丽莎·德尔·吉(jí)奥康多(duō)命名(míng)，她是佛(fú)罗伦萨一个(gè)富裕(yù)家庭的成员，女孩的爸爸和达·芬奇的爸爸是好朋友，有研(yán)究学(xué)者认为(wèi)达·芬奇(qí)很可能是(shì)受其父亲之(zhī)命绘制了这幅(fú)肖像。

　　但(dàn)是(shì)也有人认为蒙(méng)娜丽莎画作(zuò)背景(jǐng)是中国的景观，她(tā)有可(kě)能是来自中国的(de)奴隶(lì)。

　　这幅画最(zuì)神奇的地方就(jiù)在(zài)于，你(nǐ)从哪个方向(xiàng)看去，都(dōu)会感觉蒙娜丽莎在(zài)看着你，对你微笑。

　　而在现代人们用科学分析后发现蒙娜丽莎的微笑中(zhōng)，含有83%的高(gāo)兴、9%的厌恶(è)、6%的恐惧(jù)、2%的愤怒。

　　而且在这(zhè)幅(fú)画的背(bèi)后(hòu)还(hái)隐藏着第二(èr)张脸，科学家通过多光谱扫描(miáo)发(fā)现了三(sān)种不同的绘画(huà)，他们就隐藏在蒙(méng)娜丽莎的微笑背后。

　　如(rú)果我们将这些(xiē)图像还原(yuán)，那么就会看(kàn)到(dào)一(yī)个动态的蒙娜丽莎的微笑。

　　除了画中(zhōng)无数未接的秘(mì)密(mì)之(zhī)外(wài)，这副画的经历(lì)也是十分坎坷(kě)。

　　1911年，卢浮宫的雇员文森(sēn)特·佩鲁贾(jiǎ)偷走了(le)《蒙娜丽莎》，这位意大(dà)利爱(ài)国者认为(wèi)蒙娜(nà)丽(lì)莎应(yīng)该被送(sòng)回意大(dà)利，在他的公寓里画了两年之(zhī)后，佩鲁(lǔ)贾终于(yú)被抓住了。

　　现在蒙娜(nà)丽莎又(yòu)挂在巴黎的卢浮(fú)宫里，至于画(huà)中(zhōng)的人到底是谁，达(dá)芬奇是怎么完(wán)成(chéng)这(zhè)幅画的，他(tā)画这幅画的真正用(yòng)意是什么，也许(xǔ)都不那么(me)重要了。

　　在世界十大无价之宝中《蒙娜丽(lì)莎》也高居第二，而且是(shì)唯一(yī)一(yī)副(fù)画(huà)作。

　　二、最后(hòu)的(de)晚餐

　　耶稣坐在桌(zhuō)子(zi)的正中间,他的(de)门徒(tú)们分(fēn)别坐在他的左右围绕(rào)着整张桌子(zi),而(ér)这是他们最后，因(yīn)为(wèi)其(qí)中(zhōng)有人(rén)出(chū)卖了耶稣。

　　世界十大名画(huà)排(pái)行榜(bǎng)第二位，同(tóng)样是来自达芬奇的作品，《最后的晚餐》。

　　作品取材于《新约圣经》，犹(yóu)太教(jiào)祭司长想在在夜间逮(dǎi)捕耶(yé)稣，而耶稣的(de)门徒犹大出卖了(le)他，在晚餐(cān)上(shàng)耶稣对他的门徒们(men)说你们(men)中有一个(gè)人要出(chū)卖(mài)我了(le)。

　　12个门徒闻言后(hòu)，或震惊(jīng)、或愤怒、或激(jī)动、或紧(jǐn)张(zhāng)。

　　《最后的(de)枣圆晚餐》表现的就(jiù)是这一(yī)时刻的紧张场面。

　　而坐(zuò)在最右的(de)犹(yóu)大十分慌乱(luàn)，手肘碰倒了盐瓶，身体后仰，满脸的惊(jīng)恐与(yǔ)不安。

　　达·芬奇于1495年开(kāi)始创作《最(zuì)后的晚餐》，并于1498年完成。

　　可能对于不信(xìn)教，不(bù)了解西方历(lì)史的(de)人来说对(duì)于画(huà)中所要表达(dá)的(de)意思(sī)和意境并不太理解。

　　但是我们单纯的从绘画(huà)手法(fǎ)来看，12个人物不同的(de)神(shén)态、手(shǒu)势、眼神以及行为都刻画的(de)细致入微。

　　三、格尔尼卡

　　《格尼尔(ěr)卡》是十幅(fú)毕加(jiā)索(suǒ)最贵的画之(zhī)一，毕加索在20世(shì)纪(jì)30年代时是受西(xī)班牙共和国政(zhèng)府的委(wěi)托，为1937年在巴黎举(jǔ)行的凳念塌国际博览会西(xī)班牙馆而创作，画面中(zhōng)表(biǎo)现力1937年德(dé)国空军疯(fēng)狂轰炸西(xī)班牙小城(chéng)格尔尼卡的情景(jǐng)。

　　这幅画(huà)展示了战(zhàn)争的(de)悲剧和对个人(rén)，尤其是无辜平(píng)民(mín)的痛苦，毕加索绘画的(de)目(mù)的是(shì)将(jiāng)全世界的(de)注意力(lì)吸引(yǐn)到德国轰炸机对(duì)巴斯(sī)克小镇(zhèn)格尔尼(ní)卡的轰炸(zhà)，这些人在西(xī)班牙内战期间支持(chí)佛朗(lǎng)哥将军(jūn)的民族主义力(lì)量。

　　结合立体主义、超现实主义风格，表现痛(tòng)苦(kǔ)、受(shòu)难和兽性。

　　把具象的(de)手法(fǎ)与立体(tǐ)主义的手法(fǎ)相(xiāng)结合，并借(jiè)助几何线的组合，以激动人心(xīn)的形象艺术语(yǔ)言，控诉了法西斯战争(zhēng)惨(cǎn)无人道(dào)的(de)暴行(xíng)，位(wèi)列世界十大名画(huà)排(pái)行榜第三位(wèi)。

　　四、星月夜

　　这幅(fú)画现在已经成为了随处可(kě)见(jiàn)的背(bèi)景图片、装饰(shì)画(huà)等，与(yǔ)其梵高他的作品(pǐn)不同(tóng)，在世界(jiè)十大名(míng)画排行榜中星(xīng)月夜是唯(wéi)一一幅即(jí)使你对艺(yì)术一无所知(zhī)，但是(shì)依然会很单纯的认为(wèi)它很好看。

　　《星月(yuè)夜》是(shì)梵(fàn)高(gāo)最著名的画作之(zhī)一，已成为现代文化中最著名的画作之一，这幅画展示了(le)圣瑞米(mǐ)的村庄(zhuāng)，在一(yī)个盘旋的天空下(xià)，从庇护(hù)向北(běi)，左边(biān)的柏树被(bèi)添(tiān)加到构图中。

　　在这幅画中，天高尺地间的景(jǐng)象(xiàng)化作了浓厚(hòu)、有(yǒu)力的颜(yán)料浆，顺着(zhe)画笔跳动的轨迹，而涌起(qǐ)阵阵(zhèn)旋(xuán)涡。

　　整(zhěng)个画面，似(shì)乎被一(yī)股汹涌、动荡的激(jī)流所吞噬(shì)。

　　风景在发(fā)狂，山(shān)在骚动，月亮、星(xīng)云在旋转，而(ér)那翻卷(juǎn)缭绕、直上云端的柏树，看(kàn)起(qǐ)来像是一(yī)团巨大的(de)黑色火舌，反映出画家躁(zào)动不安的情感和(hé)狂迷(mí)的幻觉(jué)世界。

　　自(zì)1941年以来(lái)，它一直是纽约现代艺术博(bó)物(wù)馆(guǎn)的永(yǒng)久藏品，星夜高分辨率的图像可(kě)以在这里找到(dào)。

　　在(zài)创作这副(fù)作品时(shí)梵高已经(jīng)深受(shòu)精(jīng)神(shén)病(bìng)的困扰，割掉了自己的耳(ěr)朵，也许在这种一无所有，绝望的状态下梵高看到了他心中(zhōng)这世界上最美的景色。

　　五、大宫女(nǚ)

　　大宫.女最(zuì)早(zǎo)在巴黎展(zhǎn)出时家德·凯(kǎi)拉特里曾(céng)说这简直就是畸(jī)形(xíng)，安格尔的这位(wèi)宫女的(de)背(bèi)部至少多了三(sān)节脊椎骨。

　　这副画引起了(le)极大(dà)的争议和(hé)抨击(jī)，然而安格尔的学(xué)生(shēng)阿莫里杜瓦尔辩解说：“凯(kǎi)拉特里(lǐ)可能是对的，可是这又怎么样(yàng)呢?也(yě)许正因(yīn)为这段(duàn)秀长的腰(yāo)部才使她如(rú)此(cǐ)柔(róu)和，能一下子慑服住观(guān)众(zhòng)。

　　假如她的身体比例绝对(duì)地准确，那就很可能不这样诱人(rén)了(le)!”

　　《大宫女》就严格的古典风格(gé)去要求，确实(shí)存(cún)在很多不和谐的(de)地方。

　　但安(ān)格尔坚定自己(jǐ)的美学信念，从历史(shǐ)的角(jiǎo)度(dù)去认识(shí)，具(jù)有极(jí)大(dà)的勇气。

　　一直距今与规则中是(shì)无法做(zuò)出创造性(xìng)的东(dōng)西，只有跳出(chū)规则，在规(guī)则之外来思考，才(cái)能(néng)创造出新的、前所未有的震撼(hàn)。

　　六(liù)、向(xiàng)日葵

　　《向日葵》我们在小学的美术课本上(shàng)就已经见过，虽(suī)然(rán)当时并不可(kě)能有人能(néng)理解它的价值所在。

　　这是梵高最(zuì)被人熟(shú)知的一幅作(zuò)品，或(huò)者说它是一组作(zuò)品。

　　在绘画艺术的漫(màn)长(zhǎng)历(lì)史中，梵(fàn)高的(de)向日(rì)葵(kuí)似(shì)乎成为最(zuì)具代(dài)表性的(de)作品，它甚(shèn)至成了(le)艺术史上的一座丰碑(bēi)。

　　它(tā)还(hái)向我(wǒ)们展示出一位伟(wěi)大艺术家的精神(shén)世界。

　　以短(duǎn)暂的笔触把向日葵(kuí)的黄色画得极其刺眼，每朵(duǒ)花(huā)如燃烧的火焰一般，细碎的花瓣和(hé)葵叶(yè)象火苗一(yī)样布满画面，整(zhěng)幅画尤如燃遍画布的火焰(yàn)，显出画(huà)家狂热般的生命(mìng)激(jī)情。

　　越是大(dà)师，越(yuè)是能在最平常(cháng)最(zuì)简单的东西中表(biǎo)达出(chū)自己的(de)情感和艺术性(xìng)。

　　七、维(wéi)纳斯的诞生

　　《维纳斯(sī)的诞生》是桑德罗·波提(tí)切(qiè)利公元1487年间创作的一幅画，这(zhè)幅画描绘了(le)女神维(wéi)纳斯(sī)诞生时的情景，画面上人物的(de)体态和衣(yī)纹表现十分出色，人物与自然(rán)背景也达到巧妙的和谐统一。

　　维纳(nà)斯是(shì)那样无动于衷(zhōng)地以羞怯和幽怨的(de)感情在(zài)对待一切，她对于生活的未来不是(shì)充满(mǎn)乐观的信(xìn)心，而是感到惆怅和迷惑(huò)，这(zhè)也(yě)是波提切利矛盾世(shì)界观的反映。

　　八、创造亚(yà)当(dāng)

　　米(mǐ)开朗基罗在(zài)创作(zuò)这副(fù)画时，心情极为悲愤，因为他是被迫在(zài)西(xī)斯廷(tíng)礼(lǐ)拜(bài)堂(táng)屋顶壁上作画的，整个壁画(huà)面(miàn)积(jī)达500平方米左(zuǒ)右(yòu)，是美(měi)术(shù)史上最大的(de)壁画(huà)之一。

　　其中《创(chuàng)造亚当》最为出色，画中亚(yà)当的形象体态(tài)健壮，气魄宏伟，具有(yǒu)强烈的意(yì)志(zhì)与力(lì)量(liàng)，显示了艺术家在写实的基础上非(fēi)同(tóng)寻(xún)常的理想(xiǎng)加工，予同(tóng)时代人深刻的启示。

　　亚当全身裸体，躺在左边的(de)陆(lù)地(dì)上，一手伸向大神。

　　神(shén)与人(rén)的手指(zhǐ)象接电(diàn)似的相互交流，这里表现了充满精力的老(lǎo)人(rén)和年轻而美丽的生命(mìng)的诞生。

　　体现了创造(zào)者的权威和被创造者的信心。

　　我(wǒ)们不得(dé)不感慨于大师的(de)才华(huá)，不论在什么情况下(xià)，都能创(chuàng)作出世界十大名画这样水准的作品。

　　九、亚维农(nóng)的少女

　　这幅画也许是是历(lì)史上(shàng)将女人画的最(zuì)难看的画，当然这只是我等俗(sú)人的眼(yǎn)光。

　　从艺术角度来看《亚威农少女》开(kāi)创了法(fǎ)国立(lì)体主义(yì)的新(xīn)局面，毕(bì)加(jiā)索(suǒ)与勃(bó)拉克也成了这一画派的风云(yún)人物。

　　这是一(yī)幅与以往的艺术(shù)方法彻底决裂的立体主义(yì)作品(pǐn)，当时不免要(yào)遭到(dào)来自社会(huì)各(gè)方面的嘲讽(fěng)和指(zhǐ)责(zé)。

　　总之(zhī)，这些形(xíng)象使人观(guān)后产生作呕感。

　　当诗人(rén)把这(zhè)些形(xíng)象与亚威(wēi)农相联(lián)系时，观众似乎受了侮(wǔ)辱一般，责骂毕(bì)加索的(de)鄙俗(sú)。

　　殊不(bù)知，这幅(fú)画在以后的(de)十几年(nián)中竟(jìng)使(shǐ)法国的立体(tǐ)主(zhǔ)义绘画得到空(kōng)前(qián)的发展，甚而波及到其他领域。

　　不仅在(zài)美术上，连芭蕾舞、舞台设计(jì)、文学、音乐上，都引起了极大的(de)共鸣。

　　十、日出·印(yìn)象

　　日(rì)出(chū)印象是莫(mò)奈在1873年在阿弗尔港口(kǒu)创(chuàng)作的一幅写(xiě)生画，当时莫(mò)奈并没有给它命(mìng)名，直到一名新闻记者讽(fěng)刺(cì)莫奈的画是"对美(měi)与真实的(de)否定(dìng)，只能给人一种(zhǒng)印象"。

　　于(yú)是莫(mò)奈于(yú)是就给这幅画起(qǐ)了个题目(mù)《日出·印象》。

　　它作为一幅(fú)海(hǎi)景(jǐng)写生画，整个画面笼罩在(zài)稀(xī)薄的灰(huī)色调(diào)中，笔(bǐ)触(chù)画得非(fēi)常随意、零乱，展(zhǎn)示了一(yī)种雾(wù)气交融的景象。

　　日出时，海上雾气迷朦，水中反(fǎn)射着天空和太阳的(de)颜色.岸上景(jǐng)色隐(yǐn)隐(yǐn)约约，模模糊糊看(kàn)不清(qīng)，给人一种(zhǒng)瞬间的感受。

　　十大名画

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