京剧的角(jiǎo)色可分为哪几种，京剧的(de)角色(sè)可分(fēn)为(wèi)哪(nǎ)几种角色是生、旦、净、末、丑的。

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京剧的角色可分为哪几种(zhǒng)，京剧(jù)的(de)角色可分为哪(nǎ)几种角(jiǎo)色

　　1、生(shēng)

　　生是戏曲(qū)表演(yǎn)行(xíng)当的(de)主要类型之一(yī)，除(chú)净、丑(chǒu)以外(wài)的男性角色称为(wèi)生行。

　　按其扮(bàn)演的人(rén)物的(de)年龄、身份、性格特征和表演特点，大(dà)致分为老(lǎo)生、小生、外(wài)、末、武生和娃(wá)娃生几类(lèi)。

　　生除了红生(shēng)某些勾(gōu)脸(liǎn)的武生之外(wài),其(qí)他都(dōu)是素脸,也(yě)就是内(nèi)行说的(de)“俊扮(bàn)”。

　　2、旦(dàn)

　　京剧旦角是京剧中扮演各种不同年龄、性(xìng)格、身份的女性的一(yī)类角色的总称。

　　旦(dàn)角(jiǎo)又(yòu)分为正旦、花旦、花衫、刀马旦、 武(wǔ)旦、老旦等专行。

　　3、净

　　净(jìng)角指脸画(huà)彩图的(de)花脸角(jiǎo)色，看来并不干(gàn)净，故反其(qí)意为净。

　　净行分：以唱为主的(de)铜锤(chuí)花脸与黑头花脸；

　　以工架为主的(de)架子花(huā)脸，如大(dà)将、和尚、绿林(lín)好(hǎo)汉及(jí)武(wǔ)花脸与摔(shuāi)打花脸等。

　　铜(tóng)锤花脸称正净，架子花脸叫副净(jìng)、武工花脸名武净，武二花(huā)脸言红净，在表演风(fēng)格上均(jūn)有不同(tóng)的特色。

　　4、丑

　　丑(chǒu) 行 简称“丑”。

　　剧(jù)中丑行勾(gōu)脸，而勾画“三花(huā)脸”，面谱与花脸有(yǒu)很(hěn)大区(qū)别。

　　根(gēn)据动物属(shǔ)相(xiāng)，丑属(shǔ)牛，牛性笨，丑为(wèi)笨的(de)代名词。

　　但舞(wǔ)台上的武(wǔ)丑亦叫开(kāi)口(kǒu)跳，而(ér)能说(shuō)能跳，表演(yǎn)出活泼伶俐(lì)，善(shàn)演(yǎn)武功武技的(de)角(jiǎo)色(sè)，此与牛的丑(chǒu)笨性又(yòu)完全(quán)不同。

　　5、末

　　末行(xíng)扮演中(zhōng)年以上男子，多数挂须。

　　又细分为(wèi)老生、末、老外。

　　在北杂剧中(zhōng)，末称“末泥”或“末尼色”，泛指(zhǐ)末本(běn)正(zhèng)角，与宋元(yuán)杂剧所称(chēng)的(de)“生”同，而与“末(mò)”的涵义不同。

　　宋(sòng)元南戏所称之“末”实即“副末”，除担任报台，介绍剧情梗概和剧目主题的开(kāi)场外，还在戏(xì)中(zhōng)扮(bàn)演社(shè)会地位(wèi)低下的次要角色(sè)。

　　昆剧“末(mò)”行是继宋元(yuán)南戏(xì)脚(jiǎo)色(sè)制度发展而来，按(àn)照南昆的路(lù)子，包括老生、副末(mò)、老外三个家门，约(yuē)在清代中叶(yè)初步定(dìng)型(xíng)。

京剧(jù)的角色都有哪(nǎ)几种?

　　京(jīng)剧(jù)行(xíng)当(dāng)又称角(jiǎo)色，主要(yào)可分为生、旦、净、末、丑五大行当。

　　1、生行(xíng) 简称“生”。

　　生(shēng)行分为(wèi)须(xū)生(老生)、红(hóng)生(shēng)、小生、武生、娃娃生(shēng)等。

　　为京剧中的重要行当之一。

　　 须(xū)生(老生):即中年以上(shàng)的剧(jù)中(zhōng)人，口戴(dài)胡子(髯口)，因性格与身份(fèn)的不同，可分为安工老(lǎo)生或称唱工老生(如扮演帝王、官僚、文人等)，靠把老生(如扮(bàn)演武将(jiāng))，衰派老(lǎo)生(如扮演穷困潦倒之人等)。

　　 红生:为勾(gōu)红脸的须生，如扮(bàn)演关羽、赵匡胤等(děng)。

　　 小生:指(zhǐ)演剧中的翎子生(带雉(zhì)翎的大将，王侯等)，纱(shā)帽生(官生(shēng))、扇子生(书生)、穷生(穷酸文(wén)人)等。

　　 武生:为戏中(zhōng)的武打(dǎ)角(j可惜天空不作美的意思，天空不作美的意思下一句iǎo)色，穿厚底靴的叫(jiào)长靠(墩子)武生，穿薄底靴的称(chēng)短打(撇子)武生。

　　2、旦行 简称“旦”。

　　分(fēn)青衣、花旦、武旦、刀马旦(dàn)、老旦、贴旦、闺旦等角色(sè)。

　　旦角全(quán)为(wèi)女性。

　　 青衣(yī):以(yǐ)唱为主(zhǔ)，扮演贤妻良(liáng)母型角(jiǎo)色。

　　 花(huā)旦:亦(yì)叫(jiào)花衫，以服(fú)装花艳为特色，以演皇后、公主、贵(guì)夫人、女将、小(xiǎo)贩(fàn)、村姑等角色为(wèi)主。

　　 武旦、刀(dāo)马旦:为演武(wǔ)功(gōng)做(zuò)枣禅见长的女性。

　　 老旦:用本噪子演唱(chàng)，多为中老年妇女。

　　3、净行 简称(chēng)“净(jìng)”，亦叫花脸(liǎn)。

　　净角(jiǎo)指脸画彩图的(de)花(huā)脸角色，看来(lái)并(bìng)不(bù)干净，故反(fǎn)其(qí)意为(wèi)‘‘净(jìng)”净(jìng)行分如下几种(zhǒng)角色:以唱为(wèi)主的铜锤(chuí)花脸与黑头花(huā)脸;以工架为主的架子花脸，如大将、和尚、绿(lǜ)林好汉及(jí)武花脸与摔打花脸等(děng)。

　　铜锤(chuí)花脸称正净(jìng)，架子花脸叫副(fù)净、武(wǔ)工花脸名武净，武(wǔ)二花脸言(yán)红(hóng)净，在表演风格(gé)上(shàng)均有不同的特(tè)色。

　　4、末行 简称“末”。

　　该行当多为中(zhōng)年以上的男性(xìng)。

　　实际末行(xíng)专司引(yǐn)戏职能，如打头出场者，反其义而称为(wèi)“末(mò)”的。

　　5、丑行 简称“丑”。

　　剧中丑(chǒu)行勾脸，而勾画“三花脸”，面(miàn)谱与花脸(liǎn)有(yǒu)很大区别。

　　 丑行又分(fēn)文丑、武丑。

　　文丑(chǒu)中又分为方(fāng)巾丑(文人，儒生(shēng));武(wǔ)丑，专(zhuān)演跌、打、翻、扑等武技角色。

　　根据(jù)动物(wù)属(shǔ)相，丑属牛，牛(niú)性笨，丑为笨(bèn)的(de)代名(míng)词。

　　但(dàn)舞(wǔ)台(tái)上的武丑亦叫开口跳，而能(néng)说能(néng)跳，表演出(chū)活泼(pō)伶俐，善(shàn)演武功武技的角色，此(cǐ)与(yǔ)牛的丑笨性又(yòu)完全(quán)不同。

　　扩展资料：

　　京剧，曾称平剧，中国五大戏曲剧种之一，腔调以西皮、二黄为主，用胡琴和锣鼓等伴奏，场景布(bù)置注重写意(yì)。

　　被视为中国国粹，中国戏曲三鼎甲“榜首”。

　　徽剧是京剧(jù)的前身。

　　清代乾隆五十五年（1790年）起，原在(zài)南方演出的三庆、四喜、春台(tái)、和春(chūn)， 四(sì)大(dà)徽班陆续进入北京，他们与来自湖北的汉调艺人合作，同时又接受了昆曲(qū)、秦腔的部(bù)分剧(jù)目、曲调和(hé)表演(yǎn)方法，吸收了一些地方民间曲调，通(tōng)过不断的交流、融合(hé)，最终形成京(jīng)剧。

　　京剧形(xíng)成后(hòu)在清朝宫廷(tíng)内(nèi)开始快(kuài)速发展(zhǎn)，直至民国(guó)得到空(kōng)前的繁(fán)荣。

　　京剧走遍世界(jiè)各地，成为介绍、传播中国(guó)传统艺术纯尘文化的(de)重要媒介。

　　分布(bù)地以北京为中心(xīn)，遍及中国。

　　在2010年11月16日，京剧(jù)被(bèi)列(liè)入“人(rén)类非物质文化遗产(chǎn)代(dài)表(biǎo)作名录”。

　　京剧一般用油彩化妆(zhuāng)，比较难(nán)卸下(xià)。

　　脸谱的(de)演(yǎn)变和发展(zhǎn)，不是某个人凭空(kōng)臆造的(de)产物，而(ér)是戏曲艺术家们在长期艺术实(shí)践(jiàn)中，对生活(huó)现象的观(guān)察、体验、综合，以及对(duì)剧(jù)中岩(yán)塌角色的不(bù)断分析、判(pàn)断(duàn)，作出评价，才(cái)逐(zhú)步形成了一(yī)整套完整的(de)艺术手法(fǎ)。

　　据(jù)史料(liào)记载，脸谱(pǔ)系由唐朝(cháo)乐舞(wǔ)大面（传统戏曲角(jiǎo)色行当之一，是京剧和某些地方(fāng)戏中净的别称）所戴面(miàn)具(jù)和参军(jūn)戏(xì)副净(jìng)的涂面(miàn)逐(zhú)渐演变(biàn)而来。

　　中(zhōng)国戏曲理论家翁(wēng)偶(ǒu)虹(hóng)曾撰文说：“中国戏(xì)曲(qū)脸(liǎn)谱，胚(pēi)胎于上古的图腾(téng)，滥觞(shāng)于春秋(qiū)的傩祭，孽乳(rǔ)为汉(hàn)、唐的代面，发展(zhǎn)为宋、元(yuán)的涂面(miàn)，形成为(wèi)明、清的脸(liǎn)谱。

　　在(zài)戏曲形(xíng)成之后，脸谱(pǔ)与面具(jù)仍然交替使(shǐ)用。

　　最明显的贵州的‘地(dì)戏’，江西、安(ān)徽的‘傩戏’，西藏的‘藏戏’，无(wú)论生旦(dàn)净(jìng)丑，都戴(dài)面具，每剧(jù)多至百余，少者亦须数十。

　　‘南昆’里的神(shén)仙鬼(guǐ)怪(guài)，一般均戴面具，并不(bù)勾(gōu)画(huà)脸(liǎn)谱。

　　京(jīng)剧是具有全国(guó)性的大剧种，大量发展脸(liǎn)谱，可(kě)是加官、财神、魁(kuí)星、土地、雷公，仍戴面具。

　　从脸谱、面(miàn)具的混合(hé)使用与(yǔ)脸谱谱式的由(yóu)简至繁，可以看出(chū)中国戏(xì)曲(qū)累递发展的轨迹。

　　”

　　京剧脸谱与京剧(jù)表(biǎo)演艺术(shù)一样，是和演员一(yī)起出现在舞台上的活的艺术。

　　京剧在中国戏曲史上(shàng)，虽只有二(èr)百余(yú)年的历史(shǐ)，但与其他(tā)戏曲相比，它(tā)发展快，流传广，深受人民(mín)群(qún)众的喜(xǐ)爱(ài)，有广泛的群众基础。

　　因(yīn)此，京(jīng)剧脸谱在(zài)中(zhōng)国戏曲脸谱中(zhōng)具有特殊的地(dì)位(wèi)。

　　京剧脸谱(pǔ)是一种写意和(hé)夸张的艺术，常以蝙(biān)蝠、燕翼(yì)、蝶翅等为图案(àn)勾眉眼面颊，结(jié)合夸张的鼻(bí)窝、嘴窝(wō)来刻画面部的表情。

　　开朗乐观的脸谱总(zǒng)是舒眉展(zhǎn)眼，悲伤或(huò)暴戾的脸谱多(duō)是曲眉合目。

　　勾画时以(yǐ)“鱼(yú)尾纹”的高低曲直来反映年龄(líng)，用(yòng)“法令纹”的上(shàng)下(xià)开合来表现气(qì)质(zhì)，用(yòng)“印(yìn)堂纹”的(de)不同图案象征人物(wù)性(xìng)格。

　　京剧(jù)脸(liǎn)谱，是具(jù)有(yǒu)民族(zú)特色的一(yī)种特殊的化妆方可惜天空不作美的意思，天空不作美的意思下一句(fāng)法。

　　由于每(měi)个历史(shǐ)人(rén)物(wù)或某一种(zhǒng)类型的(de)人物都有一种大概的谱(pǔ)式(shì)，就像唱歌、奏乐(lè)都要按照乐谱(pǔ)一样，所以称为(wèi)“脸谱”。

　　关(guān)于脸谱(pǔ)的来源，一般的说法是(shì)来自(zì)假面具。

　　京(jīng)剧脸谱，是根(gēn)据(jù)某(mǒu)种(zhǒng)性格(gé)、性情或某种特殊类型的人物为采用某些色彩的。

　　红色的(de)脸谱表示(shì)忠(zhōng)勇义烈，如(rú)关羽、姜(jiāng)维、常遇(yù)春；黑色(sè)的脸谱表示刚烈(liè)、正直(zhí)、勇猛甚至(zhì)鲁莽，如包(bāo)拯、张飞(fēi)、李逵等；黄色(sè)的脸谱表示凶狠残暴，如宇(yǔ)文成(chéng)都、典韦；蓝色或绿色(sè)的脸(liǎn)谱表(biǎo)示(shì)一些(xiē)粗豪暴躁(zào)的人(rén)物，如窦(dòu)尔敦、马武等(děng)；白色的(de)脸谱一般(bān)表示奸臣、坏人，如曹(cáo)操、赵高(gāo)等。

　　京剧(jù)脸谱(pǔ)的色(sè)画(huà)方法，基本上分为三类：揉脸、抹脸(liǎn)、勾脸(liǎn)。

　　脸谱最初的作(zuò)用，只是(shì)夸大(dà)剧中角色的五官部(bù)位和面部的纹理，用夸张的手(shǒu)法(fǎ)表(biǎo)现剧中人(rén)的性格、心理和(hé)生理上(shàng)的特征(zhēng)，以此来为(wèi)整个戏剧的情节服务(wù)，可(kě)是发(fā)展(zhǎn)到后来(lái)，脸(liǎn)谱由(yóu)简到繁、由粗(cū)到(dào)细、由表及(jí)里、由浅到(dào)深，本(běn)身就逐渐(jiàn)成为一种具有民族特色的(de)、以人的(de)面部为表(biǎo)现手段的图案艺术(shù)了(le)。

　　参考资料：百度百科(kē)-京(jīng)剧

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