古诗山(shān)衔(xián)落日浸寒漪，山衔落日浸寒漪的诗(shī)意是什(shén)么(me)是(shì)“山衔落日浸寒漪”的意思是(shì)青山衔着(zhe)彤红的(de)落日(rì)，一起把影(yǐng)子倒映在水(shuǐ)中，闪动着粼粼波光的。

　　关(guān)于古诗山衔落日浸寒漪，山衔落(luò)日浸(jìn)寒漪(yī)的诗意是什么以及古诗(shī)山衔落日浸(jìn)寒漪，山衔落日浸寒漪这句话的意思，山衔(xián)落日浸寒漪的诗(shī)意是什么，山衔落日浸寒漪的上一句怎(zěn)么读，山(shān)衔落(luò)日浸寒漪(yī)的(de)下(xià)一(yī)句等问题，小编将为你(nǐ)整(zhěng)理以下知识：

古诗山衔落(luò)日浸(jìn)寒漪，山衔落日(rì)浸寒漪的诗意(yì)是什么

　　这句诗出自宋代诗人雷震的《村(cūn)晚》。

　　草满(mǎn)池塘水满陂，山衔落(luò)日浸寒漪。豫n是河南哪里的车牌

　　牧童归去横牛背，短笛无腔(qiāng)信口吹。

　　注释

　　1.陂（bēi）：池塘的岸。

　　2.衔：口里含(hán)着。

　　本(běn)文(wén)指落日西(xī)沉(chén)，半挂在(zài)山腰，像被山咬住了。

　　3.浸：淹没。

　　4.寒漪（yī）：水上(shàng)波纹。

　　5.横牛(niú)背(bèi)：横坐在牛背上。

　　6.腔：曲调。

　　7.信口：随口。

　　8.归去(qù)：回去(qù)。

　　9.池塘(táng)：堤岸。

　　翻译

　　绿草长(zhǎng)满了(le)池塘，池塘里(lǐ)的水呢，几乎溢出了塘岸。

　　远远的青(qīng)山，衔着彤红的(de)落日，一起把影子倒映在(zài)水中，闪动(dòng)着粼粼波光。

　　那小牧童(tóng)横(héng)骑在(zài)牛(niú)背上，缓(huǎn)缓地(dì)把家(jiā)还(hái)；

　　拿着一(yī)支短笛，随(suí)口吹(chuī)着，也没有固(gù)定的(de)声腔。

　　《村晚》是一首描(miáo)写(xiě)农村晚景的诗。

　　写景文字(zì)集中在一(yī)、二两句，写的是山村(cūn)晚(wǎn)景。

　　诗人把池塘(táng)、山、落日三者有机地融合(hé)起来，描绘了一幅非常幽雅美丽(lì)的图画,为(wèi)后两(liǎng)句写牧童出场布置了背景。

　　瞧,"草(cǎo)满池塘水满陂"，两(liǎng)个"满"字，写出(chū)仲夏时令的景(jǐng)物特点，写(xiě)出(chū)了(le)景色的生机(jī)一片；

　　"山(shān)衔(xián)落日浸寒漪"，一个"衔"，写日落西(xī)山，拟人味很(hěn)浓，一(yī)个(gè)"浸(jìn)"，写山和(hé)落(luò)日倒映在水(shuǐ)中的形象，生动(dòng)形象(xiàng)。

　　"横"字(zì)表明(míng)牧童不是规(guī)矩地(dì)骑(qí)，而是随意横坐在牛背上，表(biǎo)现了牧童(tóng)的(de)调皮(pí)可爱，天真活泼，淳朴(pǔ)无邪。

　　这(zhè)些景物，色彩和谐，基调清新，有了这样的环(huán)境，那牧童自然就(jiù)是悠(yōu)哉悠哉、其乐融融的了。

　　同时，也(yě)表(biǎo)现(xiàn)出了(le)牧童(tóng)无忧无虑，悠闲自(zì)在的(de)情致。

山衔落(luò)日浸寒漪是什(shén)么意(yì)思(sī)

　　这我会！这一(yī)句诗的意思是(shì)：山衔住落日(rì)淹(yān)没了水波(bō)。

　　这一句诗出自于(yú)哪里呢？————宋代·雷震《村晚》

　　这首诗完整的原文是这样(yàng)的：

　　草(cǎo)满(mǎn)池塘水满(mǎn)陂，山衔(xián)落日浸寒漪(yī)。

　　牧童归去横(héng)牛(niú)背，短笛无(wú)腔信口吹。

　　我给大(dà)家把翻译也(yě)放出来了，便(biàn)于大(dà)家理解这首诗：

　　在一个长满(mǎn)水草的池塘里(lǐ)，池水灌得满满(mǎn)的，山(shān)衔(xián)住落(luò)日(rì)淹没(méi)了水波。

　　放牛的孩子横(héng)坐在牛背上，随(suí)意地用短笛吹奏着(zhe)不成调(diào)的乐曲。

　　这里(lǐ)有一些我觉得比较重要的词汇(huì)，单独解释给大家(jiā)看：

　　陂（bēi）：池塘。

　　衔：口(kǒu)里(lǐ)含着。

　　本文指(zhǐ)落日(rì)西沉(chén)，半挂在山腰，像被山咬住了。

　　浸：淹没。

　　寒漪（yī）：水上(shàng)波纹。

　　横(héng)牛背：横坐在牛(niú)背上。

　　腔：曲调。

　　信口：随口(kǒu)。

　　归去：回去。

　　创作背景：

　　这首(shǒu)诗应当(dāng)是(shì)作于作者(zhě)晚年隐居，游览农(nóng)家之(zhī)时（很(hěn)可能为宋度宗(zōng)年胡唯间）。

　　既然(rán)说(shuō)到这了，我们就一(yī)起(qǐ)来欣赏评析一下这篇文章：

　　宋诗与(yǔ)唐诗中(zhōng)的不少写景之作，都(dōu)是诗中有(yǒu)画。

　　但唐人诗中之(zhī)画，多为妙手天成(chéng)；宋人却更多是(shì)有意(yì)为之。

　　尤其是南宋末(mò)年，一些作家(jiā)常以七绝的形式(shì)，进行(xíng)这方面(miàn)的艺术实践。

　　使你感到这些诗本就是题在(zài)画上的。

　　此(cǐ)诗是其中的较有成就者。

　　这(zhè)是(shì)一首(shǒu)描写农村晚景的诗。

　　诗人即景而(ér)写，构成了一幅饶(ráo)有生(shēng)活情趣的农村晚(wǎn)景图：在(zài)四(sì)周(zhōu)长满青草的池塘(táng)里，池中的水(shuǐ)灌得满满的，太阳正要落山，红红的火球(qiú)好像被山吃掉一样（是落山后(hòu)），倒映(yìng)在冰凉的池水波(bō)纹中。

　　放牛回(huí)家的孩(hái)子横坐在牛(niú)背，他拿(ná)着短笛(dí)随(suí)意(yì)的吹(chuī)奏。

　　诗人即景而写，构成了(le)一幅饶有生活情趣的农(nóng)村晚景图。

　　诗前两(liǎng)句(jù)写背景(jǐng)。

　　首句“草满池塘”是说节(jié)令已在(zài)春末，池塘里的青草(cǎo)已经长满，借鉴(jiàn)谢灵运(yùn)《登(dēng)池上楼》名句“池塘生春草(cǎo)”，但(dàn)以“满”字豫n是河南哪里的车牌易“生”字，显出(chū)节(jié)令(lìng)的不同。

　　“水满(mǎn)陂”，是说正逢多(duō)雨(yǔ)季(jì)节，因此水涨得很高。

　　次句写(xiě)远山落日。

　　用(yòng)一(yī)个“衔”字，形象地(dì)现(xiàn)出(chū)落日挂在山头上的情况，与杜甫(fǔ)“四(sì)更山吐月(yuè)”的“吐(tǔ)”字同见(jiàn)炼字之工。

　　又用(yòng)一个“浸”字(zì)，写落日青山倒映水中，与(yǔ)王安(ān)石“北(běi)山输绿(lǜ)涨横陂”句(jù)情景非常相似。

　　诗围绕池塘型做亮为中心，以(yǐ)池塘(táng)中的(de)绿草与澄净的(de)池(chí)水，带出青山与落日，中(zhōng)间以(yǐ)一(yī)“浸”字作(zuò)维(wéi)系，使池塘显得很(hěn)热闹(nào)，色(sè)彩也(yě)十分绚(xuàn)丽。

　　后两句表(biǎo)现了乡(xiāng)野黄昏(hūn)晚景的可爱(ài)，村童牛背吹笛，悠然(rán)自(zì)得，纯朴无邪而快乐。

　　诗人带着(zhe)一种欣赏的目(mù)光去看牧(mù)童(tóng)、写村晚，他十分满(mǎn)足于(yú)这(zhè)样一种自然风光优美、卜宽人们生活自由自在(zài)的(de)环(huán)境，故写牧童，让其(qí)"横牛(niú)背"，吹(chuī)笛，则是“无腔信口”，是(shì)诗人厌倦了尘世的喧嚣，看破了"红(hóng)尘(chén)滚滚"呢，还(hái)是他天性好静、好无(wú)拘无(wú)束呢？总之，这(zhè)首诗描(miáo)绘的(de)确实是一(yī)幅悠然超凡、世(shì)外桃源般的(de)画面，无论(lùn)是色彩的(de)搭(dā)配，还是(shì)背景与主(zhǔ)角的布局，都非(fēi)常协调，而画中之(zhī)景、画外之声(shēng)，又给人(rén)一种(zhǒng)恬(tián)静悠(yōu)远的美好(hǎo)感觉。

　　诗摄(shè)取的画面不大，写景则集中在(zài)池(chí)塘上，写人(rén)则集(jí)中在牧童上(shàng)，又都紧紧围绕着“村晚”二字落笔，把人引入(rù)了(le)江南优美的田园(yuán)之中，使人对悠然恬(tián)静的乡村生活充满着向往。

　　在此(cǐ)之前，张舜民《村居(jū)》诗有“夕阳牛背(bèi)无人卧，带得寒鸦两两归”句，与这首诗(shī)比，画面中少了个天(tiān)真(zhēn)烂漫的牧童，代(dài)之(zhī)以牛(niú)背的乌鸦，以(yǐ)显(xiǎn)出村(cūn)晚的萧瑟。

　　同样的农村景色，因诗人的心情不(bù)同，摄取的画面便(biàn)不(bù)同，一(yī)是充满情趣，一是(shì)惆(chóu)怅落(luò)寞(mò)，因此(cǐ)诗家有“一切景语皆情语(yǔ)”的说(shuō)法。

　　最后，关于作者雷震，相信(xìn)大家都很不是熟悉了，这里呢我就(jiù)介绍一下吧：

　　雷震(zhèn)，宋(sòng)朝(cháo)，生平不详。

　　或(huò)以为眉州(zhōu)(今四川眉(méi)山)人，宋宁宗嘉定年间进(jìn)士。

　　又说是南昌(今属江(jiāng)西)人，宋度宗咸淳元年(1265)进(jìn)士。

　　其诗见《宋诗纪事》卷七十(shí)四。

　　古诗山衔落日(rì)浸(jìn)寒漪，山衔落(luò)日浸寒(hán)漪的诗意(yì)是(shì)什么是“山衔落日浸寒漪”的(de)意思是青(qīng)山衔着(zhe)彤红(hóng)的落(luò)日(rì)，一(yī)起把影子(zi)倒映在(zài)水中(zhōng)，闪动着粼粼(lín)波光的。

　　关于古诗山衔落(luò)日浸寒漪，山衔落日浸寒漪的诗(shī)意是什(shén)么以及古诗山衔落日浸寒(hán)漪，山衔(xián)落日(rì)浸寒漪(yī)这句话的(de)意思，山衔落(luò)日浸寒漪(yī)的(de)诗意是什么，山衔落日浸(jìn)寒漪的上(shàng)一(yī)句怎(zěn)么读，山(shān)衔落日浸寒漪的下一句等(děng)问题，小编将为你整理(lǐ)以下知识：

古(gǔ)诗(shī)山衔(xián)落日浸寒(hán)漪(yī)，山衔落(luò)日浸寒(hán)漪的诗意是什么(me)

　　这句诗出自宋代诗(shī)人(rén)雷震的《村晚》。

　　草满池塘水满陂，山衔落日浸寒漪(yī)。

　　牧童归去横牛背，短(duǎn)笛无(wú)腔信(xìn)口吹。

　　注释

　　1.陂(bēi)（bēi）：池塘的岸。

　　2.衔：口里含(hán)着。

　　本(běn)文指落日西沉，半挂在山腰(yāo)，像被山咬住(zhù)了(le)。

　　3.浸：淹没。

　　4.寒漪（yī）：水上波纹。

　　5.横(héng)牛背：横坐在牛背上。

　　6.腔：曲调。

　　7.信(xìn)口：随(suí)口。

　　8.归(guī)去：回(huí)去。

　　9.池塘：堤岸。

　　翻译(yì)

　　绿草长满了池塘，池塘里的水呢，几乎溢出了塘岸。

　　远(yuǎn)远的青(qīng)山，衔着彤红(hóng)的落日，一起把(bǎ)影子倒映在水中，闪动着粼粼波(bō)光。

　　那(nà)小牧童(tóng)横骑在牛背上，缓缓地把家还；

　　拿着一支短(duǎn)笛，随口吹着，也没有(yǒu)固定的(de)声腔。

　　《村晚》是一首描写农(nóng)村(cūn)晚景的(de)诗。

　　写景文(wén)字(zì)集中在一、二两句，写的是山村晚景。

　　诗人(rén)把池塘、山、落日三者有机(jī)地融(róng)合起(qǐ)来，描(miáo)绘了一(yī)幅非常幽雅美丽的图画(huà),为后(hòu)两句写牧(mù)童出场布置了背景。

　　瞧(qiáo),"草(cǎo)满池塘(táng)水满陂"，两个"满"字，写出仲夏(xià)时令的景(jǐng)物特(tè)点(diǎn)，写出了景色(sè)的生机一片；

　　"山(shān)衔落(luò)日浸寒漪"，一个"衔"，写日落西山，拟人(rén)味很浓，一个(gè)"浸"，写(xiě)山(shān)和落日(rì)倒映在(zài)水中(zhōng)的形象，生动(dòng)形象。

　　"横"字表明牧童不是规矩地骑，而是随意横(héng)坐在牛背上，表现(xiàn)了牧童的调皮(pí)可爱，天真活泼，淳朴无(wú)邪。

　　这些景物(wù)，色彩(cǎi)和谐，基调清(qīng)新，有了这(zhè)样的环境，那牧童自然就是悠哉悠(yōu)哉、其乐(lè)融融的了。

　　同时(shí)，也(yě)表现出了(le)牧童无忧无虑，悠(yōu)闲自在的(de)情致。

山衔落(luò)日浸(jìn)寒漪是什么意思(sī)

　　这我会！这一句诗的意思是(shì)：山(shān)衔住落日淹没(méi)了(le)水波。

　　这(zhè)一句诗出(chū)自于哪里呢？————宋代·雷震《村晚(wǎn)》

　　这(zhè)首诗完整的原文是这样的：

　　草(cǎo)满池塘水(shuǐ)满陂，山衔落(luò)日(rì)浸寒漪。

　　牧童归去横牛背，短(duǎn)笛无腔信口吹。

　　我给大家把翻(fān)译也放出来了(le)，便于大(dà)家理(lǐ)解(jiě)这首诗(shī)：

　　在一个长满水草的(de)池塘(táng)里，池水灌得满满的，山衔住落日淹(yān)没了水波(bō)。

　　放牛的孩子横(héng)坐在牛背(bèi)上，随意地用(yòng)短笛吹奏着(zhe)不成调的乐曲。

　　这里(lǐ)有一些我觉得比(bǐ)较(jiào)重要的(de)词汇，单独解释给大家看：

　　陂(bēi)（bēi）：池塘。

　　衔：口(kǒu)里含着。

　　本文指落日(rì)西(xī)沉，半挂(guà)在(zài)山腰，像被山咬住了。

　　浸：淹没。

　　寒漪（yī）：水(shuǐ)上波纹。

　　横牛背(bèi)：横坐在牛背上。

　　腔：曲(qū)调(diào)。

　　信口：随(suí)口。

　　归去：回(huí)去。

　　创作背(bèi)景：

　　这首诗应当是作于作(zuò)者晚年(nián)隐居(jū)，游览农家之时(shí)（很可(kě)能为宋度(dù)宗年胡唯间）。

　　既然说到(dào)这(zhè)了，我(wǒ)们就(jiù)一起(qǐ)来(lái)欣(xīn)赏评析一下(xià)这篇文(wén)章：

　　宋(sòng)诗与唐诗中的不少写景之作(zuò)，都是诗中(zhōng)有画(huà)。

　　但唐人(rén)诗中之(zhī)画，多为(wèi)妙手天(tiān)成；宋人却更(gèng)多(duō)是有意为之。

　　尤其是(shì)南宋末年(nián)，一(yī)些作家常以(yǐ)七绝(jué)的形(xíng)式，进行(xíng)这(zhè)方面的艺术实(shí)践。

　　使(shǐ)你感到(dào)这些诗(shī)本就是(shì)题在画上(shàng)的。

　　此诗(shī)是(shì)其中(zhōng)的较有成(chéng)就(jiù)者。

　　这是一首(shǒu)描写农村晚(wǎn)景的诗(shī)。

　　诗人即景而写，构成了一幅饶有(yǒu)生活情趣的农村(cūn)晚景图：在四周长满青(qīng)草的(de)池塘(táng)里，池中的水灌得满满的，太(tài)阳正要(yào)落山，红红的火球好(hǎo)像被山吃掉一样(yàng)（是(shì)落山后），倒映在冰凉的池水波纹中(zhōng)。

　　放牛回家的孩子横坐(zuò)在(zài)牛背，他拿着短笛随意(yì)的吹奏。

　　诗(shī)人即景而(ér)写(xiě)，构成了一幅(fú)饶有生活情趣(qù)的(de)农村晚景图。

　　诗(shī)前两(liǎng)句写背景。

　　首句“草满池塘”是(shì)说节(jié)令已在春末，池塘里的青草已经长(zhǎng)满(mǎn)，借鉴谢灵运《登池上(shàng)楼》名(míng)句“池塘生春草(cǎo)”，但以“满”字易“生”字，显出节(jié)令的(de)不(bù)同。

　　“水满陂”，是说正逢(féng)多(duō)雨季节(jié)，因此水涨得(dé)很高。

　　次句写远山落日。

　　用一个“衔(xián)”字，形象(xiàng)地现出落日挂(guà)在(zài)山(shān)头上的情况，与杜甫“四更山吐月”的(de)“吐(tǔ)”字同见(jiàn)炼字之工(gōng)。

　　又用一个(gè)“浸”字，写落日青山(shān)倒映水(shuǐ)中，与王安石“北山(shān)输绿涨横陂”句情景(jǐng)非(fēi)常相似。

　　诗围绕(rào)池塘型做(zuò)亮为中心(xīn)，以池塘(táng)中(zhōng)的绿草与澄净的池水，带出青山与落日(rì)，中间以一“浸”字作维系，使池塘显得很(hěn)热闹(nào)，色彩(cǎi)也十分绚丽。

　　后两句(jù)表现了乡野黄昏晚景的(de)可爱，村童牛背吹笛，悠然自(zì)得，纯朴无邪而快乐。

　　诗人带(dài)着一(yī)种欣赏的目光去看牧(mù)童、写村晚，他十分满足于这样(yàng)一种自(zì)然(rán)风光优(yōu)美、卜宽人们生活自由自(zì)在的环境，故写牧童，让其"横牛(niú)背(bèi)"，吹笛，则(zé)是“无(wú)腔(qiāng)信口”，是诗人厌倦了尘世的喧嚣，看(kàn)破了"红尘滚滚"呢，还(hái)是他天性好静(jìng)、好无拘无束(shù)呢？总之，这首诗描绘的确实是一幅悠然超凡(fán)、世外桃源般的画面(miàn)，无论是色彩的搭配，还是(shì)背(bèi)景与(yǔ)主角的(de)布(bù)局(jú)，都(dōu)非(fēi)常协(xié)调，而画中之景、画外(wài)之(zhī)声(shēng)，又给人一种(zhǒng)恬(tián)静悠远的美(měi)好感觉。

　　诗摄取的画面(miàn)不大，写景则集中(zhōng)在(zài)池塘上，写人则集中在牧童上(shàng)，又都紧紧(jǐn)围绕着“村晚”二(èr)字落笔(bǐ)，把人引入了江南(nán)优(yōu)美的田园之中，使人对悠然(rán)恬静的乡村生活充满(mǎn)着向往。

　　在此之前，张舜民《村居》诗(shī)有“夕阳牛(niú)背无人(rén)卧，带得寒鸦(yā)两两归”句，与这首(shǒu)诗比，画面(miàn)中少了个天真烂漫的牧童，代之以牛背的乌鸦，以显出村晚的(de)萧(xiāo)瑟。

　　同(tóng)样的农村景色，因诗人的心情不同，摄取(qǔ)的画面(miàn)便不同(tóng)，一是充满情(qíng)趣，一是惆(chóu)怅落寞，因此诗家有“一(yī)切景语皆情语”的说法。

　　最(zuì)后(hòu)，关(guān)于作者雷震，相信大家(jiā)都很(hěn)不(bù)是熟(shú)悉(xī)了(le)，这里(lǐ)呢我(wǒ)就介绍一下吧：

　　雷震(zhèn)，宋朝，生平不详。

　　或以为眉州(今(jīn)四(sì)川眉山)人，宋宁宗(zōng)嘉定年间进士。

　　又(yòu)说(shuō)是南昌(今属江(jiāng)西)人，宋度(dù)宗咸(xián)淳(chún)元年(1265)进士。

　　其诗见(jiàn)《宋(sòng)诗纪(jì)事》卷七十四。

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