十指不沾阳春水(shuǐ)下(xià)一句(jù)是什么，十指不沾阳(yáng)春(chūn)水是(shì)什么意思是“十指不(bù)沾阳(yáng)春水”下一句是“今(jīn)来为(wèi)君(jūn)做羹汤(tāng)”的。

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十指不沾阳春(chūn)水下(xià)一句是什么(me)，十指不沾阳(yáng)春水是(shì)什么意思

　　“十指不(bù)沾阳春水”下一句是“今来为君做羹汤”。

　　原文(wén)出自刘希夷《公子行》。

　　全诗内容为：天(tiān)津桥下阳春水，天(tiān)津桥上(shàng)繁华子(zi)。

　　马声回合青云外，人影动(dòng)摇绿(lǜ)波里(lǐ)。

　　绿波荡(dàng)漾玉为砂，青云(yún)离(lí)披锦作霞。

　　可(kě)怜杨(yáng)柳伤心树，可怜桃李断肠花。

　　此(cǐ)日遨游邀美(měi)女，此时歌舞(wǔ)入(rù)娼家。

　　娼(chāng)家美女(nǚ)郁金香(xiāng)，飞来飞去公(gōng)子(zi)傍。

　　的的珠帘白日(rì)映，娥娥(é)玉颜红粉妆(zhuāng)。陌上人如玉公子世无双意思是什么，陌上人如玉,公子世无双意思出处>

　　花际裴回双(shuāng)蛱蝶(dié)，池边顾步两(liǎng)鸳(yuān)鸯。

　　倾国倾(qīng)城(chéng)汉(hàn陌上人如玉公子世无双意思是什么，陌上人如玉,公子世无双意思出处)武帝，为云为(wèi)雨楚(chǔ)襄王(wáng)。

　　古(gǔ)来(lái)容光人(rén)所羡(xiàn)，况复今日遥相(xiāng)见。

　　愿作(zuò)轻罗(luó)著细腰，愿为明镜分娇面。

　　与君相向转相(xiāng)亲，与君双(shuāng)栖(qī)共(gòng)一身。

　　愿作贞松(sōng)千岁古，谁论芳槿一朝新。

　　百(bǎi)年同(tóng)谢(xiè)西山日，千(qiān)秋万(wàn)古北邙(máng)尘(chén)。

　　这首(shǒu)诗对仗工丽，上(shàng)下蝉联(lián)。

　　在对叠律的运用上，穷极(jí)变化，尤有特色(sè)。

　　诗中使用最(zuì)多的是叠首换尾的排比句式，一般用于段落的起结处(chù)及对话中（“愿作(zuò)轻(qīng)罗著细腰，愿(yuàn)为明镜分娇面”；

　　“与(yǔ)君相向转相亲(qīn)，与君双栖共一身”），形成一种(zhǒng)特殊的顿挫，又造(zào)成重复中求(qiú)变化和(hé)一气贯注的(de)韵调。

　　此外，各种(zhǒng)带(dài)有复(fù)叠的对仗句也逐(zhú)步可见。

　　此外还(hái)有顶(dǐng)针(zhēn)格（如第四、五句衔接）和前(qián)分后总(zǒng)格（“美(měi)女”、“娼家”分合的(de)三句）的巧妙使用。

　　这些都(dōu)有助于全诗(shī)形成一种明珠走盘的音(yīn)情，为这首春歌增(zēng)添了(le)不少风姿。

　　十指不沾阳春(chūn)水下一句是(shì)什(shén)么，十(shí)指(zhǐ)不沾阳春水(shuǐ)是(shì)什么意(yì)思是“十(shí)指不沾阳春水”下一句是“今(jīn)来为君做(zuò)羹汤”的。

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十指不(bù)沾阳(yáng)春水下一句是什么，十指不沾阳春水是什(shén)么(me)意(yì)思(sī)

　　“十指(zhǐ)不沾(zhān)阳春水”下一句是(shì)“今来(lái)为(wèi)君做羹汤”。

　　原文(wén)出自(zì)刘希夷《公子行》。

　　全诗内容为：天津桥(qiáo)下阳春水，天津桥上繁华子(zi)。

　　马声回合青云(yún)外，人(rén)影动(dòng)摇绿波里(lǐ)。

　　绿波荡漾玉为(wèi)砂，青云(yún)离披锦作霞。

　　可怜杨柳伤心树(shù)，可(kě)怜桃李断肠花。

　　此日(rì)遨游邀美女，此时歌舞(wǔ)入(rù)娼(chāng)家。

　　娼家(jiā)美(měi)女郁金香，飞来飞去公子傍。

　　的的珠帘白日映，娥娥玉颜红粉妆。

　　花际裴回(huí)双蛱蝶(dié)，池(chí)边顾(gù)步两鸳鸯。

　　倾国倾(qīng)城汉武(wǔ)帝，为云(yún)为雨楚襄(xiāng)王。

　　古来(lái)容光人(rén)所羡，况(kuàng)复今日遥相见。

　　愿作轻(qīng)罗著细腰，愿(yuàn)为明(míng)镜分娇面。

　　与(yǔ)君相向转相亲，与君(jūn)双栖(qī)共(gòng)一身。

　　愿(yuàn)作贞松千(qiān)岁古(gǔ)，谁论芳槿(jǐn)一朝新。

　　百(bǎi)年同谢西山(shān)日，千秋万古北邙(máng)尘。

　　这(zhè)首诗对仗工丽(lì)，上下蝉联。

　　在对叠律(lǜ)的运用上，穷极变化(huà)，尤有特色(sè)。

　　诗中使用(yòng)最多的(de)是叠首换(huàn)尾的排(pái)比句式，一般用于(yú)段落(luò)的起结处及对话中（“愿作轻罗(luó)著细腰，愿(yuàn)为明(míng)镜分娇面”；

　　“与君相向转相亲，与君双栖共一(yī)身”），形成一(yī)种(zhǒng)特殊的顿挫(cuò)，又造成重复中求变化和一气贯注的韵调。

　　此外，各(gè)种带有(yǒu)复叠的对仗(zhàng)句也逐步可见。

　　此外还有顶(dǐng)针格(gé)（如第四、五句衔接）和(hé)前分后(hòu)总格（“美陌上人如玉公子世无双意思是什么，陌上人如玉,公子世无双意思出处女(nǚ)”、“娼家”分合的三(sān)句）的巧妙使用。

　　这些都有助于全诗(shī)形成一种明(míng)珠走盘(pán)的音情，为这首春歌增添了(le)不少风(fēng)姿(zī)。

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