全词分上下两(liǎng)阕。

　　上(shàng)阕主要写一对恋人饯行(xíng)时难(nán)分难舍的(de)别情。

　　起首“寒蝉凄切。

　　对长(zhǎng)亭晚，骤雨(yǔ)初歇”三句写环境，点出别时的季(jì)节是萧瑟(sè)凄冷的秋天，地点是(shì)汴京(jīng)城外的(de)长(zhǎng)亭，具(jù)体(tǐ)时间是雨后阴冷(lěng)的黄昏。

　　然而词人并没有纯(chún)客观地铺叙(xù)自然景物，而是通(tōng)过景物的描写，氛围的渲染，融(róng)情入景，暗寓别意(yì)。

　　时当(dāng)世圆秋季(jì)，景已萧瑟(sè)；且(qiě)值天晚，暮(mù)色阴沉；而骤雨滂沱之后，继之以寒蝉凄切(qiè)：词人(rén)所见所闻，无处不(bù)凄凉(liáng)。

　　加(jiā)之当中“对长(zhǎng)亭(tíng)晚”一句，句(jù)法结构是一、二(èr)、一，极顿(dùn)挫吞咽之致，更准确(què)地传(chuán)达了这种凄(qī)凉况味。

　　后(hòu)两(liǎng)句中(zhōng)“都门帐饮”是写离别的情(qíng)形。

　　在京城(chéng)门外设帐宴饮(yǐn)升(shēng)返隐，暗寓(yù)仕途失意，且又(yòu)跟恋人分手。

　　“无绪”，指(zhǐ)理不出头绪(xù)，有“剪不断，理还乱(luàn)”的意思。

　　写出了不忍别离而又不能(néng)不别的思绪。

　　“留恋处、兰舟催发(fā)”。

　　正在难(nán)分难舍之际(jì)，船家(jiā)又(yòu)阵阵“催发”。

　　透露了现实的无情和词(cí)人内心(xīn)的痛苦。

　　“执手相(xiāng)看泪眼(yǎn)，竟(jìng)无语凝噎。

　　”是不得不别的情(qíng)景。

　　一对情人，紧紧(jǐn)握着(zhe)手，泪眼相对，谁也说(shuō)不出一(yī)句话(huà)来。

　　这两句把彼(bǐ)此悲痛、眷(juàn)恋而又无可奈何的心情，写(xiě)得淋漓(lí)尽致。

　　一对情人伤心失魄(pò)之状，跃然纸(zhǐ)上。

　　这是白描手法，所谓“语不求奇，而意(yì)致绵密(mì)”。

　　“念去(qù)去、千(qiān)里烟(yān)波，暮霭沉(chén)沉楚天阔。

　　”写别后(hòu)思念的预想(xiǎng)。

　　词中主人公的黯淡心情给天容水色涂上了阴影。

　　一个“念”字(zì)，告(gào)诉读(dú)者下面写(xiě)景(jǐng)物是想象的。

　　“去去”是越(yuè)去越(yuè)远的意(yì)思。

　　这(zhè)二字用得极好，不(bù)愿去而又(yòu)不得不去，包含(hán)了(le)离人无限凄楚。

　　只(zhǐ)要兰舟启碇开行，就会越去越远，而且(qiě)一路(lù)上暮霭深沉(chén)、烟波千里，最(zuì)后漂泊(pō)到(dào)广阔无边的(de)南方(fāng)。

　　离(lí)愁之深，别恨之苦，溢于(yú)言表(biǎo)。

　　从(cóng)词的结构(gòu)看,这(zhè)两句由上阕(què)实(shí)写转(zhuǎn)向下阕(què)虚写，具(jù)有(yǒu)承(chéng)上启下的(de)作用。

　　下阕(què)着(zhe)重写想象中(zhōng)别后的凄楚情景。

　　下(xià)片则宕开一(yī)笔，先(xiān)作泛(fàn)论，从个别说到一般，得(dé)出一条人生哲理：“多(duō)情自古伤离别(bié)”。

　　意谓(wèi)伤离惜别，并不自我始，自(zì)古(gǔ)皆然。

　　“自古”两字，从个别特殊(shū)的(de)现象(xiàng)出发(fā)，提升为普遍、广泛的(de)现象，扩大了词(cí)的意义(yì)。

　　但接着“更那堪冷(lěng)落清秋节”一(yī)句，则强调自己比常人、古人(rén)承受的痛苦更(gèng)多、更(gèng)甚。

　　“今宵酒醒何处？杨柳岸晓风残月。

　　”这是写酒醒后的心(xīn)境，也(yě)是(shì)他漂泊(pō)江湖的感(gǎn)受。

　　这两句妙(miào)就妙(miào)在用景写情，真正做到“景语即情(qíng)语”。

　　“柳(liǔ)”、“留”谐音，写(xiě)难留(liú)的(de)离情；晓风(fēng)凄冷，写别后的寒心；残月破碎，写此后难圆之意。

　　这几句景语(yǔ)，将离人凄楚(chǔ)惆怅、孤独忧伤的感情，表(biǎo)现得十分充分、真切,创造出一(yī)种(zhǒng)特(tè)有的意(yì)境。

　　难怪它为人称道，成为名句。

　　再从此(cǐ)后长远设想(xiǎng)：“此去经年，应(yīng)是良辰好景虚设(shè)。

　　便(biàn)纵有千种(zhǒng)风(fēng)情,更与何人(rén)说(shuō)？”这四句更深一层推想离别(bié)以(yǐ)后惨不成(chéng)欢的境况。

　　此后(hòu)漫长的孤独日子怎么挨得过呢？纵有良辰(chén)好景，也等(děng)于虚设，因(yīn)为再没有心爱的(de)人与自己共赏；再退(tuì)一步，即便对着美景(jǐng)，能产生(shēng)一些(xiē)感受(shòu)，但又能(néng)向谁去(qù)诉说呢？总之，一切都提不(bù)起(qǐ)兴致唐嫣是一线女明星吗，唐嫣是不是一线明星了。

　　这(zhè)几句把词人(rén)的(de)思念之情、伤(shāng)感之意刻画到了(le)细致入微、至尽至(zhì)极的(de)地步，也传(chuán)达出彼此(cǐ)关切(qiè)的(de)心(xīn)情。

　　结句用(yòng)问(wèn)句(jù)形式(shì)，感情(qíng)显得更强烈。

　　《雨(yǔ)霖铃》全词围(wéi)绕(rào)“伤离别”而构(gòu)思(sī)，先写离别之前(qián)，重在勾勒环境；次写(xiě)离别(bié)时刻，重在(zài)描(miáo)写情态；再写别后想象(xiàng)，在刻画(huà)心理(lǐ)。

　　不论勾勒环境，描写情(qíng)态，想象未来(lái)，词人都(dōu)注意了前后(hòu)照应，虚实相生，做到层层深入，尽情描绘，情景(jǐng)交融，读起(qǐ)来如行(xíng)云流(liú)水，起伏跌宕中不见痕迹。

　　这首词的(de)情调因写真情实感而显(xiǎn)得太伤感、太低沉，但(dàn)却将词人抑郁(yù)的(de)心情和失去爱情的(de)痛苦(kǔ)刻画(huà)的(de)极为生动(dòng)。

　　古往今来有(yǒu)离别之苦的人们在读到这首《雨(yǔ)霖铃》时(shí)，都会产生(shēng)强烈的共鸣。

　　原文

　　雨(yǔ)霖铃·秋(qiū)别(bié)

　　作者(zhě)：柳永 〔宋代〕

　　寒蝉凄切，对长亭(tíng)晚，骤雨初歇。

　　都门帐饮无绪，留恋处，兰舟催发(fā)。

　　执手(shǒu)相看泪眼(yǎn)，竟无(wú)语凝(níng)噎。

　　念去去，千里(lǐ)烟波，暮霭沉沉(chén)楚天阔。

　　多情自古伤离别，更那堪(kān)，冷落清(qīng)秋节！今(jīn)宵酒(jiǔ)醒何处(chù)？杨柳(liǔ)岸，晓风残月(yuè)。

　　此去经年，应是良辰(chén)好景虚设。

　　便纵有千种风情，更与(yǔ)何人说？

　　注释

　　长亭：古代在交(jiāo)通要道边每隔十里(lǐ)修建一(yī)座长亭供行人休息，又称“十里长(zhǎng)亭”。

　　靠近城市的长亭往往是(shì)古人送别(bié)的(de)地方。

　　凄(qī)切：凄凉急促。

　　骤(zhòu)雨：急猛的阵雨。

　　都(dōu)门(mén)：国都之门。

　　这里(lǐ)代指北宋(sòng)的首都汴(biàn)京(jīng)（今(jīn)河南开封）。

　　帐饮：在(zài)郊外设帐饯行(xíng)。

　　无绪：没有情绪(xù)。

　　兰舟：古代传说(shuō)鲁(lǔ)班曾刻木兰树为舟（南(nán)朝梁任昉《述异记(jì)》。

　　这里(lǐ)用(yòng)做对船的美称。

　　凝(níng)噎：喉咙哽塞，欲语不出的样子(zi)。

　　去去：重复“去”字，表示行程遥远。

　　暮霭：傍晚(wǎn)的云(yún)雾(wù)。

　　沉沉：深厚的样子。

　　楚(chǔ)天：指(zhǐ)南方楚地(dì)的天空。

　　暮霭(ǎi)沉沉楚(chǔ)天(tiān)阔：傍晚的云雾笼罩着(zhe)南天，深厚(hòu)广阔(kuò)，不知尽头。

　　今宵：今(jīn)夜(yè)。

　　经(jīng)年：年复(fù)一年。

　　纵：即使。

　　风情：情意。

　　男女(nǚ)相(xiāng)爱之(zhī)情，深(shēn)情蜜(mì)意。

　　情：一作“流”。

　　更：一作“待”。

　　作品(pǐn)出处：《全宋词》

　　文学(xué)体裁(cái)：词

　　词(cí)    牌：双(shuāng)调(diào)·雨(yǔ)霖铃

　　创(chuàng)作(zuò)背景

　　柳永因(yīn)作(zuò)词(cí)忤真宗，屡试不第，所以(yǐ)心(xīn)中(zhōng)失(shī)意(yì)忧愤，常流连秦楼楚馆为歌伶(líng)乐伎撰写(xiě)曲子词。

　　此(cǐ)词当(dāng)为柳永从汴京南下时与一(yī)位恋(liàn)人的惜别之作。

　　作者介绍

　　柳永，（约984年—约1053年）北宋著(zhù)名词人，婉(wǎn)约派代(dài)表人物。

　　汉族，崇安（今福建武夷山）人，原(yuán)名三变，字(zì)景(jǐng)庄(zhuāng)，后改名永，字耆卿，排行第七，又称柳七。

　　宋仁宗朝进士，官至(zhì)屯田(tián)员外郎，故世(shì)称(chēng)柳(liǔ)屯田。

　　他自称(chēng)“奉(fèng)旨填词柳三变”，以毕生精力作词，并以“白衣卿相”自(zì)诩。

　　其词多描绘城市风光和歌(gē)妓生活(huó)，尤长(zhǎng)于抒(shū)写(xiě)羁旅行役之情，创作慢词独多。

　　铺叙刻画，情景交融，语言通俗，音律谐婉，在当时流传极(jí)其广泛，人称(chēng)“凡(fán)有井水饮处，皆能歌柳词”，婉约派最具代表性的人(rén)物之一(yī)，对宋(sòng)词(cí)的(de)发展有重(zhòng)大(dà)影(yǐng)响，代表(biǎo)作(zuò) 《雨(yǔ)霖铃(líng)》《八声甘(gān)州》。

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