柴可夫斯基(jī)《第一钢琴(qín)协奏曲(qū)》第一乐章，第(dì)一钢琴协奏曲(qū) 柴可夫斯基是《降b小(xiǎo)调第一号钢琴协奏(zòu)曲》是俄国作曲家柴科(kē)夫斯基最著名和最具有代表性的钢琴协奏曲之一(yī)的。

　　关(guān)于柴可夫斯基《第一钢琴协奏曲(qū)》第一乐章，第一钢琴协奏(zòu)曲 柴可(kě)夫斯基以及(jí)柴可夫斯基《第一钢(gāng)琴协奏曲(qū)》第一乐章，欣(xīn)赏柴(chái)可夫(fū)斯基的《第一(yī)钢琴(qín)协奏曲》并写(xiě)出感想!，第一钢琴协奏曲 柴可夫斯基，第(dì)一钢琴协奏(zòu)曲第二乐章柴可夫斯基(jī)，柴可夫(fū)斯(sī)基的第一(yī)钢琴(qín)协(xié)奏曲的风格特(t广西大学唐纪良主任科员，广西大学唐记良è)点(diǎn)等问题，小编(biān)将(jiāng)为(wèi)你整理以下知识(shí)：

柴可(kě)夫(fū)斯基《第一钢琴协奏曲》第一乐章，第一(yī)钢琴协奏曲 柴(chái)可夫斯(sī)基

　　《降b小调第一号钢(gāng)琴协奏曲》是俄国作曲(qū)家柴(chái)科(kē)夫斯基最(zuì)著名和最具有代表性(xìng)的钢琴协奏曲(qū)之一。

　　彼得·伊里奇(qí)·柴科夫斯基(jī)，是俄罗(luó)斯浪(làng)漫乐派作曲家，也是俄国(guó)民族乐派的代表(biǎo)人物(wù)。

　　其风(fēng)格直接(jiē)和间(jiān)接地影响了(le)很多后来(lái)者。

　　在(zài)《第一(yī)号钢琴协奏(zòu)曲》创(chuàng)作之前，柴科(kē)夫(fū)斯基因(yīn)被认(rèn)为追随西方(fāng)音乐风格(gé)而不是真正的民族乐派，在创作(zuò)“第一(yī)钢琴协(xié)奏曲”之后，才获得世界范围的影(yǐng)响，真正走(zǒu)向世(shì)界。

　　柴(chái)科夫斯基一(yī)生写过三首钢琴协(xié)奏曲，这一首(shǒu)最成功。

　　它是柴科夫斯基的早(zǎo)期(qī)作品，写于1874-1875年(nián)，当(dāng)时正是农奴改革之后，由封(fēng)建生产(chǎn)关系转向资本(běn)主义生产(chǎn)关(guān)系。

　　作(zuò)品完成(chéng)之后，柴科夫斯基(jī)曾向当时(shí)的莫斯科音乐(lè)学(xué)院创(chuàng)始人尼古拉.鲁宾斯坦征(zhēng)求(qiú)意(yì)见，尼古拉.鲁宾斯认为它“一(yī)无(wú)是(shì)处、无可救药”要求柴(chái)科夫斯基必(bì)须按照自己(jǐ)的意思修(xiū)改，他才能“给面子”，准(zhǔn)许(xǔ)演奏。

　　柴科夫斯基说：“我一个音(yīn)符也(yě)不该，我要按照现(xiàn)在的(de)样(yàng)子付印。

　　”柴科夫斯基把“献给(gěi)尼古拉.鲁宾斯”的标题抹去。

　　改赠德国钢琴家汉(hàn)斯.冯.彪(biāo)罗。

　　1875年汉斯.冯.彪罗在波(bō)士顿首(shǒu)演成功(gōng)。

　　1878年(nián)尼古拉.鲁宾(bīn)斯也演(yǎn)奏了这首(shǒu)协奏曲，以(yǐ)改正(zhèng)了自(zì)己的(de)错误。

　　柴(chái)科夫斯基(jī)因(yīn)之维(wéi)护(hù)了自(zì)己的创(chuàng)作个(gè)性和自(zì)由、人格感(gǎn)和自豪感。

　　柴科夫斯基的音乐以抒情性的(de)美丽(lì)旋律与(yǔ)强(qiáng)烈(liè)的情感(gǎn)渲泄的结合(hé)而见(jiàn)长，他吸收(shōu)意大利歌剧、法(fǎ)国芭蕾、德(dé)国交响曲(qū)的创作特色，使其作(zuò)品(pǐn)色彩异(yì)常丰富，但因感情因素(sù)太(tài)多地(dì)带入(rù)创作，又使曲(qū)式结(jié)构不(bù)那么完美常(cháng)被情绪冲动而阻断(duàn)；

　　从这个意义上说，他的音乐又(yòu)往(wǎng)往是最(zuì)感人的音乐。

柴可(kě)夫斯(sī)基(jī)第一(yī)钢琴协奏曲 第(dì)一(yī)乐章(zhāng)想要表现(xiàn)什么

　　以下，是(shì)第一乐章：

　　极(jí)庄(zhuāng)严而不太(tài)快的快板。

　　降B大调，在4把圆号演(yǎn)奏的降(jiàng)B小调引子后(hòu)，大提(tí)琴与第一小提琴主奏(zòu)降D大调主(zhǔ)题，钢琴以华彩发展(zhǎn)，这个主(zhǔ)题据说(shuō)是柴(chái)科夫斯基在(zài)卡缅科(kē)集市上，从一个(gè)盲乞那里采(cǎi)集到的歌曲旋律。

　　第二(èr)主题以降A大调先出现于单簧管，钢(gāng)琴加以反复(fù)。

　　在发展部，第一主题(tí)纠缠上新音型，以(yǐ)钢琴为主形成变(biàn)化(huà)。

　　主题深情、真挚，如(rú)梦(mèng)般(bān)甜美。

　　如果(guǒ)说(shuō)贝多(duō)芬的《命运(yùn)》的(de)开(kāi)篇是(shì)将(jiāng)人们心(xīn)灵重重扣入地下的震(zhèn)撼，那么就可(kě)以说(shuō)柴可夫斯基的(de)《第(dì)一钢(gāng)琴协奏曲(qū)》的开篇是将人们的心灵带入(rù)缥缈太空的强音。

　　有的乐迷甚至说这个曲子(zi)的(de)开头(tóu)是 “腾(téng)空的”。

　　那(nà)种激昂的节奏实在是世间的绝品。

　　第一乐章整个都是快速(sù)的节奏，音(yīn)乐开始时的(de)几十次(cì)琴(qín)键的(de)重击，让(ràng)人整个心都飞了起(qǐ)来(lái)。

　　之后的旋律更让作为“旋律大师”的柴可(kě)夫斯基表露无疑(yí)。

　　节奏(zòu)的亢奋激(jī)进，高(gāo)昂的气势，让生(shēng)处喧闹(nào)都市的生活虫们感到了生活的压(yā)力与动力。

　　虽然，第一(yī)乐章(zhāng)中间也是有舒缓的旋律(lǜ)的，但是，总体上(shàng)还是快(kuài)的节奏，让(ràng)我们感(gǎn)觉在这样(yàng)的都市的生活的艰(jiān)难，为了生活而艰(jiān)苦的(de)奋(fèn)斗。

　　以下，是(shì)全篇文章(zhāng)：

　　柴可(kě)夫斯基(jī)第(dì)一钢琴协奏曲欣赏

　　这个月我一直(zhí)在听(tīng)这首曲子(zi)，甚(shèn)至把第一乐章的开(kāi)头(tóu)曲作(zuò)为我的(de)手机(jī)铃声(shēng)。

　　就像下文中所(suǒ)说(shuō)的“将(jiāng)人们(men)心(xīn)灵(líng)重重(zhòng)扣入地(dì)下的震撼”，开篇曲这种(zhǒng)震撼是难以(yǐ)详细描(miáo)述(shù)的(de)，我(wǒ)也找不到什么(me)好的言语(yǔ)来描述，但是我(wǒ)并不认为(wèi)“将(jiāng)人们心灵重重(zhòng)扣入地下(xià)的震撼”就(jiù)能够表现了他的(de)全部内涵！

　　我听古典音(yīn)乐(lè)是不得章(zhāng)法的，如果按(àn)照(zhào)严格的(de)音律格式去套，我(wǒ)就什么也(yě)感受(shòu)不到，而(ér)更多的是在静(jìng)谧中，独自聆听(tīng)时(shí)，偶尔的一个片(piàn)段或是凸起(qǐ)的(de)音符就(jiù)会(huì)深深(shēn)的把我打动。

　　在听这(zhè)首(shǒu)协奏曲的时候，有好几次(cì)，我(wǒ)感(gǎn)到(dào)仿佛是魔音(yīn)一般(bān)钻进了(le)我(wǒ)的(de)心，使我(wǒ)不能再坐在那里，只有(yǒu)起身在(zài)屋(wū)里四(sì)处走动才(cái)能使让州我的激(jī)动慢慢的平息下(xià)来！我是个不善于表达感(gǎn)情的人，所以有时(shí)除了走动，偶(ǒu)尔还会(huì)感到全身发寒，一(yī)切被僵住了一样，不能自己！

　　听了很多遍了，很(hěn)多高人所说(shuō)的内(nèi)涵我都没有感受(shòu)出(chū)来，但是(shì)我(wǒ)也(yě)没有(yǒu)刻意去感受，就像(xiàng)久旱的(de)大地经受大雨洗刷一样，我只会享受乐(lè)曲带给我那淋漓(lí)的快感和幸福感，就够了吧！

　　希望我在很多年(nián)以(yǐ)后，再重(zhòng)听(tīng)这首曲(qū)子时，能走(zǒu)进(jìn)作家100多(duō)年前的(de)灵魂深处(chù)，去(qù)感受他(tā)那颗细腻(nì)却又敏(mǐn)感，易(yì)受伤害(hài)的心(xīn)！

　　下面是(shì)我摘录一(yī)位网友（personalpro）的(de)论述文章。

　　这首(shǒu)协奏(zòu)曲，降B小调，OP.23，作于1874年，原(yuán)题献(xiàn)给当(dāng)时著名的钢琴(qín)家、莫(mò)斯科(kē)音乐(lè)学院第一任校长尼古拉?鲁宾斯坦，因(yīn)鲁宾斯坦(tǎn)粗暴地(dì)指责这首作(zuò)品庸俗(sú)、琐碎，改献给(gěi)布娄。

　　1875年10月25日(rì)由布娄指挥首(shǒu)演。

　　共3个乐章：

　　1. 极庄严(yán)而不太快的快板。

　　降B大调，在4把圆号演奏(zòu)的降(jiàng)B小调引子后，大提琴与第一小提琴主(zhǔ)奏降D大调主题，钢琴以华彩发展(zhǎn)，这个(gè)主题据(jù)说是柴(chái)科汪蠢夫斯(sī)基在卡缅科集市上，从一个盲(máng)乞那里采集到的歌曲旋律。

　　第二(èr)主题以降A大调(diào)先(xiān)出现于单簧(huáng)管，钢琴加以反复。

　　在(zài)发展部(bù)，第一主题纠缠上新音型，以钢琴为主形成变化。

　　主题(tí)深情、真挚，如梦般(bān)甜美(měi)。

　　2. 朴素的小行板，降D大(dà)调，三段体。

　　行板主题为牧歌(gē)风格，先由长笛独奏，再以钢琴接替，然后交给大(dà)提(tí)琴(qín)、双簧管。

　　中(zhōng)段速度为最急板，变成匆忙的随想曲(qū)。

　　第三(sān)段再(zài)由钢琴以独奏行板(bǎn)主题，加上(shàng)颤音与音型装饰变奏。

　　是柴可夫(fū)斯基最优美的抒情篇章之一。

　　3. 热情如(rú)火的(de)快板，降B小调，回旋曲(qū)式，在4小节引子(zi)后，钢(gāng)琴主(zhǔ)奏开始(shǐ)回旋主题，接着小提琴以(yǐ)降D大调用八度奏庄重抒情的对困滑陪(péi)比主题，两个主题的纠缠发展形成高潮。

　　终结部以降(jiàng)B大调(diào)形(xíng)成(chéng)辉煌的(de)结尾。

　　主部主题是乌克兰歌(gē)舞(wǔ)曲《亿万卡，快(kuài)来唱春歌》，音乐表(biǎo)现春天(tiān)来了，农时即(jí)将开始的欢快、奔放的情绪(xù)，副主部是十分(fēn)抒情(qíng)优美的同时也(yě)充满(mǎn)生机(jī)，音(yīn)乐(lè)洋溢着青春和(hé)难(nán)以抑制的内心喜(xǐ)悦。

　　音乐欣(xīn)赏：

　　如果(guǒ)说贝多芬(fēn)的《命运(yùn)》的开篇是将人们心灵重重扣(kòu)入(rù)地下的震撼，那么就(jiù)可以(yǐ)说柴(chái)可(kě)夫斯基的《第一钢琴(qín)协奏曲》的开篇是将(jiāng)人(rén)们的心灵带入缥(piāo)缈(miǎo)太空(kōng)的(de)强音。

　　有的乐迷(mí)甚至说这个曲(qū)子的开头是(shì) “腾空(kōng)的”。

　　那(nà)种激昂的节(jié)奏实在是世间的绝品。

　　第一乐(lè)章整(zhěng)个(gè)都是快速的节奏(zòu)，音乐开始(shǐ)时的几(jǐ)十次琴键的(de)重击，让人整个心都飞(fēi)了(le)起来。

　　之后的旋律更让作为“旋律大师”的柴(chái)可夫斯基(jī)表露无疑。

　　节奏(zòu)的亢奋激(jī)进，高(gāo)昂的气势，让生处喧闹都市的生活虫们感到了(le)生活的压力(lì)与(yǔ)动力(lì)。

　　虽然，第(dì)一乐章中间也是(shì)有舒(shū)缓的旋(xuán)律的，但是，总体上还是快的节奏，让我们感(gǎn)觉在(zài)这样(yàng)的都市的生活的艰难，为了生活(huó)而艰苦的(de)奋(fèn)斗。

　　第二乐章(zhāng)整个节奏马上舒(shū)缓(huǎn)下广西大学唐纪良主任科员，广西大学唐记良(xià)来，如果(guǒ)说听第一乐(lè)章让(ràng)你感觉是面对汹(xiōng)涌澎湃(pài)的大海的(de)话(huà)，那么(me)第二乐(lè)章就是让(ràng)你步入(rù)了(le)森林中(zhōng)畅快流动的小溪，不时的(de)还(hái)会有活(huó)泼(pō)的小(xiǎo)动物跑过你的身旁。

　　让刚才你亢奋的心情(qíng)得(dé)以缓(huǎn)解，你能感受到生活在都(dōu)市的你依(yī)然有着成功的欢(huān)愉，清新流动的旋律让你(nǐ)对(duì)生活的希望充满信心，整个人就像是沐浴在温暖的阳(yáng)光中，呼吸着明媚的(de)空气（不要以为我(wǒ)用错了(le)形容(róng)词，空气的明(míng)媚意味着憧(chōng)憬和希望）。

　　为了成(chéng)功而(ér)奋斗的动力也就油然而生。

　　第三乐章(zhāng)又重回较快的(de)节奏，但(dàn)是同时也(yě)有着(zhe)优雅(yǎ)的(de)旋律，这是成功后的快乐，在成功后的兴奋中，享受着那份(fèn)激动。

　　同时，快速的旋律(lǜ)也在提醒着我(wǒ)们(men)，成功来(lái)得不(bù)容(róng)易，可能失去得(dé)也快，只有(yǒu)更加的努力，才能(néng)取得更大的成功！

　　整首曲子在激昂(áng)的旋律(lǜ)中结束，完美，只(zhǐ)能(néng)用(yòng)完美(měi)来解释！

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