古(gǔ)诗山衔落(luò)日浸寒漪，山(shān)衔(xián)落日(rì)浸(jìn)寒漪的诗(shī)意是(shì)什么是(shì)“山衔落日(rì)浸寒漪(yī)”的(de)意思是青山衔着彤(tóng)红(hóng)的落(luò)日，一(yī)起把(bǎ)影(yǐng)子倒映在水中，闪动着(zhe)粼粼波光的。

　　关(guān)于(yú)古诗山衔落日浸寒漪，山衔落日浸寒漪的诗(shī)意是(shì)什(shén)么以及古诗山(shān)衔落日浸寒漪，山衔落日浸寒(hán)漪这句话的意思，山衔(xián)落日浸寒漪的诗意(yì)是(shì)什么，山衔(xián)落日(rì)浸寒漪的上一(yī)句怎么读，山衔(xián)落日浸寒(hán)漪的下一句(jù)等问(wèn)题，小编将为你整(zhěng)理以下知识：

古诗山衔(xián)落日(rì)浸寒漪，山衔落日浸寒漪的诗意是(shì)什么(me)

　　这句诗出自(zì)宋代诗人雷震(zhèn)的《村晚(wǎn)》。

　　草满池塘水满陂，山衔落(luò)日浸寒漪。

　　牧童(tóng)归(guī)去横牛(niú)背(bèi)，短(duǎn)冲是什么意思网络用语，冲是什么意思污笛无(wú)腔信口(kǒu)吹。

　　注释

　　1.陂(bēi)（bēi）：池塘(táng)的(de)岸。

　　2.衔：口(kǒu)里含(hán)着。

　　本(běn)文指落日西沉，半挂在山腰，像被山咬(yǎo)住了(le)。

　　3.浸：淹没(méi)。

　　4.寒漪（yī）：水上波纹(wén)。

　　5.横牛背：横坐(zuò)在(zài)牛背(bèi)上。

　　6.腔：曲(qū)调。

　　7.信口：随口(kǒu)。

　　8.归去：回(huí)去。

　　9.池(chí)塘(táng)：堤岸。

　　翻译

　　绿草长满(mǎn)了池(chí)塘，池塘里(lǐ)的水(shuǐ)呢，几乎(hū)溢出了塘岸。

　　远远(yuǎn)的青(qīng)山，衔着彤红(hóng)的落(luò)日，一起把影子倒映在(zài)水中，闪(shǎn)动着粼(lín)粼波光。

　　那(nà)小牧(mù)童横骑在牛(niú)背上，缓缓地(dì)把家还；

　　拿着(zhe)一支短笛，随口吹着，也没有(yǒu)固定的声(shēng)腔。

　　《村晚》是一首描(miáo)写农(nóng)村晚景的诗。

　　写景文字集中在(zài)一、二两句，写的(de)是山(shān)村晚景。

　　诗人(rén)把池(chí)塘、山、落日三者有机地(dì)融合起来(lái)，描绘(huì)了(le)一幅非常幽(yōu)雅美丽(lì)的图(tú)画,为后两句写(xiě)牧童出场布置(zhì)了背(bèi)景。

　　瞧,"草满(mǎn)池塘(táng)水满陂"，两个(gè)"满(mǎn)"字(zì)，写出仲夏时(shí)令的(de)景(jǐng)物特点，写出了景色的生机一片；

　　"山衔落日浸寒漪(yī)"，一(yī)个"衔"，写日落西(xī)山，拟人味很浓，一个(gè)"浸"，写山和落日倒映在(zài)水中的形象，生动形象。

　　"横"字表明牧童不是规矩地骑，而是随意横坐(zuò)在牛背上，表(biǎo)现了牧童的调皮可(kě)爱(ài)，天(tiān)真活泼(pō)，淳朴无邪(xié)。

　　这些景物，色彩和(hé)谐，基(jī)调清新，有了(le)这(zhè)样的环境，那牧(mù)童自然就是悠哉悠哉、其乐(lè)融融(róng)的了。

　　同(tóng)时，也表(biǎo)现(xiàn)出了牧童无忧无虑(lǜ)，悠闲自在的情致。

山衔落日浸寒(hán)漪(yī)是什么(me)意思

　　这(zhè)我会！这一句(jù)诗的(de)意思是：山衔(xián)住落日淹(yān)没了水波。

　　这一句诗出自于哪(nǎ)里(lǐ)呢？————宋(sòng)代·雷(léi)震(zhèn)《村晚(wǎn)》

　　这(zhè)首诗完整的(de)原文是这样(yàng)的：

　　草满池塘水满陂，山衔(xián)落(luò)日(rì)浸寒漪。

　　牧童归(guī)去横牛(niú)背，短(duǎn)笛无腔信口吹。

　　我给大家把翻译也放出(chū)来(lái)了，便(biàn)于大(dà)家(jiā)理解这首(shǒu)诗：

　　在一个长(zhǎng)满水草(cǎo)的池塘里(lǐ)，池(chí)水灌得(dé)满满的，山衔住落日(rì)淹没(méi)了(le)水(shuǐ)波(bō)。

　　放牛的孩子横(héng)坐在牛背上，随(suí)意地用短笛吹奏着不成(chéng)调的(de)乐曲。

　　这(zhè)里(lǐ)有一些我觉得(dé)比较重要的词(cí)汇，单独解释(shì)给大家(jiā)看(kàn)：

　　陂（bēi）：池塘。

　　衔：口里含着。

　　本文(wén)指(zhǐ)落日西沉，半挂在山腰，像被山咬住了。

　　浸：淹(yān)没。

　　寒漪（yī）：水上波纹。

　　横牛背：横坐在牛背(bèi)上。

　　腔(qiāng)：曲调。

　　信(xìn)口(kǒu)：随口。

　　归去：回去。

　　创(chuàng)作(zuò)背景：

　　这首诗应当是作于作者晚年(nián)隐居，游览农家之时（很(hěn)可(kě)能为(wèi)宋度(dù)宗年胡唯间(jiān)）。

　　既然说到这了，我们就(jiù)一起来(lái)欣赏评析一下这(zhè)篇文(wén)章：

　　宋诗与(yǔ)唐诗中(zhōng)的不(bù)少写景之作(zuò)，都是(shì)诗中有画。

　　但唐人诗中之画(huà)，多为妙手天成；宋人(rén)却更多是有意为(wèi)之。

　　尤(yóu)其(qí)是南(nán)宋末年，一些(xiē)作家常(cháng)以七绝的形式(shì)，进行这方面(miàn)的艺术实(shí)践。

　　使你感到这些诗本就是题在画上的(de)。

　　此诗是其中(zhōng)的较(jiào)有(yǒu)成就者。

　　这(zhè)是一首描写农(nóng)村晚(wǎn)景的诗(shī)。

　　诗(shī)人即(jí)景而写，构成了一幅饶有生活情趣的(de)农村晚景(jǐng)图(tú)：在(zài)四周长(zhǎng)满青草的池塘里，池中(zhōng)的水灌得满(mǎn)满的，太阳(yáng)正(zhèng)要(yào)落山，红红的火球好像被山(shān)吃掉一样（是落(luò)山后），倒映(yìng)在冰凉(liáng)的池水波纹(wén)中。

　　放(fàng)牛回(huí)家的孩(hái)子(zi)横坐在牛背，他(tā)拿着短笛随意(yì)的吹奏。

　　诗人即景而写，构成了一幅饶(ráo)有生活(huó)情趣(qù)的(de)农村晚(wǎn)景图。

　　诗(shī)前两句写背(bèi)景(jǐng)。

　　首(shǒu)句“草满池塘(táng)”是说(shuō)节令已在春末，池塘里(lǐ)的青草已经长满，借(jiè)鉴谢灵(líng)运(yùn)《登池上楼》名句“池(chí)塘生春草”，但以“满”字(zì)易“生”字，显(xiǎn)出节令(lìng)的不(bù)同。

　　“水满(mǎn)陂”，是(shì)说正逢(féng)多雨季节，因(yīn)此(cǐ)水涨得(dé)很高(gāo)。

　　次句(jù)写远山落(luò)日。

　　用一个“衔”字(zì)，形(xíng)象地现出(chū)落日挂在山(shān)头上(shàng)的情况，与杜甫“四更山吐月(yuè)”的(de)“吐”字同见(jiàn)炼字之工。

　　又(yòu)用一(yī)个“浸(jìn)”字，写落(luò)日青(qīng)山倒映水中，与王安石“北山输绿涨横(héng)陂(bēi)”句情景非常相似。

　　诗(shī)围(wéi)绕(rào)池塘(táng)型(xíng)做亮为(wèi)中心(xīn)，以池塘中的绿草(cǎo)与(yǔ)澄(chéng)净的池(chí)水，带(dài)出青山与落日，中间以一“浸”字作维系，使(shǐ)池(chí)塘显(xiǎn)得很(hěn)热(rè)闹，色彩也十分绚丽。

　　后(hòu)两句表现了(le)乡(xiāng)野(yě)黄昏(hūn)晚景的可(kě)爱，村童牛背吹笛，悠然自得(dé)，纯朴无邪而快乐。

　　诗人(rén)带(dài)着一(yī)种(zhǒng)欣(xīn)赏(shǎng)的目光去(qù)看牧童、写村晚，他十分(fēn)满足于这样(yàng)一种(zhǒng)自(zì)然(rán)风光优美(měi)、卜(bo)宽人(rén)们(men)生活自由自在的环境，故写牧童，让其"横牛(niú)背"，吹笛，则(zé)是“无腔信口(kǒu)”，是诗人厌(yàn)倦(juàn)了尘世(shì)的喧嚣，看破了"红尘滚滚"呢(ne)，还是他天性好静、好无拘无束(shù)呢？总(zǒng)之(zhī)，这首诗描绘的(de)确实是一(yī)幅悠然超凡(fán)、世(shì)外桃(táo)源般的画面(miàn)，无论是色彩的搭配(pèi)，还是背(bèi)景与主角的布局(jú)，都非常(cháng)协(xié)调，而画中之景、画外之声，又给人一种恬静(jìng)悠(yōu)远的美好(hǎo)感觉。

　　诗(shī)摄取的画面不大，写景则集(jí)中在池塘上，写人(rén)则(zé)集(jí)中在(zài)牧童(tóng)上，又(yòu)都紧紧围绕着“村晚”二字落笔，把人引入了(le)江南优美的田园之中(zhōng)，使人(rén)对悠然恬静的乡村生(shēng)活充满着向往。

　　在此(cǐ)之前，张舜民《村居》诗有(yǒu)“夕阳牛背(bèi)无人卧，带得(dé)寒鸦两(liǎng)两(liǎng)归”句，与这首(shǒu)诗(shī)比，画面中少(shǎo)了个天真烂漫的牧(mù)童，代之以牛(niú)背的乌鸦，以(yǐ)显出村晚的萧(xiāo)瑟。

　　同样的农村景色，因诗人的心情不同，摄取的(de)画面便不同，一是充(chōng)满情趣，一是惆怅(chàng)落寞(mò)，因此诗(shī)家(jiā)有“一切(qiè)景语皆情语”的说(shuō)法。

　　最后，关(guān)于(yú)作者雷震，相(xiāng)信大家都很不是熟悉了，这里(lǐ)呢(ne)我就介绍(shào)一下(xià)吧：

　　雷震，宋朝(cháo)，生平不(bù)详。

　　或以为眉州(今四川眉山)人，宋宁宗嘉定(dìng)年间进士。

　　又说是南昌(今属江西(xī))人(rén)，宋度宗咸(xián)淳(chún)元年(1265)进士。

　　其诗见《宋诗纪事》卷七十四(sì)。

　　古诗山(shān)衔落日浸(jìn)寒漪，山衔落日浸(jìn)寒漪(yī)的诗意是什么(me)是“山衔落日(rì)浸寒漪”的意思是青山衔着彤红的落日，一起把影子倒映在(zài)水中，闪动着粼粼波光的。

　　关于古诗山衔落日(rì)浸寒(hán)漪(yī)，山(shān)衔落(luò)日浸(jìn)寒(hán)漪的诗(shī)意是(shì)什么以及古诗山衔落(luò)日浸(jìn)寒漪(yī)，山衔落日浸寒漪(yī)这句(jù)话的意思，山(shān)衔落日浸寒漪的诗意(yì)是什么(me)，山衔落日浸寒(hán)漪的上(shàng)一(yī)句怎么读，山衔(xián)落日(rì)浸寒漪的下一句等问题，小编将为(wèi)你整理以下知识(shí)：

古诗山衔落日浸寒漪，山衔落日(rì)浸寒漪的(de)诗意是(shì)什么

　　这(zhè)句诗出自宋代诗人雷震的《村晚》。

　　草(cǎo)满池(chí)塘水满(mǎn)陂(bēi)，山(shān)衔落日浸寒漪。

　　牧(mù)童归去横牛背，短(duǎn)笛无腔信口吹(chuī)。

　　注释

　　1.陂（bēi）：池(chí)塘的岸。

　　2.衔：口里含(hán)着(zhe)。

　　本文指(zhǐ)落日(rì)西沉，半(bàn)挂在山腰，像(xiàng)被山咬(yǎo)住了。

　　3.浸(jìn)：淹(yān)没。

　　4.寒(hán)漪（yī）：水上(shàng)波纹。

　　5.横牛(niú)背：横坐在牛(niú)背上。

　　6.腔：曲调。

　　7.信口：随口。

　　8.归去：回(huí)去。

　　9.池塘(táng)：堤岸。

　　翻译

　　绿草长(zhǎng)满(mǎn)了池塘，池塘里的水呢(ne)，几乎(hū)溢出了塘(tán冲是什么意思网络用语，冲是什么意思污g)岸。

　　远远的(de)青(qīng)山(shān)，衔着彤红的落日，一起把(bǎ)影子倒(dào)映在水中(zhōng)，闪动着粼(lín)粼波(bō)光。

　　那小牧童横(héng)骑在牛背上，缓缓地把家还；

　　拿着一(yī)支短(duǎn)笛，随口吹着，也没(méi)有固定的(de)声(shēng)腔。

　　《村(cūn)晚》是一(yī)首(shǒu)描写(xiě)农(nóng)村晚景(jǐng)的诗。

　　写景文字(zì)集中在一、二两句，写的(de)是山(shān)村晚景。

　　诗人把(bǎ)池塘、山(shān)、落日三者有(yǒu)机地(dì)融合起来，描(miáo)绘了一幅非常幽雅美丽的图画,为后两句(jù)写(xiě)牧(mù)童出(chū)场布置了背景(jǐng)。

　　瞧,"草满(mǎn)池塘(táng)水满陂"，两(liǎng)个(gè)"满"字，写出仲夏时令的景物特点(diǎn)，写出(chū)了景(jǐng)色(sè)的生机(jī)一片；

　　"山衔落日浸寒漪"，一个"衔"，写(xiě)日落(luò)西山，拟人味很浓，一个"浸"，写山和落日倒(dào)映在水中的形象，生(shēng)动形象(xiàng)。

　　"横"字表明牧童不是规矩地骑，而是随意横坐在牛背上(shàng)，表现了牧童的调(diào)皮(pí)可爱(ài)，天(tiān)真活泼(pō)，淳朴无邪。

　　这些景物，色(sè)彩和谐，基(jī)调清新，有了这样(yàng)的环境，那牧(mù)童自然就是悠哉悠(yōu)哉、其乐融(róng)融的了。

　　同时(shí)，也(yě)表(biǎo)现出(chū)了牧童无忧(yōu)无虑，悠闲自在(zài)的情致。

山衔落日(rì)浸寒漪是什(shén)么意(yì)思

　　这我会！这一句诗(shī)的意思是(shì)：山(shān)衔(xián)住落日淹没(méi)了水波。

　　这一(yī)句诗出自(zì)于哪里呢？————宋代·雷震(zhèn)《村晚》

　　这首(shǒu)诗完整的原文是这样的：

　　草满池(chí)塘水(shuǐ)满陂(bēi)，山(shān)衔落日浸(jìn)寒漪。

　　牧童归去横牛(niú)背，短笛(dí)无(wú)腔信口吹。

　　我给大家把翻译也放出来了，便于(yú)大家理解这(zhè)首诗(shī)：

　　在(zài)一个长满(mǎn)水草的(de)池塘里，池水灌得满满的，山衔住(zhù)落(luò)日淹没了水(shuǐ)波。

　　放牛(niú)的孩子(zi)横坐在牛背(bèi)上(shàng)，随意(yì)地用(yòng)短笛吹奏着不成调的乐曲(qū)。

　　这里(lǐ)有一(yī)些我(wǒ)觉得比较重要的词(cí)汇，单独解释给大家看(kàn)：

　　陂（bēi）：池塘。

　　衔：口里(lǐ)含着。

　　本文指落日西沉，半(bàn)挂在山腰，像被山(shān)咬住(zhù)了。

　　浸：淹没。

　　寒漪(yī)（yī）：水上波纹。

　　横牛背：横坐在牛背(bèi)上。

　　腔：曲(qū)调。

　　信口：随(suí)口。

　　归去：回(huí)去。

　　创作背(bèi)景：

　　这首诗(shī)应当是(shì)作于作者晚年隐居，游览农家之(zhī)时(shí)（很(hěn)可能为(wèi)宋度宗年胡唯(wéi)间）。

　　既然说(shuō)到这了，我们就一起来欣(xīn)赏评(píng)析一下这(zhè)篇(piān)文章：

　　宋诗与唐诗中的不少写景之作，都是诗中(zhōng)有画。

　　但唐人诗中之(zhī)画，多(duō)为妙手天成；宋(sòng)人却更多是有(yǒu)意(yì)为(wèi)之。

　　尤其是南(nán)宋末年，一些作家常以七绝的形式(shì)，进行(xíng)这方面的艺术(shù)实践。

　　使你感(gǎn)到这些诗本就(jiù)是题在画(huà)上(shàng)的。

　　此诗是其中的较有成就(jiù)者。

　　这(zhè)是一首描写农村晚景的(de)诗。

　　诗人(rén)即景(jǐng)而写，构成(chéng)了(le)一幅饶(ráo)有生活情趣的农村晚景图：在四周长满青草的池塘里，池中的水(shuǐ)灌(guàn)得(dé)满满的，太阳(yáng)正要落山，红红(hóng)的火球好(hǎo)像被山吃掉一样（是落(luò)山后），倒(dào)映在冰(bīng)凉的池水波(bō)纹中。

　　放牛回家(jiā)的孩子横坐在牛背，他拿(ná)着短笛随意的吹(chuī)奏(zòu)。

　　诗人即景而写，构成了一幅饶有生(shēng)活(huó)情趣的农(nóng)村晚景图。

　　诗(shī)前(qián)两句写背景。

　　首(shǒu)句“草(cǎo)满池(chí)塘”是说节(jié)令已在春末，池塘里的(de)青(qīng)草已经长满，借(jiè)鉴谢(xiè)灵(líng)运《登池(chí)上楼》名(míng)句“池塘生春草”，但以“满(mǎn)”字易“生”字(zì)，显出节令的不同。

　　“水满陂”，是说正逢多雨季节，因此水涨得很(hěn)高。

　　次(cì)句写(xiě)远(yuǎn)山落日(rì)。

　　用一个“衔(xián)”字，形象地(dì)现出落日挂在山头(tóu)上的情况，与杜甫(fǔ)“四更山吐月”的“吐(tǔ)”字同(tóng)见炼字之工。

　　又用一(yī)个(gè)“浸”字，写落日(rì)青山倒映水中，与(yǔ)王安石“北山(shān)输绿涨(zhǎng)横(héng)陂”句情(qíng)景非常(cháng)相(xiāng)似。

　　诗围绕池塘型做亮为中心，以池塘中的绿草(cǎo)与澄净的池(chí)水，带(dài)出青山与落日，中间(jiān)以一“浸”字(zì)作(zuò)维系，使池塘(táng)显得很热闹，色彩也十(shí)分绚丽。

　　后两句表现了乡野黄(huáng)昏晚景的可爱，村童牛背吹笛，悠然自得，纯朴无邪而快乐。

　　诗人带(dài)着(zhe)一种欣赏的目光去看牧童、写(xiě)村晚，他(tā)十分满(mǎn)足(zú)于这(zhè)样一(yī)种自然风光优美、卜(bo)宽人(rén)们生活自由自(zì)在的环(huán)境，故写(xiě)牧童(tóng)，让其"横牛(niú)背"，吹笛，则是“无(wú)腔信口”，是诗人(rén)厌倦(juàn)了尘世的喧嚣，看破了(le)"红(hóng)尘滚滚"呢，还(hái)是(shì)他天性(xìng)好静(jìng)、好无拘无束(shù)呢(ne)？总(zǒng)之，这首诗描绘的确实是一幅悠然超凡、世(shì)外桃(táo)源般的(de)画面，无论是色彩的搭(dā)配，还是背(bèi)景与主角的布局，都(dōu)非常协调(diào)，而画中之景、画外之声(shēng)，又给人一(yī)种恬静悠远的美(měi)好感(gǎn)觉。

　　诗摄(shè)取的画面不大(dà)，写景则集中在池塘(táng)上，写人则集中在牧童上(shàng)，又都紧紧围绕着“村晚”二字落(luò)笔(bǐ)，把人(rén)引入了江南优美的田园之中，使人对(duì)悠然恬静的乡村生活(huó)充满着向(xiàng)往。

　　在此之前，张(zhāng)舜民《村(cūn)居》诗有“夕阳牛背无人卧，带得寒鸦两两归”句，与(yǔ)这(zhè)首(shǒu)诗比，画面中少了个天(tiān)真(zhēn)烂(làn)漫的牧童(tóng)，代之(zhī)以牛(niú)背的(de)乌鸦，以显出村晚(wǎn)的萧瑟。

　　同样(yàng)的农(nóng)村(cūn)景色，因诗人的心情不同(tóng)，摄取的(de)画面便不同，一是充满情趣，一是惆(chóu)怅(chàng)落寞，因此诗家(jiā)有(yǒu)“一切(qiè)景语(yǔ)皆情语”的说法。

　　最后，关(guān)于作者雷震(zhèn)，相信大家都很不(bù)是熟(shú)悉了(le)，这里呢我就介绍一下吧：

　　雷震，宋朝，生平不详。

　　或以为眉州(今四川(chuān)眉(méi)山)人，宋(sòng)宁(níng)宗嘉定年间进士(shì)。

　　又说是南昌(今属江西)人(rén)，宋度宗咸(xián)淳(chún)元年(1265)进(jìn)士。

　　其诗见《宋诗纪(jì)事》卷七十四(sì)。

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