古诗山衔落日浸(jìn)寒漪，山衔(xián)落(luò)日(rì)浸寒漪(yī)的(de)诗意是什么是(shì)“山衔落日浸(jìn)寒漪(yī)”的意思是青山衔着彤红的落(luò)日，一(yī)起把影子倒(dào)映(yìng)在水中，闪动(dòng)着粼(lín)粼波(bō)光(guāng)的。

　　关(guān)于古诗山衔落日浸寒漪，山衔落日浸寒漪的诗意是什(shén)么以及腰围63是多少尺码，腰围63是多大尺码古(gǔ)诗(shī)山(shān)衔(xián)落(luò)日(rì)浸寒漪，山衔落(luò)日浸寒漪这(zhè)句话的意思，山(shān)衔落日浸寒漪的诗意是什么，山衔落日浸(jìn)寒漪(yī)的上(shàng)一(yī)句怎么(me)读，山衔落日浸(jìn)寒(hán)漪的下一句等问题，小(xiǎo)编将为你整理以下(xià)知识：

古诗(shī)山衔落日浸(jìn)寒漪，山衔落(luò)日浸寒漪的诗意是什么

　　这句(jù)诗出(chū)自宋代诗人雷震的《村晚》。

　　草满(mǎn)池(chí)塘水满陂，山衔落日浸寒漪(yī)。

　　牧童归去横牛背，短(duǎn)笛(dí)无腔信口(kǒu)吹。

　　注释

　　1.陂（bēi）：池塘的岸。

　　2.衔：口(kǒu)里含着。

　　本文(wén)指(zhǐ)落日西沉(chén)，半挂在山腰，像(xiàng)被(bèi)山咬住了。

　　3.浸(jìn)：淹没(méi)。

　　4.寒漪（yī）：水上(shàng)波纹。

　　5.横牛背：横(héng)坐(zuò)在牛背(bèi)上。

　　6.腔：曲调。

　　7.信(xìn)口：随口。

　　8.归去：回去。

　　9.池塘(táng)：堤岸。

　　翻译

　　绿草(cǎo)长满了池塘，池塘里的水(shuǐ)呢，几(jǐ)乎(hū)溢出了(le)塘岸。

　　远远的青山，衔着(zhe)彤(tóng)红的落日，一起把(bǎ)影子倒映在水中，闪动着(zhe)粼粼波光。

　　那小牧童横(héng)骑(qí)在牛背上，缓(huǎn)缓地把家(jiā)还；

　　拿着一(yī)支(zhī)短(duǎn)笛(dí)，随口吹着(zhe)，也没有固定(dìng)的声腔。

　　《村晚》是一首描写农(nón腰围63是多少尺码，腰围63是多大尺码g)村晚(wǎn)景的诗。

　　写景文字集中在一、二两句，写的是山村晚景(jǐng)。

　　诗人(rén)把(bǎ)池塘、山、落日三者有机地融合起(qǐ)来，描绘了一幅(fú)非常幽雅美丽的图(tú)画,为后两句(jù)写牧童出场布置(zhì)了背景。

　　瞧,"草满池塘水(shuǐ)满陂"，两个"满"字，写出仲夏时令的景物特(tè)点，写(xiě)出了(le)景色的生机一片；

　　"山衔落日浸寒漪"，一个(gè)"衔"，写日落西山(shān)，拟人味(wèi)很浓，一个"浸"，写山(shān)和(hé)落日(rì)倒映(yìng)在水中的形象，生动形象。

　　"横"字表明牧童不是规矩地骑，而(ér)是随意横坐(zuò)在牛背上，表现了牧童(tóng)的调皮可爱(ài)，天真活泼(pō)，淳朴(pǔ)无邪。

　　这些(xiē)景物(wù)，色(sè)彩和谐，基调(diào)清新(xīn)，有了这样的环(huán)境，那牧童自然(rán)就是悠哉悠哉(zāi)、其乐融融的了。

　　同时(shí)，也(yě)表现出了(le)牧童无(wú)忧无虑，悠闲(xián)自在(zài)的情(qíng)致。

山衔落日浸寒漪(yī)是(shì)什么意(yì)思

　　这我(wǒ)会！这(zhè)一(yī)句诗的意思(sī)是：山衔住落日淹(yān)没了水波。

　　这一句诗出自(zì)于哪里呢(ne)？————宋代·雷(léi)震《村晚(wǎn)》

　　这首(shǒu)诗完整的原文(wén)是这样的：

　　草满池塘水(shuǐ)满陂(bēi)，山衔落日浸寒(hán)漪。

　　牧童(tóng)归去横牛背，短笛无腔(qiāng)信口吹。

　　我给大家把翻译也放出来(lái)了，便于大家(jiā)理(lǐ)解这(zhè)首诗：

　　在一个长满水草(cǎo)的(de)池塘里(lǐ)，池水灌得满满的，山衔住落日淹(yān)没(méi)了(le)水波。

　　放牛(niú)的(de)孩子横坐在(zài)牛背上(shàng)，随意地用短笛(dí)吹奏(zòu)着不成调的(de)乐曲(qū)。

　　这(zhè)里有一些我觉得比较(jiào)重要的词汇(huì)，单独解释给(gěi)大家看：

　　陂（bēi）：池(chí)塘。

　　衔(xián)：口里含着(zhe)。

　　本文指落日(rì)西沉，半挂在山腰，像被山咬住了。

　　浸：淹没。

　　寒(hán)漪(yī)（yī）：水上波纹。

　　横(héng)牛背：横坐在牛背(bèi)上(shàng)。

　　腔(qiāng)：曲调。

　　信口：随(suí)口。

　　归去：回去(qù)。

　　创作背景(jǐng)：

　　这首(shǒu)诗应当(dāng)是作于作者晚年隐居，游览农家之时（很可能为宋度(dù)宗年胡唯(wéi)间）。

　　既然说到(dào)这了，我们就一(yī)起来欣赏评(píng)析一(yī)下这篇文(wén)章：

　　宋诗(shī)与唐诗中(zhōng)的不少写景(jǐng)之作，都是(shì)诗中有(yǒu)画。

　　但唐人(rén)诗中之画(huà)，多为妙手天成；宋人却更多(duō)是有意为(wèi)之(zhī)。

　　尤其是南宋末年，一些作家(jiā)常(cháng)以(yǐ)七(qī)绝(jué)的(de)形(xíng)式，进行(xíng)这方面的(de)艺术实践。

　　使你感到这些诗本就是题在(zài)画上的。

　　此诗是其(qí)中的较有成就(jiù)者(zhě)。

　　这是一(yī)首描写农村晚景的(de)诗。

　　诗人(rén)即景而写，构成了(le)一幅饶有生活情(qíng)趣的农村晚(wǎn)景图：在(zài)四周长满青草的池塘里，池(chí)中的水灌(guàn)得(dé)满满的，太阳正要落山，红红的火球好(hǎo)像被山吃掉(diào)一样（是落山后(hòu)），倒(dào)映在冰凉的(de)池水波纹中。

　　放牛回家的孩子横坐(zuò)在牛背，他拿着短笛随意(yì)的吹奏(zòu)。

　　诗人即景而写，构成了一幅饶有生活情趣的农村晚(wǎn)景图。

　　诗前两(liǎng)句写背景。

　　首(shǒu)句“草(cǎo)满池塘”是说节令(lìng)已在春末，池塘(táng)里的(de)青(qīng)草(cǎo)已经长满(mǎn)，借鉴谢灵运《登池(chí)上楼》名(míng)句“池塘(táng)生春草(cǎo)”，但以“满”字易(yì)“生”字，显出(chū)节令的不同。

　　“水满陂”，是(shì)说正逢(féng)多(duō)雨季节，因(yīn)此水涨得很(hěn)高(gāo)。

　　次(cì)句(jù)写远山落日。

　　用一(yī)个“衔”字，形象地(dì)现出(chū)落(luò)日挂在(zài)山头上的情(qíng)况，与杜(dù)甫“四更山(shān)吐月(yuè)”的“吐”字同见炼字之工。

　　又用一个“浸”字(zì)，写落日青山倒映(yìng)水(shuǐ)中，与王安(ān)石“北山(shān)输(shū)绿涨横陂”句(jù)情景非常相似(shì)。

　　诗围绕池(chí)塘型做亮为中心(xīn)，以池(chí)塘中的(de)绿草与澄净的池水，带(dài)出青(qīng)山与落(luò)日，中间以一“浸(jìn)”字作维系，使(shǐ)池塘显得(dé)很热(rè)闹，色(sè)彩(cǎi)也十分绚(xuàn)丽。

　　后两句表现了乡(xiāng)野黄昏晚景的(de)可爱(ài)，村童牛(niú)背(bèi)吹笛，悠然自得，纯朴无邪而快(kuài)乐。

　　诗(shī)人带着一种欣赏(shǎng)的(de)目光去(qù)看(kàn)牧童、写村晚(wǎn)，他十分满足于这(zhè)样一(yī)种(zhǒng)自然风光优美(měi)、卜宽人(rén)们生活(huó)自由自在(zài)的环(huán)境(jìng)，故写(xiě)牧童(tóng)，让其"横(héng)牛背"，吹(chuī)笛(dí)，则是“无腔(qiāng)信口”，是诗(shī)人厌倦了尘世的喧嚣，看破了"红尘滚滚"呢，还是他(tā)天性好静、好(hǎo)无拘无束呢？总之，这首诗描绘的(de)确实是一幅悠然超凡、世外桃源般的画面，无(wú)论是色(sè)彩的搭(dā)配(pèi)，还(hái)是背(bèi)景与主角(jiǎo)的布(bù)局，都非常协调，而画(huà)中之(zhī)景、画外之声(shēng)，又给人(rén)一种恬静悠远的美好感觉(jué)。

　　诗摄取的画面不大，写景则集中在池塘上，写(xiě)人则集中在牧童(tóng)上，又都紧紧围绕着“村晚”二字落笔，把人引(yǐn)入了江南优美的田园(yuán)之中，使人对悠(yōu)然(rán)恬静的乡村(cūn)生活充满着向往。

　　在此之前，张舜(shùn)民《村居》诗有“夕阳牛背无(wú)人卧，带得寒(hán)鸦(yā)两两归”句(jù)，与这首诗比，画(huà)面(miàn)中少了个天真烂漫的牧(mù)童，代(dài)之以牛背的乌鸦(yā)，以显出(chū)村晚的萧瑟。

　　同样的(de)农村景色，因诗人的(de)心(xīn)情不(bù)同，摄取的画面便不同，一是充满情(qíng)趣(qù)，一是惆怅落寞，因此诗家有“一(yī)切景语皆(jiē)情(qíng)语”的说法。

　　最后，关于作者雷震，相信大家都很不是熟悉了，这里呢我就(jiù)介绍一下吧(ba)：

　　雷震，宋朝，生平不详。

　　或以为眉州(zhōu)(今四川眉山(shān))人，宋宁宗嘉定(dìng)年(nián)间进士。

　　又说(shuō)是南昌(chāng)(今属(shǔ)江(jiāng)西)人(rén)，宋度宗咸(xián)淳元年(1265)进士。

　　其(qí)诗见《宋诗纪事》卷七十四。

　　古诗山衔落(luò)日浸寒漪，山衔落日浸寒漪的诗意是什么是(shì)“山衔落(luò)日(rì)浸寒(hán)漪”的意思是青山衔着彤(tóng)红(hóng)的落日，一起把影子倒映在水中，闪动(dòng)着粼粼波光的(de)。

　　关(guān)于古诗山衔落日(rì)浸寒漪，山衔落(luò)日浸寒漪的诗意(yì)是什么以及古(gǔ)诗山衔(xián)落日浸寒漪，山衔落日(rì)浸寒漪这句(jù)话的意(yì)思(sī)，山衔落日浸寒漪的诗意(yì)是什么(me)，山衔落日(rì)浸寒漪的上一(yī)句怎么读，山衔落日浸寒漪(yī)的下一(yī)句(jù)等问题，小编(biān)将为你整理以(yǐ)下知识：

古诗山衔落日浸寒(hán)漪(yī)，山衔落日(rì)浸寒漪的诗意是什么

　　这句诗出自宋代诗人(rén)雷震(zhèn)的(de)《村晚》。

　　草满池塘水(shuǐ)满陂(bēi)，山(shān)衔落(luò)日(rì)浸寒漪。

　　牧童归去横牛背，短(duǎn)笛无腔信(xìn)口吹。

　　注(zhù)释(shì)

　　1.陂（bēi）：池塘的岸。

　　2.衔：口里含着(zhe)。

　　本文(wén)指落(luò)日西沉，半挂在山腰(yāo)，像被山咬(yǎo)住了。

　　3.浸：淹没。

　　4.寒漪（yī）：水上波(bō)纹。

　　5.横(héng)牛背：横坐(zuò)在牛背上。

　　6.腔：曲(qū)调。

　　7.信口：随口。

　　8.归去：回去。

　　9.池塘：堤岸。

　　翻译

　　绿(lǜ)草长(zhǎng)满了池塘，池塘里的水(shuǐ)呢，几(jǐ)乎溢出了塘岸。

　　远远的青山，衔着彤红的(de)落(luò)日，一起把影(yǐng)子倒(dào)映在(zài)水(shuǐ)中，闪动着粼粼波光。

　　那小牧(mù)童横(héng)骑在(zài)牛(niú)背上，缓缓地把(bǎ)家还；

　　拿着一支短(duǎn)笛，随口(kǒu)吹着，也没有固定的声腔。

　　《村(cūn)晚》是一首描写农村晚景(jǐng)的(de)诗。

　　写(xiě)景文字集中(zhōng)在(zài)一(yī)、二两句，写(xiě)的是山村晚景。

　　诗人把(bǎ)池(chí)塘、山、落日三者有机地融合(hé)起来，描绘了一幅非(fēi)常幽雅美丽的(de)图(tú)画,为(wèi)后(hòu)两句写牧童出场布置了背景。

　　瞧,"草满池塘(táng)水满陂"，两个"满"字，写出(chū)仲(zhòng)夏时令的景物特点，写出了景色的生机一片；

　　"山衔落(luò)日浸寒漪"，一个(gè)"衔"，写日落西山，拟人味很浓(nóng)，一个"浸"，写山和落日倒映在(zài)水中(zhōng)的形象(xiàng)，生动形(xíng)象。

　　"横(héng)"字(zì)表(biǎo)明牧童(tóng)不是规矩(jǔ)地骑(qí)，而是随意(yì)横坐在牛背上，表现(xiàn)了牧童的调(diào)皮可爱(ài)，天真(zhēn)活泼，淳朴无(wú)邪(xié)。

　　这(zhè)些景物，色彩和谐，基调清新，有(yǒu)了这样(yàng)的环境，那(nà)牧童自然就是悠哉(zāi)悠(yōu)哉、其乐融融的了(le)。

　　同时，也(yě)表现出了牧童无忧无虑(lǜ)，悠闲自在的情(qíng)致。

山衔落日浸寒漪是什么意思

　　这我会(huì)！这一句诗的意思是(shì)：山(shān)衔住落日淹(yān)没了水(shuǐ)波(bō)。

　　这一句(jù)诗出(chū)自于哪里呢？————宋代·雷震《村(cūn)晚》

　　这首诗完整的原文是这(zhè)样的：

　　草满池塘水满陂(bēi)，山衔落日浸寒漪(yī)。

　　牧童归去(qù)横(héng)牛背，短笛(dí)无腔信(xìn)口(kǒu)吹。

　　我给大家把翻(fān)译也放出来了(le)，便于大家理(lǐ)解这首诗(shī)：

　　在一个长(zhǎng)满水(shuǐ)草的池(chí)塘里，池(chí)水(shuǐ)灌(guàn)得满满(mǎn)的，山衔住落日淹没了水波。

　　放牛(niú)的孩子横坐在牛背(bèi)上，随意地(dì)用短笛(dí)吹奏着不成调的乐曲。

　　这里(lǐ)有一些我(wǒ)觉(jué)得比较(jiào)重要(yào)的词汇，单独解释给大家看：

　　陂(bēi)（bēi）：池塘。

　　衔(xián)：口里含着。

　　本文(wén)指(zhǐ)落日西沉，半挂(guà)在山腰，像被山(shān)咬(yǎo)住了(le)。

　　浸(jìn)：淹没。

　　寒(hán)漪（yī）：水上波纹。

　　横牛背：横坐在牛背上。

　　腔：曲调。

　　信口(kǒu)：随(suí)口(kǒu)。

　　归去：回去(qù)。

　　创(chuàng)作背(bèi)景：

　　这首诗应(yīng)当(dāng)是作于作(zuò)者晚(wǎn)年隐居，游览农家之时（很(hěn)可(kě)能为宋度(dù)宗年胡唯间）。

　　既然(rán)说到(dào)这了(le)，我们(men)就(jiù)一起来欣赏评析一下这篇文章：

　　宋诗与唐诗中的(de)不少写景之作，都是诗中(zhōng)有画。

　　但(dàn)唐人(rén)诗中之画，多为妙手天成；宋(sòng)人却更多是有(yǒu)意为之。

　　尤其是南(nán)宋末(mò)年，一些作家(jiā)常以(yǐ)七绝的形式，进行这方面的(de)艺术实践。

　　使你(nǐ)感到这些诗本就(jiù)是题在画上的。

　　此诗是其中的(de)较有成就者。

　　这是一首描写农村晚景的诗。

　　诗人即(jí)景而写，构成了一幅(fú)饶(ráo)有(yǒu)生活(huó)情趣(qù)的农村晚景(jǐng)图：在四周长满青草的池塘里，池中的(de)水灌得(dé)满满的(de)，太阳正要(yào)落山，红(hóng)红的火球好像被山吃掉(diào)一(yī)样(yàng)（是(shì)落山后），倒映在冰(bīng)凉(liáng)的池(chí)水(shuǐ)波纹(wén)中。

　　放牛回(huí)家的孩子横坐在(zài)牛背(bèi)，他拿着短(duǎn)笛随意的吹奏。

　　诗人即(jí)景而写，构成了一幅饶(ráo)有生(shēng)活情趣的农村晚景(jǐng)图。

　　诗前两(liǎng)句写背景。

　　首句“草满池塘”是说(shuō)节令已在春末，池(chí)塘(táng)里的青草已经长(zhǎng)满(mǎn)，借鉴(jiàn)谢灵运《登池上楼》名句“池塘生春草(cǎo)”，但以(yǐ)“满(mǎn)”字易“生”字，显出节(jié)令(lìng)的不同(tóng)。

　　“水满陂”，是说正逢多雨(yǔ)季(jì)节，因此(cǐ)水(shuǐ)涨得很高(gāo)。

　　次句写远(yuǎn)山落日。

　　用一个“衔”字，形象地现(xiàn)出(chū)落日挂在山头上(shàng)的情况，与(yǔ)杜甫(fǔ)“四更山(shān)吐月(yuè)”的“吐”字同(tóng)见炼字之工。

　　又(yòu)用一个“浸”字，写落日青(qīng)山倒映(yìng)水中，与(yǔ)王安石“北山输绿涨(zhǎng)横(héng)陂”句情(qíng)景非常相似。

　　诗(shī)围绕池塘型(xíng)做(zuò)亮(liàng)为中心，以池塘中的绿(lǜ)草与(yǔ)澄净的池水，带出青(qīng)山与落日，中间以(yǐ)一“浸(jìn)”字作(zuò)维系，使池(chí)塘(táng)显得很热(rè)闹(nào)，色(sè)彩也十分绚丽。

　　后两句表(biǎo)现了乡野黄昏(hūn)晚景的(de)可(kě)爱，村童牛背吹笛，悠(yōu)然自(zì)得，纯(chún)朴无邪而快乐。

　　诗人带着一种(zhǒng)欣赏的目光去看牧童(tóng)、写村(cūn)晚，他(tā)十(shí)分满(mǎn)足于这样(yàng)一种(zhǒng)自然风光优美、卜宽人们生活自(zì)由自在的环境，故(gù)写牧童，让其"横牛背"，吹笛，则是“无腔信口”，是诗人厌倦了尘世(shì)的喧嚣，看破了"红尘滚滚"呢，还是他天(tiān)性好静、好(hǎo)无拘无(wú)束呢？总之，这首诗(shī)描(miáo)绘的确(què)实是一幅悠然超(chāo)凡(fán)、世外(wài)桃(táo)源般的画面，无论是色彩的搭(dā)配，还(hái)是(shì)背景与主角的布(bù)局，都非常协调，而画(huà)中(zhōng)之景、画(huà)外之声，又给(gěi)人一种(zhǒng)恬(tián)静悠(yōu)远的(de)美好感觉。

　　诗摄取的画(huà)面不大(dà)，写(xiě)景则集(jí)中(zhōng)在池塘上，写人则集(jí)中在牧童(tóng)上(shàng)，又都紧(jǐn)紧围(wéi)绕着“村晚”二字落笔，把(bǎ)人引入(rù)了江(jiāng)南优美的田(tián)园之中，使人对悠(yōu)然恬静(jìng)的乡村生活充满着向往。

　　在此之前，张舜民《村居》诗有“夕阳牛背无人卧，带得寒鸦两两归(guī)”句，与这首诗(shī)比，画面(miàn)中少了个天真(zhēn)烂(làn)漫的牧童，代之以(yǐ)牛背的(de)乌鸦，以显出村晚(wǎn)的萧瑟(sè)。

　　同样的农村景色，因诗人(rén)的心(xīn)情不同，摄取的(de)画(huà)面(miàn)便不同(tóng)，一是充满情(qíng)趣，一是惆怅落寞，因(yīn)此诗家有“一切景语(yǔ)皆(jiē)情语”的说(shuō)法。

　　最后(hòu)，关于作者(zhě)雷(léi)震，相信大家都很不是(shì)熟悉了，这里(lǐ)呢(ne)我就介绍(shào)一下(xià)吧：

　　雷(léi)震，宋朝，生平不详(xiáng)。

　　或以(yǐ)为眉(méi)州(今四川眉(méi)山)人，宋宁(níng)宗嘉(jiā)定年间进(jìn)士(shì)。

　　又说是南昌(今(jīn)属江(jiāng)西)人，宋(sòng)度宗咸淳元年(1265)进士。

　　其诗(shī)见(jiàn)《宋诗纪事》卷七十四。

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