雨霖铃竟无语凝噎(yē)想说什么，柳永为什么写雨霖铃是因为离别伤(shāng)感，伤心(xīn)落(luò)泪，一是不知道说什么才好，毕竟说什么也留不住人，说再多也只是徒(tú)增(zēng)伤心(xīn)罢了，二是(shì)因为哭(kū)的伤心，想(xiǎng)说的话(huà)都(dōu)被自己的哭(kū)泣打断(duàn)，已经说(shuō)不出话来了的。

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雨霖铃竟无语凝噎想说什么，柳(liǔ)永为什么写(xiě)雨霖铃

　　因(yīn)为(wèi)离别伤感(gǎn)，伤心落泪，一是不知道说什么才好，毕竟说什(shén)么也留不(bù)住(zhù)人，说再多(duō)也只是徒增伤心(xīn)罢了，二是因(yīn)为哭的(de)伤心(xīn)，想说(shuō)的(de)话都(dōu)被自己的哭泣打(dǎ)断，已经(jīng)说不出话来了。

　　所以执手相看泪眼，竟无(wú)语凝(níng)噎。

柳(liǔ)永《雨霖铃》 翻译赏析

　　《雨(yǔ)霖(lín)铃(líng)·寒(hán)蝉(chán)凄(qī)切》是(shì)宋代(dài)词人柳永的词(cí)作。

　　作者将情人惜别时的真(zhēn)情实感(gǎn)表达得缠绵悱恻，凄婉动人(rén)，堪(kān)称抒写(xiě)别(bié)情(qíng)的千古名篇(piān)，也(yě)是柳词和婉约词的代表作。

　　《雨霖(lín)铃(líng)》 翻译

　　秋蝉的叫(jiào)声(shēng)凄凉而急促，傍晚时分，面对着长亭，骤雨(yǔ)刚停。

　　在京都郊外设帐饯行(xíng)，却没有畅饮的(de)心绪，正在依依(yī)不舍(shě)的时候，船上的人已催(cuī)着出发。

　　握(wò)着对方(fāng)的手含着泪对视(shì)，哽咽的说不出话来。

　　想到这(zhè)一去路途遥远，千里烟波渺茫，傍晚的云(yún)雾笼(lóng)罩着天空，深(shēn)厚广阔，不(bù)知尽头(tóu) 。

　　自古以来，多情的人总(zǒng)是为离别而伤感，更何况是(shì)在这冷(lěng)清、凄(qī)凉的秋(qiū)天！谁知我(wǒ)今夜(yè)酒醒时身在何处(chù)？怕是只有杨柳岸(àn)边，面对凄(qī)厉(lì)的晨风和黎明的残月了。

　　这一去(qù)长年相别，我料想即(jí)使遇到好天气、好风景，也如同吵厅虚设。

　　即使有满腹(fù)的情意(yì)，又再同(tóng)谁去诉(sù)说呢？？

　　赏(shǎng)析

　　全(quán)词分(fēn)上下两(liǎng)阕。

　　上阕(què)主要(yào)写一对恋人饯(jiàn)行时(shí)难分难(nán)舍的别情。

　　起首“寒蝉凄(qī)切。

　　对长亭(tíng)晚，骤(zhòu)雨初歇”三句写环境，点(diǎn)出别时的季(jì)节是萧瑟凄冷的秋天，地点是汴京城外的长亭，具体时(shí)间是(shì)雨后阴冷(lěng)的黄(huáng)昏。

　　然而词人并(bìng)没有纯客(kè)观地铺叙自然景物，而是通(tōng)过景(jǐng)物的(de)描写(xiě)，氛(fēn)围的(de)渲染，融情入景(jǐng)，暗寓别意。

　　时当世圆秋季，景(jǐng)已萧瑟；且值天晚(wǎn)，暮色阴沉；而骤雨滂沱之后，继之以寒蝉(chán)凄切：词人(rén)所见(jiàn)所(suǒ)闻，无处不凄凉。

　　加之当中“对(duì)长亭(tíng)晚”一句，句法结构(gòu)是一、二、一，极顿挫(cuò)吞咽之(zhī)致，更(gèng)准(zhǔn)确地传达了这种凄(qī)凉(liáng)况味。

　　后两(liǎng)句中“都门帐饮”是写离别(bié)的(de)情形。

　　在京(jīng)城门外设帐宴饮升返(fǎn)隐，暗寓仕途失意(yì)，且(qiě)又跟(gēn)恋(liàn)人(rén)分手。

　　“无(wú)绪”，指(zhǐ)理不出头绪，有“剪不断，理还(hái)乱”的(de)意思。

　　写出了不忍别离而又不能不别的思绪。

　　“留恋(liàn)处、兰舟催发(fā)”。

　　正在难分难(nán)舍之际，船家又阵(zhèn)阵“催发(fā)”。

　　透露(lù)了现实的无情和词人内心的痛苦(kǔ)。

　　“执手相(xiāng)看泪(lèi)眼，竟无语凝噎。

　　”是不得不别的情景。

　　一对情人，紧(jǐn)紧握着手，泪眼相(xiāng)对(duì)，谁也说(shuō)不出一(yī)句话来。

　　这两句(jù)把彼(bǐ)此悲(bēi)痛(tòng)、眷恋而又(yòu)无(wú)可奈何的心情，写得淋漓尽致。

　　一对(duì)情人伤心失魄之(zhī)状，跃然(rán)纸上。

　　这(zhè)是白描手法，所(suǒ)谓“语不求奇，而意致绵密”。

　　“念去去、千里烟(yān)波，暮霭沉沉楚天阔。

　　”写别后思念的预想。

　　词(cí)中主人公的黯淡心情给天容水色涂上了阴(yīn)影。

　　一个“念”字(zì)，告(gào)诉读(dú)者下面写(xiě)景物是想(xiǎng)象的(de)。

　　“去去”是(shì)越去越远的意思(sī)。

　　这(zhè)二字用得极好，不愿(yuàn)去而又不得不(bù)去，包含了离人无(wú)限凄(qī)楚。

　　只要兰舟(zhōu)启(qǐ)碇(dìng)开(kāi)行，就会(huì)越去越(yuè)远，而且一路上暮霭深沉、烟波千里，最后漂泊到广阔无边的南方。

　　离愁之(zhī)深，别恨之苦，溢于言(yán)表。

　　从词的结构看,这(zhè)两句由上阕实写转向下阕虚写，具有承(chéng)上(shàng)启下的(de)作用。

　　下阕着重(zhòng)写想(xiǎng)象中别(bié)后的凄楚情景。

　　下片(piàn)则(zé)宕开一笔，先作泛论，从个别说(shuō)到一般，得出一条(tiáo)人生哲(zhé)理：“多(duō)情自(zì)古(gǔ)伤离(lí)别”。

　　意谓伤离惜别(bié)，并不自我始，自古皆(jiē)然。

　　“自古”两字，从个别特(tè)殊的现象出发，提升为普遍、广泛(fàn)的现象，扩大(dà)了词的意义。

　　但(dàn)接(jiē)着“更那堪冷落清(qīng)秋节(jié)”一句，则强(qiáng)调自(zì)己比常人、古人承受的痛苦(kǔ)更多、更甚(shèn)。

　　“今宵酒醒何处？杨柳岸晓风残(cán)月(yuè)。

　　”这是写酒醒(xǐng)后的心境，也是他漂泊(pō)江湖的感受。

　　这(zhè)两句妙就妙在用景(jǐng)写情，真正做到“景语(yǔ)即情语”。

　　“柳”、“留”谐(xié)音(yīn)，写(xiě)难留(liú)的离情；晓风凄冷，写别后的寒心(xīn)；残月破碎，写(xiě)此后难(nán)圆(yuán)之意。

　　这几句景语，将(jiāng)离(lí)人(rén)凄楚惆怅、孤独(dú)忧伤(shāng)的感(gǎn)情(qíng)，表现得十分充分、真切,创造出一种(zhǒng)特有的(de)意境。

　　难怪它为人(rén)称(chēng)道，成(chéng)为名句。

　　再从此后长远设想(xiǎng)：“此(cǐ)去经(jīng)年，应(yīng)是良辰好景虚(xū)设。

　　便纵有千种风情(qíng),更与(yǔ)何人说？”这(zhè)四句更深一层(céng)推(tuī)想离别以(yǐ)后惨不(bù)成欢(huān)的(de)境况。

　　此后漫长的孤独日子(zi)怎(zěn)么挨得过(guò)呢？纵有良辰好景，也等于虚设(shè)，因为(wèi)再没有心爱(ài)的人与自(zì)己(jǐ)共赏(shǎng)；再退一步(bù)，即便对着美(měi)景，能产生一些(xiē)感受，但又(yòu)能向谁(shuí)去诉说(shuō)呢(ne)？总之，一切都提不(bù)起兴致(zhì)了。

　　这几(jǐ)句(jù)把词人的思念之情、伤感之意刻画(huà)到(dào)了细致入微、至尽至极的地步(bù)，也传达出彼此关切的心(xīn)情。

　　结句用问句形式，感情显得更(gèng)强(qiáng)烈。

　　《雨霖(lín)铃(líng)》全词围(wéi)绕“伤离别”而构(gòu)思，先写离别之前(qián)，重在勾勒环境；次写离别时刻，重在描写情态；再写别(bié)后(hòu)想(xiǎng)象(xiàng)，在刻(kè)画(huà)心理。

　　不论勾勒环境(jìng)，描写情态(tài)，想象(xiàng)未来，词人都注意(yì)了前后照(zhào)应，虚实(shí)相生(shēng)，做到层层深入，尽(jǐn)情描绘，情景交融(róng)，读起来如行云流水，起伏跌宕中(zhōng)不见痕迹。

　　这首词的情调因写真情实感而显得太伤感、太(tài)低沉(chén)，但却将词人抑(yì)郁(yù)的心情(qíng)和失去爱情的(de)痛苦(kǔ)刻画的极为生(shēng)动。

　　古往今(jīn)来有离别之苦的人们在读(dú)到(dào)这首《雨(yǔ)霖铃》时，都会产生(shēng)强(qiáng)烈(liè)的(de)共鸣(míng)。

　　原(yuán)文

　　雨(yǔ)霖(lín)铃·秋别(bié)

　　作者：柳永 〔宋代〕

　　寒(hán)蝉凄(qī)切，对长亭(tíng)晚，骤雨(yǔ)初歇。

　　都门帐饮无(wú)绪，留恋处(chù)，兰舟催发。

　　执(zhí)手(shǒu)相(xiāng)看(kàn)泪眼，竟无(wú)语凝噎。

　　念去去，千里烟(yān)波(bō)，暮霭(ǎi)沉沉楚天(tiān)阔。

　　多情自古伤离(lí)别，更(gèng)那堪，冷落(luò)清秋(qiū)节！今宵酒醒(xǐng)何处？杨柳岸，晓(xiǎo)风(fēng)残月。

　　此去(qù)经年，应是良辰(chén)好景虚设。

　　便纵有千种风情，更(gèng)与何人说？

　　注释

　　长亭：古代在交(jiāo)通要道边每隔(gé)十(shí)里(lǐ)修建一座长亭供行人休息(xī)，又称“十(shí)里长(zhǎng)亭”。

　　靠近城市的长(zhǎng)亭往往是古人送别的(de)地(dì)方(fāng)。

　　凄(qī)切：凄(qī)凉急促(cù)。

　　骤雨：急猛的阵(zhèn)雨(yǔ)。

　　都门：国(guó)都之门。

　　这里代指北(běi)宋的首都汴京（今(jīn)河南开封）。

　　帐饮：在郊外设帐(zhàng)饯行。

　　无绪：没(méi)有情绪。

　　兰舟：古代传说鲁(lǔ)班曾刻木兰树为舟（南朝梁任昉《述(shù)异(yì)记》。

　　这里用(yòng)做对船的美称。

　　凝噎：喉咙哽塞，欲语不(bù)出的样(yàng)子。

　　去去：重复“去”字，表(biǎo)示行程遥远(yuǎn)。

　　暮霭(ǎi)：傍晚的云雾。

　　沉沉：深厚的样(yàng)子。

　　楚天(tiān)：指南方(fāng)楚地的(de)天空。

　　暮霭(ǎi)沉(chén)沉(chén)楚(chǔ)天阔：傍晚的云雾笼罩着南天，深厚(hòu)广(guǎng)阔(kuò)，不知尽头。

　　今宵(xiāo)：今夜(yè)。

　　经(jīng)年：年复一年。

　　纵：即(jí)使。

　　风情：情(qíng)意。

　　男女相(xiāng)爱之情，深(shēn)情蜜(mì)意(yì)。

　　情：一作“流”。

　　更：一作(zuò)“待(dài)”。

　　作品出(chū)处：《全宋(sòng)词》

　　文(wén)学体裁：词

　　词(cí)    牌：双(shuāng)调(diào)·雨霖铃

　　创作背景(jǐng)

　　柳永因作词忤真宗，屡试不第，所以心中失意(yì)忧愤(fèn)，常流连秦楼(lóu)楚馆为(wèi)歌伶乐伎撰(zhuàn)写曲(qū)子词。

　　此词(cí)当为柳永从汴京(jīng)南(nán)下时与一位恋人的惜别之作。

　　作者介绍(shào)

　　柳永，（约984年—约1053年(nián)）北宋著名词人，婉(wǎn)约派(pài)代表(biǎo)人物。

　　汉族(zú)，崇安（今福建(jiàn)武(wǔ)夷山）人，原(yuán)名三变，字景庄，后改名永，字耆卿，排行(xíng)第七(qī)，又称柳(liǔ)七(qī)。

　　宋(sòng)仁宗朝进士，官至(zhì)屯田员外郎，故(gù)世称(chēng)柳屯田。

　　他自称(chēng)“奉旨填词(cí)柳三变”，以(yǐ)毕(bì)生(shēng)精力作词，并以“白衣卿(qīng)相”自诩。

　　其词多描绘城(chéng)市风光和歌妓生活，尤长于(yú)抒(shū)写羁旅行役之情(qíng)，创作慢(màn)词独多。

　　铺叙刻画，情景(jǐng)交融，语言通(tōng)俗，音律(lǜ)谐婉，在当时(shí)流(liú)传极(jí)其广泛，人称“凡有井水饮处(chù)，皆能(néng)歌柳词”，婉约派最具代(dài)表性的人物(wù)之(zhī)一，对宋(sòng)词的发展有重大影响，代表作 《雨(yǔ)霖铃(líng)》《八声甘州》。

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