雨霖铃竟无语凝噎(yē)想说(shuō)什么，柳永为什么(me)写雨霖铃(líng)是因为离别伤感，伤(shāng)心落泪，一是不知道说什么才好(hǎo)，毕(bì)竟说什(shén)么(me)也留(liú)不住人，说再多也(yě)只(zhǐ)是(shì)徒增伤心罢(bà)了，二(èr)是因(yīn)为(wèi)哭的伤心，想说的话都被自己(jǐ)的哭泣打断(duàn)，已经(jīng)说(shuō)不出话(huà)来了的。

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雨霖铃竟无语凝噎想说什么，柳永为什么写雨霖铃(líng)

　　因(yīn)为(wèi)离(lí)别(bié)伤感，伤心(xīn)落(luò)泪(lèi)，一是不知道说什(shén)么(me)才好，毕(bì)竟说什么也留不住(zhù)人(rén)，说再多也(yě)只(zhǐ)是(shì)徒增伤心(xīn)罢了，二是因为哭的伤心，想说的话都被自(zì)己的哭泣打断，已经(jīng)说不出话来了(le)。

　　所以执手相看泪眼，竟(jìng)无(wú)语凝噎(yē)。

柳(liǔ)永《雨霖(lín)铃》 翻译(yì)赏析

　　《雨(yǔ)霖铃(líng)·寒(hán)蝉(chán)凄(qī)切》是宋代(dài)词人柳永的(de)词作。

　　作者将(jiāng)情人惜别(bié)时的真情实(shí)感表(biǎo)达得缠绵(mián)悱恻，凄婉动(dòng)人(rén)，堪称抒(shū)写别情的千古名篇，也是柳词(cí)和(hé)婉约(yuē)词的代表作。

　　《雨(yǔ)霖铃》 翻(fān)译

　　秋(qiū)蝉的(de)叫(jiào)声(shēng)凄凉而急促，傍晚(wǎn)时(shí)分(fēn)，面对着长亭，骤雨刚停。

　　在京都(dōu)郊外设帐饯行(xíng)，却没(méi)有畅(chàng)饮的心绪，正在依依不舍(shě)的时候(hòu)，船上的人已催着出发。

　　握(wò)着对方的手含(hán)着泪对(duì)视(shì)，哽咽的说不(bù)出话来。香港区号是多少

　　想(xiǎng)到这一去路(lù)途(tú)遥(yáo)远，千里烟波渺茫，傍晚的云(yún)雾笼罩着天(tiān)空，深厚广阔，不知尽头 。

　　自古以来，多情的(de)人总(zǒng)是为离别而伤感，更何况(kuàng)是(shì)在这冷(lěng)清、凄凉的秋(qiū)天！谁知(zhī)我今夜酒醒(xǐng)时身在何处？怕(pà)是只有杨柳岸边，面对(duì)凄厉的晨风和(hé)黎(lí)明的(de)残(cán)月(yuè)了(le)。

　　这一去长年相别，我(wǒ)料想即使遇到好(hǎo)天气、好风景，也如同(tóng)吵厅虚设。

　　即使有满(mǎn)腹的情意，又再同谁去(qù)诉说呢(ne)？？

　　赏析(xī)

　　全词分上下(xià)两阕(què)。

　　上阕主要写一对恋(liàn)人饯行时难分难舍的别情。

　　起(qǐ)首“寒蝉凄切(qiè)。

　　对长亭晚，骤雨初歇”三句写环境，点出别时(shí)的季(jì)节是萧(xiāo)瑟凄冷(lěng)的秋天，地点是汴(biàn)京城(chéng)外的长亭，具体时间是(shì)雨后(hòu)阴冷的黄(huáng)昏。

　　然(rán)而词人并没有纯(chún)客观地铺叙自然景物，而是通过景物的描(miáo)写，氛围的渲(xuàn)染，融情入(rù)景，暗(àn)寓别意(yì)。

　　时当世圆秋(qiū)季，景已萧瑟；且值天晚，暮色阴沉；而(ér)骤雨滂(pāng)沱之(zhī)后，继之以寒蝉(chán)凄切(qiè)：词人(rén)所见所闻，无(wú)处(chù)不凄凉。

　　加之当中(zhōng)“对长亭(tíng)晚”一句(jù)，句法结构是一、二、一(yī)，极顿挫吞(tūn)咽之致，更准(zhǔn)确(què)地(dì)传达了这(zhè)种凄凉(liáng)况味(wèi)。

　　后两句(jù)中“都门(mén)帐饮”是(shì)写离别的情形。

　　在京城门外设(shè)帐宴饮升返隐，暗(àn)寓(yù)仕途(tú)失(shī)意，且又跟恋人分手。

　　“无绪”，指理不出头绪，有“剪不断(duàn)，理还乱(luàn)”的意思。

　　写出(chū)了不(bù)忍别离而又不能不(bù)别(bié)的思(sī)绪。

　　“留恋处(chù)、兰(lán)舟催发”。

　　正在(zài)难分难舍(shě)之际(jì)，船(chuán)家又阵阵“催发”。

　　透露了现(xiàn)实(shí)的无情和(hé)词人内心的痛(tòng)苦(kǔ)。

　　“执手(shǒu)相(xiāng)看泪眼，竟无(wú)语(yǔ)凝(níng)噎。

　　”是不得不(bù)别的(de)情(qíng)景(jǐng)。

　　一(yī)对(duì)情人，紧紧(jǐn)握着手，泪眼(yǎn)相(xiāng)对(duì)，谁也(yě)说(shuō)不出(chū)一句话来。

　　这(zhè)两句把彼此悲痛、眷(juàn)恋(liàn)而(ér)又无可奈(nài)何的心情，写得(dé)淋(lín)漓尽(jǐn)致。

　　一对情(qíng)人伤心(xīn)失魄之状(zhuàng)，跃然纸(zhǐ)上。

　　这是白(bái)描手(shǒu)法，所谓“语(yǔ)不求奇，而意致绵密”。

　　“念去去、千里烟(yān)波(bō)，暮霭(ǎi)沉(chén)沉(chén)楚天阔。

　　”写别后思念的预想。

　　词中主人(rén)公的黯淡心(xīn)情给天容水(shuǐ)色涂上了阴影(yǐng)。

　　一个“香港区号是多少念”字，告诉(sù)读者下面(miàn)写景物是想象(xiàng)的(de)。

　　“去去”是越去(qù)越远的(de)意思。

　　这二字用得(dé)极好，不愿去而又(yòu)不得不(bù)去，包含了离人无限凄楚。

　　只要兰舟启碇开行，就会越去(qù)越远(yuǎn)，而且(qiě)一路上暮霭深沉、烟波千里，最后漂泊到广阔无边的南方(fāng)。

　　离愁之(zhī)深，别恨之苦，溢于言表。

　　从词的结构(gòu)看,这两(liǎng)句由上阕实写(xiě)转向下(xià)阕虚写，具有承上(shàng)启(qǐ)下的(de)作用。

　　下阕着重写想象中别后的凄楚情景。

　　下片则宕开一笔(bǐ)，先作(zuò)泛(fàn)论，从个别(bié)说到一(yī)般，得出一条人生(shēng)哲理：“多情(qíng)自(zì)古伤(shāng)离别”。

　　意谓伤离惜别，并不自我始，自古皆然(rán)。

　　“自古”两字(zì)，从个别特殊(shū)的现象出发(fā)，提升为普遍、广泛的(de)现象，扩大了词的意义。

　　但接着(zhe)“更(gèng)那堪冷落清秋节”一句，则强调自(zì)己比常(cháng)人、古人承受的痛(tòng)苦(kǔ)更多、更甚。

　　“今宵酒醒何处？杨柳岸晓风残月。

　　”这是写酒醒后(hòu)的(de)心境，也是他漂泊江湖的感(gǎn)受。

　　这两句(jù)妙就妙在(zài)用景(jǐng)写情，真正(zhèng)做到“景语即情语”。

　　“柳”、“留”谐音，写难留的离情；晓风(fēng)凄冷，写别后(hòu)的寒心；残月(yuè)破碎，写(xiě)此后难圆之意。

　　这几句景(jǐng)语，将离(lí)人凄楚惆怅、孤独(dú)忧(yōu)伤的(de)感情(qíng)，表现得十分充分、真切,创造出一(yī)种特有的(de)意境(jìng)。

　　难(nán)怪它(tā)为(wèi)人(rén)称道，成为名句。

　　再从此(cǐ)后(hòu)长远设想：“此去经年，应(yīng)是良辰好(hǎo)景虚设(shè)。

　　便纵(zòng)有千种风情,更与何人说？”这四(sì)句更深(shēn)一层推想离别以(yǐ)后惨不成欢的(de)境况。

　　此后(hòu)漫长的孤独日子怎么挨得过呢(ne)？纵有良辰(chén)好(hǎo)景，也等于虚设(shè)，因为再没(méi)有心爱(ài)的人与自己共赏；再退一步，即便(biàn)对(duì)着美景，能产生一些感受，但(dàn)又(yòu)能向谁(shuí)去诉说呢？总之(zhī)，一(yī)切都(dōu)提不起(qǐ)兴致(zhì)了。

　　这几句把词人的思念之情、伤(shāng)感之意刻画到了细(xì)致(zhì)入微、至尽至极的(de)地(dì)步，也(yě)传达(dá)出彼此关(guān)切的心(xīn)情。

　　结句用问句(jù)形式，感(gǎn)情显得更强(qiáng)烈。

　　《雨霖铃》全(quán)词(cí)围绕“伤离别(bié)”而构思，先写离别之(zhī)前，重在勾勒环境；次(cì)写离别时刻，重在描写情态；再写别后想象，在刻画(huà)心理。

　　不论勾(gōu)勒环(huán)境(jìng)，描写(xiě)情态(tài)，想象未(wèi)来，词人(rén)都注意了前(qián)后照应，虚实相生，做到层层深(shēn)入，尽情描绘，情景交融，读起(qǐ)来如行云(yún)流水(shuǐ)，起伏跌(diē)宕中(zhōng)不见痕迹。

　　这首词的情调因写(xiě)真(zhēn)情实感而显(xiǎn)得(dé)太伤感(gǎn)、太(tài)低沉，但却(què)将(jiāng)词人抑(yì)郁的(de)心情和(hé)失去爱情(qíng)的痛苦刻画的极为(wèi)生动。

　　古往今来有离别(bié)之(zhī)苦(kǔ)的人们(men)在读到(dào)这首《雨霖铃(líng)》时，都会产生强烈(liè)的共鸣。

　　原文

　　雨霖铃·秋(qiū)别

　　作者(zhě)：柳永 〔宋代(dài)〕

　　寒蝉(chán)凄切(qiè)，对长(zhǎng)亭晚，骤雨初歇(xiē)。

　　都门帐饮无绪，留恋处，兰舟催发。

　　执手相看(kàn)泪眼，竟无语(yǔ)凝噎。

　　念去去(qù)，千(qiān)里烟波(bō)，暮(mù)霭沉沉楚(chǔ)天(tiān)阔。

　　多(duō)情自古伤(shāng)离别(bié)，更那堪，冷(lěng)落(luò)清(qīng)秋节(jié)！今宵酒醒何处？杨柳岸(àn)，晓(xiǎo)风残月。

　　此去经(jīng)年，应是良辰(chén)好景虚设。

　　便纵有千种风情，更与何人(rén)说？

　　注释

　　长亭(tíng)：古(gǔ)代(dài)在交(jiāo)通要道(dào)边每隔(gé)十里(lǐ)修建一座长亭(tíng)供行人休息，又(yòu)称“十里长亭(tíng)”。

　　靠近城市的长亭往往是古人送别的地方。

　　凄切：凄凉急促香港区号是多少。

　　骤雨：急猛(měng)的阵(zhèn)雨。

　　都(dōu)门：国都之门。

　　这里(lǐ)代指(zhǐ)北宋的首都汴京（今河南开封）。

　　帐饮：在(zài)郊外设帐饯(jiàn)行。

　　无绪：没(méi)有情绪(xù)。

　　兰(lán)舟：古代传说(shuō)鲁班曾刻木兰树为舟（南朝梁任昉《述异记》。

　　这里用做对船的美称。

　　凝(níng)噎(yē)：喉咙哽塞，欲语不出的样子。

　　去去：重(zhòng)复(fù)“去”字，表示行程遥(yáo)远。

　　暮霭(ǎi)：傍晚的(de)云雾。

　　沉(chén)沉：深厚的(de)样子。

　　楚天：指(zhǐ)南方楚地的(de)天(tiān)空。

　　暮霭(ǎi)沉沉楚天阔：傍晚的云雾(wù)笼罩着(zhe)南天，深厚(hòu)广(guǎng)阔(kuò)，不知尽(jǐn)头(tóu)。

　　今宵：今夜。

　　经年：年复一年(nián)。

　　纵：即使。

　　风情(qíng)：情意。

　　男女相爱之情，深情蜜意。

　　情：一(yī)作(zuò)“流”。

　　更(gèng)：一作(zuò)“待”。

　　作品(pǐn)出处：《全宋词》

　　文(wén)学体裁：词(cí)

　　词(cí)    牌：双调·雨霖铃(líng)

　　创作背景

　　柳永因作(zuò)词忤真(zhēn)宗，屡(lǚ)试不第(dì)，所以(yǐ)心中失(shī)意忧愤，常流(liú)连秦(qín)楼楚馆为(wèi)歌(gē)伶乐伎撰(zhuàn)写曲子词。

　　此词当为(wèi)柳永从汴京南下时与一(yī)位恋(liàn)人的惜别之作。

　　作者介绍

　　柳永，（约984年—约1053年）北宋著名词人，婉约派代表人物。

　　汉族，崇安（今福建(jiàn)武夷山）人，原名三变(biàn)，字景庄，后改(gǎi)名(míng)永，字耆卿，排行第七，又称柳七。

　　宋仁宗(zōng)朝进士，官至屯田(tián)员外(wài)郎，故世称柳(liǔ)屯田。

　　他自称(chēng)“奉旨填(tián)词柳三变”，以毕生精力作词，并以(yǐ)“白衣卿相”自诩。

　　其词多(duō)描绘城市风光和(hé)歌妓生活，尤长于抒写羁旅行役之情，创(chuàng)作慢词(cí)独多。

　　铺叙刻画，情(qíng)景(jǐng)交融，语言通(tōng)俗，音律谐(xié)婉(wǎn)，在当(dāng)时流传极(jí)其广(guǎng)泛(fàn)，人称“凡有(yǒu)井水饮处，皆能歌柳词”，婉约派(pài)最(zuì)具代表性的人物之一(yī)，对(duì)宋词(cí)的发展有重(zhòng)大影响，代表作(zuò) 《雨霖(lín)铃》《八(bā)声甘(gān)州》。

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