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柴可夫(fū)斯基《第一钢琴协奏曲》第一乐章，第(dì)一钢琴协奏曲柴可夫(fū)斯基

　　《降b小调第一号钢琴(qín)协奏曲(qū)》是俄国作曲家柴科夫斯基最著(zhù)名(míng)和最具(jù)有代表(biǎo)性的钢琴协奏(zòu)曲(qū)之一。

　　彼得(dé)·伊里奇·柴(chái)科(kē)夫斯基，是俄罗(luó)斯(sī)浪漫乐(lè)派作(zuò)曲家，也是俄国民族乐派的代表(biǎo)人物。

　　其风格直接和间接地影响了很多后(hòu)来者。

　　在《第一(yī)号钢琴协奏曲》创作(zuò)之前，柴科(kē)夫斯基因(yīn)被(bèi)认为(wèi)追随(suí)西方音(yīn)乐风格而不是真(zhēn)正的民族乐派(pài)，在(zài)创作(zuò)“第一钢琴协(xié)奏(zòu)曲”之后，才获(huò)得世界范(fàn)围的影响，真(zhēn)正(zhèng)走向世(shì)界。

　　柴科夫斯基一生写过三(sān)首钢琴协奏曲，这一首(shǒu)最(zuì)成功。

　　它(tā)是柴科(kē)夫斯基的早期作(zuò)品，写于(yú)1874-1875年，当(dāng)时(shí)正是农奴改革(gé)之(zhī)后，由(yóu)封建生(shēng)产关系转向资本主(zhǔ)义(yì)生(shēng)产关系(xì)。

　　作品完成之后，柴科夫(fū)斯基(jī)曾(céng)向当(dāng)时的莫斯(sī)科音(yīn)乐学院创始人(rén)尼古拉.鲁(lǔ)宾斯坦征求意(yì)见，尼古(gǔ)拉(lā).鲁宾斯认(rèn)为(wèi)它“一无是(shì)处(chù)、无(wú)可救药(yào)”要求柴科夫(fū)斯(sī)基必须按照自己(jǐ)的(de)意思修改(gǎi)，他才能“给面(miàn)子”，准(zhǔn)许演奏。

　　柴科夫斯基说(shuō)：“我(wǒ)一个音符也不该，我要(yào)按照现在的样子(zi)付(fù)印。

　　”柴(chái)科夫斯基把“献给尼古拉.鲁宾斯”的标题抹去。

　　改赠德国钢琴家汉斯.冯.彪罗。

　　1875年汉斯.冯.彪罗在波士(shì)顿首演成功(gōng)。

　　1878年尼古(gǔ)拉.鲁宾斯也演奏了这首协奏曲，以改正了(le)自(zì)己的错误。

　　柴科(kē)夫(fū)斯基因(yīn)之维护(hù)了(le)自(zì)己的(de)创(chuàng)作个性和自由、人格感和自豪(háo)感。

　　柴科夫(fū)斯基的音(yīn)乐以抒情性的美丽旋律与强烈的情(qíng)感渲泄(xiè)的结合(hé)而见长，他(tā)吸收意大(dà)利歌剧(jù)、法国芭蕾(lěi)、德国交响曲的创作特(tè)色，使其作(zuò)品色(sè)彩(cǎi)异常(cháng)丰富(fù)，但因感(gǎn)情(qíng)因素太多(duō)地带(dài)入创作(zuò)，又使曲式结构不(bù)那么完(wán)美(měi)常被情(qíng)绪(xù)冲(chōng)动而阻(zǔ)断；

　　从这个意(yì)义(yì)上说，他的音(yīn)乐又往(wǎng)往是最(zuì)感(gǎn)人的(de)音(yīn)乐(lè)。

柴可夫斯基第一钢琴(qín)协奏(zòu)曲第(dì)一乐章想(xiǎng)要表现什么

　　以下，是第一乐章：

　　极庄严而不(bù)太快的快板(bǎn)。

　　降B大调，在4把圆号演奏的(de)降B小调引(yǐn)子后，大提琴与(yǔ)第一(yī)小提琴(qín)主奏降D大调主题，钢琴以华彩发(fā)展，这(zhè)个主题据(jù)说是柴科夫(fū)斯基在卡缅科集市上，从一个盲(máng)乞那(nà)里采(cǎi)集到的歌曲旋律。

　　第二主题(tí)以降A大(dà)调先出现于单(dān)簧管，钢琴加以反复。

　　在(zài)发展(zhǎn)部，第一主题纠缠上新音型，以(yǐ)钢琴为主(zhǔ)形成变化。

　　主题深(shēn)情、真挚，如梦(mèng)般甜美。

　　如果(guǒ)说贝多芬(fēn)的(de)《命运》的开篇是将人们心灵重重(zhòng)扣入(rù)地(dì)下的震撼，那么(me)就可以(yǐ)说柴可夫斯(sī)基的(de)《第一钢琴协奏曲(qū)》的开篇是将(jiāng)人们的心灵带(dài)入缥缈太空的强音。

　　有的乐迷甚(shèn)至说这个曲子(zi)的开头是 “腾(téng)空的”。

　　那种激昂(áng)的节奏实在是世间的(de)绝品。

　　第一乐(lè)章(zhāng)整个都是快速的节奏，音乐(lè)开始时的几十次琴键的重击，让(ràng)人整个(gè)心都飞了起来。

　　之后的(de)旋律更让作(zuò)为“旋律大师”的柴可夫斯(sī)基表(biǎo)露无疑(yí)。

　　节奏的亢(kàng)奋激(jī)进，高昂(áng)的气势，让生处喧闹都市(shì)的生活虫们感到(dào)了生活的压(yā)力与动(dòng)力。

　　虽然，第一乐章中间也是有舒缓的旋律的，但是，总(zǒng)体上还是快的节奏，让我(wǒ)们感觉在这样(yàng)的都市的生活的艰难，为了生活而艰(jiān)苦(kǔ)的奋斗(dòu)。

　　以(yǐ)下，是(shì)全(quán)篇(piān)文章：

　　柴(chái)可夫斯基(jī)第一钢琴协奏曲欣赏

　　这个(gè)月我一直在听(tīng)这(zhè)首曲(qū)子，甚(shèn)至把第一乐章的开头曲(qū)作为我(wǒ)的手(shǒu)机(jī)铃声(shēng)。

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　　就(jiù)像下文中所说(shuō)的“将(jiāng)人(rén)们(men)心灵重重扣入地下的震撼”，开篇曲这(zhè)种震(zhèn)撼是(shì)难以详(xiáng)细(xì)描(miáo)述的，我也找不到什么好的言(yán)语来描(miáo)述(shù)，但是我(wǒ)并不认为(wèi)“将(jiāng)人们心灵重重扣(kòu)入地(dì)下(xià)的震撼”就能够表(biǎo)现了他的全部(bù)内(nèi)涵！

　　我(wǒ)听古典音乐是不得章(zhāng)法(fǎ)的，如果按照严格(gé)的音律(lǜ)格式去(qù)套(tào)，我就什么也感(gǎn)受(shòu)不(bù)到，而(ér)更多的是在静谧中，独自聆听时(shí)，偶尔的一个片(piàn)段或是凸起的音符就会深深的把我打(dǎ)动。

　　在听这首协(xié)奏(zòu)曲(qū)的时候，有(yǒu)好几(jǐ)次，我(wǒ)感(gǎn)到仿佛(fú)是(shì)魔音一般(bān)钻进了(le)我的心，使我不能再坐在那里(lǐ)，只有起(qǐ)身在屋里(lǐ)四处走(zǒu)动才能(néng)使让州我的激动慢(màn)慢的平息下(xià)来！我(wǒ)是个不善于表达感情(qíng)的人，所以有时除了(le)走(zǒu)动，偶尔还会(huì)感到(dào)全身发(fā)寒(hán)，一切被僵住了(le)一样，不能自己！

　　听了很(hěn)多遍了，很多(duō)高人(rén)所说的内涵我(wǒ)都没有感受出来，但是(shì)我(wǒ)也没(méi)有刻意去感(gǎn)受，就像久旱的大(dà)地经(jīng)受(shòu)大雨洗(xǐ)刷一样，我只会享受(shòu)乐(lè)曲带(dài)给我那淋漓(lí)的快感和幸福(fú)感，就够了吧！

　　希望我在很多年以后，再重听这首曲(qū)子时，能走进作(zuò)家100多年前的灵魂深处，去感受(shòu)他(tā)那颗细(xì)腻却(què)又敏感(gǎn)，易受伤害的心！

　　下面是(shì)我摘录一位网友（personalpro）的论(lùn)述文章。

　　这(zhè)首协奏(zòu)曲，降B小(xiǎo)调，OP.23，作(zuò)于1874年(nián)，原题献给当时(shí)著名的钢琴家、莫斯科音乐学院第一任校(xiào)长尼古(gǔ)拉?鲁宾(bīn)斯坦，因鲁宾斯坦粗(cū)暴(bào)地指(zhǐ)责这(zhè)首作品庸俗、琐碎(suì)，改献给布娄。

　　1875年(nián)10月25日由(yóu)布娄指挥首演。

　　共3个乐章：

　　1. 极庄严而不太快的(de)快板(bǎn)。

　　降(jiàng)B大调(diào)，在(zài)4把圆号演(yǎn)奏的降B小调引子后，大(dà)提琴与第一小提琴主奏降D大(dà)调主题，钢琴以(yǐ)华彩发展，这个主题据(jù)说是柴(chái)科汪(wāng)蠢夫斯基(jī)在卡缅科集(jí)市(shì)上，从一个盲乞(qǐ)那里采集到的歌曲旋律。

　　第二主题以降A大调先出现于单簧(huáng)管，钢琴加以反复。

　　在发展(zhǎn)部，第一主题纠缠上新音型(xíng)，以钢琴(qín)为(wèi)主(zhǔ)形(xíng)成变化(huà)。

　　主(zhǔ)题(tí)深情(qíng)、真挚，如梦般甜美(měi)。

　　2. 朴(pǔ)素的小行板，降D大调，三段体。

　　行板主(zhǔ)题为牧歌风格，先由(yóu)长笛(dí)独奏，再(zài)以钢琴接替，然后(hòu)交给大提(tí)琴、双(shuāng)簧(huáng)管。

　　中段速度为最急板，变成匆忙的随想曲。

　　第(dì)三段再(zài)由钢琴以独奏行板主题，加上颤音与音型装饰(shì)变(biàn)奏。

　　是柴可夫(fū)斯基最优美(měi)的抒情篇章之一。

　　3. 热情(qíng)如火的快板(bǎn)，降B小(xiǎo)调(diào)，回(huí)旋曲式，在4小节引子(zi)后，钢(gāng)琴主(zhǔ)奏(zòu)开始(shǐ)回(huí)旋主(zhǔ)题(tí)，接着小(xiǎo)提琴以降D大调用八度(dù)奏(zòu)庄重(zhòng)抒情的对困滑(huá)陪(péi)比主题，两个主(zhǔ)题的纠缠发展形成(chéng)高潮。

　　终(zhōng)结部以降B大调形成(chéng)辉煌的结(jié)尾。

　　主部主题是(shì)乌克(kè)兰歌舞(wǔ)曲《亿万卡，快(kuài)来唱春歌》，音乐表现春天来了，农时即将开始的欢(huān)快、奔放的情绪，副主部是十分抒情优美的同(tóng)时也充满生机(jī)，音乐洋溢着(zhe)青春和难(nán)以抑制的内心喜悦。

　　音乐欣(xīn)赏(shǎng)：

　　如果(guǒ)说贝多芬的《命(mìng)运》的开篇是(shì)将人们(men)心灵重重扣(kòu)入(rù)地下的震(zhèn)撼，那么就(jiù)可以说(shuō)柴可夫斯基的《第(dì)一钢琴协奏曲(qū)》的开篇(piān)是将(jiāng)人们的心灵带入缥(piāo)缈太空的强音。

　　有的(de)乐迷(mí)甚至说这(zhè)个(gè)曲子(zi)的(de)开(kāi)头(tóu)是(shì) “腾空的(de)”。

　　那种激昂的节奏实在是世间的绝(jué)品。

　　第一乐章整个都(dōu)是快速的(de)节奏，音乐开始时的几(jǐ)十次琴(qín)键的(de)重击，让(ràng)人整个心都飞了起来。

　　之后的旋律更让作为“旋律大师”的(de)柴可(kě)夫斯基(jī)表(biǎo)露无(wú)疑。

　　节奏(zòu)的(de)亢奋激进，高昂(áng)的气(qì)势(shì)，让生(shēng)处喧(xuān)闹都市(shì)的(de)生活虫们感到了生活(huó)的(de)压(yā)力与动(dòng)力。

　　虽然(rán)，第一乐章中间也是有舒缓的旋律的，但是(shì)，总体(tǐ)上(shàng)还(hái)是快的节奏，让我们感觉(jué)在这样的都(dōu)市(shì)的生活的艰难，为了(le)生活而艰苦的(de)奋斗。

　　第二乐章整个节奏马上(shàng)舒缓下(xià)来，如果(guǒ)说听(tīng)第一(yī)乐章让(ràng)你感觉是面对汹涌澎(pēng)湃的大海的(de)话，那么(me)第(dì)二(èr)乐章就是让你(nǐ)步(bù)入了森(sēn)林中畅快流动的(de)小溪，不(bù)时(shí)的(de)还(hái)会有(yǒu)活泼的(de)小(xiǎo)动(dòng)物(wù)跑过你的身旁。

　　让刚才(cái)你亢(kàng)奋(fèn)的心(xīn)情得以缓解，你能感受到生活在(zài)都市的你(nǐ)依然有(yǒu)着成功的欢(huān)愉，清新流动(dòng)的旋(xuán)律(lǜ)让你对(duì)生活的希望充满信心，整个人就像(xiàng)是沐浴在温暖的阳光中(zhōng)，呼吸着明媚的空(kōng)气（不要以为我用(yòng)错了形(xíng)容词，空(kōng)气的明媚意味着憧憬和希望）。

　　为了成功(gōng)而奋斗的动力也就(jiù)油然而(ér)生(shēng)。

　　第三(sān)乐章(zhāng)又重回(huí)较(jiào)快的节奏，但是同(tóng)时也有着优雅的旋律(lǜ)，这是成功(gōng)后的快乐，在成功后的兴奋中(zhōng)，享受(shòu)着那份激动。

　　同时(shí)，快速的旋律也在提醒着我们，成(chéng)功(gōng)来(lái)得不(bù)容(róng)易，可能失(shī)去得也快，只有更加(jiā)的努力，才能取得更大的成(chéng)功！

　　整(zhěng)首(shǒu)曲子(zi)在激(jī)昂的旋律中结(jié)束，完美，只能用完美来解释(shì)！