雨(yǔ)霖铃竟无语凝噎(yē)想(xiǎng)说(shuō)什么，柳永为什(shén)么写雨霖铃是因为离别伤(shāng)感，伤(shāng)心落(luò)泪，一是不知道说什么才好，毕竟(jìng)说什么也留不住人(rén)，说再多(duō)也只是徒增(zēng)伤心罢(bà)了，二是因(yīn)为哭的伤心(xīn)，想说(shuō)的(de)话都(dōu)被自己的哭泣打断，已经说(shuō)不(bù)出(chū)话来了(le)的。

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雨霖铃竟(jìng)无语凝噎想说(shuō)什(shén)么，柳(liǔ)永为什么写(xiě)雨霖铃(líng)

　　因为离别(bié)伤感，伤心落(luò)泪(lèi)，一是(shì)不知道说什么(me)才好，毕竟说(shuō)什(shén)么(me)也(yě)留(liú)不住人，说再多也只是徒增伤心罢了(le)，二(èr)是因为哭的伤心，想(xiǎng)说的话都被自己的哭(kū)泣打断，已经说不出话来了。

　　所(suǒ)以执(zhí)手(shǒu)相看泪眼(yǎn)，竟(jìng)无(wú)语凝(níng)噎。

柳永《雨霖铃》 翻译赏析

　　《雨(yǔ)霖(lín)铃·寒蝉凄切》是宋代词人(rén)柳永的词作(zuò)。

　　作者将(jiāng)情人惜别时(shí)的真情(qíng)实感表达得缠(chán)绵悱(fěi)恻，凄婉动人(rén)，堪称抒写(xiě)别(bié)情的千古(gǔ)名(míng)篇，也是柳词(cí)和婉(wǎn)约词的(de)代表(biǎo)作(zuò)。

　　《雨霖(lín)铃(líng)》 翻(fān)译(yì)

　　秋蝉的叫(jiào)声凄(qī)凉(liáng)而急促，傍晚时(shí)分，面对着(zhe)长亭(tíng)，骤雨刚停(tíng)。

　　在京都郊外设帐(zhàng)饯行，却没有畅饮的(de)心(xīn)绪，正在依(yī)依不舍的时候，船上的(de)人已(yǐ)催着出发。

　　握着(zhe)对方(fāng)的手含着(zhe)泪对视，哽咽(yàn)的说(shuō)不出话来。

　　想到这一去(qù)路途遥远，千(qiān)里烟(yān)波渺茫，傍晚的(de)云雾(wù)笼罩着天空，深(shēn)厚(hòu)广阔，不(bù)知尽(jǐn)头 。

　　自古(gǔ)以来，多(duō)情的人(rén)总(zǒng)是为离别而伤感，更(gèng)何(hé)况是在这(zhè)冷清、凄凉的秋天！谁知我今夜(yè)酒醒时身在何处？怕是只有杨柳岸边，面(miàn)对凄厉的晨风(fēng)和黎明的残月了。

　　这一去(qù)长年(nián)相(xiāng)别，我料想(xiǎng)即使遇到好天(tiān)气、好(hǎo)风景，也如(rú)同吵厅虚设。

　　即使有满(mǎn)腹(fù)的情意，又再同谁去诉(sù)说呢室外残疾人坡道坡度规范要求，室外残疾人坡道一般不超过？？

　　赏析

　　全词分上下两阕。

　　上(shàng)阕主(zhǔ)要写一对恋人饯(jiàn)行时难分难(nán)舍的别情。

　　起首“寒(hán)蝉(chán)凄切。

　　对长亭晚，骤(zhòu)雨初歇”三句写(xiě)环境，点出(chū)别时的季(jì)节是萧瑟凄冷的秋天，地点(diǎn)是汴京城外的长亭，具体时间(jiān)是雨(yǔ)后阴(yīn)冷的黄昏。

　　然而词人并没有纯(chún)客观地铺叙自(zì)然景物，而是通过景物的描写，氛围的(de)渲染，融情(qíng)入景，暗寓别意。

　　时当世(shì)圆秋季，景已萧瑟(sè)；且值天晚，暮(mù)色阴沉；而(ér)骤雨滂(pāng)沱之后(hòu)，继之(zhī)以寒蝉凄切：词人所(suǒ)见所闻，无(wú)处不凄凉。

　　加之当中“对长(zhǎng)亭晚”一句，句法结构(gòu)是一、二、一，极顿挫吞咽之致(zhì)，更准确地传达(dá)了这种凄凉况味(wèi)。

　　后(hòu)两句中“都(dōu)门帐饮”是(shì)写离别的(de)情形。

　　在京城门外设帐宴饮升返隐，暗寓仕途(tú)失意，且(qiě)又(yòu)跟恋人分手(shǒu)。

　　“无绪”，指理不出(chū)头绪，有“剪(jiǎn)不(bù)断，理还乱”的意思。

　　写(xiě)出了不忍别(bié)离(lí)而又不能不别的思绪(xù)。

　　“留(liú)恋(liàn)处、兰舟催发”。

　　正在难分难舍之际，船(chuán)家又阵阵“催发”。

　　透露了现实的无情和词(cí)人(rén)内心的痛(tòng)苦。

　　“执手(shǒu)相看(kàn)泪眼，竟无语(yǔ)凝噎。

　　”是不得不别的情景。

　　一对情人，紧(jǐn)紧握着手(shǒu)，泪眼相(xiāng)对(duì)，谁也说不出(chū)一句话来(lái)。

　　这两句(jù)把彼(bǐ)此悲痛(tòng)、眷恋而又无可奈(nài)何的心情，写(xiě)得淋漓(lí)尽致。

　　一对(duì)情人伤心失魄之状，跃然纸上。

　　这是白描手法，所谓“语不(bù)求(qiú)奇，而意致绵密”。

　　“念去去、千里(lǐ)烟波，暮霭沉(chén)沉楚天阔(kuò)。

　　”写别后(hòu)思念的预(yù)想。

　　词中主人公的黯(àn)淡心情给天容水色涂上(shàng)了阴影。

　　一个“念(niàn)”字，告(gào)诉读者下面写景物(wù)是(shì)想(xiǎng)象的。

　　“去去”是越去(qù)越远的意(yì)思。

　　这二字(zì)用(yòng)得(dé)极好，不愿(yuàn)去(qù)而又不(bù)得(dé)不去，包含了离(lí)人无限凄楚(chǔ)。

　　只要兰(lán)舟(zhōu)启碇开行，就会越去(qù)越远，而(ér)且一路(lù)上(shàng)暮(mù)霭深(shēn)沉、烟波千里，最后漂泊(pō)到(dào)广(guǎng)阔无边的南方。

　　离(lí)愁之深，别恨之苦(kǔ)，溢于言表。

　　从(cóng)词的结构看,这两句由(yóu)上(shàng)阕实(shí)写转(zhuǎn)向(xiàng)下阕虚写，具有承上启下的作用。

　　下(xià)阕着重写想象中别后(hòu)的凄楚情(qíng)景。

　　下片则宕(dàng)开一(yī)笔，先(xiān)作泛论，从个别说(shuō)到一般，得出一条人(rén)生哲理(lǐ)：“多情自古伤离(lí)别”。

　　意(yì)谓伤离惜别，并不自(zì)我始，自古皆然。

　　“自古”两字，从个别(bié)特(tè)殊的现象(xiàng)出发(fā)，提升为普遍(biàn)、广泛的现象，扩大(dà)了词的意义。

　　但接(jiē)着(zhe)“更(gèng)那堪冷落(luò)清秋(qiū)节”一句(jù)，则强调自己比常人、古人承受的痛苦更多(duō)、更甚。

　　“今宵酒醒何处？杨柳岸晓风残(cán)月。

　　”这是(shì)写酒(jiǔ)醒后的心境，也(yě)是他漂(piāo)泊江(jiāng)湖的感受。

　　这(zhè)两句妙就妙(miào)在用景写(xiě)情，真正做到“景语即情语”。

　　“柳”、“留”谐(xié)音，写难留的(de)离(lí)情(qíng)；晓风凄(qī)冷，写别(bié)后的寒心；残月破(pò)碎，写此(cǐ)后难圆(yuán)之意。

　　这几句景语，将(jiāng)离(lí)人凄(qī)楚惆(chóu)怅、孤(gū)独忧伤(shāng)的感(gǎn)情，表现得十(shí)分(fēn)充分(fēn)、真切,创造出一(yī)种特有的(de)意境。

　　难怪它为(wèi)人称道，成为名句(jù)。

　　再从此(cǐ)后长(zhǎng)远设想：“此去经年，应是良辰(chén)好景虚设(shè)。

　　便纵(zòng)有千种风情,更与(yǔ)何人(rén)说？”这四句更深一层(céng)推(tuī)想离(lí)别以后惨不成欢的境况。

　　此(cǐ)后漫长的孤独日子怎么(me)挨得过呢(ne)？纵有(yǒu)良辰好景，也等于虚(xū)设，因(yīn)为再没有心爱的人与自己共赏；再退(tuì)一步，即便对(duì)着美景，能产生一些感(gǎn)受，但(dàn)又(yòu)能向谁去诉(sù)说呢？总之(zhī)，一切都提不(bù)起兴(xīng)致了。

　　这几句把词人的思(sī)念之情、伤感之意刻画到了(le)细致入微、至尽至极的地(dì)步，也传达出彼此关切的心(xīn)情(qíng)。

　　结句用问(wèn)句(jù)形式，感(gǎn)情显得更强烈。

　　《雨霖铃》全(quán)词围(wéi)绕(rào)“伤离别”而(ér)构(gòu)思，先(xiān)写离别(bié)之前，重在勾(gōu)勒(lēi)环境；次(cì)写(xiě)离别时刻，重在描写情态；再写别后想象，在(zài)刻画心理。

　　不(bù)论勾勒环境，描(miáo)写情态(tài)，想(xiǎng)象未来，词人都注意了前后(hòu)照应，虚实相(xiāng)生，做到层层深入，尽情描绘，情景(jǐng)交(jiāo)融，读起(qǐ)来如行云流水，起(qǐ)伏跌(diē)宕中不见痕迹。

　　这首词的情调因写真情实感而显(xiǎn)得(dé)太伤感、太低沉，但却将词(cí)人抑郁(yù)的心情和(hé)失去爱情的痛苦刻画的极(jí)为生动(dòng)。

　　古往今(jīn)来有(yǒu)离别之(zhī)苦的人们在读(dú)到(dào)这首《雨霖铃》时，都会产生强(qiáng)烈的共鸣。

　　原文(wén)

　　雨霖铃·秋(qiū)别

　　作者：柳永(yǒng) 〔宋代〕

　　寒蝉凄切，对长亭晚(wǎn)，骤雨初歇(xiē)。

　　都门帐饮无绪，留恋(liàn)处，兰舟催发。

　　执手相看泪(lèi)眼，竟无(wú)语凝噎。

　　念去去(qù)，千(qiān)里(lǐ)烟波，暮(mù)霭(ǎi)沉(chén)沉楚天阔。

　　多(duō)情自古(gǔ)伤离别，更那堪，冷落清秋节！今宵(xiāo)酒醒(xǐng)何处？杨柳岸，晓(xiǎo)风残月。

　　此去经年，应是良辰好(hǎo)景虚设。

　　便纵有千种风情，更与何人(rén)说(shuō)？

　　注释

　　长亭：古(gǔ)代在交通要道边每隔十里修建一座长亭供(gōng)行人休息，又称(chēng)“十(shí)里长亭”。

　　靠近城市的长亭往往是古(gǔ)人(rén)送别的(de)地方。

　　凄切：凄凉急促(cù)。

　　骤雨：急(jí)猛的(de)阵(zhèn)雨。

　　都门：国都(dōu)之(zhī)门。

　　这里代指北(běi)宋的首(shǒu)都汴京(jīng)（今河南开(kāi)封）。

　　帐饮：在郊外设(shè)帐饯行。

　　无绪(xù)：没有情绪。

　　兰舟：古代(dài)传(chuán)说鲁班曾刻木兰(lán)树为(wèi)舟(zhōu)（南朝梁任昉《述(shù)异记》。

　　这(zhè)里用做对船的美(měi)称。

　　凝噎：喉咙哽塞，欲语不出(chū)的样子。

　　去去：重复“去(qù)”字，表(biǎo)示(shì)行程遥远。

　　暮霭：傍晚的云雾(wù)。

　　沉沉：深(shēn)厚的样(yàng)子。

　　楚天：指南方室外残疾人坡道坡度规范要求，室外残疾人坡道一般不超过楚地的(de)天空。

　　暮霭沉沉楚天阔：傍晚的(de)云雾笼罩着南天，深厚(hòu)广阔，不知(zhī)尽头。

　　今宵：今夜。

　　经年：年复一年。

　　纵：即(jí)使。

　　风情：情(qíng)意。

　　男女相爱之情，深情蜜意。

　　情：一作“流”。

　　更：一作“待”。

　　作品出处：《全宋词》

　　文学体裁：词

　　词    牌：双调·雨霖铃

　　创作背景

　　柳永因作词(cí)忤(wǔ)真宗，屡试不(bù)第，所以心中失意忧愤(fèn)，常(cháng)流连秦楼楚馆为歌伶乐伎(jì)撰写(xiě)曲子词。

　　此(cǐ)词当(dāng)为柳永从(cóng)汴京南下时与(yǔ)一位恋人的惜别之作。

　　作者介(jiè)绍

　　柳永，（约984年(nián)—约(yuē)1053年）北(běi)宋著名词人，婉约派(pài)代表人物。

　　汉族(zú)，崇安（今(jīn)福建(jiàn)武夷山）人，原名三变，字景(jǐng)庄，后改(gǎi)名永，字耆卿(qīng)，排行第七，又(yòu)称柳(liǔ)七。

　　宋(sòng)仁宗(zōng)朝(cháo)进士，官至(zhì)屯田员外郎，故世称柳屯(tún)田(tián)。

　　他自称(chēng)“奉旨(zhǐ)填词柳三变(biàn)”，以毕(bì)生(shēng)精力作词，并(bìng)以“白(bái)衣(yī)卿相”自诩。

　　其词(cí)多描绘(huì)城(chéng)市(shì)风光和歌妓生(shēng)活，尤长于抒写羁旅行役之情，创作慢词独多(duō)。

　　铺叙刻画，情景(jǐng)交融，语言通俗，音律谐(xié)婉，在当时(shí)流传极其(qí)广泛(fàn)，人称“凡有井水饮(yǐn)处，皆能歌柳词”，婉约派(pài)最(zuì)具代表性的人物(wù)之一，对宋词的发展有重大影响(xiǎng)，代表作 《雨霖铃》《八(bā)声甘(gān)州(zhōu)》。

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