门前两棵树,一颗是枣树,另一颗也是枣树，门前两颗(kē)树 一颗是(shì)枣树 另一颗(kē)也(yě)是枣(zǎo)树是(shì)“门前两棵树(shù)，一棵是枣(zǎo)树”一棵枣树指作者自己，另一棵枣树指和(hé)自己有一样(yàng)目标(biāo)的人(rén)的。

　　关于(yú)门前两(liǎng)棵树,一(yī)颗(kē)是枣树,另一颗也(yě)是(shì)枣树，门(mén)前两颗树 一(yī)颗是枣树 另一颗也(yě)是枣树以(yǐ)及(jí)门前两棵(kē)树(shù),一颗是枣树,另一颗也是枣树，门前有两(liǎng)棵树,一(yī)棵是枣树,另一(yī)棵(kē)是什么树？，门前两颗树 一颗是枣(zǎo)树 另一颗也是枣树，门前(qián)有俩棵树,一棵是枣树(shù),另一棵也是(shì)枣树，门(mén)前(qián)2棵树,一棵是枣(zǎo)树(shù)等问题，小编将为你整(zhěng)理以下知识：

门(mén)前两棵树,一颗是枣(zǎo)树,另一颗(kē)也是枣树，门前两(liǎng)颗树 一颗是枣(zǎo)树 另一颗(kē)也是(shì)枣树

　　该句体现了(le)孤寂、单调的情感(gǎn)，还有(yǒu)对这种单调(diào)状况(kuàng)的(de)无奈(nài)。

　　渲(xuàn)染了(le)一种孤(gū)寂悲凉(liáng)的气氛(fēn)，也引导(dǎo)了全文的主要氛围。

　　出自现代文(wén)学家鲁迅创作的一首叙(xù)事兼抒(shū)情的散文诗《秋夜》。

　　原文：

　　在(zài)我的后园，可(kě)以看见(jiàn)墙外有两(liǎng)株树，一株是枣树(shù)，还有一(yī)株也是(shì)枣(zǎo)树。

　　这上面(miàn)的夜的天(tiān)空，奇(qí)怪(guài)而(ér)高，我生平没有见过这样奇(qí)怪而(ér)高的天空。

　　他仿(fǎng)佛(fú)要(yào)离(lí)开人间而去，使人们仰面不再(zài)看见。

　　然而(ér)现在却(què)非常之蓝，闪闪地䀹着几十个(gè)星星的眼，冷(lěng)眼。

　　他的口(kǒu)角上现(xiàn)出微笑，似乎自(zì)以为大有(yǒu)深意(yì)，而将繁(fán)霜洒在我的园里的(de)野(yě)花草上。

　　我不(bù)知道那些花草真叫什(shén)么名字，人(rén)们叫他们什么名(míng)字。

　　我(wǒ)记得有一种开过极细小的(de)粉红花，现(xiàn)在(zài)还开着(zhe)，但(dàn)是更极(jí)细小了，她(tā)在冷的夜气中，瑟(sè)缩地做梦(mèng)，梦见(jiàn)春的到来，梦(mèng)见(jiàn)秋(qiū)的到来(lái)，梦见瘦(shòu)的(de)诗(shī)人将眼泪擦在她最末的花瓣上，告(gào)诉她秋虽然来，冬虽然来(lái)，而此后(hòu)接着还是春(chūn)，蝴蝶乱飞，蜜蜂都唱起春词来了。

　　她(tā)于是一(yī)笑，虽(suī)然颜色冻得红惨(cǎn)惨(cǎn)地，仍(réng)然瑟缩(suō)着。

　　枣树(shù)，他们简直(zhí)落尽了(le)叶子。

　　先前，还有一两个(gè)孩(hái)子(zi)来打他(tā)们(men)，别人打(dǎ)剩的枣子，现在是一个也不剩了，连叶子也落(luò)尽了。

　　他知道小粉红花的梦，秋后要有春；

　　他也知道(dào)落叶的梦，春后(hòu)还(hái)是秋。

　　他简直落(luò)尽叶子，单剩(shèng)干子，然而脱了(le)当(dāng)初(chū)满树(shù)是(shì)果实和叶子时(shí)候(hòu)的弧(hú)形，欠伸得很舒(shū)服(fú)。

　　但是，有几枝还低亚(yà)着，护定(dìng)他从打枣的(de)竿梢所得的皮(pí)伤，而最直最长的几枝，却已默默地铁似的直刺着奇(qí)怪(guài)而高的(de)天(tiān)空，使天(tiān)空闪闪地鬼(guǐ)䀹眼；

　　直刺着天(tiān)空中圆满的月亮，使月(yuè)亮窘得发(fā)白。

　　鬼䀹眼的天(tiān)空(kōng)越加非(fēi)常之蓝，不(bù)安了(le)，仿坏垣是什么意思啊，破屋坏垣适合装修吗佛想离去人间，避开枣树，只将月亮剩下(xià)。

　　然而(ér)月(yuè)亮也(yě)暗暗地躲到东边去了。

　　而一(yī)无所有的干子(zi)，却(què)仍然默(mò)默地铁似的直刺着奇怪而高的天空(kōng)，一意要制他的死命，不管(guǎn)他(tā)各式各(gè)样地䀹着许多蛊(gǔ)惑的(de)眼睛(jīng)。

　　哇的(de)一声，夜游的恶(è)鸟飞过了。

　　我忽(hū)而听到夜半的笑声，吃吃地，似(shì)乎不愿意惊(jīng)动睡(shuì)着的人，然而四围的空气(qì)都(dōu)应和(hé)着(zhe)笑。

　　夜半，没有别的(de)人，我(wǒ)即刻听出(chū)这(zhè)声音就在我(wǒ)嘴里，我也即刻被这笑声所驱逐，回进自己的(de)房。

　　灯(dēng)火的(de)带子(zi)也即(jí)刻被我旋(xuán)高(gāo)了。

　　后窗的玻璃上丁丁地响，还(hái)有许多小飞虫乱撞。

　　不多久，几个进(jìn)来了，许是从(cóng)窗纸的破孔进来的。

　　他们一进来，又(yòu)在玻璃的灯罩(zhào)上撞得丁(dīng)丁地响。

　　一个从上面撞进去了，他于是遇到火，而且(qiě)我以为这(zhè)火是(shì)真的。

　　两(liǎng)坏垣是什么意思啊，破屋坏垣适合装修吗三个却休息在灯的纸(zhǐ)罩(zhào)上喘(chuǎn)气。

　　那罩是昨晚新(xīn)换的罩(zhào)，雪(xuě)白的(de)纸，折出波浪纹的叠痕，一角还(hái)画出一枝猩红色的栀(zhī)子。

　　猩红的栀子开花时，枣(zǎo)树(shù)又要做小粉红(hóng)花的梦，青葱地弯成弧形了……我又听到夜(yè)半(bàn)的(de)笑声(shēng)；

　　我赶紧砍断我的心绪，看那(nà)老在(zài)白纸(zhǐ)罩上的小青虫(chóng)，头大尾(wěi)小，向日葵子似的，只有半粒小麦那么大，遍身的颜色苍翠得可爱，可怜。

　　我打一个呵欠(qiàn)，点起一支纸烟，喷出烟来(lái)，对着灯默默地敬(jìng)奠这(zhè)些苍翠精致的(de)英雄们。

　　一九二(èr)四年九月十五日。

　　注释(shì)：

　　①他：在54初(chū)期的(de)白(bái)话文中，不(bù)管称第(dì)三人称的女性或称物都用(yòng)“他(tā)”。

　　此文中的“他(tā)”、“他们”即分别指代(dài)天空(kōng)、花草(cǎo)、枣树等。

　　②䀹（shǎn）：眨(zhǎ)眼。

　　③瑟缩(suō)：因寒冷而(ér)不舒(shū)展，冷(lěng)的(de)哆嗦(suo)，发抖(dǒu)。

　　④低亚：低垂。

　　“亚”，通“压”。

　　⑤这是写作(zuò)者深夜里(lǐ)一瞬(shùn)间的感觉，并不(bù)是真的月亮东移。

　　⑥蛊惑：恶意的诱骗(piàn)人，使(shǐ)人心意迷(mí)惑(huò)。

　　⑦吃(chī)吃(chī)：形容笑声(shēng)。

　　⑧丁丁：象声词。

　　元稹(zhěn)《景申秋》诗有“丁(dīng)丁窗雨繁(fán)”句。

　　⑨栀子：一种常绿灌木，春夏开(kāi)白花(huā)，极香。

　　⑩老：死的意思(sī)。

　　赏析(xī)：

　　第一(yī)段没有从较大场景着笔写秋夜(yè)，而是(shì)劈头一句即(jí)以奇特的重复修(xiū)辞格凸现枣树(shù)，如奇峰(fēng)突兀，赫然(rán)而立，十分醒目。

　　这种特(tè)写(xiě)镜(jìng)头(tóu)式(shì)的(de)表现(xiàn)手法(fǎ)既强调了两(liǎng)株枣树傲然独立、凛然不可侵犯的精神风貌，又(yòu)形成了全(quán)文(wén)整体意境(jìng)中的(de)骨脊，特别鲜明(míng)突出。

　　第二(èr)段写深秋的(de)夜空，作者先(xiān)点(diǎn)出并(bìng)且突(tū)出(chū)了它的“奇(qí)怪而高”，难以捉摸的特(tè)点。

　　然(rán)后写天空与人间难以弥合的距(jù)离，突出了它对人间的冷漠无情。

　　再(zài)写天空“闪(shǎn)闪的鬼䀹眼，冷眼”，更(gèng)写出了天空(kōng)的阴险狡诈，对人间的(de)敌视态度。

　　最后写(xiě)天空”自以为(wèi)大有深意”，其实是隐藏(cáng)杀机的微(wēi)笑。

　　把(bǎ)繁霜(shuāng)洒在野花草上，自然是天空对(duì)人间生命的(de)虐杀。

　　第(dì)三(sān)段作者以(yǐ)简约而异常形象的笔触刻划(huà)了小粉红花的形象，善良、弱小而富有美丽(lì)的梦幻，她出身低微，不知道(dào)名(míng)字，而又十(shí)分柔弱(ruò)。

　　这是一个可爱而(ér)又(yòu)可怜的形象，象征了当(dāng)时的青年知识分子(zi)以及许(xǔ)许多多倍受(shòu)恶势力摧残压迫的(de)弱小(xiǎo)者。

　　第四、五自然段是对枣树的赞美，是全篇的核心(xīn)。

　　作(zuò)者(zhě)饱含深情，不(bù)惜(xī)笔(bǐ)墨塑造枣树这一战斗(dòu)者的形象。

　　他(tā)饱经沧桑：不仅经繁霜的虐杀，还有(yǒu)孩子(zi)们来打枣，甚至给他留下皮伤；

　　他清醒冷静：他知道小粉红(hóng)花的梦，也(yě)知道落叶(yè)的梦，他(tā)知道有希(xī)望(wàng)，也有困难，因而，他不靠(kào)虚妄(wàng)的(de)幻(huàn)想支(zhī)撑自(zì)己，而执着于现实的战斗；

　　他顽强不屈(qū)：他(tā)认准敌人，绝不放(fàng)过，“默默地铁似的直(zhí)刺着奇(qí)怪(guài)而高(gāo)的天(tiān)空(kōng)”及其帮凶月(yuè)亮；

　　他坚韧不拔：不管情况有什么(me)变化(huà)，面对(duì)顽(wán)敌(dí)“他都一意(yì)要制他的死命，不管他(tā)各式(shì)各样地映(yìng)着许多蛊惑的眼睛”，绝(jué)不(bù)轻(qīng)易退下来。

　　最后三段着重写(xiě)小青虫，作者以饱含深(shēn)情的笔调，称颂(sòng)小(xiǎo)青虫为追求光明而不惜牺牲(shēng)的精神，虽然(rán)小青虫有些莽撞，有(y坏垣是什么意思啊，破屋坏垣适合装修吗ǒu)的被(bèi)烧死，有(yǒu)的“在灯(dēng)的纸(zhǐ)罩上喘气”，但作(zuò)者对它们的斗争热情(qíng)充(chōng)满了敬意，因为时代需要的是“不问成败而要(yào)战(zhàn)斗的(de)人们”，所(suǒ)以作(zuò)者对(duì)小青虫活着的表示敬意(yì)，死了的表(biǎo)示祭(jì)奠(diàn)。

　　作者对小青(qīng)虫的描写也进(jìn)一步衬托了(le)枣树的成熟(shú)、执着和刚(gāng)强。

　　创(chuàng)作背景：

　　此文写于1924年9月的北京(jīng)。

　　当时，在帝国主义和北洋军阀相互勾(gōu)结(jié)实行(xíng)统治的情况下，中国北方的民主革命(mìng)处(chù)于低潮。

　　同时(shí)，“54”退潮(cháo)后新文化(huà)战线发生了分裂，思想界起了巨大分化(huà)，原来“同一战阵(zhèn)中的伙(huǒ)伴”，“有的(de)高(gāo)升，有的退隐，有的(de)前进”，而且北京(jīng)的文化界和教育(yù)界又掀(xiān)起(qǐ)一股提倡国粹、整理国故，妄(wàng)图将青年重新拉回故纸堆的复古思潮。

　　面对这些(xiē)社会的变(biàn)故(gù)和强大的统治势力，作者鲁迅不免(miǎn)孤寂、彷徨，时而感到一(yī)种(zhǒng)“成了游(yóu)勇，布不成阵”的(de)苦闷，但他没有丧(sàng)失勇气(qì)和信心，一方面急切地(dì)找寻生力军，一方面(miàn)孤军奋战，坚忍(rěn)地(dì)进行(xíng)反帝反封建(jiàn)的斗争。

　　这篇散文(wén)诗，正是作(zuò)者在这种思(sī)想情感所(suǒ)作。

鲁(lǔ)迅(xùn)说：我家门前(qián)门前有两棵(kē)树(shù)，一(yī)棵是枣树，另(lìng)一棵也是枣树。是什么意思(sī)？

　　这是一种重复(fù)的写(xiě)法。

　　这句话出自(zì)《秋(qiū)夜》的第(dì)一句，先描述门(mén)口(kǒu)有两颗树，但(dàn)是(shì)不说都是枣树，而是(shì)分成两次孙并昌(chāng)说，是一种特殊蔽弊的重(zhòng)复修辞手法，这会给读者造成冲击感，也促进(jìn)读者(zhě)去深思。

　　第一段(duàn)没有从(cóng)较大场景着笔写秋(qiū)夜(yè)，而是劈头一(yī)句即以(yǐ)奇(qí)特的(de)重复(fù)修辞格凸现枣树，如奇峰突兀，赫然而立，十分(fēn)醒(xǐng)目。

　　这种特写镜头式的表现手法(fǎ)既强调(diào)了(le)两株枣(zǎo)树傲然独立、凛然不可侵犯的精(jīng)神(shén)风貌，又形成了全文(wén)整体(tǐ)意境中的(de)骨脊(jí)，特别鲜明(míng)突(tū)出(chū)。

　　象征手(shǒu)法

　　此文通篇采用象征手法，以枣树和天空的尖锐(ruì)对立(lì)和斗争(zhēng)为轴心，精心(xīn)构(gòu)筑了一个完整的具有强烈时代特点的意(yì)象世界(jiè)，作者以坚韧(rèn)顽强的枣树为一方，写了(le)小粉(fěn)红(hóng)花的柔弱而有美好的梦幻，写小青虫(chóng)追求光明而(ér)又有些莽撞，写夜游鸟令恶势力丧胆的叫声；

　　以(yǐ)天空为一方，写了星垦，月亮(liàng)、繁霜，象征了恶势力(lì)及则(zé)扒(bā)其帮凶。

　　敌我双方的(de)象(xiàng)征物(wù)互相对立而(ér)又(yòu)和谐统一，形象反映(yìng)了当时社(shè)会及其政治斗(dòu)争形势，从而唤起了(le)想象和联想(xiǎng)。

　　这种用象征手法构(gòu)筑完整意境的方法，是此文一突出特点。

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