古诗山衔落(luò)日(rì)浸寒(hán)漪，山衔落日(rì)浸(jìn)寒漪(yī)的诗(shī)意是(shì)什么是“山衔(xián)落日浸寒漪”的(de)意思是青山衔着(zhe)彤(tóng)红的(de)落日，一起(qǐ)把影(yǐng)子倒映在水中，闪动着粼粼波光(guāng)的。

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古诗(shī)山衔落日浸(jìn)寒漪，山衔(xián)落日(rì)浸寒漪的诗(shī)意是什么(me)

　　这句诗出(chū)自(zì)宋代诗人雷震的《村晚》。

　　草满池(chí)塘水满陂，山(shān)衔落(luò)日浸寒漪。

　　牧童归去横牛(niú)背(bèi)，短笛(dí)无腔信(xìn)口(kǒu)吹。

　　注(zhù)释

　　1.陂（bēi）：池塘的岸。

　　2.衔：口里含着。

　　本文指落日西(xī)沉，半挂在山腰，像(xiàng)被山咬(yǎo)住(zhù)了。

　　3.浸(jìn)：淹(yān)没。

　　4.寒漪(yī)（yī）：水上波纹。

　　5.横牛背：横坐在牛(niú)背上(shàng)。

　　6.腔：曲(qū)调。

　　7.信口：随口(kǒu)。

　　8.归去：回去。

　　9.池塘：堤岸(àn)。

　　翻译

　　绿草(cǎo)长满(mǎn)了池塘，池(chí)塘里的水(shuǐ)呢，几(jǐ)乎溢出了塘岸。

　　远远的青(qīng)山，衔(xián)着彤红的(de)落(luò)日，一起把影子倒映在水中(zhōng)，闪(shǎn)动着粼(lín)粼(lín)波光。

　　那(nà)小牧童横骑在牛背上，缓缓(huǎn)地把家还；

　　拿着一支短笛，随口吹着，也没有固定的声(shēng)腔。

　　《村(cūn)晚》是一(yī)首(shǒu)描写农村晚景的(de)诗。

　　写景文字集中(zhōng)在一、二(èr)两句，写的是山村晚景(jǐng)。

　　诗(shī)人把池塘、山(shān)、落(luò)日三(sān)者有机(jī)地(dì)融(róng)合起(qǐ)来，描(miáo)绘了一幅非常幽雅美丽的(de)图画,为后两(liǎng)句写牧童出(chū)场布置了背景。

　　瞧,"草满池塘(táng)水(shuǐ)满陂"，两个"满"字，写出仲夏时令的景物(wù)特点，写(xiě)出了景色的生机一片(piàn)；

　　"山(shān)衔落日浸(jìn)寒漪"，一个"衔"，写(xiě)日落西山，拟人味很浓，一个"浸"，写山和落日倒映在(zài)水中的(de)形(xíng)象，生动形(xíng)象。

　　"横"字表明牧童不是规矩地骑，而是随意横坐(zuò)在牛背上，表现了(le)牧童的调(diào)皮可爱，天真活(huó)泼，淳朴无(wú)邪。

　　这些景物，色彩和(hé)谐，基调清新(xīn)，有了这样的环境，那牧童自然就是悠哉悠(yōu)哉、其乐融融的了(le)。

　　同时，也表现出了牧童无忧无虑，悠闲自在(zài)的情(qíng)致。

山衔落日(rì)浸寒漪是什么意思

　　这我会！这(zhè)一句诗的意思是：山衔住落日淹(yān)没(méi)了水波。

　　这一(yī)句(jù)诗出(chū)自于哪里呢？————宋代·雷震《村晚(wǎn)》

　　这(zhè)首诗(shī)完整的原文是这(zhè)样的：

　　草(cǎo)满池(chí)塘水(shuǐ)满(mǎn)陂，山衔落(luò)日浸寒漪。

　　牧童归去横牛(niú)背，短笛无(wú)腔(qiāng)信口吹。

　　我(wǒ)给大家把翻译也放出来(lái)了，便于大家理解这首诗：

　　在一个长满水草(cǎo)的池塘(táng)里，池水灌得满满的，山衔住(zhù)落日淹没了水(shuǐ)波。

　　放(fàng)牛的孩子横坐在牛背上，随意(yì)地用短(duǎn)笛(dí)吹奏(zòu)着(zhe)不成调的乐曲。

　　这里有一(yī)些我觉得比较重要(yào)的词汇，单独解释给大(dà)家看：

　　陂（bēi）：池塘。

　　衔：口里(lǐ)含着。

　　本文(wén)指落日西(xī)沉，半挂(guà)在山腰，像被山(shān)咬(yǎo)住(zhù)了。

　　浸(jìn)：淹没。

　　寒漪(yī)（yī）：水上(shàng)波纹(wén)。

　　横(héng)牛(niú)背：横(héng)坐在牛背上(shàng)。

　　腔：曲调。

　　信口：随(suí)口。

　　归去：回去。

　　创(chuàng)作背(bèi)景(jǐng)：

　　这(zhè)首诗应当是作于作(zuò)者晚(wǎn)年隐(yǐn)居，游览农家(jiā)之时（很可(kě)能为宋(sòng)度宗年胡唯间(jiān)）。

　　既然说到这了，我们就一起来欣赏评析一下这篇(piān)文章(zhāng)：

　　宋(sòng)诗与唐诗中的不少写景之作，都是诗中有画。

　　但唐人诗中之(zhī)画，多为妙手天(tiān)成；宋人却更多是(shì)有意(yì)为之。

　　尤其(qí)是南宋末年，一些作家(jiā)常以七(qī)绝的形式，进行(xíng)这方面(miàn)的艺术实践(jiàn)。

　　使你感到这些诗本就是题在(zài)画上的。

　　此诗(shī)是(shì)其(qí)中(zhōng)的较有(yǒu)成就者。

　　这是一(yī)首描(miáo)写农村晚景的诗(shī)。

　　诗人即景而写，构(gòu)成(chéng)了一幅(fú)饶有生活情趣的农村(cūn)晚景图(tú)：在四周长满青草(cǎo)的(de)池塘里(lǐ)，池中的水灌得(dé)满满的，太(tài)阳正要落山，红(hóng)红的火球好像被(bèi)山(shān)吃掉一样（是落山后），倒映(yìng)在冰凉(liáng)的(de)池(chí)水波纹中。

　　放牛回家的(de)孩(hái)子横坐在牛背，他拿(ná)着短笛随意的吹奏。

　　诗(shī)人即(jí)景而(ér)写，构成(chéng)了一幅饶有生活(huó)情趣的农村晚景图。

　　诗前两句写背黄喉要煮多久，黄喉要煮多久才能熟火锅景。

　　首句“草(cǎo)满池塘”是说节令已(yǐ)在春(chūn)末(mò)，池塘里的(de)青草已经长满，借鉴谢灵运《登池上(shàng)楼》名句(jù)“池塘(táng)生春草”，但(dàn)以“满”字(zì)易“生(shēng)”字，显出节令的不同(tóng)。

　　“水满陂”，是说正逢(féng)多雨季节，因此(cǐ)水(shuǐ)涨得很高。

　　次(cì)句写远山落(luò)日。

　　用一个“衔”字，形象地现出落日挂在(zài)山头上的情(qíng)况，与杜(dù)甫“四更山吐(tǔ)月”的“吐(tǔ)”字(zì)同(tóng)见炼字之(zhī)工。

　　又用一个“浸”字，写落日青山倒(dào)映水中，与王安石(shí)“北(běi)山输绿涨横陂”句(jù)情景非常(cháng)相似。

　　诗围绕池(chí)塘型做(zuò)亮为(wèi)中心，以池塘中(zhōng)的绿草与澄净(jìng)的池水(shuǐ)，带出青山与落日，中间以(yǐ)一“浸”字作维(wéi)系(xì)，使(shǐ)池(chí)塘显得很(hěn)热(rè)闹(nào)，色彩也十分绚丽。

　　后两句(jù)表现了乡野黄昏晚(wǎn)景的可爱，村(cūn)童(tóng)牛背吹(chuī)笛，悠然自得，纯朴(pǔ)无邪而快乐。

　　诗人(rén)带着(zhe)一种欣(xīn)赏的目(mù)光去看牧童、写村晚(wǎn)，他十分满足于这样一种自然风光(guāng)优美、卜宽(kuān)人们生(shēng)活自由自在的环境，故写(xiě)牧童，让其"横(héng)牛(niú)背"，吹笛，则是“无(wú)腔信口”，是诗人厌倦了尘世(shì)的喧嚣，看破了"红尘滚滚"呢，还是他天性(xìng)好静(jìng)、好无拘无束呢？总之，这首诗描绘的确实是一幅悠然超凡、世(shì)外(wài)桃源般的画面，无论(lùn)是色彩的搭配，还是背景与主角(jiǎo)的(de)布局，都非常协(xié)调(diào)，而(ér)画中(zhōng)之景(jǐng)、画外之声，又给人一种恬(tián)静悠远的美(měi)好(hǎo)感(gǎn)觉。

　　诗摄取的画面不大，写景则集(jí)中在池(chí)塘上(shàng)，写人(rén)则集中(zhōng)在(zài)牧童上(shàng)，又都紧紧围绕着“村晚(wǎn)”二字落(luò)笔，把人(rén)引入(rù)了江南优美的田园之中，使人对悠(yōu)然(rán)恬静的乡村生活充(chōng)满着向往。

　　在此(cǐ)之(zhī)前，张舜民《村(cūn)居》诗(shī)有(yǒu)“夕阳牛背无(wú)人卧(wò)，带得寒鸦两(liǎng)两归(guī)”句，与这(zhè)首(shǒu)诗比(bǐ)，画面(miàn)中(zhōng)少(shǎo)了个天真烂漫的牧童(tóng)，代之以牛背的乌鸦，以(yǐ)显(xiǎn)出村晚(wǎn)的萧瑟。

　　同样的(de)农村景色，因诗人的心情不同，摄(shè)取的画(huà)面便(biàn)不同(tóng)，一是充(chōng)满(mǎn)情趣，一(yī)是惆怅落寞，因此诗家(jiā)有“一切(qiè)景语(yǔ)皆情语”的说(shuō)法。

　　最后(hòu)，关于作(zuò)者(zhě)雷震，相信大家都很不(bù)是熟悉了，这里呢我就介绍一(yī)下吧(ba)：

　　雷震，宋朝，生平不(bù)详。

　　或(huò)以(yǐ)为眉州(今四川(chuān)眉山)人，宋宁(níng)宗(zōng)嘉定年间(jiān)进士。

　　又说是南昌(今属江西(xī))人，宋度宗咸淳(chún)元年(1265)进士。

　　其诗见《宋(sòng)诗纪事》卷七(qī)十四。

　　古诗山衔(xián)落(luò)日浸寒漪(yī)，山衔(xián)落日(rì)浸(jìn)寒(hán)漪的诗意是什(shén)么(me)是(shì)“山衔落(luò)日浸寒(hán)漪(yī)”的意思是青山衔(xián)着彤红(hóng)的落日(rì)，一(yī)起(qǐ)把影子倒映在(zài)水中，闪动着粼粼波光(guāng)的(de)。

　　关于古诗山衔落日(rì)浸寒漪，山(shān)衔(xián)落日浸(jìn)寒漪的诗意是什(shén)么以及古(gǔ)诗山衔落日浸寒(hán)漪，山衔落日浸寒漪(yī)这句话的意思，山衔落日浸寒漪的诗意是什么(me)，山衔落日浸寒漪的(de)上一(yī)句(jù)怎么读，山衔(xián)落(luò)日(rì)浸寒漪的下一句等(děng)问题，小编(biān)将为你整理以下知(zhī)识：

古(gǔ)诗山衔(xián)落日浸寒(hán)漪，山(shān)衔落日浸(jìn)寒漪(yī)的诗意是什么

　　这句诗出自宋代诗(shī)人雷震的《村晚》。

　　草满池塘水(shuǐ)满(mǎn)陂，山衔(xián)落日浸(jìn)寒漪。

　　牧童(tóng)归去横牛背，短笛无腔信口吹。

　　注释

　　1.陂（bēi）：池塘的(de)岸(àn)。

　　2.衔：口里含(hán)着(zhe)。

　　本文指落日西(xī)沉，半挂在(zài)山腰，像被山咬住了。

　　3.浸：淹没。

　　4.寒漪(yī)（yī）：水上波纹。

　　5.横牛(niú)背：横坐在牛背上(shàng)。

　　6.腔：曲调。

　　7.信(xìn)口：随口(kǒu)。

　　8.归去：回去(qù)。

　　9.池塘：堤岸。

　　翻译

　　绿草长(zhǎng)满(mǎn)了池塘，池(chí)塘里的(de)水呢，几乎溢出了塘岸(àn)。

　　远远的(de)青(qīng)山，衔着(zhe)彤(tóng)红的落日，一起(qǐ)把影子倒映在水中，闪动(dòng)着粼粼波光(guāng)。

　　那(nà)小(xiǎo)牧童横(héng)骑在牛背上，缓缓地把家还；

　　拿(ná)着(zhe)一支短笛(dí)，随口(kǒu)吹(chuī)着，也没有固(gù)定的声腔。

　　《村晚》是(shì)一首描(miáo)写农村晚景的诗。

　　写景文字集中在一、二两句，写的是山村晚景。

　　诗人把(bǎ)池塘、山、落日三者有机(jī)地融合起来(lái)，描绘了一幅非常幽雅美(měi)丽(lì)的图画,为后两句写牧童出场布置了背景。

　　瞧,"草满池塘水(shuǐ)满陂(bēi)"，两个"满"字，写出(chū)仲(zhòng)夏时令(lìng)的景物特点，写出了(le)景色的生机一片；

　　"山(shān)衔落日浸寒漪"，一(yī)个"衔(xián)"，写日落(luò)西山(shān)，拟人味很浓，一(yī)个(gè)"浸"，写山(shān)和落(luò)日倒映在(zài)水中的(de)形象，生(shēng)动形象。

　　"横"字(zì)表明牧童不是规(guī)矩地骑(qí)，而(ér)是随意横坐在(zài)牛背(bèi)上，表现(xiàn)了牧童的(de)调(diào)皮可爱，天真(zhēn)活泼(pō)，淳朴(pǔ)无邪。

　　这些景(jǐng)物(wù)，色彩和谐，基(jī)调清(qīng)新，有了这样的环境，那牧童自(zì)然就是(shì)悠哉(zāi)悠(yōu)哉(zāi)、其乐融融的了(le)。

　　同时(shí)，也表(biǎo)现出了牧童无忧无(wú)虑，悠(yōu)闲自在的情(qíng)致。

山衔(xián)落日浸寒漪是什(shén)么意思

　　这我(wǒ)会！这一句诗的意(yì)思是：山衔住落(luò)日(rì)淹没了水波。

　　这一(yī)句(jù)诗出自于(yú)哪里呢(ne)？————宋代·雷(léi)震《村晚》

　　这首诗完整的原(yuán)文是这(zhè)样的：

　　草满(mǎn)池塘(táng)水满陂，山衔落日浸寒漪。

　　牧(mù)童归(guī)去横牛(niú)背，短(duǎn)笛(dí)无腔信口吹。

　　我给大家把(bǎ)翻译也(yě)放(fàng)出来了(le)，便于大家理解这(zhè)首诗：

　　在一个(gè)长满水草的(de)池塘里，池(chí)水灌得(dé)满满的，山衔(xián)住(zhù)落日淹(yān)没(méi)了水波。

　　放牛的孩子横坐在牛背上(shàng)，随(suí)意(yì)地用短笛吹奏着不(bù)成调的乐曲(qū)。

　　这里有一些(xiē)我觉得比较重要的词汇，单(dān)独解释给大家看(kàn)：

　　陂（bēi）：池塘。

　　衔(xián)：口里含着。

　　本文指落日西(xī)沉(chén)，半挂在(zài)山腰，像被山咬(yǎo)住了。

　　浸：淹没(méi)。

　　寒漪(yī)（yī）：水(shuǐ)上波纹。

　　横(héng)牛(niú)背：横坐(zuò)在牛背(bèi)上。

　　腔：曲调。

　　信(xìn)口：随口。

　　归去：回去。

　　创作背景：

　　这首(shǒu)诗应当是作于(yú)作(zuò)者(zhě)晚年隐(yǐn)居，游览农家之时（很(hěn)可能为宋度宗年胡唯间(jiān)）。

　　既(jì)然说到这了(le)，我们就一起来(lái)欣赏评(píng)析一下(xià)这篇(piān)文章(zhāng)：

　　宋诗(shī)与唐诗(shī)中的不少(shǎo)写(xiě)景之作，都是诗(shī)中有画。

　　但(dàn)唐人诗中(zhōng)之(zhī)画(huà)，多为妙(miào)手天成；宋人却(què)更多是有(yǒu)意(yì)为之。

　　尤其是南宋末年，一些作(zuò)家常以七绝(jué)的形式，进行这方面(miàn)的艺术实(shí)践(jiàn)。

　　使你感(gǎn)到这些诗本(běn)就(jiù)是题(tí)在画(huà)上的。

　　此诗是其中的较有(yǒu)成就者。

　　这是(shì)一首描写(xiě)农村(cūn)晚景(jǐng)的诗。

　　诗人即景(jǐng)而(ér)写，构成了(le)一幅饶有生活情(qíng)趣(qù)的农村晚景图(tú)：在四周长满青草的池塘里，池中的水灌(guàn)得满满的，太(tài)阳正要落山，红(hóng)红的火(huǒ)球(qiú)好像被山吃(chī)掉(diào)一样（是落山后），倒映在冰凉的(de)池水波纹(wén)中。

　　放牛回家(jiā)的(de)孩子横坐在牛背，他拿着短(duǎn)笛随意的吹奏。

　　诗(shī)人即景而写(xiě)，构(gòu)成(chéng)了一幅饶有生(shēng)活情趣的农村晚景图。

　　诗前两句(jù)写背景。

　　首句(jù)“草(cǎo)满池塘”是说节令已在春末，池塘里的青(qīng)草(cǎo)已经长(zhǎng)满，借鉴谢(xiè)灵运《登(dēng)池上(shàng)楼》名句“池塘(táng)生春草”，但以“满(mǎn)”字(zì)易“生”字，显出(chū)节令的不同。

　　“水满陂”，是说正逢多(duō)雨季节(jié)，因此水涨得(dé)很(hěn)高。

　　次句写远山落日。

　　用一(yī)个(gè)“衔”字，形象地现出落日挂(guà)在山头上的情况，与杜(dù)甫“四更山(shān)吐月”的“吐”字同见炼字之(zhī)工。

　　又(yòu)用一个(gè)“浸”字，写落日青山(shān)倒映水中，与王(wáng)安石“北山输绿涨(zhǎng)横陂”句情景非常(cháng)相似。

　　诗围绕池塘型做(zuò)亮(liàng)为(wèi)中心，以池(chí)塘(táng)中的绿草(cǎo)与澄净(jìng)的池水，带出青山与落(luò)日，中间以(yǐ)一“浸”字作维(wéi)系，使池塘显得很热闹(nào)，色彩也十(shí)分(fēn)绚丽。

　　后两句表现(xiàn)了乡(xiāng)野黄昏晚(wǎn)景的(de)可爱，村童牛背吹(chu黄喉要煮多久，黄喉要煮多久才能熟火锅ī)笛，悠然自得，纯(chún)朴无邪而(ér)快乐。

　　诗人带着(zhe)一(yī)种欣赏(shǎng)的目光去(qù)看牧(mù)童(tóng)、写村晚，他十分满足于这样一种自然风光优美(měi)、卜(bo)宽人们生活自由自在的环(huán)境(jìng)，故写牧(mù)童，让其"横牛背(bèi)"，吹笛(dí)，则(zé)是“无腔信口”，是诗人(rén)厌倦了尘世的喧嚣(xiāo)，看(kàn)破了"红尘滚滚"呢，还(hái)是他天性好(hǎo)静、好无拘(jū)无(wú)束呢？总之(zhī)，这(zhè)首诗描绘的确实是一(yī)幅(fú)悠然超凡(fán)、世外桃源般(bān)的画(huà)面，无论(lùn)是色彩的(de)搭配，还是背景与(yǔ)主(zhǔ)角的布局，都非常协调，而画中之景(jǐng)、画外之声，又(yòu)给人一种(zhǒng)恬(tián)静(jìng)悠远的美好(hǎo)感(gǎn)觉(jué)。

　　诗摄(shè)取的画(huà)面不大，写(xiě)景则集(jí)中在池(chí)塘(táng)上(shàng)，写人(rén)则集中在(zài)牧(mù)童上，又都(dōu)紧紧围绕着“村晚”二字落笔(bǐ)，把(bǎ)人引入(rù)了江(jiāng)南优美(měi)的(de)田园之中，使人对悠然恬(tián)静的(de)乡村生活充满(mǎn)着向往(wǎng)。

　　在此之前，张舜民《村居》诗有“夕阳牛背无人卧，带得(dé)寒鸦两(liǎng)两归”句，与这首诗比(bǐ)，画面中(zhōng)少了个(gè)天真烂漫的牧童，代(dài)之以牛背的乌鸦，以显出村晚的(de)萧瑟。

　　同样的农村景色，因(yīn)诗人的心情(qíng)不同(tóng)，摄取的画面便不同，一是充满情趣，一是惆怅(chàng)落(luò)寞(mò)，因此诗家有“一切景(jǐng)语皆情语”的说法(fǎ)。

　　最后，关于(yú)作者雷震，相信大家(jiā)都很不是熟悉了，这(zhè)里(lǐ)呢我就介绍一下吧：

　　雷震，宋朝，生平不详。

　　或(huò)以为眉(méi)州(zhōu)(今四(sì)川眉山)人，宋宁宗嘉定年间进士(shì)。

　　又说是(shì)南(nán)昌(今属江西(xī))人，宋度宗咸淳元年(1265)进士。

　　其诗(shī)见《宋诗纪事》卷七十四。

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