京(jīng)剧的角色可分为(wèi)哪几种，京剧的角色可分为(wèi)哪(nǎ)几种(zhǒng)角色(sè)是生(shēng)、旦(dàn)、净(jìng)、末(mò)、丑的(de)。

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京(jīng)剧的角色(sè)可(kě)分为哪几种，京剧(jù)的角色可分为哪几(jǐ)种角色

　　1、生(shēng)

　　生是戏曲表演(yǎn)行当(dāng)的主要类型之一，除(chú)净、丑以外的男性角色称为生行。

　　按其扮演的人物的(de)年龄、身份(fèn)、性格特征和表(biǎo)演特点，大致分(fēn)为老生、小生、外、末、武(wǔ)生和娃娃生几类。

　　生除了红生(shēng)某些(xiē)勾脸的武生之外,其(qí)他都是素脸,也(yě)就是内(nèi)行(xíng)说(shuō)的“俊(jùn)扮”。

　　2、旦

　　京剧(jù)旦角是(shì)京剧中扮演各种不同(tóng)年(nián)龄、性格、身份的女性的一类(lèi)角色的总称。

　　旦角又分为正旦、花(huā)旦、花衫、刀(dāo)马旦(dàn)、 武旦、老(lǎo)旦等专行。

　　3、净(jìng)

　　净角(jiǎo)指(zhǐ)脸画彩图的花脸角(jiǎo)色，看来并(bìng)不(bù)干净，故反(fǎn)其意为净。

　　净行分(fēn)：以唱为主的(de)铜锤花脸与黑头花(huā)脸；

　　以(yǐ)工架为主的架子(zi)花脸，如大将、和(hé)尚、绿林好汉及武花脸(liǎn)与摔打花脸等。

　　铜锤花脸(liǎn)称正净(jìng)，架(jià)子(zi)花脸(liǎn)叫副净、武(wǔ)工花脸名武净，武二(èr)花脸言(yán)红净，在表(biǎo)演风格上(shàng)均有不(bù)同的特色(sè)。

　　4、丑

　　丑 行 简称(chēng)“丑”。

　　剧中丑行勾脸，而勾画“三花(huā)脸(liǎn)”，面(miàn)谱与花脸有很大区别。

　　根据(jù)动(dòng)物(wù)属相，丑属牛，牛性笨(bèn)，丑为笨的代名(míng)词(cí)。

　　但舞(wǔ)台上的武丑亦叫开口跳，而能(néng)说能跳，表演出活泼伶(líng)俐，善(shàn)演武功武(wǔ)技的角色，此与牛的丑(chǒu)笨性(xìng)又完全(quán)不(bù)同。

　　5、末

　　末行扮(bàn)演中(zhōng)年以上(shàng)男子，多数挂须。

　　又细分(fēn)为老生、末、老外。

　　在北杂剧中，末称“末泥”或“末尼色”，泛指(zhǐ)末(mò)本正角(jiǎo)，与(yǔ)宋元杂(zá)剧所称(chēng)的“生”同(tóng)，而(ér)与“末(mò)”的涵义(yì)不同。

　　宋(sòng)元南戏所称之(zhī)“末”实即“副末(mò)”，除担任报台(tái)，介绍剧情梗概(gài)和剧目(mù)主(zhǔ)题(tí)的开(kāi)场(chǎng)外，还在戏中(zhōng)扮演社会地位低下的次要角色。

　　昆剧“末”行(xíng)是(shì)继(jì)宋元南戏脚色制(zhì)度发展而来，按照南昆的(de)路子，包括(kuò)老生、副末、老外三(sān)个家(jiā)门，约在(zài)清代中叶初步定型。头发剪了后悔了大概多久能长回来，3天头发长10厘米秘诀>

京剧的(de)角(jiǎo)色(sè)都有哪(nǎ)几种?

　　京剧行当又称(chēng)角色(sè)，主要可分为生、旦、净(jìng)、末、丑五大行当(dāng)。

　　1、生(shēng)行 简称“生”。

　　生行分为须生(shēng)(老生)、红(hóng)生(shēng)、小生、武生、娃娃生等。

　　为京剧中的重(zhòng头发剪了后悔了大概多久能长回来，3天头发长10厘米秘诀)要行(xíng)当之一。

　　 须(xū)生(老生):即中年以上的剧中人，口戴胡子(髯口)，因性格与身份的不同，可分为安工老生或(huò)称(chēng)唱工(gōng)老生(如扮演帝王、官僚、文(wén)人等)，靠(kào)把老(lǎo)生(如扮演武将)，衰派老生(shēng)(如扮演穷困潦倒之人等)。

　　 红生(shēng):为勾(gōu)红脸的(de)须生，如扮演关(guān)羽(yǔ)、赵匡(kuāng)胤等(děng)。

　　 小生:指演剧中(zhōng)的翎子生(shēng)(带雉翎的大将，王(wáng)侯等)，纱(shā)帽生(shēng)(官生)、扇子生(书(shū)生)、穷生(shēng)(穷(qióng)酸文人)等(děng)。

　　 武(wǔ)生(shēng):为戏中(zhōng)的(de)武(wǔ)打角色，穿厚底靴的叫长靠(墩子)武(wǔ)生(shēng)，穿薄底(dǐ)靴的称短(duǎn)打(dǎ)(撇子)武生。

　　2、旦(dàn)行 简称“旦(dàn)”。

　　分青衣、花旦(dàn)、武旦、刀马旦、老旦、贴旦、闺旦(dàn)等(děng)角色(sè)。

　　旦角全为(wèi)女(nǚ)性(xìng)。

　　 青衣:以唱为主，扮(bàn)演贤妻(qī)良母型角(jiǎo)色。

　　 花旦:亦叫(jiào)花衫，以服装花艳为特色(sè)，以演皇后、公(gōng)主、贵夫人、女将、小贩、村姑等(děng)角色为主。

　　 武旦、刀马旦:为演(yǎn)武功做枣禅见(jiàn)长的女性。

　　 老旦:用本(běn)噪子演唱(chàng)，多为中老年妇女。

　　3、净行(xíng) 简称“净”，亦叫花脸(liǎn)。

　　净角(jiǎo)指脸(liǎn)画彩(cǎi)图的花脸角色(sè)，看来并(bìng)不(bù)干(gàn)净，故(gù)反其意为‘‘净”净(jìng)行分如下几种(zhǒng)角色:以唱(chàng)为主的铜锤花脸与(yǔ)黑头(tóu)花脸;以工架(jià)为主的架子花(huā)脸，如大(dà)将(jiāng)、和(hé)尚、绿林好汉及(jí)武花脸与摔打(dǎ)花脸等。

　　铜(tóng)锤花脸称正净(jìng)，架(jià)子花脸叫副净(jìng)、武(wǔ)工花脸(liǎn)名武净，武二花脸言红净，在表演风格(gé)上均有不同(tóng)的特色(sè)。

　　4、末(mò)行 简称“末”。

　　该(gāi)行当多为中年以上的(de)男性。

　　实际(jì)末行专司引戏职(zhí)能，如(rú)打头出场(chǎng)者，反其义而称(chēng)为“末”的。

　　5、丑(chǒu)行 简称“丑(chǒu)”。

　　剧中丑行勾(gōu)脸，而勾画(huà)“三花脸”，面谱(pǔ)与花(huā)脸有很大区别。

　　 丑行又分文丑、武(wǔ)丑。

　　文丑中又分(fēn)为方(fāng)巾丑(chǒu)(文人，儒生);武丑，专演跌(diē)、打、翻、扑等(děng)武技角色。

　　根据动物属相，丑属牛，牛性(xìng)笨，丑为(wèi)笨的代名词。

　　但舞台上的武丑(chǒu)亦叫开(kāi)口跳(tiào)，而能说(shuō)能跳，表演出活泼(pō)伶俐，善演武功(gōng)武技的角色(sè)，此(cǐ)与牛的丑(chǒu)笨性又完全不同。

　　扩(kuò)展资料：

　　京剧，曾称平剧，中国五大戏曲剧(jù)种之一(yī)，腔调以西皮、二黄(huáng)为主，用(yòng)胡(hú)琴(qín)和锣鼓等(děng)伴(bàn)奏，场景布置注重写意。

　　被视为中国国粹，中国戏(xì)曲三鼎(dǐng)甲“榜(bǎng)首”。

　　徽剧是(shì)京剧的前身。

　　清代乾隆五十五年(nián)（1790年）起，原在南方(fāng)演(yǎn)出(chū)的三(sān)庆、四喜、春台、和(hé)春， 四大徽班陆续进入北京，他们与来自(zì)湖(hú)北的汉调艺人合作(zuò)，同(tóng)时又接受了(le)昆曲、秦(qín)腔的(de)部分剧(jù)目、曲调和(hé)表演(yǎn)方法，吸收了一些(xiē)地(dì)方民间曲调，通过(guò)不断的交(jiāo)流、融合，最(zuì)终形成京剧。

　　京剧(jù)形成(chéng)后(hòu)在清朝宫(gōng)廷内(nèi)开始快(kuài)速发展(zhǎn)，直至民国得(dé)到(dào)空前的繁荣。

　　京剧走遍世界各地，成为介绍(shào)、传播中国(guó)传(chuán)统艺术纯尘文化(huà)的重(zhòng)要媒介。

　　分布地以北京为(wèi)中心，遍及中国(guó)。

　　在2010年11月16日，京剧被列入(rù)“人类非物(wù)质文化遗产代表作名录”。

　　京剧一般用(yòng)油彩化妆，比较(jiào)难卸(xiè)下。

　　脸谱(pǔ)的演变和(hé)发展，不(bù)是某个人凭空臆造的产物，而是戏曲(qū)艺(yì)术家们在长期(qī)艺(yì)术(shù)实践中，对生活现(xiàn)象的观察、体验、综合，以及(jí)对剧中岩塌角色的不断分析、判断，作(zuò)出评价，才逐步形成了一整(zhěng)套完整的艺(yì)术手(shǒu)法。

　　据史料记载(zài)，脸谱系由(yóu)唐朝乐舞大面（传(chuán)统戏曲角色行当(dāng)之一，是京剧和某(mǒu)些地方戏(xì)中净的别称）所戴面具和参军戏(xì)副净的涂(tú)面(miàn)逐渐演变而来。

　　中国戏曲(qū)理论家翁(wēng)偶虹曾撰文说：“中国(guó)戏曲脸(liǎn)谱，胚胎于上古的(de)图(tú)腾，滥(làn)觞于春秋的傩祭，孽乳为(wèi)汉、唐的(de)代面(miàn)，发展为宋、元的涂面，形成为明、清的脸谱。

　　在戏曲形成之后，脸谱与面(miàn)具仍然(rán)交替使用。

　　最明显的贵州的(de)‘地戏’，江(jiāng)西、安徽的‘傩戏(xì)’，西(xī)藏的‘藏戏’，无论生(shēng)旦净丑，都戴(dài)面具(jù)，每剧多至(zhì)百余，少者(zhě)亦须数十。

　　‘南昆’里(lǐ)的神仙鬼怪，一般均戴面具，并不勾画脸谱。

　　京剧是具有(yǒu)全(quán)国(guó)性的大剧种，大(dà)量(liàng)发展脸谱(pǔ)，可是(shì)加官(guān)、财(cái)神、魁星、土地、雷(léi)公，仍戴面(miàn)具(jù)。

　　从脸谱、面具的混合使用与脸(liǎn)谱(pǔ)谱式的由简至繁，可以看出中(zhōng)国戏曲累递发展的轨(guǐ)迹。

　　”

　　京剧(jù)脸(liǎn)谱与京剧表演艺术一样，是和演员一(yī)起出现在(zài)舞台(tái)上的(de)活的艺(yì)术。

　　京(jīng)剧在中国戏曲史上，虽只(zhǐ)有二(èr)百余年的历史(shǐ)，但与其(qí)他戏曲相比(bǐ)，它发展快(kuài)，流(liú)传广(guǎng)，深(shēn)受人民群众的喜爱，有广(guǎng)泛的(de)群众基础。

　　因此，京剧(jù)脸谱在中国(guó)戏曲脸谱中具(jù)有特殊(shū)的地位。

　　京剧脸(liǎn)谱是一种写意和夸张的艺(yì)术，常以(yǐ)蝙(biān)蝠(fú)、燕(yàn)翼(yì)、蝶翅等为图案(àn)勾眉眼面颊，结合(hé)夸(kuā)张的(de)鼻窝、嘴窝来刻画面部的表情。

　　开朗乐观的脸谱总是舒眉展眼，悲伤或暴戾的脸(liǎn)谱(pǔ)多是曲眉合(hé)目(mù)。

　　勾画时以(yǐ)“鱼(yú)尾(wěi)纹”的高低(dī)曲直来反映(yìng)年龄，用“法令纹”的上下开(kāi)合来表现气质，用“印堂(táng)纹”的不(bù)同图案象(xiàng)征人物性格。

　　京剧脸谱，是具(jù)有民族特色(sè)的一种特殊的化(huà)妆(zhuāng)方法。

　　由(yóu)于每(měi)个历史人物或某(mǒu)一种类型的人物(wù)都有一种大(dà)概的谱式，就像唱歌、奏(zòu)乐都(dōu)要(yào)按(àn)照乐谱一样，所以称为“脸谱”。

　　关(guān)于脸谱的来(lái)源，一般的说法是来自假面具。

　　京剧脸谱(pǔ)，是根据(jù)某种(zhǒng)性格(gé)、性情(qíng)或某种(zhǒng)特(tè)殊类型的(de)人物为采用某些(xiē)色彩的。

　　红色(sè)的脸谱表示忠勇义烈(liè)，如关(guān)羽(yǔ)、姜维、常遇(yù)春；黑色的脸谱表示刚(gāng)烈、正直、勇猛甚至鲁莽，如包(bāo)拯(zhěng)、张飞(fēi)、李逵(kuí)等(děng)；黄(huáng)色的脸谱表示(shì)凶狠(hěn)残暴，如宇文成都(dōu)、典韦(wéi)；蓝色或绿色的脸谱表示(shì)一些粗豪(háo)暴(bào)躁的人物，如窦尔(ěr)敦(dūn)、马(mǎ)武等；白色的脸谱一般(bān)表示奸臣、坏(huài)人，如曹操、赵高等。

　　京(jīng)剧脸谱的色(sè)画方法，基本上分(fēn)为三类：揉脸、抹(mǒ)脸、勾脸。

　　脸谱最初的作用，只是(shì)夸大剧中角色的五(wǔ)官部位和(hé)面部(bù)的纹(wén)理，用夸张的手法表(biǎo)现(xiàn)剧(jù)中(zhōng)人的(de)性格、心理和生理上(shàng)的(de)特征(zhēng)，以此来为整个戏剧的情节服(fú)务，可是发(fā)展到后来，脸谱(pǔ)由简到(dào)繁、由粗到细(xì)、由表及里、由浅到深，本身就逐渐(jiàn)成为一(yī)种具有民族特(tè)色的(de)、以人(rén)的(de)面部为表现(xiàn)手段的图案艺术(shù)了。

　　参考资料：百度(dù)百科(kē)-京剧

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