柴(chái)可夫(fū)斯基(jī)《第(dì)一钢琴协奏曲》第一(yī)乐章，第一钢琴(qín)协(xié)奏曲(qū) 柴可(kě)夫斯基(jī)是《降(jiàng)b小调第一号钢琴协奏(zòu)曲(qū)》是俄国(guó)作(zuò)曲家柴科夫斯基最著名(míng)和最具有(yǒu)代表性的钢琴(qín)协奏曲之一的。

　　关于柴可夫斯基《第一钢琴协奏曲(qū)》第一乐章，第(dì)一钢琴协奏曲(qū) 柴可(kě)夫斯基以及柴可夫斯(sī)基《第一(yī)钢琴协奏曲》第一(yī)乐章，欣赏柴可夫斯基的《第一钢琴协奏曲(qū)》并写(xiě)出感想!，第一钢琴协奏曲 柴可夫(fū)斯基，第一钢琴协奏(zòu)曲(qū)第二乐章柴可(kě)夫(fū)斯基，柴可(kě)夫斯基的第一钢琴协奏(zòu)曲的风(fēng)格特(tè)点等问(wèn)题，小(xiǎo)编将为你整理(lǐ)以下(xià)知(zhī)识：

柴可夫斯基《第一钢琴协奏曲》第一乐章，第一钢(gāng)琴协(xié)奏曲 柴(chái)可夫斯(sī)基(jī)

　　《降b小调第一号钢琴协奏(zòu)曲》是(shì)俄国作曲家柴科夫(fū)斯基(jī)最(zuì)著名和最(zuì)具有代(dài)表性的钢(gāng)琴(qín)协奏曲之一。

　　彼得·伊(yī)里奇·柴科夫斯基，是俄罗斯浪漫乐派作(zuò)曲家，也是俄国民(mín)族乐(lè)派的代表人(rén)物。

　　其风(fēng)格直接和(hé)间接地(dì)影响(xiǎng)了很多后(hòu)来(lái)者。

　　在《第一号钢琴(qín)协奏(zòu)曲》创作之前(qián)，柴(chái)科夫斯基因被认为追随西方音乐风格而(ér)不是(shì)真正的民族乐派，在创作“第一钢琴(qín)协(xié)奏曲”之后，才获得世界范围的影响，真正走向世界。

　　柴科夫斯基(jī)一生写过三首钢琴协奏曲，这一首最成功(gōng)。

　　它是柴科(kē)夫斯基的(de)早期作品，写于1874-1875年(nián)，当时正是(shì)农奴改革(gé)之(zhī)后，由封建(jiàn)生产关系(xì)转向资(zī)本主义生产(chǎn)关系。

　　作(zuò)品完成之后，柴科(kē)夫斯基曾向当时的莫斯科音(yīn)乐学院创(chuàng)始人尼(ní)古拉(lā).鲁宾斯坦(tǎn)征求意见，尼古拉.鲁宾(bīn)斯认为它“一无是处、无可救药”要(yào)求柴(chái)科(kē)夫斯基必须按照自(zì)己的意思修改，他才(cái)能“给面子”，准许(xǔ)演奏。

　　柴(chái)科夫斯基说：“我一个音符也不(bù)该，我要按照现在的样(yàng)子付印(yìn)。

　　”柴科夫斯基把“献给尼古拉.鲁(lǔ)宾斯”的标题抹去。

　　改赠德国钢琴家(jiā)汉斯.冯.彪罗。

　　1875年汉斯.冯.彪罗(luó)在波(bō)士顿首(shǒu)演成功。

　　1878年尼古拉.鲁宾斯也演奏了(le)这首协(xié)奏曲，以改正(zhèng)了(le)自己(jǐ)的错误。

　　柴科夫斯基因之(zhī)维护了(le)自(zì)己的(de)创作个(gè)性(xìng)和自由、人格感和自豪感(gǎn)。

　　柴科夫(fū)斯基的音乐(lè)以抒情(qíng)性的美丽(lì)旋(xuán)律与强烈(liè)的情感渲泄的结合而见长(zhǎng)，他吸收意大利歌剧、法国芭蕾、德国交(jiāo)响曲(qū)的创作(zuò)特色，使其作品色彩(cǎi)异常丰富，但因感情因(yīn)素太(tài)多地(dì)带入创作，又(yòu)使(shǐ)曲式结构不那么完美常被情绪冲(chōng)动而阻断；

　　从这个意义上说(shuō)，他的(de)音乐又往往是(shì)最感人的音乐。

柴可夫斯基(jī)第(dì)一钢(gāng)琴(qín)协(xié)奏(zòu)曲 第一乐章想(xiǎng)要表现什么

　　以(yǐ)下，是第(dì)一乐(lè)章：

　　极(jí)庄(zhuāng)严而不太(tài)快的(de)快板。

　　降B大调，在(zài)4把圆(yuán)号演奏(zòu)的降B小调(diào)引(yǐn)子后，大提(tí)琴与第一(yī)小提(tí)琴主(zhǔ)奏降D大调主题，钢琴以华(huá)彩发展(zhǎn)，这(zhè)个主题据说是(shì)柴科(kē)夫斯基在卡缅科(kē)集市上，从一个盲乞那里采集到的歌曲旋律。

　　第二主题以降A大调先出现于单簧(huáng)管，钢琴(qín)加(jiā)以反复。

　　在发展(zhǎn)部，第(dì)一主题纠缠(chán)上新音型，以钢琴为主形(xíng)成(chéng)变(biàn)化。

　　主(zhǔ)题深情、真挚(zhì)，如梦(mèng)般甜美。

　　如果说(shuō)贝多芬的(de)《命运》的开篇是将人们心灵重重扣入地下的(de)震(zhèn)撼，那么就可(kě)以说(shuō)柴可夫斯基(jī)的《第一钢琴协奏曲》的开篇(piān)是(shì)将人(rén)们的(de)心灵带入缥缈太空的强音。

　　有的乐迷(mí)甚至(zhì)说(shuō)这个曲子(zi)的(de)开(kāi)头是(shì) “腾空的(de)”。

　　那种(zhǒng)激昂的节奏实(shí)在是世间的绝品(pǐn)。

　　第一乐章整个都是快速的节奏，音乐开始(shǐ)时的几十次琴键的重(zhòng)击，让(ràng)人整个心都飞了起来。

　　之后的(de)旋律(lǜ)更让作为(wèi)“旋律大师”的柴可夫斯基(jī)表露无(wú)疑。

　　节(jié)奏(zòu)的亢奋激进，高昂的(de)气势，让生处喧闹都市的生活虫们感(gǎn)到了生活的(de)压(yā)力与动力。

　　虽然(rán)，第一(yī)乐章中间也是有舒缓的旋律的，但是，总体(tǐ眉飞色舞是什么生肖 眉飞色舞是神态描写吗)上还是快的节奏，让我们感觉在这(zhè)样的都市的生活的(de)艰难，为了(le)生活而艰(jiān)苦的奋(fèn)斗。

　　以下，是全(quán)篇文章：

　　柴(chái)可夫斯基第(dì)一钢琴协(xié)奏曲欣赏

　　这(zhè)个(gè)月(yuè)我一直在听这首(shǒu)曲(qū)子，甚至把第一乐(lè)章的开头曲作为我(wǒ)的手(shǒu)机铃声。

　　就像下文中(zhōng)所说的“将人(rén)们心(xīn)灵重重扣入地下的震撼”，开篇曲(qū)这种震(zhèn)撼是难以详(xiáng)细描(miáo)述(shù)的，我也找(zhǎo)不(bù)到什(shén)么好的言语来描述，但是我并不认为“将人们心灵重(zhòng)重(zhòng)扣入地下的(de)震撼”就(jiù)能够表现了他的全(quán)部(bù)内涵！

　　我听(tīng)古典音乐是不(bù)得章法的，如果按照严(yán)格的音律格式去(qù)套，我就什么(me)也感受不到，而(ér)更多的是在静谧中，独自聆听时，偶尔的一个片段或是(shì)凸起的音符(fú)就会深深的(de)把(bǎ)我打(dǎ)动(dòng)。

　　在(zài)听这(zhè)首协奏曲的时(shí)候，有好几次，我感到仿佛(fú)是魔(mó)音一般钻进了(le)我(wǒ)的心，使我不能再坐在(zài)那(nà)里(lǐ)，只(zhǐ)有起身在屋里四处走(zǒu)动才能使让州我的激动慢慢的平息下(xià)来！我是个(gè)不善于表达(dá)感情(qíng)的人，所以有时除(chú)了走(zǒu)动(dòng)，偶尔(ěr)还会(huì)感到全(quán)身发寒(hán)，一切(qiè)被(bèi)僵住了一样，不能自(zì)己！

　　听(tīng)了很多遍了，很多高(gāo)人所(suǒ)说的内涵(hán)我都没有感受出来，但是我也(yě)没有(yǒu)刻意去感受，就像久旱的大地经受大(dà)雨洗刷一样，我(wǒ)只会享(xiǎng)受乐(lè)曲(qū)带给我(wǒ)那淋漓(lí)的(de)快感(gǎn)和幸(xìng)福(fú)感，就(jiù)够了(le)吧！

　　希望我在很多年(nián)以(yǐ)后，再重听这首曲子时，能走进作家100多年前的灵魂深处，去(qù)感受他那颗细腻却又(yòu)敏感，易(yì)受伤害的心！

　　下面是我(wǒ)摘录一位(wèi)网友（personalpro）的论述文(wén)章。

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　　这首协奏曲，降B小调，OP.23，作(zuò)于1874年，原(yuán)题献给当时著名的钢琴家、莫(mò)斯科音乐学院第(dì)一任校长尼古(gǔ)拉?鲁宾斯(sī)坦，因鲁(lǔ)宾斯坦粗暴地指责这首(shǒu)作品庸俗(sú)、琐碎(suì)，改献(xiàn)给布(bù)娄(lóu)。

　　1875年10月25日由(yóu)布娄指挥(huī)首演。

　　共(gòng)3个(gè)乐(lè)章：

　　1. 极(jí)庄(zhuāng)严而不太快的快板。

　　降(jiàng)B大(dà)调，在4把圆号演奏(zòu)的(de)降B小(xiǎo)调引子后，大(dà)提琴与第一小提琴主奏降D大调(diào)主(zhǔ)题(tí)，钢(gāng)琴以华彩发展，这个(gè)主题据说是柴科(kē)汪蠢夫斯基(jī)在卡缅科(kē)集市上，从一个盲(máng)乞那里采集(jí)到的歌曲旋律。

　　第二(èr)主题(tí)以降A大调先出现于(yú)单簧(huáng)管，钢琴加(jiā)以反(fǎn)复。

　　在发展(zhǎn)部，第一主题(tí)纠缠上新音型(xíng)，以(yǐ)钢琴为主形成变化。

　　主(zhǔ)题(tí)深情、真挚，如梦般甜(tián)美。

　　2. 朴素的小(xiǎo)行板(bǎn)，降D大调，三段(duàn)体。

　　行板(bǎn)主题为牧歌(gē)风格(gé)，先由长笛独(dú)奏，再以钢琴(qín)接替，然后交给大提琴(qín)、双簧管。

　　中段速度为最急板，变成(chéng)匆忙的随(suí)想曲。

　　第三段再由钢琴(qín)以独奏行板(bǎn)主题(tí)，加上颤音与音(yīn)型(xíng)装饰变奏。

　　是(shì)柴可夫斯(sī)基最(zuì)优美(měi)的抒情(qíng)篇章之一。

　　3. 热情如火的快板，降B小调，回旋曲式，在4小(xiǎo)节引子后，钢琴(qín)主奏开始回旋主题，接着小提琴以降D大(dà)调用八度(dù)奏庄重(zhòng)抒情的对困滑陪比主(zhǔ)题，两(liǎng)个主(zhǔ)题的纠缠(chán)发展形成高潮。

　　终结部(bù)以降(jiàng)B大调(diào)形成辉煌的结尾(wěi)。

　　主部主题(tí)是乌(wū)克兰(lán)歌舞(wǔ)曲《亿万(wàn)卡，快来唱(chàng)春歌(gē)》，音乐(lè)表现(xiàn)春天来了(le)，农时(shí)即将开始的(de)欢快、奔放的情绪，副(fù)主部是十(shí)分抒情优美的同(tóng)时也(yě)充满(mǎn)生机，音乐洋溢(yì)着青春(chūn)和难以抑制(zhì)的内心(xīn)喜悦。

　　音乐欣赏(shǎng)：

　　如果说贝多芬的《命(mìng)运》的开篇(piān)是将人们(men)心灵重(zhòng)重(zhòng)扣入地下的震撼，那么(me)就可以说柴可夫斯基的《第一钢琴(qín)协奏(zòu)曲》的开篇是将人们的心灵(líng)带入缥缈(miǎo)太空的强音。

　　有的乐迷甚至说这(zhè)个曲子的开头是 “腾空的”。

　　那种激昂的节奏实在是(shì)世(shì)间的绝品(pǐn)。

　　第一乐章整(zhěng)个都(dōu)是快速的节奏(zòu)，音乐开始时的几(jǐ)十次琴键的(de)重击，让(ràng)人整个(gè)心(xīn)都飞了(le)起来。

　　之(zhī)后的旋律更(gèng)让作为“旋律大师”的柴(chái)可夫斯基表(biǎo)露无疑。

　　节(jié)奏的亢奋激进，高(gāo)昂的气(qì)势，让生处喧闹都市的(de)生活虫们感到了生活的压力与动力。

　　虽然，第一乐章中间也(yě)是有舒缓的(de)旋律的，但是，总体上还是(shì)快的节(jié)奏(zòu)，让我们感(gǎn)觉在(zài)这样的都市(shì)的生活的艰难，为了生活而艰苦(kǔ)的奋斗。

　　第二乐章整个节奏(zòu)马上舒缓下来(lái)，如果说听第一乐章让(ràng)你(nǐ)感觉(jué)是面对汹涌澎湃的大(dà)海的话，那么第二乐(lè)章就(jiù)是让你(nǐ)步入了森林中畅快(kuài)流动的小(xiǎo)溪，不时(shí)的(de)还会有(yǒu)活(huó)泼的小动物跑(pǎo)过你的身旁。

　　让刚(gāng)才(cái)你(nǐ)亢奋(fèn)的心情得以缓解，你能感(gǎn)受到生活在都市的(de)你(nǐ)依然有着成功的欢愉，清(qīng)新流动的旋(xuán)律让你对生活的希望充(chōng)满信(xìn)心，整(zhěng)个人就像是沐浴在温暖的阳(yáng)光(guāng)中，呼吸着明媚(mèi)的空气（不(bù)要以为我用错(cuò)了形容词，空气的(de)明媚(mèi)意味着(zhe)憧(chōng)憬和(hé)希望）。

　　为(wèi)了成功(gōng)而奋(fèn)斗的动力也就油然而(ér)生。

　　第(dì)三(sān)乐章又(yòu)重回(huí)较快的节奏，但是(shì)同(tóng)时也有着优(yōu)雅的旋(xuán)律，这是成功后的快乐，在成功后(hòu)的兴(xīng)奋中(zhōng)，享受着那份激(jī)动。

　　同时，快速的旋律也在提醒(xǐng)着我们，成(chéng)功来得不容易，可能失去得也快，只有(yǒu)更(gèng)加(jiā)的努力，才能取得更(gèng)大的成(chéng)功(gōng)！

　　整首曲子(zi)在激昂的旋律中结束，完美，只能用完(wán)美来解释！

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