雨霖铃竟无语(yǔ)凝噎想说什么，柳永为(wèi)什么(me)写(xiě)雨霖铃是(shì)因为离别伤感，伤心落泪，一是不知道说什么才好(hǎo)，毕竟说(shuō)什么也留不住人，说再(zài)多(duō)也只是徒增伤心罢(bà)了(le)，二是因为哭的伤(shāng)心，想说的话都被自己的哭泣打断，已经说(shuō)不出(chū)话来了的。

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雨霖铃竟无语(yǔ)凝噎想说(shuō)什么(me)，柳(liǔ)永(yǒng)为什么(me)写雨霖(lín)铃

　　因为离别伤感，伤心落泪，一(yī)是不知道说什么才好(hǎo)，毕竟说(shuō)什么也留不住人，说再多也(yě)只(zhǐ)是徒增伤心(xīn)罢了，二是因为(wèi)哭的伤心，想(xiǎng)说的话都(dōu)被自(zì)己的哭泣打断，已经(jīng)说不出话来了(le)。

　　所以(yǐ)执手(shǒu)相看泪(lèi)眼(yǎn)，竟无(wú)语凝(níng)噎(yē)。

柳永(yǒng)《雨霖铃》 翻译赏析

　　《雨霖铃·寒蝉凄切》是宋代词人柳永的(de)词作。

　　作者将(jiāng)情人(rén)惜别时(shí)的真情实感(gǎn)表(biǎo)达得缠绵悱恻，凄婉(wǎn)动(dòng)人，堪称抒(shū)写(xiě)别(bié)情(qíng)的千古名篇，也是柳词和婉约词(cí)的代(dài)表(biǎo)作。

　　《雨(yǔ)霖铃》 翻译

　　秋蝉的叫声凄凉而急促，傍晚时分(fēn)，面对着(zhe)长亭，骤雨刚(gāng)停。

　　在京都郊外设(shè)帐(zhàng)饯行，却没有畅饮的(de)心(xīn)绪(xù)，正(zhèng)在依依不舍的时候，船(chuán)上(shàng)的人已催着出发。

　　握(wò)着对方的手含(hán)着泪对视，哽咽的说不出话来。

　　想到(dào)这一去(qù)路途遥(yáo)远(yuǎn)，千(qiān)里烟(yān)波渺茫，傍(bàng)晚的云雾笼(lóng)罩着天空，深厚(hòu)广阔，不知(zhī)尽(jǐn)头 。

　　自古以来，多情的人总(zǒng)是为离别而伤感，更(gèng)何况是(shì)在这冷清、凄凉的秋天(tiān)！谁知我今夜酒(jiǔ)醒时身在(zài)何处？怕是只有杨柳岸边(biān)，面对凄厉的晨(chén)风(fēng)和黎明的(de)残月(yuè)了。

　　这(zhè)一去长年(nián)相别，我料想即使(shǐ)遇到好天(tiān)气(qì)、好风景，也如(rú)同吵厅虚设(shè)。

　　即使有满腹的情意(yì)，又(yòu)再同谁去诉说呢？？

　　赏析(xī)

　　全词分上下两(liǎng)阕(què)。

　　上阕主要写一对恋人饯(jiàn)行时难分难舍的别(bié)情。

　　起首“寒蝉凄(qī)切。

　　对长(zhǎng)亭晚，骤(zhòu)雨(yǔ)初歇”三句写环境，点出别时的季(jì)节(jié)是萧瑟(sè)凄冷(lěng)的秋(qiū)天，地(dì)点是(shì)汴(biàn)京(jīng)城外的长亭，具体时间(jiān)是(shì)雨后阴(yīn)冷的黄昏(hūn)。

　　然而词(cí)人并没有(yǒu)纯(chún)客观地铺叙自然景物，而是通过(guò)景(jǐng)物的描写(xiě)，氛围的渲染，融情入景，暗寓别意。

　　时当世圆秋季，景已萧瑟；且值天晚，暮色阴(yīn)沉；而骤雨(yǔ)滂沱(tuó)之后，继之以寒蝉(chán)凄切：词人所见(jiàn)所(suǒ)闻，无处(chù)不凄凉。

　　加之当中“对长亭晚”一句，句法结构是一、二、一，极顿挫(cuò)吞咽之致，更准确地(dì)传达了这(zhè)种(zhǒng)凄(qī)凉况味。

　　后(hòu)两句中“都门(mén)帐饮”是写(xiě)离别(bié)的情形。

　　在京(jīng)城门(mén)外设帐宴(yàn)饮升返(fǎn)隐，暗(àn)寓仕途失意(yì)，且又(yòu)跟恋人分手(shǒu)。

　　“无绪”，指理不出头绪，有(yǒu)“剪(jiǎn)不(bù)断，理还乱”的意(yì)思(sī)。

　　写出了(le)不忍别离而又不能不(bù)别的思绪。

　　“留恋处、兰(lán)舟催发”。

　　正在难分难舍之际，船家又阵阵“催发”。

　　透(tòu)露了现实的无(wú)情和词人内心的痛苦。

　　“执手相看泪眼，竟无语凝噎(yē)。

　　”是不得不别的情景(jǐng)。

　　一(yī)对(duì)情(qíng)人，紧紧握(wò)着手，泪眼(yǎn)相对，谁也说不出一句话来。

　　这两句把彼此(cǐ)悲痛(tòng)、眷(juàn)恋(liàn)而又无可(kě)奈(nài)何的心情，写(xiě)得淋漓(lí)尽致。

　　一对情人(rén)伤心失(shī)魄之状，跃然纸上。

　　这是白描手法，所谓“语不(bù)求(qiú)奇(qí)，而(ér)意(yì)致绵密”。

　　“念去(qù)去、千(qiān)里烟波，暮霭沉沉(chén)楚天阔。

　　”写别后思念的预想。

　　词中主人公的(de)黯(àn)淡心情给(gěi)天容水(shuǐ)色(sè)涂上(shàng)了阴影(yǐng)。

　　一个“念(niàn)”字，告(gào)诉(sù)读(dú)者下面写景物是想象的。

　　“去(qù)去(qù)”是越去越远的意思。

　　这二字用得(dé)极好，不愿去(qù)而又不(bù)得不(bù)去，包(bāo)含(hán)了(le)离人无限凄楚。

　　只要兰舟启碇(dìng)开行，就会(huì)越去(qù)越远(yuǎn)，而(ér凉风席席的是什么意思，凉风席席是成语吗)且一路上暮霭深沉、烟波千里，最后漂泊到广阔(kuò)无边(biān)的南方。

　　离愁(chóu)之深(shēn)，别恨之苦，溢于言(yán)表。

　　从词的结构(gòu)看,这(zhè)两句由上阕实(shí)写转(zhuǎn)向(xiàng)下阕(què)虚写，具有承(chéng)上启下的作用。

　　下(xià)阕着重(zhòng)写想象中别后的(de)凄楚情景(jǐng)。

　　下片则宕开一笔，先作(zuò)泛论，从(cóng)个别(bié)说到一般(bān)，得出一条人生哲理：“多(duō)情自古伤(shāng)离(lí)别”。

　　意谓伤离惜别，并不自(zì)我始，自古皆然。

　　“自古”两字，从个别特殊的现象出发，提升为普遍(biàn)、广泛的现象(xiàng)，扩大(dà)了词(cí)的意义。

　　但接着“更那堪冷(lěng)落(luò)清秋节(jié)”一(yī)句，则强调自己比常人(rén)、古人承(chéng)受(shòu)的痛(tòng)苦更多、更甚。

　　“今宵酒醒何处？杨柳岸晓风残月。

　　”这是写酒醒后的心境，也(yě)是他漂(piāo)泊江湖的感受。

　　这(zhè)两(liǎng)句妙就妙在(zài)用景写情，真正做到“景语即(jí)情语”。

　　“柳”、“留(liú)”谐(xié)音，写难留的(de)离情(qíng)；晓风(fēng)凄冷(lěng)，写别后(hòu)的寒心；残月破碎(suì)，写此(cǐ)后难圆(yuán)之(zhī)意(yì)。

　　这(zhè)几(jǐ)句景语，将离人凄楚惆怅、孤独(dú)忧伤的(de)感情，表(biǎo)现得十分(fēn)充分、真切,创造出一种特有的意境(jìng)。

　　难怪它为人(rén)称(chēng)道，成为(wèi)名(míng)句。

　　再从此后(hòu)长远设想：“此去经年，应是良辰(chén)好景虚(xū)设。

　　便纵有千种风(fēng)情,更与何人说？”这(zhè)四(sì)句更(gèng)深(shēn)一层推想离别(bié)以后惨不成欢的境况。

　　此后(hòu)漫长的孤独日子(zi)怎(zěn)么挨(āi)得过(guò)呢(ne)？纵有良辰好景，也等于虚(xū)设，因为再没有(yǒu)心(xīn)爱的人与自(zì)己(jǐ)共(gòng)赏；再(zài)退一步，即便(biàn)对着美景，能产生一些感(gǎn)受(shòu)，但又能(néng)向谁去诉(sù)说呢？总之，一(yī)切都(dōu)提不起兴致(zhì)了。

　　这几句把词人的思念之情、伤感之意刻画到了(le)细致入(rù)微、至尽至极的地步，也传达出(chū)彼此关切(qiè)的心情。

　　结句用问句形式，感情显得更强烈。

　　《雨霖铃》全词围绕“伤(shāng)离别”而构(gòu)思，先(xiān)写离别(bié)之前，重在勾勒环境；次写(xiě)离别时刻，重(zhòng)在(zài)描写情态(tài)；再写别(bié)后(hòu)想象，在刻画心理。

　　不论勾勒环(huán)境，描写情态，想象(xiàng)未来，词人都注(zhù)意(yì)了(le)前后照(zhào)应，虚(xū)实相生(shēng)，做到层层深入(rù)，尽情描绘，情景交(jiāo)融，读起来如行云(yún)流水，起伏跌宕中不(bù)见痕迹。

　　这(zhè)首词的情调因写真情实(shí)感(gǎn)而显得太伤感(gǎn)、太低沉，但却将词人抑郁(yù)的凉风席席的是什么意思，凉风席席是成语吗心(xīn)情和失去(qù)爱情的痛苦刻画的(de)极(jí)为生动。

　　古往今(jīn)来(lái)有离别之苦的(de)人们在读到这首《雨霖铃》时，都(dōu)会产生强烈的(de)共(gòng)鸣。

　　原(yuán)文

　　雨霖铃·秋别(bié)

　　作者：柳(liǔ)永 〔宋(sòng)代〕

　　寒(hán)蝉凄切，对长亭晚，骤雨初歇。

　　都门帐饮(yǐn)无绪(xù)，留恋处，兰舟催发。

　　执手相看泪眼，竟无(wú)语凝噎(yē)。

　　念去(qù)去，千里(lǐ)烟波，暮霭沉沉楚天阔。

　　多情自古伤离(lí)别，更那堪，冷落清秋(qiū)节！今宵酒(jiǔ)醒何(hé)处(chù)？杨(yáng)柳岸，晓风(fēng)残(cán)月。

　　此(cǐ)去经年(nián)，应是(shì)良辰好景(jǐng)虚设。

　　便纵(zòng)有(yǒu)千种风情，更与(yǔ)何人说(shuō)？

　　注释(shì)

　　长亭：古代在交通要(yào)道边(biān)每隔十里修建(jiàn)一座长亭供行人休(xiū)息(xī)，又称“十里长亭”。

　　靠近城市的(凉风席席的是什么意思，凉风席席是成语吗de)长亭往往是古人送别的地方。

　　凄切：凄凉(liáng)急(jí)促。

　　骤雨：急猛的阵雨。

　　都门：国(guó)都之门。

　　这里(lǐ)代指北(běi)宋的首都(dōu)汴京（今河南(nán)开(kāi)封）。

　　帐(zhàng)饮：在郊外设帐饯行。

　　无绪：没有情绪。

　　兰舟：古(gǔ)代传(chuán)说(shuō)鲁班曾刻木兰树为舟（南(nán)朝梁任昉《述异记》。

　　这(zhè)里用做(zuò)对船的美称。

　　凝噎：喉咙哽塞，欲(yù)语不(bù)出的(de)样子(zi)。

　　去去：重复(fù)“去”字，表示行程遥远。

　　暮霭：傍晚的云(yún)雾。

　　沉沉：深厚的(de)样子。

　　楚天(tiān)：指南方楚(chǔ)地的天(tiān)空(kōng)。

　　暮霭沉沉(chén)楚天(tiān)阔：傍晚的(de)云雾笼罩(zhào)着南(nán)天(tiān)，深(shēn)厚广阔，不(bù)知尽头。

　　今宵：今夜。

　　经(jīng)年：年复一(yī)年。

　　纵：即使(shǐ)。

　　风(fēng)情(qíng)：情意。

　　男女相爱之情，深(shēn)情蜜(mì)意。

　　情：一作(zuò)“流”。

　　更(gèng)：一作“待”。

　　作品出处：《全(quán)宋词》

　　文学体裁：词

　　词    牌(pái)：双调(diào)·雨霖铃

　　创(chuàng)作背(bèi)景

　　柳永因作词忤真(zhēn)宗(zōng)，屡试不第，所以心中失(shī)意忧(yōu)愤，常(cháng)流连秦楼楚馆为歌伶(líng)乐伎撰写曲子词。

　　此(cǐ)词当为(wèi)柳永从汴京南下时与一位恋人(rén)的(de)惜别之作。

　　作者介(jiè)绍

　　柳永(yǒng)，（约(yuē)984年—约1053年）北宋著名词人，婉约派代表人物(wù)。

　　汉族(zú)，崇安（今(jīn)福(fú)建武夷山）人，原名三(sān)变(biàn)，字景庄，后改名永，字耆卿，排(pái)行第七，又称(chēng)柳七。

　　宋(sòng)仁宗朝进士(shì)，官(guān)至屯田员外郎，故世称柳屯田。

　　他自称(chēng)“奉旨填(tián)词柳三变”，以(yǐ)毕生精力作词，并以(yǐ)“白衣卿(qīng)相”自诩(xǔ)。

　　其(qí)词多描绘城市风光和(hé)歌妓生活，尤长于抒写羁(jī)旅行役之情，创作慢词独多。

　　铺叙(xù)刻画，情景交融，语言(yán)通俗，音(yīn)律谐婉，在当(dāng)时流传(chuán)极其广泛，人称“凡有井水饮处，皆能(néng)歌柳词”，婉约派最(zuì)具代表性的人物之一，对宋词的发展有重(zhòng)大(dà)影响，代表作 《雨霖铃》《八声甘州(zhōu)》。

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