古诗(shī)山衔落日浸寒漪(yī)，山衔(xián)落(luò)日浸寒(hán)漪的诗意是什么(me)是(shì)“山衔(xián)落日浸寒漪”的(de)意(yì)思是青山衔着彤红的(de)落(luò)日，一起把影子倒映在水中，闪动着粼粼波光的。

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古诗山衔落日浸(jìn)寒漪，山衔(xián)落日(rì)浸(jìn)寒漪的诗意是什么

　　这句诗出自宋代诗人(rén)雷(léi)震的《村晚》。

　　草(cǎo)满池塘水(shuǐ)满陂，山衔落日浸寒(hán)漪(yī)。

　　牧童归去横(héng)牛背，短笛无腔信口吹。

　　注释

　　1.陂（bēi）：池(chí)塘的岸(àn)。

　　2.衔：口(kǒu)里含(hán)着。

　　本(běn)文指落(luò)日(rì)西沉(chén)，半(bàn)挂在(zài)山腰，像被山咬住了。

　　3.浸：淹没。

　　4.寒(hán)漪（yī）：水上波纹。

　　5.横牛背：横(héng)坐在(zài)牛背上(shàng)。

　　6.腔：曲调。

　　7.信(xìn)口：随口。

　　8.归去：回去。

　　9.池塘(táng)：堤岸。

　　翻译

　　绿草长(zhǎng)满了(le)池塘，池塘里(lǐ)的(de)水(shuǐ)呢，几(jǐ)乎溢(yì)出了塘岸。

　　远远的青山，衔着彤红的落日，一(yī)起把影子倒映在水(shuǐ)中，闪动着粼粼波(bō)光(guāng)。

　　那小牧童(tóng)横骑在牛背上，缓缓地把家还(hái)；

　　拿着一支短笛，随口吹着(zhe)，也没有固定的(de)声腔。

　　《村晚(wǎn)》是一首描写农(nóng)村晚(wǎn)景的诗。

　　写(xiě)景文字集中在一(yī)、二两(liǎng)句，写的(de)是山(shān)村晚景。

　　诗人把池塘、山(shān)、落日三者有(yǒu)机地融合(hé)起来，描绘了一(yī)幅非常(cháng)幽雅美(měi)丽的图(tú)画,为后两句写(xiě)牧童出场布置了背景。

　　瞧(qiáo),"草满(mǎn)池塘水满陂"，两个"满(mǎn)"字(zì)，写(xiě)出仲(zhòng)夏时令的景物特(tè)点，写出了景色的生机一片(piàn)；

　　"山衔落日浸寒漪"，一个"衔"，写日落西山(shān)，拟人(rén)味(wèi)很浓(nóng)，一个"浸"，写山和落日倒映在水中(zhōng)的形象，生动(dòng)形象。

　　"横"字表明牧(mù)童不是规矩(jǔ)地骑，而是(shì)随意横坐在(zài)牛背上，表现了(le)牧童的调(diào)皮可(kě)爱，天真活泼(pō)，淳朴(pǔ)无(wú)邪(xié)。

　　这些景物，色彩(cǎi)和谐，基调清新(xīn)，有了这样的(de)环境(jìng)，那牧童自然就是悠哉悠哉、其乐融融的了。

　　同时，也表现出(chū)了牧童(tóng)无忧无虑，悠闲自在的情致(zhì)。

山衔落日浸寒漪(yī)是什么意思(sī)

　　这(zhè)我(wǒ)会！这一句诗的意思是：山衔(xián)住落(luò)日淹没了水波。

　　这一(yī)句诗出自于(yú)哪里呢？————宋代·雷(léi)震《村晚(wǎn)》

　　这首诗(shī)完(wán)整的原文是这样的：

　　草满池塘水(shuǐ)满陂，山衔落日浸(jìn)寒漪(yī)。

　　牧童(tóng)归去横牛背，短笛无腔信口吹。

　　我给大家把翻译也放(fàng)出来了，便于(yú)大家理解这首诗：

　　在一(yī)个长(zhǎng)满水草的池塘里，池水灌得满满的，山衔(xián)住落日淹(yān)没了(le)水波(bō)。

　　放牛(niú)的孩子(zi)横坐在牛背上(shàng)，随意地(dì)用短笛吹奏(zòu)着不(bù)成调的(de)乐曲。

　　这(zhè)里有一些我觉(jué)得(dé)比较重要的词汇(huì)，单独解释给大家看：

　　陂（bēi）：池塘。

　　衔(xián)：口里含着。

　　本文指落日西(xī)沉(chén)，半挂在山(shān)腰(yāo)，像(xiàng)被山(shān)咬住(zhù)了。

　　浸：淹没(méi)。

　　寒漪（yī）：水上波纹。

　　横(héng)牛背：横坐在牛(niú)背(bèi)上。

　　腔：曲调。

　　信口：随口。

　　归去：回去。

　　创作背(bèi)景(jǐng)：

　　这首诗应(yīng)当(dāng)是作于(yú)作(zuò)者晚(wǎn)年隐居(jū)，游览(lǎn)农家之时（很可能为宋(sòng)度宗年胡唯间）。

　　既然说到这了，我们(men)就(jiù)一起来欣赏评析一下这(zhè)篇文章(zhāng)：

　　宋诗与(yǔ)唐诗中(zhōng)的(de)不少(shǎo)写(xiě)景之作(zuò)，都是(shì)诗中有画。

　　但(dàn)唐(táng)人诗(shī)中(zhōng)之画，多为妙手天成；宋(sòng)人却更多是(shì)有意为之。

　　尤其(qí)是南(nán)宋末年(nián)，一(yī)些(xiē)作(zuò)家(jiā)常(cháng)以(yǐ)七绝(jué)的形(xíng)式，进(jìn)行(xíng)这方面(miàn)的艺术(shù)实践(jiàn)。

　　使你感(gǎn)到这些诗本就是(shì)题在画上的。

　　此诞辰是指活人还是死人，诞辰和生日的区别诗是其中的较有(yǒu)成就者。

　　这是一首描写农(nóng)村晚景的诗。

　　诗人即景而写(xiě)，构成了(le)一幅饶有生活(huó)情(qíng)趣的农村晚景图：在四周长满(mǎn)青草(cǎo)的池塘里，池中的水灌得满满的，太阳正(zhèng)要落山，红红的火球好像被山吃掉一样(yàng)（是落山(shān)后），倒映(yìng)在冰凉的(de)池水波(bō)纹中(zhōng)。

　　放牛回(huí)家的孩子(zi)横坐在牛背，他拿(ná)着短笛随意的吹奏(zòu)。

　　诗人即景而写，构成了一幅(fú)饶有生活情趣的(de)农(nóng)村晚景(jǐng)图。

　　诗(shī)前两句(jù)写背(bèi)景。

　　首句“草满池(chí)塘(táng)”是说(shuō)节(jié)令已(yǐ)在春末，池塘里的(de)青草已经(jīng)长满，借鉴谢灵运(yùn)《登池上楼》名句“池(chí)塘生春草(cǎo)”，但以“满(mǎn)”字易“生”字(zì)，显出节令的不同。

　　“水满陂”，是说正逢多(duō)雨季节，因此水(shuǐ)涨得(dé)很高(gāo)。

　　次句写远山(shān)落日。

　　用一(yī)个“衔(xián)”字(zì)，形象地现出落日挂在山头上的情况，与杜甫“四更山(shān)吐月”的“吐”字同见炼字之工。

　　又用一个(gè)“浸”字，写落(luò)日(rì)青(qīng)山倒映(yìng)水中，与王安石“北山输绿(lǜ)涨横陂”句情景非常相似。

　　诗(shī)围(wéi)绕池塘型做(zuò)亮为中心，以池塘中的绿草与澄净(jìng)的(de)池水，带出青山与(yǔ)落日，中间以(yǐ)一(yī)“浸”字作维系(xì)，使池(chí)塘显得(dé)很热闹(nào)，色彩也(yě)十分绚丽。

　　后两句(jù)表现(xiàn)了乡(xiāng)野黄昏晚景的(de)可爱，村童(tóng)牛背吹(chuī)笛，悠然自得，纯朴无邪而快乐。

　　诗人带着一种欣赏的目光去看牧童、写村晚，他十分满足于这样一种自(zì)然风光优(yōu)美、卜宽(kuān)人们生(shēng)活(huó)自由自(zì)在的环境，故写牧(mù)童，让其"横牛背"，吹笛，则是“无腔(qiāng)信口”，是(shì)诗人厌倦了尘世的喧嚣，看破了"红尘滚滚"呢，还(hái)是他天性(xìng)好静、好无拘无束呢？总之，这首(shǒu)诗(shī)描绘(huì)的(de)确实是一(yī)幅悠然超(chāo)凡、世外桃源般的画面，无论(lùn)是色彩的搭配，还(hái)是(shì)背景与主角的布局，都非常协调，而(ér)画中之景(jǐng)、画外之声，又给人一种恬(tián)静悠远的美(měi)好感(gǎn)觉。

　　诗摄取的画(huà)面不大，写景则(zé)集中在池(chí)塘上，写人则(zé)集中在牧童上，又(yòu)都紧紧围(wéi)绕(rào)着“村晚(wǎn)”二字落笔，把(bǎ)人引入了(le)江南优美的田园之中(zhōng)，使人(rén)对(duì)悠然恬静的乡村生(shēng)活充满(mǎn)着向(xiàng)往。

　　在此之前，张舜(shùn)民《村居》诗有“夕阳(yáng)牛背无(wú)人卧，带得(dé)寒鸦两两归(guī)”句，与这首诗比，画面中少了(le)个天(tiān)真(zhēn)烂漫的牧童(tóng)，代(dài)之以牛背的(de)乌鸦，以(yǐ)显(xiǎn)出(chū)村(cūn)晚(wǎn)的萧瑟。

　　同样(yàng)的农村景色，因诗人(rén)的心情不(bù)同，摄取的画面便不(bù)同，一是充满情趣，一是惆(chóu)怅落寞(mò)，因此诗家(jiā)有(yǒu)“一切景语(yǔ)皆情语”的说法(fǎ)。

　　最后，关(guān)于(yú)作者雷震，相信大家都很不是熟悉了，这(zhè)里呢我就介绍一下吧(ba)：

　　雷震，宋朝(cháo)，生平不详。

　　或以为眉州(今四川眉(méi)山(shān))人(rén)，宋宁宗(zōng)嘉定(dìng)年间(jiān)进(jìn)士。

　　又说是南昌(今属江西)人，宋(sòng)度宗咸(xián)淳元年(1265)进士。

　　其诗见《宋(sòng)诗纪事》卷七十四。

　　古(gǔ)诗山衔落(luò)日浸寒漪，山衔落(luò)日浸寒漪的诗意是什(shén)么是(shì)“山衔(xián)落日浸寒(hán)漪(yī)”的意(yì)思(sī)是青山衔着彤(tóng)红的落日，一起把(bǎ)影子倒映在水中，闪动着(zhe)粼粼(lín)波(bō)光的。

　　关于(yú)古诗(shī)山衔落日浸寒(hán)漪，山衔落日浸寒(hán)漪的诗意是(shì)什么(me)以(yǐ)及古诗(shī)山衔(xián)落日浸寒漪，山(shān)衔(xián)落(luò)日浸(jìn)寒漪这句话的意思，山衔落日浸寒(hán)漪的诗意是(shì)什么，山衔落日浸寒漪的上一句怎么读(dú)，山衔(xián)落(luò)日浸寒漪的下一句等(děng)问题，小(xiǎo)编将为你整理以(yǐ)下(xià)知识(shí)：

古诗山衔落日(rì)浸寒漪，山(shān)衔落日浸寒漪(yī)的诗意是(shì)什么

　　这句(jù)诗出自(zì)宋代诗(shī)人(rén)雷震的《村(cūn)晚(wǎn)》。

　　草满池(chí)塘水满陂，山衔落(luò)日(rì)浸寒(hán)漪。

　　牧童归去横(héng)牛背，短笛无腔信口吹。

　　注释(shì)

　　1.陂（bēi）：池塘的岸(àn)。

　　2.衔：口(kǒu)里含着(zhe)。

　　本文指落(luò)日西(xī)沉(chén)，半挂(guà)在(zài)山腰，像被山咬(yǎo)住了。

　　3.浸(jìn)：淹没。

　　4.寒漪（yī）：水上波纹(wén)。

　　5.横牛背：横坐在牛背上。

　　6.腔：曲调。

　　7.信口：随口。

　　8.归去：回去。

　　9.池(chí)塘：堤(dī)岸。

　　翻译(yì)

　　绿草长满了池塘(táng)，池塘里的水呢，几乎溢出了塘岸。

　　远远的青(qīng)山，衔(xián)着彤红的落日，一起把影子(zi)倒映在水中，闪动着粼粼波光。

　　那小牧童横骑在(zài)牛(niú)背上，缓缓(huǎn)地把家还；

　　拿着(zhe)一支(zhī)短笛，随口吹着，也没有固定的声腔。

　　《村晚》是一首描写农(nóng)村晚景的诗(shī)。

　　写(xiě)景(jǐng)文字集中在一、二两句(jù)，写的是山村晚景(jǐng)。

　　诗人(rén)把池塘、山、落日三(sān)者(zhě)有机地融合起来，描绘了一幅非(fēi)常幽(yōu)雅(yǎ)美丽的图(tú)画(huà),为(wèi)后两句(jù)写牧(mù)童出(chū)场布置了背景。

　　瞧,"草(cǎo)满池塘水(shuǐ)满陂"，两个"满"字，写出仲(zhòng)夏时(shí)令的景物特点，写(xiě)出(chū)了景色的生机一(yī)片(piàn)；

　　"山衔落日浸寒漪"，一个"衔"，写日(rì)落西山，拟人味很浓(nóng)，一个"浸"，写山和落(luò)日(rì)倒(dào)映在水中的形象(xiàng)，生动形象。

　　"横(héng)"字表明(míng)牧童不是规矩地骑，而是随意横坐在牛背上，表(biǎo)现了牧童的调皮可爱(ài)，天真(zhēn)活(huó)泼，淳朴无邪(xié)。

　　这些景(jǐng)物，色彩和谐(xié)，基(jī)调清(qīng)新，有(yǒu)了这(zhè)样的环境(jìng)，那牧童自然就是悠(yōu)哉(zāi)悠哉、其乐融融的了。

　　同时，也表(biǎo)现出了(le)牧童无忧无虑，悠闲自在(zài)的情致。

山衔(xián)落日浸寒漪是什么(me)意思

　　这(zhè)我会(huì)！这一句诗的意(yì)思(sī)是：山衔住落日淹(yān)没了水波(bō)。

　　这一(yī)句诗(shī)出自于哪(nǎ)里呢？————宋代(dài)·雷(léi)震《村晚》

　　这首诗完整(zhěng)的(de)原文(wén)是这样的(de)：

　　草满池塘水满陂，山衔(xián)落日(rì)浸寒(hán)漪(yī)。

　　牧童归去(qù)横牛背，短笛无(wú)腔信口吹。

　　我(wǒ)给大家把翻译也(yě)放出来(lái)了，便于大(dà)家理解这首诗：

　　在一个长满水草的池塘(táng)里，池水灌得满满的，山衔住落日(rì)淹(yān)没了水波。

　　放牛(niú)的(de)孩子(zi)横(héng)坐(zuò)在牛(niú)背上，随意(yì)地用短笛(dí)吹奏着不成调的(de)乐曲。

　　这里有一些我觉(jué)得比较重(zhòng)要的(de)词汇，单独解(jiě)释给大家(jiā)看：

　　陂（bēi）：池塘。

　　衔(xián)：口(kǒu)里含着。

　　本文指落(luò)日西沉，半挂在(zài)山腰，像(xiàng)被(bèi)山咬住了。

　　浸：淹没(méi)。

　　寒漪（yī）：水上波纹(wén)。

　　横牛(niú)背：横坐(zuò)在(zài)牛(niú)背上。

　　腔：曲调。

　　信口：随口。

　　归去(qù)：回(huí)去。

　　创作背景：

　　这首诗应当是作于(yú)作者晚年(nián)隐居，游览农家(jiā)之时（很可能为宋度宗年胡唯间）。

　　既然(rán)说到这了，我们就一起来欣(xīn)赏评(píng)析一下这篇文章：

　　宋诗(shī)与(yǔ)唐诗中的不少写景之作(zuò)，都(dōu)是诗(shī)中有画。

　　但唐人诗中之画，多为(wèi)妙手天成；宋人却更多是有(yǒu)意为之。

　　尤其是南宋(sòng)末年，一些作家常以七(qī)绝(jué)的形式(shì)，进(jìn)行这方面的艺术(shù)实(shí)践。

　　使你(nǐ)感到这些诗本就是题在画上的。

　　此诗是其中的较有成(chéng)就者。

　　这是一首(shǒu)描(miáo)写(xiě)农村晚景(jǐng)的诗。

　　诗人即(jí)景而写，构成了一幅饶有(yǒu)生活情趣的农村晚(wǎn)景图：在四周长满青(qīng)草的池塘里，池中的(de)水灌(guàn)得(dé)满满的，太阳正要落山，红红的(de)火球(qiú)好像被(bèi)山(shān)吃(chī)掉一样(yàng)（是(shì)落(luò)山后），倒映在冰凉的(de)池水(shuǐ)波(bō)纹中。

　　放牛回家的孩子(zi)横坐在牛背，他(tā)拿着(zhe)短笛随意的吹奏。

　　诗人即(jí)景而写，构成了一幅饶有生活情趣的农村晚景图。

　　诗(shī)前(qián)两句写(xiě)背(bèi)景(jǐng)。

　　首(shǒu)句“草(cǎo)满池塘”是说节(jié)令已(yǐ)在春末，池塘(táng)里的青(qīng)草已经长(zhǎng)满，借(jiè)鉴谢灵运《登池(chí)上楼》名句“池塘生春草”，但以(yǐ)“满”字(zì)易(yì)“生”字，显(xiǎn)出节令的(de)不同。

　　“水满陂”，是说正逢(féng)多雨(yǔ)季节，因此(cǐ)水涨得很高。

　　次句写远(yuǎn)山落日。

　　用(yòng)一个“衔”字(zì)，形(xíng)象地(dì)现(xiàn)出落日(rì)挂在山头上(shàng)的情况，与杜(dù)甫(fǔ)“四更山吐(tǔ)月”的“吐(tǔ)”字(zì)同见炼字之工(gōng)。

　　又用一个(gè)“浸(jìn)”字，写落日青山倒映水中，与王安(ān)石“北山(shān)输绿(lǜ)涨(zhǎng)横(héng)陂”句情景(jǐng)非常相似。

　　诗围绕池塘型做(zuò)亮为(wèi)中心，以池(chí)塘中的绿(lǜ)草与澄净的池水，带出青山(shān)与落日，中间以(yǐ)一“浸”字作维系，使(shǐ)池塘显(xiǎn)得很热闹，色彩也十(shí)分绚丽。

　　后(hòu)两(liǎng)句(jù)表现了乡野黄昏晚景(jǐng)的可爱(ài)，村童牛背吹笛，悠(yōu)然自得(dé)，纯(chún)朴(pǔ)无邪而快(kuài)乐(lè)。

　　诗人(rén)带(dài)着一种欣赏的目光(guāng)去(qù)看牧童(tóng)、写村晚，他十分满足于这样(yàng)一种(zhǒng)自然(rán)风光优美、卜(bo)宽人们(men)生活自由自在的环境，故写牧童，让其"横牛背"，吹笛，则是“无腔(qi诞辰是指活人还是死人，诞辰和生日的区别āng)信(xìn)口”，是诗(shī)人厌倦了尘世(shì)的喧嚣，看破了"红尘滚滚"呢，还是他天性好静、好(hǎo)无拘无束呢？总之，这首诗描绘的确(què)实是一幅悠然超凡、世外桃源般的画面，无论(lùn)是色彩的搭(dā)配，还(hái)是背(bèi)景与主角的布局，都非常协(xié)调，而画中之景、画外之(zhī)声(shēng)，又给人一种恬静悠远的(de)美好(hǎo)感觉。

　　诗摄取的画面不大，写景则集(jí)中在池(chí)塘(táng)上，写人则集中在(zài)牧童上，又都紧紧围绕着(zhe)“村(cūn)晚”二字落笔，把人引入了(le)江南优美的田园之中，使(shǐ)人对悠(yōu)然恬静(jìng)的乡村生活(huó)充(chōng)满着向往。

　　在(zài)此之前，张舜(shùn)民《村居(jū)》诗(shī)有“夕阳牛背(bèi)无人卧，带(dài)得(dé)寒鸦(yā)两两归”句，与这首诗比，画面中少了(le)个天真烂漫的牧(mù)童，代之以(yǐ)牛背(bèi)的乌鸦，以显出村(cūn)晚的萧瑟(sè)。

　　同样的农村景色，因诗人的心情(qíng)不(bù)同，摄取的画面便不同，一是(shì)充(chōng)满情趣，一是惆怅落寞，因此诗家有“一切(qiè)景语皆情语”的说(shuō)法。

　　最后，关于作者雷震，相信(xìn)大家都很不是(shì)熟悉了，这里呢我就(jiù)介绍一下(xià)吧：

　　雷震(zhèn)，宋朝，生平不详(xiáng)。

　　或以为(wèi)眉州(今四川眉(méi)山)人，宋宁宗嘉定年间(jiān)进士。

　　又说(shuō)是南昌(今(jīn)属江西(xī))人，宋(sòng)度宗咸(xián)淳(chún)元年(nián)(1265)进(jìn)士(shì)。

　　其诗见(jiàn)《宋诗纪事》卷七十四(sì)。

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