京剧的角色(sè)可分为(wèi)哪几(jǐ)种，京剧的角(jiǎo)色可分(fēn)为哪几种角色(sè)

　　1、生

　　生是戏曲表演行当(dāng)的主要类型之一，除净、丑以外的男性(xìng)角(jiǎo)色称为生行。

　　按其扮演的人(rén)物的年龄、身份、性格特征和(hé)表演特点(diǎn)，大(dà)致分(fēn)为老生(shēng)、小生(shēng)、外、末、武生和娃娃生几(jǐ)类(lèi)。

　　生除(chú)了红(hóng)生某些勾脸的武生之外,其他都(dōu)是素脸,也就(jiù)是内(nèi)行说的“俊扮”。

　　2、旦

　　京(jīng)剧旦(dàn)角是京(jīng)剧中扮演各种不(bù)同(tóng)年龄、性格、身份的女性的(de)一类角色的总称。

　　旦角又分为正旦(dàn)、花旦、花衫(shān)、刀马旦(dàn)、 武旦、老旦等专行。

　　3、净

　　净角指脸画彩图的花(huā)脸角色，看来并不(bù)干净，故反(fǎn)其意(yì)为净。

　　净行分(fēn)：以唱为主的铜锤花脸与黑头花脸；

　　以(yǐ)工(gōng)架为主的架子花脸，如(rú)大将、和尚、绿(lǜ)林好汉及武花(huā)脸与摔打花脸等(děng)。

　　铜锤花脸称(chēng)正净，架(jià)子花脸叫副净(jìng)、武工花脸名(míng)武净，武二花脸言(yán)红(hóng)净，在表演风格(gé)上(shàng)均有不同的特色。

　　4、丑

　　丑(chǒu) 行 简称(chēng)“丑”。

　　剧(jù)中丑(chǒu)行勾脸，而勾画“三(sān)花脸”，面谱与花脸(liǎn)有很大区别。

　　根据动物属相，丑属牛，牛性(xìng)笨，丑为(wèi)笨的代名词(cí)。

　　但舞台上的武(wǔ)丑亦叫开(kāi)口跳，而能说能(néng)跳，表演(yǎn)出活(huó)泼伶俐(lì)，善演(yǎn)武功武技的(de)角(jiǎo)色，此(cǐ)与牛的丑笨性(xìng)又完全不同。

　　5、末

　　末行扮演中年以上(shàng)男子，多数挂须(xū)。

　　又(yòu)细(xì)分为老(lǎo)生(shēng)、末、老外。

　　在北(běi)杂剧中，末(mò)称“末泥(ní)”或(huò)“末(mò)尼色”，泛指末(mò)本正(zhèng)角，与(yǔ)宋元(yuán)杂剧所称的“生”同，而与“末(mò)”的涵(hán)义不同。

　　宋元南戏所(suǒ)称(chēng)之“末”实即“副末”，除担任报台，介绍剧情梗(gěng)概和剧目主题的开场外，还在戏中扮演(yǎn)社会地位低下(xià)的(de)次(cì)要角色。

　　昆剧“末”行是继(jì)宋元南(nán)戏(xì)脚色制度发展而来(lái)，按照南昆的路子，包括老生、副(fù)末、老(lǎo)外三(sān)个(gè)家门，约(yuē)在清代中叶初步定型。

京剧(jù)的角色都有(yǒu)哪几种?

　　京剧行(xíng)当(dāng)又称(chēng)角色(sè)，主要可分(fēn)为(wèi)生(shēng)、旦、净、末、丑五大行当。

　　1、生行 简称“生”。

　　生(shēng)行分为须生(老生)、红生、小生、武生(shēng)、娃娃生等。

　　为京(jīng)剧中的(de)重要(yào)行当之一。

　　 须(xū)生(老生(shēng)):即中年以上(shàng)的剧中(zhōng)人(rén)，口戴胡子(髯口)，因性(xìng)格与身份的不同，可分为安工老生或称唱工老(lǎo)生(如扮演(yǎn)帝王、官僚、文人(rén)等(děng))，靠把老生(如扮(bàn)演武将)，衰派老生(如扮演穷(qióng)困潦倒之人等(děng))。

　　 红(hóng)生:为(wèi)勾红脸的须生，如扮演关羽、赵匡胤等。

　　 小生:指演剧(jù)中的翎(líng)子生(带雉翎的(de)大将，王侯等)，纱帽生(官(guān)生)、扇子生(书生)、穷(qióng)生(穷酸文人)等。

　　 武(wǔ)生:为戏中(zhōng)的(de)武(wǔ)打角色，穿厚底靴的叫长靠(墩子)武生，穿薄底靴的称短打(撇子)武(wǔ)生。

　　2、旦行 简称“旦”。

　　分青衣(yī)、花旦、武旦、刀(dāo)马旦、老旦、贴旦、闺旦等(děng)角色。

　　旦角全(quán)为女性。

　　 青衣:以唱为主(zhǔ)，扮(bàn)演贤妻(qī)良母型(xíng)角(jiǎo)色。

　　 花(huā)旦(dàn):亦叫花衫，以服装花艳为特色，以演皇(huáng)后、公主、贵夫人、女(nǚ)将、小(xiǎo)贩、村姑等角色(sè)为主。

　　 武旦、刀马旦:为(wèi)演武功做枣禅(chán)见长的女性(xìng)。

　　 老(lǎo)旦:用本(běn)噪子演(yǎn)唱，多为中老年妇(fù)女。

　　3、净(jìng)行 简称“净”，亦(yì)叫花脸。

　　净角指脸画彩图的(de)花脸角色，看来并不干净(jìng)，故反其意为‘‘净”净行分(fēn)如下几种(zhǒng)角(jiǎo)色:以唱为主的铜锤花脸与黑头(tóu)花(huā)脸;以工架为主的架子花脸(liǎn)，如大将、和尚、绿(lǜ)林好汉(hàn)及武花脸与摔打花脸等(děng)。

　　铜锤(chuí)花脸称正净，架(jià)子花脸叫副净、武工(gōng)花脸名(míng)武净，武(wǔ)二花脸言红净(jìng)，在表演风格上均有不同(tóng)的特(tè)色。

　　4、末行 简称(chēng)“末”。

　　该行(xíng)当多为中年以上的男性。

　　实际末(mò)行专(zhuān)司引戏(xì)职能，如打(dǎ)头出场(chǎng)者，反其义(yì)而称为(wèi)“末”的。

　　5、丑行 简称“丑”。

　　剧中丑行勾(gōu)脸，而勾画“三花脸”，面谱与花(huā)脸有很大区(qū)别。

　　 丑行又分(fēn)文丑(chǒu)、武丑。

　　文(wén)丑中又分(fēn)为方巾(jīn)丑(chǒu)(文人，儒生);武丑，专演跌、打(dǎ)、翻、扑(pū)等武技角色。

　　根据动物属相，丑(chǒu)属(shǔ)牛，牛性笨，丑为笨的代名词。

　　但舞台(tái)上的武丑(chǒu)亦叫开口(kǒu)跳，而能(néng)说能跳，表演出活泼伶(líng)俐，善演武功武技的角色，此(cǐ)与牛的丑笨性(xìng)又完全不同。

　　扩展(zhǎn)资料：

　　京剧，曾称(chēng)平剧，中国五大戏曲剧种之一，腔调以西皮、二黄为主，用胡(hú)琴和(hé)锣鼓等伴奏，场景布(bù)置注重写意。

　　被视为中国国粹，中国戏曲(qū)三(sān)鼎甲“榜首”。

　　徽(huī)剧是京剧的(de)前身。

　　清代(dài)乾隆五十五年（1790年）起，原在南方演出的三(sān)庆、四喜、春台、和春， 四大(dà)徽班陆续(xù)进入(rù)北京，他们与来自湖北的汉(hàn)调艺人合作，同时(shí)又接受(shòu)了(le)昆(kūn)曲、秦腔(qiāng)的部分剧目、曲调和表演方(fāng)法，吸收了一(yī)些地方民间曲调，通过不断的交流(liú)、融合，最终形(xíng)成京剧。

　　京剧(jù)形成后在清朝宫(gōng)廷内(nèi)开始快(kuài)速发展(zhǎn)，直至(zh中国有多少万兵力，中国有多少万兵力人数ì)民国得到空前(qián)的繁(fán)荣。

　　京剧(jù)走遍(biàn)世界各地，成为(wèi)介绍、传(chuán)播中国传统艺术纯尘文(wén)化(huà)的(de)重要媒(méi)介。

　　分布地以(yǐ)北京为中(zhōng)心，遍(biàn)及中(zhōng)国。

　　在2010年11月16日，京(jīng)剧被列入“人类(lèi)非物质(zhì)文(wén)化遗(yí)产代表作名录”。

　　京剧一般(bān)用(yòng)油彩化妆，比较(jiào)难(nán)卸(xiè)下。

　　脸谱的演变和(hé)发展，不(bù)是某个人凭(píng)空臆(yì)造的产物，而是(shì)戏曲(qū)艺术家们在长期艺术实践中(zhōng)，对生(shēng)活现象的观察、体验、综合，以及对剧中岩塌角色(sè)的不断分析(xī)、判断，作出(chū)评(píng)价，才逐(zhú)步形成(chéng)了(le)一整套完(wán)整的艺术手法(fǎ)。

　　据史料记(jì)载，脸谱系由唐朝乐舞大(dà)面（传(chuán)统戏(xì)曲(qū)角色行当之(zhī)一(yī)，是京剧(jù)和某些地(dì)方(fāng)戏中净的别(bié)称(chēng)）所戴面(miàn)具和参军戏副净的涂面逐渐演(yǎn)变而来(lái)。

　　中国戏(xì)曲(qū)理论(lùn)家翁偶(ǒu)虹(hóng)曾撰(zhuàn)文说：“中国戏曲脸(liǎn)谱，胚胎于(yú)上(shàng)古的图腾，滥觞于春秋的傩祭，孽乳为汉、唐的代(dài)面，发展为宋、元(yuán)的涂面，形成(chéng)为明、清(qīng)的脸谱。

　　在戏曲(qū)形成之后，脸谱(pǔ)与面具仍(réng)然交替使用。

　　最明显(xiǎn)的(de)贵州(zhōu)的‘地戏’，江西、安徽的(de)‘傩戏’，西藏的‘藏戏’，无论生(shēng)旦净(jìng)丑，都戴面具，每剧(jù)多(duō)至百余(yú)，少者(zhě)亦须数十(shí)。

　　‘南(nán)昆’里的神(shén)仙鬼怪，一般均戴面具，并不勾(gōu)画脸谱(pǔ)。

　　京剧是具(jù)有全国(guó)性的大剧种，大量(liàng)发展脸谱，可(kě)是加官、财(cái)神(shén)、魁星、土地、雷公，仍(réng)戴面具(jù)。

　　从脸谱、面具的混合使用与脸谱谱(pǔ)式的由简(jiǎn)至繁，可以看出中国戏曲累递发展的轨迹。

　　”

　　京剧脸谱与京剧表演艺术一(yī)样，是(shì)和演员一起出现在舞台上的活的艺术(shù)。

　　京剧在中国戏曲史上，虽只(zhǐ)有二(èr)百余年的历史，但与其他戏(xì)曲相(xiāng)比，它发展快，流传广，深受人民群(qún)众的喜爱，有广(guǎng)泛(fàn)的(de)群众(zhòng)基础。

　　因此(cǐ)，京剧脸谱在中国戏(xì)曲(qū)脸(liǎn)谱(pǔ)中具(jù)有特(tè)殊的地位(wèi)。

　　京剧脸谱是(shì)一种写意(yì)和夸张的艺术，常(cháng)以(yǐ)蝙蝠、燕翼、蝶翅等为(wèi)图案勾眉(méi)眼面颊，结(jié)合夸张的鼻(bí)窝、嘴窝来(lái)刻(kè)画(huà)面部的(de)表情。

　　开朗乐观的脸谱总(zǒng)是(shì)舒眉(méi)展眼(yǎn)，悲伤或暴戾(lì)的脸谱多(duō)是(shì)曲眉合目。

　　勾画时以“鱼尾纹”的高低曲直(zhí)来反映年龄，中国有多少万兵力，中国有多少万兵力人数用(yòng)“法令(lìng)纹”的上(shàng)下(xià)开合来表现气质，用(yòng)“印堂纹”的不(bù)同图案象征人物性格。

　　京(jīng)剧脸谱，是具有民族特色的一种特殊的化妆方法。

　　由(yóu)于(yú)每个历史人物或某(mǒu)一种类型的(de)人物(wù)都有一种大概的谱式，就像唱歌、奏(zòu)乐都要按照乐谱(pǔ)一样(yàng)，所以称为(wèi)“脸谱”。

　　关(guān)于(yú)脸谱的来源(yuán)，一般的说法是来自假面具。

　　京(jīng)剧脸谱，是根据某种性格(gé)、性(xìng)情或某种(zhǒng)特(tè)殊类型(xíng)的人物为采用某些色彩的。

　　红色(sè)的脸(liǎn)谱表(biǎo)示忠勇义烈，如关羽、姜维、常遇春；黑色(sè)的脸谱表示刚烈、正直、勇(yǒng)猛甚(shèn)至鲁莽，如包拯、张飞、李逵等；黄色的脸(liǎn)谱表示凶(xiōng)狠残(cán)暴(bào)，如(rú)宇文(wén)成都、典韦；蓝色或(huò)绿色的脸(liǎn)谱表示(shì)一些粗豪暴躁的人物，如窦尔敦、马武(wǔ)等；白色的脸谱一(yī)般表示奸(jiān)臣、坏人，如曹操、赵高等。

　　京剧脸谱的色画方法，基本上分为三类(lèi)：揉脸(liǎn)、抹脸、勾脸。

　　脸(liǎn)谱最初的(de)作用，只是夸大(dà)剧中角色的(de)五官(guān)部(bù)位和(hé)面部的(de)纹(wén)理，用夸(kuā)张(zhāng)的(de)手法表现剧中人的性格、心理和生理上的特(tè)征，以此来为整个戏剧的情(qíng)节(jié)服务，可是发展到后来，脸谱由简到繁、由粗到细、由表及里、由浅(qiǎn)到(dào)深，本身(shēn)就逐渐成为一种具有(yǒu)民族特色的、以人的面(miàn)部(bù)为表现手段的图案艺(yì)术了。

　　参(cān)考资料(liào)：百度百科-京(jīng)剧

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