韩国三大(dà)娱乐公司(sī)之一SM要被收购的新闻(wén)已经(jīng)被讨(tǎo)论了一个星期，前老板(bǎn)李秀满从“被(bèi)踢出公司”到被曝贪(tān)污39亿人民(mín)币(bì)，一举一动(dòng)都在微博网友的注视(shì)下。网友(yǒu)戏称，微博成(chéng)了SM和其(qí)收购公(gōng)司的(de)隔空喊话bot。

但无(wú)论李(lǐ)秀满(mǎn)和SM的最终归(guī)宿如何，一个韩流时代早就(jiù)已经结束了，变化最(zuì)大(dà)的(de)则是韩(hán)国(guó)的女子团体(tǐ)。

少(shǎo)女时代开创韩流(liú)“女帝”时代

2007年至2009年间出道的(de)女团，被(bèi)称为韩国“二代女团”。在(zài)2007年以前的(de)很久(jiǔ)一段时间里，韩国偶像团体(tǐ)都(dōu)是“阳盛阴(yīn)衰”，以男(nán)子偶像团体为(wèi)主，偶尔(ěr)出道的几(jǐ)个女团也是昙花(huā)一现，完全没有机会和当时大热的男(nán)团抗衡。

直(zhí)到2007年，SM公(gōng)司推出了少女(nǚ)时代，开启了韩国女团的鼎盛(shèng)时期。在当年(nián)，少女时代的9位成员平(píng)均年龄只有17岁，在出道前的(de)练习时(shí)长都在5年以上。

2009年，她们推出(chū)了第一张迷你专辑Gee。尽管(guǎn)只是穿(chuān)着(zhe)简单的白色T恤和(hé)牛(niú)仔裤，少女们俏皮(pí)清新的样子(zi)，配上朗朗上口的(de)歌词，这首歌瞬间成(chéng)为各大音乐排(pái)行榜的榜首，在当年的韩国(guó)三大电视台(tái)拿到了14个(gè)第一。

很快，这首歌带着少女(nǚ)时代走(zǒu)出韩(hán)国，冲(chōng)向亚洲(zhōu)。作为开(kāi)创了一个时(shí)代的女团(tuán)，少女时代在当(dāng)年尽可能多地尝试了各种音乐风格。甜美俏(qiào)皮、复古爵士(shì)、暗黑girl crush、性(xìng)感等等。风(fēng)格百(bǎi)变的(de)少女时(shí)代(dài)一度(dù)被称为(wèi)“女帝”。

少女(nǚ)时代，与Wonder Girls、KARA，并称(chēng)为二代女团“三大(dà)”。对于国内(nèi)大多数(shù)人来说，韩流真正在中国(guó)被熟知，正是从少女时(shí)代(dài)在中每走一步就会深深的撞一下，抱着走一下就撞一下国的繁荣(róng)开始的。

事实证明(míng)，这三个女团也是最(zuì)早(zǎo)将韩流(liú)输(shū)出至全世界(jiè)的韩国女子团体(tǐ)。尽管在1960年代，曾(céng)有(yǒu)过第(dì)一批在美国获得成功的(de)韩国组合The Korean Kittens和The Kim Sisters，但直到2009年(nián)，Wonder Girls在美国大火，单曲Nobody打入美(měi)国(guó)公告牌百强(qiáng)单曲(qū)榜第76位，成(chéng)为首个打(dǎ)入此排行榜的韩(hán)国团体。

而(ér)KARA则打开了日(rì)本市场。在(zài)以前，日(rì)本的韩流粉丝只(zhǐ)停留在大火韩剧《冬季恋歌》和男(nán)子(zi)组合东方神起(qǐ)，大多(duō)数(shù)都是(shì)女粉丝，而KARA的火爆，让日本不少10-20岁(suì)的年轻男性歌迷成为了韩(hán)流的追随者，开创了 BTS 和 Blackpink 之(zhī)后(hòu)几十年在国际上的(de)高(gāo)速发(fā)展之路。

在少女(nǚ)时代之后(hòu)，2009年(nián)出(chū)道(dào)的“七雄”：After School、2NE1、4MINUTE、T-ara、f（x）、Secret、以及Rainbow也都靠实力成为了二(èr)代团中独具(jù)影(yǐng)响力的女子团体。

性感(gǎn)风(fēng)成主流

少女(nǚ)时代在全世界范围(wéi)内(nèi)的爆火(huǒ)，让她们成(chéng)了第一个威胁到男(nán)团地位的女子团体，但(dàn)打破男团(tuán)霸榜的(de)少女时(shí)代也曾遭到男团粉丝(sī)们的(de)抵制。

同是SM公司旗(qí)下的男团(tuán)Super Junior早就(jiù)已经有了稳定的粉丝群(qún)体，公司为了推动少女时代的曝光度，让(ràng)她们经(jīng)常与男团互动，一起做节(jié)目出广告，没(méi)想到却适得其反，少(shǎo)女时代被质疑蹭热度，恶评不断。

成(chéng)员允(yǔn)儿在之后的(de)综(zōng)艺节(jié)目里回忆(yì)，2008年(nián)少女时代首(shǒu)次集体(tǐ)参加梦(mèng)想演唱会(huì)时(shí)，台下的观(guān)众在她(tā)们表(biǎo)演(yǎn)时关(guān)掉了手中的荧(yíng)光棒与灯牌，静默(mò)表示对少女时(shí)代的抵(dǐ)制，长(zhǎng)达十(shí)分钟之久。这样的“黑海”她(tā)们(men)遭遇(yù)过三次。

不过这并不能够阻碍女(nǚ)团的强势发(fā)展，少女时(shí)代在海(hǎi)内外的热度(dù)还在持(chí)续高涨，韩国国内的(de)女团也开始群(qún)雄争霸。随着女团市场的(de)竞争日趋激烈(liè)，为了打破女粉占绝(jué)大多数(shù)的状(zhuàng)态，不少女团(tuán)开(kāi)始剑(jiàn)走(zǒu)偏锋(fēng)。

这在2010年至2013年间出(chū)道的第三代女(nǚ)团身上(shàng)表现得最(zuì)为明显(xiǎn)。也许二代女团还(hái)在尽可(kě)能多(duō)地尝(cháng)试各种风格，但三代女团普(pǔ)遍(biàn)着力(lì)于用强势性感风打开男性粉丝的市(shì)场。

三代女团中的(de)代(dài)表(biǎo)，SISTAR、AOA、Girl's Day、EXID、Stellar、Nine Muses、FIESTAR等都是走性感风、突出女(nǚ)性化特征的(de)女团(tuán)。

她们在着(zhe)装及唱跳风格上更博人(rén)眼球。迷你裙、渔网袜、黑丝、深V等(děng)服装元素常常(cháng)出现在她(tā)们的MV或舞台(tái)上。

起(qǐ)初，这(zhè)种(zhǒng)从可爱风到性感(gǎn)风的转变被视(shì)作是(shì)K-pop女团的(de)新突(tū)破。但随着女团服装越来越大胆，也有了更多(duō)会被视(shì)作是“擦(cā)边(biān)球(qiú)”或直接性暗示(shì)的动(dòng)作。一些女团的(de)舞蹈编(biān)排(pái)甚至(zhì)无法通过电视(shì)台的审核，有(yǒu)不少这段时(shí)期的女团都被打上了(le)卖(mài)肉的标签。

性感风(fēng)女团的消亡

也(yě)许是败(bài)给了(le)女粉(fěn)丝强大的(de)购买力，娱(yú)乐(lè)公司逐渐(jiàn)发现，至少在(zài)如今的(de)市(shì)场上，得女粉者才得(dé)天下。从第四代开始，女子(zi)团体的(de)风(fēng)格变得更(gèng)多元。

而近年来(lái)韩(hán)国女(nǚ)权运动的兴(xīng)起(qǐ)又将(jiāng)女性主(zhǔ)题叙(xù)事打造成(chéng)了韩国社会(huì)的主流趋势。偶像产业自然也受到影响，迎合男性观(guān)众(zhòng)的性感风逐渐成为过去(qù)式，韩国(guó)女团(tuán)转而迎合女粉丝的(de)核心(xīn)诉求(qiú)。

“K-pop 女(nǚ)子团(tuán)体的成功和日益流行，是女性粉丝影响的。”在(zài)首尔延世大学教授韩(hán)国流行(xíng)文化课程的教授Jung-won Kim说。Kim表(biǎo)示，K-pop 行业发生了更大的营(yíng)销转(zhuǎn)变。

在(zài)过去(qù)，女团成(chéng)员是(shì)被打造出的(de)产物，被动地接受(shòu)着大众的凝视。少(shǎo)女时代从未(wèi)完(wán)全主(zhǔ)导过自(zì)己的音乐或(huò)形象，K-pop成员们也(yě)一(yī)度被(bèi)西方媒(méi)体看作是被(bèi)造(zào)星(xīng)工厂打(dǎ)造出的(de)完美偶像(xiàng)。

但(dàn)如(rú)今的女(nǚ)团展(zhǎn)现出了截然不同的一面，她们(men)每一次露面(miàn)都(dōu)在传(chuán)递(dì)更完整(zhěng)、更(gèng)真实的现代女性形象(xiàng)。

研究韩国流行文化的Sherman认为，“在西方，我们(men)一(yī)直喜欢女性能够传达一些赋权的(de)信息，即使它是一种被编纂(zuǎn)和商(shāng)业化的信息。她们（BLACKPINK）教(jiào)会女性相(xiāng)信自(zì)己(jǐ)，这是美国观众(zhòng)一直想要的。”

Circle Chart的高级研究员Kim Jin-woo也表示，女团近年来的成(chéng)功正是因为她们(men)整体形象的(de)改(gǎi)变。BLACKPINK及(jí)（G）I-DLE主(zhǔ)打的风格都(dōu)是旨在(zài)塑(sù)造人格(gé)独立(lì)的(de)新时代女性的“gir crush”风，她们(men)的女粉在80%以(yǐ)上。

尽管如此，韩流里能产生更大利润的还是男团。一(yī)直以来，女子团体的利润都低于男子团体，通常情(qíng)况(kuàng)下(xià)，女(nǚ)子团体被视为国(guó)内团(tuán)体，男子团(tuán)体则被视为国(guó)际团体。

韩(hán)国流行(xíng)音乐市场追踪机构 Circle Chart 在去年12月公布的年终数据(jù)也显示(shì)，女团的(de)歌曲播(bō)放率最高，但男团(tuán)的专辑销量更(gèng)高。去年有 18 张韩国专辑销量超过 100 万张，在这18张(zhāng)专辑(jí)力(lì)，有13个都是由男团或男歌手创(chuàng)造的。

流(liú)行音(yīn)每走一步就会深深的撞一下，抱着走一下就撞一下乐评(píng)论家(jiā)Cha Woo-jin表示，女性和男性 K-pop 团体有不同(tóng)的目(mù)标(biāo)受众。男团专注于与忠实粉丝建立深(shēn)厚的联系，通常(cháng)受众群体(tǐ)比较有限，而女团则旨在吸引更(gèng)广泛的听众。

一方面(miàn)，女团的音乐更友好，更容易唱，而(ér)且(qiě)其编(biān)舞容易被更多的观(guān)众(zhòng)群所接(jiē)受。女团会优先考虑本国的粉丝，在排行(xíng)榜(bǎng)上获得成功后(hòu)，进(jìn)而取得(dé)了更多在(zài)韩国(guó)和(hé)亚洲的(de)各个舞台上(shàng)表演的机会。而男团一直更注重提高(gāo)专辑销量，并建立极其忠诚且日益国际(jì)化的(de)粉丝群体。

不过这样的局面也许(xǔ)会在未来很快发(fā)生改变，一旦(dàn)女(nǚ)团(tuán)投(tóu)入更多(duō)资(zī)金(jīn)，她们(men)的(de)赚钱能力(lì)丝毫也(yě)不(bù)会亚于男团，BLACKPINK就是最好的证明。Sherman认为(wèi)，“如(rú)果(guǒ)赚(zhuàn)的钱少，那是(shì)因为(wèi)一开始(shǐ)花(huā)在支(zhī)持那些女团上的钱少。”

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