古诗山衔落日浸(jìn)寒漪，山衔落日浸(jìn)寒漪的诗意是什么(me)是(shì)“山衔落日浸寒漪”的(de)意思是青山衔(xián)着彤(tóng)红(hóng)的落日，一起(qǐ)把影子倒(dào)映在(zài)水(shuǐ)中，闪动(dòng)着粼(lín)粼(lín)波光的。

　　关(guān)于古诗山(shān)衔落(luò)日(rì)浸寒漪(yī)，山衔落日浸(jìn)寒漪的诗意(yì)是什(shén)么以及古诗山衔落日浸寒漪，山衔落(luò)日(rì)浸寒漪这句话(huà)的意思，山衔落日浸寒漪(yī)的诗意是什么(me)，山衔落日(rì)浸(jìn)寒漪的上一句怎(zěn)么读，山衔(xián)落日浸寒漪的下一(yī)句(jù)等问(wèn)题，小编(biān)将为你整理以下知识：

古诗山衔落日浸寒漪(yī)，山衔落日浸寒漪的诗意(yì)是(shì)什么

　　这句诗(shī)出自(zì)宋代诗(shī)人雷(léi)震(zhèn)的《村晚(wǎn)》。

　　草满池塘(táng)水(shuǐ)满陂，山衔落日浸寒漪。

　　牧(mù)童归去横牛背，短笛无(wú)腔信口吹(chuī)。

　　注释

　　1.陂(bēi)（bēi）：池塘的岸。

　　2.衔：口里含着(zhe)。

　　本文指落日西沉，半挂在山(shān)腰，像(xiàng)被山咬住了。

　　3.浸：淹没。

　　4.寒漪（yī）：水上波纹(wén)。

　　5.横(héng)牛(niú)背(bèi)：横坐在(zài)牛背上。

　　6.腔(qiāng)：曲(qū)调(diào)。

　　7.信口：随(suí)口(kǒu)。

　　8.归去(qù)：回去(qù)。

　　9.池(chí)塘：堤(dī)岸。

　　翻译(yì)

　　绿草长(zhǎng)满(mǎn)了池塘，池塘里的(de)水呢，几乎溢出了塘岸(àn)。

　　远远的青山，衔着彤(tóng)红的落日，一(yī)起把(bǎ)影子倒映在(zài)水中，闪动着粼粼(lín)波(bō)光。

　　那小牧(mù)童横骑在牛背上，缓缓(huǎn)地把家还；

　　拿着(zhe)一支(zhī)短笛，随口(kǒu)吹(chuī)着，也没有固(gù)定的声腔(qiāng)。

　　《村晚》是(shì)一首描写农村晚景(jǐng)的诗。

　　写景文字集中在一、二两句，写的是山(shān)村晚景(jǐng)。

　　诗(shī)人(rén)把池塘、山、落日三者有机地(dì)融合起来，描绘了一幅非常幽(yōu)雅美丽(lì)的图画(huà),为后两句写牧童出场布置了背(bèi)景。

　　瞧,"草满池塘(táng)水满陂"，两个"满(mǎn)"字，写出仲夏时(shí)令的景物(wù)特点，写出了景(jǐng)色(sè)的(de)生机一(yī)片；

　　"山(shān)衔落(luò)日浸(jìn)寒漪"，一个"衔"，写(xiě)日(rì)落(luò)西山，拟人味很浓(nóng)，一个"浸(jìn)"，写山和(hé)落日倒(dào)映在水(shuǐ)中的形象，生动形象。

　　"横"字表明牧童不是规矩地(dì)骑，而是随意横坐在牛背上，表现了牧童的调(diào)皮可爱，天(tiān)真活泼，淳(chún)朴无邪。

　　这(zhè)些景物，色彩(cǎi)和谐，基调清新(xīn)，有了这(zhè)样(yàng)的环境，那牧(mù)童自然就是悠哉悠哉、其乐(lè)融(róng)融的(de)了。

　　同时(shí)，也表现出了牧童无忧无虑，悠闲(xián)自在(zài)的(de)情(qíng)致。

山衔(xián)落(luò)日浸寒漪(yī)是什么(me)意思

　　这(zhè)我会(huì)！这一(yī)句诗的意思是：山衔住落日淹(yān)没(méi)了水(shuǐ)波(bō)。

　　这一句(jù)诗(shī)出自于(yú)哪里呢？————宋代·雷震《村晚》

　　这首诗完整的原文是(shì)这样(yàng)的：

　　草(cǎo)满(mǎn)池塘水(shuǐ)满陂，山衔落日(rì)浸寒(hán)漪。

　　牧童(tóng)归去横牛背，短笛无腔(qiāng)信口吹。

　　我给大家把翻译也(yě)放出来了，便于大家理(lǐ)解这首诗：

　　在一个长满水草的池(chí)塘(táng)里，池水灌得满满的(de)，山衔住(zhù)落(luò)日(rì)淹没了水波。

　　放(fàng)牛的孩子横坐在(zài)牛背(bèi)上，随(suí)意地用短笛吹(chuī)奏(zòu)着不(bù)成(chéng)调的乐曲。

　　这里有一些(xiē)我觉得比较重要(yào)的词汇，单独解释给大家看(kàn)：

　　陂（bēi）：池塘(táng)。

　　衔(xián)：口里含着。

　　本文指落日西沉，半挂在山(shān)腰，像被(bèi)山咬住了(le)。

　　浸(jìn)：淹没(méi)。

　　寒(hán)漪（yī）：水上波纹。

　　横牛背(bèi)：横(héng)坐在牛(niú)背上。

　　腔：曲调。

　　信口：随口。

　　归(guī)去(qù)：回去。

　　创作背景(jǐng)：

　　这首诗应当是作于作者晚年隐居，游览农(nóng)家(jiā)之(zhī)时（很可能为宋度(dù)宗年胡唯间）。

　　既然说到这(zhè)了，我们(men)就一起来(lái)欣赏评析一下这篇文章(zhāng)：

　　宋诗与唐诗中的不(bù)少(shǎo)写景之作(zuò)，都是诗中有画。

　　但唐人(rén)诗中之画，多为妙手天成(chéng)；宋人却更多是有意为(wèi)之。

　　尤其是南(nán)宋末年，一些作家(jiā)常以七绝的形式，进(jìn)行这(zhè)方面的艺术实践(jiàn)。

　　使你感到这些诗本就是题在画上(shàng)的(de)。

　　此诗是其中的较有(yǒu)成就者。

　　这(zhè)是一(yī)首描写农村晚景的诗。

　　诗(shī)人即(jí)景而写，构成了一(yī)幅饶有生(shēng)活情趣的农村晚景图：在四(sì)周长满(mǎn)青草的池塘(táng)里，池中(zhōng)的水灌得满(mǎn)满的，太阳正要落山，红红(hóng)的(de)火球好像被山(shān)吃掉一样（是落(luò)山后），倒(dào)映(yìng)在冰凉的池(chí)水波纹中(zhōng)。

　　放牛回家的孩子横坐在牛(niú)背，他拿着短笛随意的吹奏(zòu)。

　　诗人即(jí)景而写，构成了一幅(fú)饶有生活情趣的农(nóng)村晚景(jǐng)图。

　　诗前两句(jù)写背景。

　　首(shǒu)句“草满池(chí)塘”是说节(jié)令已在(zài)春末，池塘(táng)里的青草(cǎo)已经长满，借鉴谢灵(líng)运《登池(chí)上楼》名句(jù)“池(chí)塘(táng)生春(chūn)草”，但以(yǐ)“满(mǎn)”字易(yì)“生”字，显出节令的不同。

　　“水满陂”，是说正逢多雨季节，因此水(shuǐ)涨(zhǎng)得很高。

　　次句写远(yuǎn)山落日。

　　用一个“衔(xián)”字，形(xíng)象地现(xiàn)出落日挂在山头上的情况，与杜甫“四更(gèng)山吐月(yuè)”的“吐”字同见炼字之(zhī)工(gōng)。

　　又(yòu)用一(yī)个“浸”字(zì)，写落日(rì)青山(shān)倒映水(shuǐ)中，与王安石“北山输绿(lǜ)涨横陂”句情景非常相似。

　　诗围绕池塘型做亮(liàng)为中心(xīn)，以池塘中的绿草(cǎo)与澄净的池水，带出青山与(yǔ)落(luò)日，中(zhōng)间以一“浸”字(zì)作(zuò)维(wéi)系，使(shǐ)池塘显得很热闹，色彩也(yě)十(shí)分绚丽。

　　后两句表现了乡野(yě)黄昏晚景(jǐng)的可(kě)爱(ài)，村童牛背(bèi)吹(chuī)笛，悠然(rán)自得，纯朴无(wú)邪(xié)而(ér)快乐。

　　诗人带着(zhe)一(yī)种欣赏的目光去看牧童、写村晚，他十分满足于(yú)这样一种自然风(fēng)光优美、卜(bo)宽人们生活自由自(zì)在(zài)的环(huán)境(jìng)，故(gù)写牧童，让其"横牛(niú)背"，吹笛(dí)，则是(shì)“无腔信口”，是诗人厌倦(juàn)了(le)尘世的喧(xuān)嚣(xiāo)，看破(pò)了"红尘滚滚"呢，还(hái)是他天性好静、好无拘无束呢？总之，这首(shǒu)诗描绘(huì)的(de)确(què)实是一幅悠然(rán)超凡(fán)、世(shì)外(wài)桃源般的(de)画面，无(wú)论是色(sè)彩的搭配，还是(shì)背景与主角的布局，都非(fēi)常协调，而画中之景、画(huà)外之声，又给人(rén)一(yī)种(zhǒng)恬(tián)静悠远的美(měi)好(hǎo)感觉。

　　诗摄取的(de)画面不大，写景则(zé)集中在池塘上，写(xiě)人则集中(zhōng)在(zài)牧童上，又(yòu)都(dōu)紧紧围绕着“村晚”二字(zì)落笔，把人引(yǐn)入了江南优美的(de)田园之中，使人对悠然恬静的乡(xiāng)村(cūn)生活(huó)充(chōng)满着向往。

　　在(zài)此(cǐ)之(zhī)前，张舜(shùn)民《村居》诗(shī)有“夕阳牛背(bèi)无人(rén)卧(wò)，带得寒鸦两两(liǎng)归”句(jù)，与这首诗比，画面中少(shǎo)了个天真烂漫的牧(mù)童，代(dài)之以牛背的乌(wū)鸦，以(yǐ)显出村晚的(de)萧瑟(sè)。

　　同(tóng)样的农村(cūn)景(jǐng)色，因诗(shī)人的心情不同，摄取(qǔ)的画(huà)面便不同，一(yī)是(shì)充满情趣，一是(shì)惆怅落寞(mò)，因此(cǐ)诗家有“一切景语皆情语”的说法。

　　最后，关于作(zuò)者雷震，相信大家(jiā)都很不是熟悉了(le)，这里呢我就介绍一下吧：

　　雷(léi)震，宋朝(cháo)，生(shēng)平不详。

　　或以为眉州(今四(sì)川(chuān)眉山)人(rén)，宋宁(níng)宗嘉定年间进士。

　　又说是(shì)南昌(今属(shǔ)江西)人，宋度宗咸(xián)淳元年(1265)进士。

　　其(qí)诗见《宋诗纪事》卷七(qī)十四(sì)。

　　古诗(shī)山衔落日浸(jìn)寒漪，山衔落日浸寒漪(yī)的诗(shī)意(yì)是(shì)什么是“山衔(xián)落日浸寒漪”的意(yì)思(sī)是青山衔(xián)着彤红的落(luò)日，一起把影子倒映在水中，闪动着粼粼(lín)波光的。

　　关于古诗山衔落日浸寒漪(yī)，山(shān)衔落(luò)日浸寒(hán)漪(yī)的诗意是(shì)什么以及古诗(shī)山衔落(luò)日浸寒漪，山(shān)衔(xián)落日(rì)浸寒漪这(zhè)句话的(de)意(yì)思，山衔落日浸寒漪的诗(shī)意是什(shén)么，山衔落日浸寒漪的上一句怎么读，山衔落日浸寒漪的下一句等问题，小编将为你整理以下知识：

古诗山(shān)衔落日浸寒漪，山衔(xián)落日浸寒漪的诗意是什么(me)

　　这句诗出(chū)自宋代诗人雷震的《村晚》。

　　草(cǎo)满池(chí)塘水(shuǐ)满陂，山(shān)衔落日浸寒漪。

　　牧童归(guī)去横牛(niú)背(bèi)，短笛无腔信口吹(chuī)。

　　注释

　　1.陂（bēi）：池(chí)塘(táng)的(de)岸。

　　2.衔：口里含着。

　　本文指(zhǐ)落日西(xī)沉，半(bàn)挂在山腰，像被(bèi)山(shān)咬住(zhù)了。

　　3.浸：淹没。

　　4.寒漪（yī）：水上波纹。

　　5.横牛背：横坐在(zài)牛背上。

　　6.腔(qiāng)：曲调。

　　7.信口：随口。

　　8.归去：回去。

　　9.池塘：堤(dī)岸。

　　翻译

　　绿草(cǎo)长满了池塘，池(chí)塘里的水呢，几乎溢出了塘岸。

　　远远的(de)青山，衔着彤红的落(luò)日(rì)，一起(qǐ)把影子倒映在水(shuǐ)中，闪动(dòng)着粼粼波光。

　　那小牧童横(héng)骑在牛背上，缓缓(huǎn)地(dì)把(bǎ)家还(hái)；

　　拿着一支短笛，随口吹着，也没有固定(dìng)的声腔。

　　《村晚》是一首描写农村(cūn)晚景的(de)诗。

　　写景文字集中在一、二两(liǎng)句，写(xiě)的(de)是山村晚(wǎn)景。

　　诗人(rén)把池塘(táng)、山、落日(rì)三者有机地融合起来，描绘(huì)了一幅非(fēi)常幽雅美丽的图画,为后(hòu)两(liǎng)句写牧童出场布置了(le)背(bèi)景。Medical staff可数吗，stuff

　　瞧,"草满池塘水满陂"，两个"满"字，写出仲(zhòng)夏(xià)时令的景物特点，写出(chū)了景色的生机一片；

　　"山衔落(luò)日(rì)浸(jìn)寒漪"，一(yī)个(gè)"衔"，写日落西山，拟(nǐ)人味很浓，一个(gè)"浸"，写山和落(luò)日(rì)倒(dào)映(yìng)在水(shuǐ)中的形象，生(shēng)动(dòng)形象。

　　"横"字表(biǎo)明牧童不是规矩地骑，而是随意横坐在牛(niú)背上，表现了牧童(tóng)的调皮可爱(ài)，天真活泼，淳朴无邪。

　　这(zhè)些景物，色彩和谐，基(jī)调(diào)清新，有(yǒu)了这样(yàng)的环(huán)境，那(nà)牧童自(zì)然就(jiù)是悠哉悠哉、其(qí)乐融融(róng)的了。

　　同时，也表(biǎo)现(xiàn)出了牧童(tóng)无忧无虑，悠闲自在的情(qíng)致。

山衔落日浸寒漪是什么意思

　　这我(wǒ)会！这一句诗的意思是：山衔住落日淹(yān)没(méi)了水波。

　　这一句诗出自于哪里呢(ne)？————宋代·雷震《村晚》

　　这首(shǒu)诗完整的原文是这样的：

　　草满(mǎn)池塘水满陂(bēi)，山衔落日浸(jìn)寒漪。

　　牧(mù)童(tóng)归去横牛背，短笛无(wú)腔信口吹。

　　我给大家把翻译也放出(chū)来了，便于大家理(lǐ)解这(zhè)首诗(shī)：

　　在一个(gè)长满水草的(de)池(chí)塘里，池(chí)水灌(guàn)得满(mǎn)满(mǎn)的，山衔住(zhù)落日(rì)淹没了水波。

　　放牛的孩(hái)子横坐(zuò)在(zài)牛背上，随(suí)意地用短笛吹奏(zòu)着(zhe)不成调(diào)的乐(lè)曲。

　　这(zhè)里(lǐ)有一些我觉(jué)得比(bǐ)较重要的词汇，单独(dú)解释给大家(jiā)看：

　　陂（bēi）：池塘。

　　衔：口里含着。

　　本文指落日西(xī)沉，半挂(guà)在(zài)山腰，像被山咬住了。

　Medical staff可数吗，stuff　浸：淹没。

　　寒漪（yī）：水上(shàng)波纹。

　　横牛背：横坐在牛背上。

　　腔(qiāng)：曲调。

　　信口(kǒu)：随口。

　　归去：回去。

　　创作背(bèi)景：

　　这首诗应当是作(zuò)于作者晚(wǎn)年隐居，游览农家之时（很可能为(wèi)宋度(dù)宗(zōng)年胡唯间(jiān)）。

　　既然(rán)说到这(zhè)了，我们就一起来欣赏评析一(yī)下这(zhè)篇(piān)文章：

　　宋诗与唐诗中的不(bù)少写(xiě)景之(zhī)作，都是(shì)诗中有画。

　　但唐人诗(shī)中(zhōng)之(zhī)画，多为(wèi)妙手天(tiān)成；宋人却更多是有意为之。

　　尤其是(shì)南宋末年，一些作家(jiā)常以七绝的形式，进行这(zhè)方面的(de)艺术实践。

　　使你感到(dào)这些(xiē)诗(shī)本就是(shì)题(tí)在画(huà)上(shàng)的。

　　此诗是(shì)其中的较(jiào)有(yǒu)成(chéng)就者。

　　这是一首描写农村晚景的诗。

　　诗人即景而写，构成了(le)一(yī)幅(fú)饶有(yǒu)生活情趣的农村晚景(jǐng)图(tú)：在四周长满青草的池塘里，池中的水灌得满满的(de)，太阳正要(yào)落(luò)山，红红的火球好像被山吃(chī)掉一样（是(shì)落山后），倒映在冰凉的池水波纹中(zhōng)。

　　放牛回(huí)家的孩子横坐在牛背，他拿(ná)着短笛(dí)随意的吹(chuī)奏。

　　诗(shī)人即景而写，构(gòu)成了一(yī)幅饶有生活情趣的(de)农村(cūn)晚景图。

　　诗(shī)前两句写(xiě)背(bèi)景。

　　首句“草满池塘”是说节令(lìng)已在春末(mò)，池(chí)塘(táng)里的青(qīng)草已经长满(mǎn)，借鉴谢灵运(yùn)《登池上(shàng)楼(lóu)》名句“池塘(táng)生春(chūn)草”，但以“满”字(zì)易“生(shēng)”字，显出节令的不同。

　　“水满陂”，是说正(zhèng)逢多雨季节，因(yīn)此(cǐ)水涨得很高。

　　次句写远山落日(rì)。

　　用一(yī)个(gè)“衔”字，形象地现出(chū)落日挂在山头上的情况，与(yǔ)杜甫“四更山(shān)吐(tǔ)月”的“吐”字同见炼字(zì)之工。

　　又用一个(gè)“浸”字，写落(luò)日(rì)青山(shān)倒映水(shuǐ)中(zhōng)，与王安石“北山(shān)输(shū)绿涨横陂”句(jù)情景非(fēi)常相似。

　　诗围(wéi)绕池塘型做(zuò)亮(liàng)为中(zhōng)心(xīn)，以(yǐ)池塘(táng)中(zhōng)的绿草(cǎo)与澄净的(de)池水，带出青山与落日，中间以一“浸”字作维系，使池塘显得(dé)很热闹，色(sè)彩也(yě)十分绚(xuàn)丽。

　　后(hòu)两句表现了乡野黄昏(hūn)晚景的可爱，村童(tóng)牛(niú)背吹笛(dí)，悠然自得，纯朴无邪(xié)而快(kuài)乐。

　　诗人带(dài)着一种欣(xīn)赏(shǎng)的目(mù)光去看(kàn)牧童、写村(cūn)晚(wǎn)，他十分满足于(yú)这样一种(zhǒng)自然风光优美、卜宽(kuān)人们生活自由自在的环境，故写牧(mù)童，让其"横牛(niú)背"，吹笛，则是“无(wú)腔信口(kǒu)”，是(shì)诗人厌(yàn)倦了尘世的喧嚣，看破了"红尘滚滚(gǔn)"呢，还是(shì)他天(tiān)性好静、好(hǎo)无拘(jū)无束呢？总之，这首诗描绘的确实是一幅悠(yōu)然(rán)超凡(fán)、世外桃源般(bān)的画面，无论(lùn)是色彩(cǎi)的搭配，还是背景与主角(jiǎo)的布局(jú)，都非常协调，而画中之景、画外之(zhī)声，又给人一种恬静悠远的美(měi)好感觉。

　　诗(shī)摄取的画(huà)面不大，写景则集中在池(chí)塘上，写人则集中(zhōng)在牧童(tóng)上，又都紧(jǐn)紧围绕着“村晚”二(èr)字(zì)落笔，把(bǎ)人引入了江南优美的田园之(zhī)中，使(shǐ)人对悠然恬静的(de)乡(xiāng)村生活(huó)充满着(zhe)向往(wǎng)。

　　在此之前(qián)，张舜民(mín)《村居》诗有(yǒu)“夕阳牛背(bèi)无人卧，带得寒鸦(yā)两(liǎng)两归”句，与这首诗比，画面中少了个(gè)天真(zhēn)烂漫的牧童，代之以(yǐ)牛背(bèi)的乌(wū)鸦(yā)，以(yǐ)显(xiǎn)出村晚的萧瑟。

　　同样的农村景色，因诗人的心情不同，摄取(qǔ)的画面便不同，一是充满情(qíng)趣，一是惆怅落寞，因此诗家有“一切景语皆情语”的说法。

　　最(zuì)后，关于作者雷震，相信(xìn)大家(jiā)都很不是熟悉了，这里(lǐ)呢我就介绍一下吧：

　　雷震，宋朝，生平(píng)不(bù)详。

　　或以为(wèi)眉州(zhōu)(今四川眉山)人，宋宁宗嘉(jiā)定年(nián)间(jiān)进士。

　　又(yòu)说是南昌(今属(shǔ)江西)人，宋度宗咸(xián)淳元年(1265)进士。

　　其诗见《宋诗纪事》卷七十四。

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