古诗山衔(xián)落日(rì)浸(jìn)寒漪，山(shān)衔落日浸寒漪(yī)的诗意是什么(me)是“山衔落日浸寒(hán)漪”的意思(sī)是青山(shān)衔着彤红的(de)落(luò)日，一起把影子倒映在水中，闪动着粼粼波光的。

　　关于(yú)古诗山衔(xián)落日浸寒漪，山衔落日浸寒(hán)漪的(de)诗意(yì)是什么以及古(gǔ)诗山衔落日浸(jìn)寒漪，山衔落日浸(jìn)寒(hán)漪这句(jù)话的意思，山衔落(luò)日浸寒漪的诗意是什么，山(shān)衔落(luò)日浸寒漪(yī)的上一(yī)句怎么读，山衔(xián)落日浸寒漪的下一句等问题，小编将为你整理以(yǐ)下知识(shí)：

古诗山衔落日浸寒漪，山(shān)衔落日浸寒漪的诗(shī)意是什么

　　这句诗(shī)出(chū)自宋(sòng)代诗人雷震的《村晚(wǎn)》。

　　草满池塘(táng)水满(mǎn)陂，山衔(xián)落日浸寒漪。

　　牧童归(guī)去横牛背(bèi)，短(duǎn)笛无腔信口(kǒu)吹。

　　注释(shì)

　　1.陂(bēi)（bēi）：池(chí)塘(táng)的岸。

　　2.衔：口里含着(zhe)。

　　本(běn)文指落日西沉(chén)，半挂在山腰，像被山咬住了。

　　3.浸(jìn)：淹没(méi)。

　　4.寒(hán)漪（yī）：水上波纹。

　　5.横(héng)牛背：横(héng)坐在牛(niú)背上(shàng)。

　　6.腔：曲(qū)调(diào)。

　　7.信口：随口。

　　8.归(guī)去：回去。

　　9.池(chí)塘：堤(dī)岸。

　　翻译

　　绿草长满了池塘，池塘里(lǐ)的水(shuǐ)呢，几乎溢出了塘岸。

　　远远的青山(shān)，衔着彤红的落(luò)日，一起把(bǎ)影子倒(dào)映在水中，闪(shǎn)动着粼粼波光。

　　那小牧童横骑在牛背(bèi)上，缓缓地(dì)把家(jiā)还；

　　拿着一支短(duǎn)笛，随口吹着，也没有固(gù)定的声腔。

　　《村晚》是一首描写农村晚景(jǐng)的(de)诗。

　　写(xiě)景文字集中在(zài)一、二两句，写的(de)是山(shān)村晚景(jǐng)。

　　诗(shī)人把池(chí)塘、山(shān)、落(luò)日三者有机地融合起(qǐ)来，描绘了一幅非常幽雅(yǎ)美丽(lì)的图画(huà),为后两句写牧童出场布置(zhì)了背景(jǐng)。

　　瞧,"草满池塘(táng)水满陂"，两个"满(mǎn)"字，写(xiě)出仲(zhòng)夏(xià)时令的景物特点，写出了景色(sè)的生机一片(piàn)；

　　"山衔落日浸寒漪"，一个(gè)"衔"，写(xiě)日落西山，拟人(rén)味很浓，一个"浸"，写山和落日倒映(yìng)在(zài)水中的形象，生动形象。

　　"横"字(zì)表明牧(mù)童不是规矩(jǔ)地骑，而(ér)是随意横(héng)坐(zuò)在牛背上，表现了(le)牧童的调皮可(kě)爱，天(tiān)真活泼，淳朴无(wú)邪。

　　这些景物，色彩和谐(xié)，基调清新(xīn)，有了这样的环境，那牧童(tóng)自然就是(shì)悠哉(zāi)悠哉(zāi)、其(qí)乐融融的了。

　　同时，也表现出了牧童无忧无虑，悠闲自在的(de)情致。

山(shān)衔落日浸寒漪(yī)是什么意思

　　这我会！这一句(jù)诗的(de)意思是：山(shān)衔住(zhù)落日淹没了水波。

　　这一(yī)句(jù)诗出自于哪里呢？————宋代·雷(léi)震《村晚》

　　这首诗完整的原文是这样的(de)：

　　草满池塘水满陂，山衔落日浸(jìn)寒漪。

　　牧童归(guī)去横牛背，短笛无(wú)腔信口吹。

　　我给大家把翻(fān)译也放出来了，便于大家(jiā)理(lǐ)解这(zhè)首诗：

　　在一个长满水草的池(chí)塘里，池(chí)水灌得满满的，山衔(xián)住(zhù)落日淹没了水波(bō)。

　　放牛的孩子(zi)横坐在牛背(bèi)上，随意地用(yòng)短笛吹(chuī)奏(zòu)着不成(chéng)调的乐(lè)曲。

　　这里(lǐ)有(yǒu)一些(xiē)我觉得比较(jiào)重要的词汇，单独(dú)解释给大家看：

　　陂（bēi）：池塘。

　　衔(xián)：口里(lǐ)含着。

　　本文指(zhǐ)落(luò)日西沉，半(bàn)挂在山腰(yāo)，像被山咬住了。

　　浸：淹没(méi)。

　　寒(hán)漪（yī）：水上波纹(wén)。

　　横牛背(bèi)：横坐(zuò)在牛(niú)背上。

　　腔：曲调。

　　信口：随口。

　　归(guī)去：回去(qù)。

　　创作背景：

　　这首诗应当是作于作者晚年隐居，游览农家之时（很可(kě)能为(wèi)宋度宗年胡(hú)唯间）。

　　既(jì)然(rán)说到这了，我们就(jiù)一起来欣赏(shǎng)评析一下这(zhè)篇(piān)文章：

　　宋诗与唐诗(shī)中的不少写景之作，都是(shì)诗中有画。

　　但唐(táng)人诗(shī)中之画，多(duō)为妙手天成；宋人却更多(duō)是有意为之(zhī)。

　　尤其是南(nán)宋末(mò)年(nián)，一些作家常以七绝(jué)的形式，进行这方面(miàn)的艺术实(shí)践。

　　使你感到这些诗本就是题在画上的。

　　此(cǐ)诗是其中的较(jiào)有(yǒu)成就者(zhě)。

　　这是一(yī)首(shǒu)描写农村晚景的诗。

　　诗人即(jí)景而写，构成了一幅饶有生活情(qíng)趣的农(nóng)村晚景图：在四周长满青草(cǎo)的池塘里，池(chí)中(zhōng)的水灌得满满的(de)，太阳正要落山，红(hóng)红的火球好像被(bèi)山(shān)吃掉一样（是(shì)落山后(hòu)），倒映在冰凉的池水波纹(wén)中。

　　放牛回家的孩子横坐在牛背，他拿着短笛随(suí)意的(de)吹奏(zòu)。

　　诗人即景而(ér)写，构(gòu)成了一幅饶有生活(huó)情趣(qù)的农村晚景图。

　　诗前两句写背景(jǐng)。

　　首句“草满池塘”是说节令已(yǐ)在春末，池塘里的青草已经长满，借鉴谢灵运《登池上楼》名句“池塘生春草(cǎo)”，但以“满(mǎn)”字易“生”字，显出节令的不(bù)同(tóng)。

　　“水(shuǐ)满陂”，是说正逢多雨季节(jié)，因此水涨得很高(gāo)。

　　次句写远(yuǎn)山(shān)落日。

　　用一(yī)个“衔”字，形象地现出(chū)落日挂在山头上的(de)情况，与(yǔ)杜甫“四更山吐月”的“吐”字同见炼字之工。

　　又用一个“浸(jìn)”字(zì)，写落(luò)日青山倒映(yìng)水中，与王安石“北山输绿涨横陂”句情(qíng)景非常相(xiāng)似。

　　诗(shī)围绕(rào)池塘型(xíng)做(zuò)亮为中心，以池塘中的(de)绿(lǜ)草与(yǔ)澄净的(de)池水，带出青(qīng)山与落日(rì)，中间以一“浸(jìn)”字作维系，使池塘(táng)显(xiǎn)得很热(rè)闹，色彩也十(shí)分绚丽。

　　后两句表现了乡野黄昏晚景(jǐng)的可爱，村(cūn)童牛背(bèi)吹笛(dí)，悠然自得，纯朴无(wú)邪而快乐。

　　诗人带着一种(zhǒng)欣赏的目(mù)光去看牧童、写(xiě)村晚(wǎn)，他十分满(mǎn)足于这(zhè)样一种自然风光优美、卜宽人们生活(huó)自由自在的(de)环境，故写牧童(tóng)，让其(qí)"横牛背"，吹笛，则是“无腔信口”，是诗(shī)人厌倦了尘世(shì)的喧嚣，看破了"红尘(chén)滚滚"呢，还是(shì)他天性(xìng)好(hǎo)静、好无拘无束(shù)呢？总之，这首诗(shī)描绘的确实是一幅悠然(rán)超凡、世外桃源(yuán)般的画面(miàn)，无论(lùn免费的播放器有哪个，在哪里看最新电影免费)是色彩的搭配(pèi)，还是背景与主角的布(bù)局，都(dōu)非常协(xié)调，而画(huà)中之(zhī)景、画(huà)外之声(shēng)，又给人(rén)一种恬静悠远(yuǎn)的美好感(gǎn)觉(jué)。

　　诗摄取(qǔ)的(de)画面不大，写景则(zé)集(jí)中在池塘上，写人则集(jí)中在牧童上，又都紧紧围绕(rào)着“村晚(wǎn)”二字落笔，把人引入了江南优美的田园(yuán)之中，使人对(duì)悠然(rán)恬静的乡村生活充(chōng)满着向往。

　　在此之前，张舜(shùn)民《村居》诗有“夕阳牛(niú)背无人(rén)卧，带得(dé)寒鸦两(liǎng)两归”句，与这(zhè)首诗比，画面(miàn)中少了个天(tiān)真烂漫的牧童，代之以牛背(bèi)的(de)乌鸦，以显出村晚的萧瑟。

　　同样(yàng)的农村景色(sè)，因(yīn)诗(shī)人(rén)的心情不(bù)同，摄取的画面(miàn)便不同(tóng)，一是充满情趣(qù)，一是惆怅落寞，因此诗家有“一切景(jǐng)语皆情语”的说法。

　　最后，关于作(zuò)者雷震，相信大家都很不(bù)是熟悉了，这里呢我就(jiù)介绍一下吧：

　　雷震(zhèn)，宋朝，生平不详。

　　或以为眉州(今四川眉(méi)山)人，宋宁宗嘉定年间进士(shì)。

　　又(yòu)说(shuō)是南昌(今属江(jiāng)西)人，宋度宗(zōng)咸淳元年(1265)进士。

　　其诗见《宋诗纪事(shì)》卷七(qī)十四。

　　古诗(shī)山(shān)衔落日浸(jìn)寒漪，山(shān)衔(xián)落日浸寒(hán)漪(yī)的诗意是什么是“山衔(xián)落日浸寒(hán)漪”的意思是青山(shān)衔着彤红的落日，一起把影子倒映(yìng)在(zài)水中，闪动着(zhe)粼粼波光的。

　　关于古诗山(shān)衔落日(rì)浸寒漪，山衔落日(rì)浸(jìn)寒漪的诗意是什么以(yǐ)及古诗(shī)山(shān)衔落日浸(jìn)寒漪，山衔落(luò)日(rì)浸寒(hán)漪这(zhè)句(jù)话的意思(sī)，山衔落日浸寒漪的诗(shī)意是(shì)什么，山(shān)衔(xián)落日浸寒漪的上一句(jù)怎么读，山衔落日浸寒漪的下(xià)一(yī)句(jù)等问题，小编(biān)将为(wèi)你整理以下知(zhī)识：

古诗山衔落日浸寒漪，山衔落日浸寒漪的(de)诗意是什么

　　这(zhè)句诗出自(zì)宋代诗(shī)人雷震的《村晚》。

　　草(cǎo)满(mǎn)池塘水满陂，山衔落日(rì)浸寒漪。

　　牧(mù)童归去横牛背(bèi)，短笛无腔信口吹。

　　注释

　　1.陂(bēi)（bēi）：池塘的(de)岸。

　　2.衔：口里含着。

　　本文(wén)指(zhǐ)落日(rì)西沉，半(bàn)挂在山腰，像被山咬住了。

　　3.浸：淹(yān)没。

　　4.寒(hán)漪(yī)（yī）：水上波纹。

　　5.横牛背：横坐在(zài)牛背上。

　　6.腔：曲调。

　　7.信(xìn)口：随口。

　　8.归去：回(huí)去(qù)。

　　9.池塘(táng)：堤岸。

　　翻译

　　绿(lǜ)草长满(mǎn)了池(chí)塘，池塘里的水(shuǐ)呢，几乎溢出(chū)了塘岸。

　　远(yuǎn)远的青山，衔着彤红(hóng)的落(luò)日，一起把影子倒映在水中，闪动着粼(lín)粼(lín)波光。

　　那小牧童(tóng)横骑在牛背上，缓缓地把家还；

　　拿着一支短(duǎn)笛(dí)，随口吹着，也没有(yǒu)固定的(de)声腔。

　　《村晚》是一(yī)首描写农村晚景的诗(shī)。

　　写景文字集中(zhōng)在(zài)一、二两句(jù)，写的是山村晚景(jǐng)。

　　诗人把池塘、山、落(luò)日三(sān)者(zhě)有机地融合(hé)起来，描绘(huì)了(le)一幅非常幽雅美丽(lì)的图(tú)画(huà),为(wèi)后两句(jù)写牧童出场布置了背景。

　　瞧,"草满池塘水(shuǐ)满陂"，两个"满"字，写出仲(zhòng)夏时令的景(jǐng)物特(tè)点(diǎn)，写出(chū)了景(jǐng)色的生机一片；

　　"山衔落日(rì)浸寒漪"，一个"衔"，写日落西山，拟人(rén)味(wèi)很浓，一(yī)个"浸"，写山和落日倒映在(zài)水(shuǐ)中的形(xíng)象，生动形(xíng)象。

　　"横"字表明牧童(tóng)不是规矩地骑，而是随意横(héng)坐在牛背上，表(biǎo)现了牧童的调(diào)皮可爱，天真活泼，淳朴无(wú)邪。

　　这些景物，色彩和谐，基调清(qīng)新，有了(le)这样的环境，那牧童自然就(jiù)是悠(yōu)哉(zāi)悠哉、其乐融免费的播放器有哪个，在哪里看最新电影免费融的(de)了(le)。

　　同时(shí)，也表(biǎo)现出(chū)了(le)牧童无忧无虑(lǜ)，悠闲自(zì)在(zài)的情致。

山(shān)衔落日浸寒漪是什(shén)么意思

　　这我会！这一句诗的意思是(shì)：山衔住落日淹(yān)没了水波。

　　这一(yī)句诗(shī)出自于哪里呢？————宋(sòng)代·雷震《村(cūn)晚》

　　这首(shǒu)诗完整的原文是这(zhè)样的：

　　草满池塘水满(mǎn)陂，山衔落日浸(jìn)寒漪。

　　牧童归去横牛(niú)背，短笛无腔信口吹。

　　我给大(dà)家把翻(fān)译也放出(chū)来(lái)了，便于(yú)大家理解(jiě)这首诗：

　　在一个长满水草的(de)池塘里，池水灌得满满(mǎn)的，山衔住(zhù)落日淹没了(le)水波。

　　放牛的孩子横坐在牛背上，随(suí)意地用短笛吹(chuī)奏着不成调的(de)乐曲。

　　这里(lǐ)有一些(xiē)我觉得比较重要(yào)的词汇，单独解释给(gěi)大家看：

　　陂（bēi）：池塘(táng)。

　　衔(xián)：口里(lǐ)含着。

　　本文指落日西沉(chén)，半挂在山(shān)腰，像被山咬住了。

　　浸：淹没。

　　寒(hán)漪（yī）：水上波纹。

　　横牛背：横(héng)坐在牛背上。

　　腔：曲(qū)调。

　　信(xìn)口：随口。

　　归去：回去。

　　创作背(bèi)景：

　　这首诗应当是作于作者晚年隐居(jū)，游览农家之时（很可能为宋度(dù)宗年(nián)胡唯间）。

　　既然说到这(zhè)了，我(wǒ)们就一起来(lái)欣(xīn)赏评析一下这篇文章(zhāng)：

　　宋(sòng)诗与唐诗中的不少写景(jǐng)之(zhī)作，都是诗中有(yǒu)画。

　　但唐人诗中之画(huà)，多为(wèi)妙(miào)手天成；宋人却更多是(shì)有意(yì)为之。

　　尤(yóu)其是南宋末年(nián)，一些作家(jiā)常以七(qī)绝(jué)的(de)形(xíng)式，进行(xíng)这方面的艺术实践。

　　使你感到这些诗本就是(shì)题在画上的。

　　此诗是其(qí)中(zhōng)的较有成(chéng)就者。

　　这是一首描写农(nóng)村(cūn)晚景的诗。

　　诗人(rén)即景而写，构(gòu)成了一(yī)幅饶有生活情(qíng)趣的(de)农村晚景图(tú)：在四周长满(mǎn)青草的池塘(táng)里，池中的(de)水(shuǐ)灌得(dé)满满的(de)，太阳正要落山(shān)，红(hóng)红的(de)火(huǒ)球(qiú)好(hǎo)像被山吃掉(diào)一样（是落山(shān)后），倒映在冰凉的池水波纹中。

　　放(fàng)牛回家的孩子横坐(zuò)在(zài)牛背，他拿着短笛随(suí)意的吹奏。

　　诗人即景而(ér)写(xiě)，构成了(le)一幅(fú)饶(ráo)有(yǒu)生活情趣的农村晚景图。

　　诗前两(liǎng)句写背(bèi)景。

　　首句“草满池塘(táng)”是说节令已在(zài)春末(mò)，池塘里(lǐ)的青(qīng)草已(yǐ)经长(zhǎng)满，借鉴谢灵运《登(dēng)池上楼》名句“池(chí)塘(táng)生春草”，但(dàn)以(yǐ)“满”字(zì)易“生(shēng)”字(zì)，显出节令的不同(tón免费的播放器有哪个，在哪里看最新电影免费g)。

　　“水(shuǐ)满陂”，是说正逢(féng)多雨季节(jié)，因(yīn)此水涨得(dé)很高(gāo)。

　　次句写远(yuǎn)山落(luò)日。

　　用一个“衔(xián)”字，形(xíng)象地(dì)现(xiàn)出(chū)落日挂(guà)在(zài)山头(tóu)上(shàng)的情况，与杜(dù)甫“四更(gèng)山吐月”的“吐”字同见炼字之工。

　　又用一(yī)个“浸”字，写落日青山倒映水中，与王安石“北(běi)山输(shū)绿涨横陂”句情景非常相(xiāng)似。

　　诗围绕池塘型做(zuò)亮为中心，以池塘中的(de)绿草与澄净的池(chí)水(shuǐ)，带出青山与(yǔ)落日，中间以一“浸”字作(zuò)维系，使池塘显得很热闹，色(sè)彩(cǎi)也十(shí)分绚(xuàn)丽。

　　后(hòu)两句(jù)表现了乡野(yě)黄昏晚景的可爱，村(cūn)童牛背(bèi)吹笛(dí)，悠然自得，纯朴(pǔ)无(wú)邪(xié)而快(kuài)乐。

　　诗人带着一种欣赏的目(mù)光去看牧(mù)童(tóng)、写村晚，他十分满足于这样一种自然风光优美、卜宽人们(men)生活(huó)自由自在的(de)环境(jìng)，故写牧童(tóng)，让其"横牛背"，吹笛，则是“无(wú)腔信(xìn)口”，是诗人厌倦(juàn)了尘世(shì)的(de)喧(xuān)嚣，看破了"红尘滚滚(gǔn)"呢，还是他天性好静、好无(wú)拘(jū)无束呢？总之，这(zhè)首诗(shī)描绘的确实(shí)是一幅(fú)悠然(rán)超凡、世外桃(táo)源般的画面，无论(lùn)是色彩的搭配，还是背景与主(zhǔ)角的(de)布(bù)局，都非常协调，而画中之(zhī)景、画(huà)外之声，又给人一种恬(tián)静悠(yōu)远的美好感觉。

　　诗摄取的画面不(bù)大，写景则集中(zhōng)在(zài)池(chí)塘上，写(xiě)人则集中在牧童(tóng)上，又都(dōu)紧紧(jǐn)围(wéi)绕着“村晚”二字落(luò)笔，把人引入(rù)了江(jiāng)南优美的田(tián)园之(zhī)中，使人对悠然(rán)恬静的乡村生活充满(mǎn)着向(xiàng)往。

　　在此之(zhī)前，张舜民《村居》诗有“夕阳(yáng)牛背无人卧，带得(dé)寒(hán)鸦两(liǎng)两(liǎng)归”句，与这首诗比，画面中(zhōng)少了个天真烂漫(màn)的牧(mù)童，代之以牛背的乌鸦，以显(xiǎn)出村晚的(de)萧瑟。

　　同样(yàng)的农村景色，因诗人的心情不同，摄取(qǔ)的画面便不同，一是充(chōng)满情趣，一是惆(chóu)怅落寞，因此诗(shī)家有(yǒu)“一切景语皆情(qíng)语”的(de)说(shuō)法(fǎ)。

　　最后，关于作者雷震，相信(xìn)大(dà)家都很不是(shì)熟悉了，这(zhè)里呢我就介绍一下吧(ba)：

　　雷震(zhèn)，宋(sòng)朝，生平不详。

　　或以为眉州(今四川眉山)人，宋宁(níng)宗(zōng)嘉定年间进(jìn)士。

　　又说是南(nán)昌(chāng)(今属江西)人，宋度宗咸淳(chún)元年(1265)进士。

　　其诗见《宋诗纪事》卷七十四。

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