古(gǔ)诗山(shān)衔落日浸寒漪，山衔落日(rì)浸寒漪的(de)诗意是什么是“山衔(xián)落(luò)日浸寒漪”的意(yì)思是青山衔着彤红的(de)落(luò)日，一起把影子倒映在(zài)水中(zhōng)，闪动着粼(lín)粼(lín)波(bō)光(guāng)的。

　　关于古诗(shī)山衔落日浸(jìn)寒漪，山衔落日浸寒漪的诗(shī)意是什么以及(jí)古诗山衔(xián)落日浸寒漪(yī)，山衔(xián)落(luò)日(rì)浸寒漪这(zhè)句话的意思，山衔(xián)落日浸寒漪的诗(shī)意是(shì)什么，山衔落日浸寒漪的上一句怎么(me)读(dú)，山衔落(luò)日浸(jìn)寒漪的(de)下一(yī)句(jù)等问题(tí)，小编将为你整理以下知识：

古诗山衔落日浸寒(hán)漪，山衔落(luò)日浸寒漪的(de)诗意是什(shén)么(me)

　　这句诗(shī)出自(zì)宋(sòng)代诗人雷震(zhèn)的《村晚》。

　　草满池塘水满陂，山衔落日浸寒(hán)漪(yī)。

　　牧童归去横牛背，短笛无腔信口吹。

　　注释(shì)

　　1.陂（bēi）：池塘的(de)岸。

　　2.衔：口里含着。

　　本文指落日西沉(chén)，半挂在山腰，像被山咬住了。

　　3.浸：淹没。

　　4.寒(hán)漪（yī）：水上波(bō)纹(wén)。

　　5.横(héng)牛背(bèi)：横坐在牛(niú)背上(shàng)。

　　6.腔：曲调。

　　7.信口：随口(kǒu)。

　　8.归去：回(huí)去。

　　9.池(chí)塘：堤岸。

　　翻译

　　绿(lǜ)草长满了池(chí)塘(táng)，池塘里的水呢，几乎溢出了塘岸(àn)。

　　远远的(de)青山，衔着(zhe)彤(tóng)红(hóng)的落日，一起(qǐ)把影(yǐng)子倒(dào)映在水中，闪(shǎn)动着粼(lín)粼波光。

　　那小(xiǎo)牧童(tóng)横骑在牛背(bèi)上(shàng)，缓缓地把家(jiā)还；

　　拿着(zhe)一支短笛，随口吹着，也没有固定(dìng)的(de)声腔(qiāng)。

　　《村晚》是一首描写农村(cūn)晚(wǎn)景的(de)诗。

　　写(xiě)景文字(zì)集中(zhōng)在(zài)一(yī)、二(èr)两句(jù)，写的是山村晚(wǎn)景。

　　诗人把池塘(táng)、山(shān)、落日三者有机地融(róng)合起来，描(miáo)绘了一幅非常幽(yōu)雅美丽的(de)图画,为后两句写牧童出场(chǎng)布置了背景。

　　瞧,"草满池塘水满陂(bēi)"，两个"满"字，写出(chū)仲夏时令的景物(wù)特点，写出了景色(sè)的生机一片；

　　"山衔落日浸(jìn)寒(hán)漪"，一个"衔"，写日落西山，拟(nǐ)人味很(hěn)浓，一个"浸"，写山和落日倒映在(zài)水(shuǐ)中(zhōng)的形象(xiàng)，生动形象。

　　"横"字表明牧童不是规(guī)矩地骑，而(ér)是随意横坐在牛背上，表现了牧童的调皮(pí)可爱，天(tiān)真活(huó)泼，淳朴无(wú)邪。

　　这些(xiē)景(jǐng)物，色彩和谐，基调清(qīng)新，有(yǒu)了这样的环境，那牧童自(zì)然(rán)就是悠哉悠哉、其乐(lè)融融(róng)的了。

　　同时(shí)，也表(biǎo)现出了牧童(tóng)无(wú)忧无虑，悠(yōu)闲自在(zài)的(de)情致(zhì)。

山衔落日浸(jìn)寒漪是什么意思

　　这我(wǒ)会！这一句(jù)诗的(de)意思(sī)是：山衔(xián)住落(luò)日淹没了水波(bō)。

　　这一(yī)句诗出自于(yú)哪里呢？————宋代·雷震《村晚》

　　这首(shǒu)诗完整的(de)原文是这样的：

　　草满池塘水满陂，山(shān)衔落日浸(jìn)寒漪。

　　牧童归去横牛背，短(duǎn)笛无(wú)腔(qiāng)信(xìn)口吹。

　　我(wǒ)给大家把翻译也放(fàng)出来了(le)，便于大家(jiā)理解这(zhè)首(shǒu)诗(shī)：

　　在一个(gè)长满水草的池(chí)塘(táng)里，池水灌得(dé)满满的，山衔住落(luò)日淹没了水(shuǐ)波。

　　放牛的孩子横坐在牛背上，随意地用短笛吹奏着(zhe)不(bù)成调的(de)乐曲。

　　这里有一些(xiē)我觉得比较重要(yào)的词汇，单独解释给大家看：

　　陂（bēi）：池塘(táng)。

　　衔：口里(lǐ)含着。

　　本文指落(luò)日西沉，半挂在山腰，像被山咬住了。

　　浸(jìn)：淹没。

　　寒漪（yī）：水上波纹。

　　横牛背：横坐在牛(niú)背上。

　　腔：曲调。

　　信口：随口。

　　归去：回(huí)去(qù)。

　　创作背景(jǐng)：

　　这首诗应当是作于(yú)作(zuò)者晚(wǎn)年(nián)隐(yǐn)居，游览农家之时（很可(kě)能为宋(sòng)度(dù)宗年胡(hú)唯间）。

　　既然说(shuō)到这了，我们就一起来欣赏评析一下这篇文章：

　　宋诗与唐诗(shī)中(zhōng)的不少写景之(zhī)作，都是诗中有画(huà)。

　　但唐人诗中(zhōng)之画，多(duō)为妙手天成；宋人却更多是有意为之(zhī)。

　　尤(yóu)其是南宋末年(nián)，一些(xiē)作家常以七绝的形(xíng)式，进(jìn)行这方(fāng)面的艺术实践。

　　使你感到这(zhè)些诗本(běn)就是(shì)题在画上的。

　　此诗是其中(zhōng)的较有(yǒu)成就者(zhě)。

　　这是一(yī)首描写农村晚景的(de)诗。

　　诗人即景而写，构成了一幅饶(ráo)有生活情趣的农村晚景图(tú)：在四周长满青草的池塘里，池(chí)中的水灌得满满的，太阳正要(yào)落山，红(hóng)红的(de)火(huǒ)球(qiú)好(hǎo)像(xiàng)被山吃掉一样（是落(luò)山后），倒映在冰凉(liáng)的池(chí)水波纹中。

　　放牛回家的(de)孩(hái)子横坐(zuò)在牛背，他拿着短笛随意的吹奏。

　　诗人即景而写，构(gòu)成了一幅饶有生活情趣的农(nóng)村(cūn)晚景图。

　　诗前两句写(xiě)背景。

　　首(shǒu)句(jù)“草(cǎo)满池塘”是说节令(lìng)已在春末，池塘(táng)里的青草已经长满，借鉴谢灵运《登(dēng)池上楼》名句(jù)“池塘生(shēng)春草”，但以“满”字易“生”字，显出节令的不同(tóng)。

　　“水满陂”，是(shì)说正逢多雨季节，因此水涨得很高。

　　次句写远山落日。

　　用一(yī)个现在的00后女的为什么都平胸，为什么现在平胸妹子越来越多“衔”字(zì)，形(xíng)象地现出(chū)落日挂(guà)在(zài)山头上的情况，与杜(dù)甫“四更(gèng)山吐月”的(de)“吐”字同见(jiàn)炼字之工。

　　又(yòu)用(yòng)一个(gè)“浸”字，写落(luò)日青(qīng)山倒(dào)映水中(zhōng)，与王安(ān)石“北山(shān)输绿涨横陂”句(jù)情景非常相似。

　　诗围绕池塘型做亮为中(zhōng)心，以池塘中的(de)绿草(cǎo)与(yǔ)澄净的池水(shuǐ)，带出青(qīng)山与落日，中间以一“浸”字(zì)作(zuò)维系(xì)，使池塘显得很热闹，色彩也(yě)十(shí)分绚丽(lì)。

　　后两句(jù)表现了乡野(yě)黄昏晚景的可爱，村童牛背吹(chuī)笛，悠(yōu)然(rán)自(zì)得，纯朴无邪而快乐(lè)。

　　诗人带着一种(zhǒng)欣赏(shǎng)的目(mù)光去看牧(mù)童、写村晚，他十分满足(zú)于这样一种(zhǒng)自然(rán)风光优美、卜(bo)宽人们生(shēng)活自由(yóu)自在的(de)环境，故写牧童，让其"横牛背"，吹笛，则是“无腔信口”，是诗人厌倦了尘世(shì)的喧(xuān)嚣，看破了(le)"红尘滚滚"呢，还是他(tā)天性好静、好(hǎo)无拘无束呢？总之，这首诗描绘的确实(shí)是一(yī)幅悠然超凡、世(shì)外桃源(yuán)般的画面，无论是色彩的搭配，还是背(bèi)景与主(zhǔ)角的布局(jú)，都非常协(xié)调(diào)，而画中(zhōng)之景(jǐng)、画外(wài)之声(shēng)，又给人一(yī)种恬静悠远的(de)美好感觉。

　　诗摄(shè)取(qǔ)的画面不大，写景则(zé)集中在池(chí)塘上(shàng)，写人则集(jí)中在(zài)牧童上，又都紧紧围绕着“村晚”二字落(luò)笔(bǐ)，把人(rén)引入(rù)了(le)江南优美的田园之中，使人(rén)对悠然恬静的乡村生(shēng)活充满着向往(wǎng)。

　　在(zài)此之前，张舜民《村居》诗(shī)有“夕阳牛背无人(rén)卧，带得寒鸦两两(liǎng)归(guī)”句，与这首诗比，画(huà)面中少了个天(tiān)真(zhēn)烂漫(màn)的(de)牧童，代(dài)之以牛背的(de)乌鸦，以显出村晚的萧瑟。

　　同样的(de)农(nóng)村(cūn)景色，因(yīn)诗人的心情不同，摄取的画面便不同，一是(shì)充满情趣(qù)，一是(shì)惆怅(chàng)落寞(mò)，因(yīn)此诗(shī)家有(yǒu)“一(yī)切景语皆(jiē)情语”的说法。

　　最后，关于作者雷震，相信大(dà)家都很(hěn)不(bù)是熟悉了，这里呢我就介绍(shào)一下吧：

　　雷(l现在的00后女的为什么都平胸，为什么现在平胸妹子越来越多éi)震，宋朝，生平(píng)不详。

　　或以为眉州(今(jīn)四(sì)川眉山(shān))人，宋宁宗嘉(jiā)定(dìng)年(nián)间进士。

　　又(yòu)说是(shì)南昌(今(jīn)属江西)人，宋度宗咸淳元年(1265)进士。

　　其诗见《宋诗纪事》卷七十四。

　　古诗山(shān)衔落日浸(jìn)寒漪，山衔落(luò)日浸寒(hán)漪(yī)的诗意(yì)是什(shén)么是“山衔(xián)落日浸(jìn)寒漪”的意思是青(qīng)山衔着彤红的落日，一起(qǐ)把影子倒映在水中，闪动着粼粼波光的(de)。

　　关于古诗山(shān)衔落日浸寒漪，山衔落日浸寒漪的诗意(yì)是什么以及古(gǔ)诗山衔落日浸(jìn)寒(hán)漪，山衔落日(rì)浸(jìn)寒漪这句话的意思，山衔落日浸寒漪的诗意是(shì)什(shén)么，山衔落日浸寒漪的上一(yī)句怎么读，山衔落(luò)日浸寒漪的下一句等问题(tí)，小(xiǎo)编将为(wèi)你整(zhěng)理以下知(zhī)识：

古(gǔ)诗山现在的00后女的为什么都平胸，为什么现在平胸妹子越来越多衔落(luò)日浸寒漪，山衔落日浸寒漪的诗意是(shì)什(shén)么

　　这句诗出自宋代诗人雷震的《村晚》。

　　草满池塘水满陂，山衔落日(rì)浸寒漪(yī)。

　　牧童归(guī)去横牛(niú)背(bèi)，短笛无腔信口吹。

　　注(zhù)释

　　1.陂（bēi）：池塘的岸(àn)。

　　2.衔：口里含(hán)着。

　　本文指落日西沉，半挂(guà)在山(shān)腰，像被山咬住了(le)。

　　3.浸：淹没。

　　4.寒漪（yī）：水上波(bō)纹(wén)。

　　5.横牛背：横(héng)坐在牛背上。

　　6.腔：曲调。

　　7.信(xìn)口：随口。

　　8.归(guī)去：回(huí)去。

　　9.池(chí)塘：堤岸(àn)。

　　翻译

　　绿(lǜ)草长(zhǎng)满了(le)池塘，池(chí)塘里的(de)水呢，几乎溢(yì)出了塘(táng)岸。

　　远远(yuǎn)的青(qīng)山(shān)，衔着彤(tóng)红的落日，一起(qǐ)把影子倒映在(zài)水中，闪动(dòng)着粼(lín)粼波光(guāng)。

　　那小牧童横骑在牛背(bèi)上，缓(huǎn)缓地(dì)把(bǎ)家还；

　　拿着一支短笛(dí)，随口吹着，也没有固(gù)定的声腔。

　　《村晚》是(shì)一首描写农村晚景的诗。

　　写景(jǐng)文字集中在一(yī)、二(èr)两句(jù)，写(xiě)的是山村晚景(jǐng)。

　　诗人把池塘、山、落(luò)日三者有机地(dì)融合起来，描(miáo)绘了一幅非常幽雅美丽的图画,为后两句写牧(mù)童出场布置(zhì)了背(bèi)景(jǐng)。

　　瞧,"草(cǎo)满(mǎn)池(chí)塘水满陂"，两个"满"字，写(xiě)出仲夏(xià)时令的景物(wù)特点，写出了景色的(de)生机一片；

　　"山衔落日浸寒漪"，一(yī)个"衔(xián)"，写日落西(xī)山，拟人味(wèi)很浓，一个"浸"，写(xiě)山和落日倒映(yìng)在水中的形象，生(shēng)动形(xíng)象。

　　"横(héng)"字表(biǎo)明(míng)牧童不(bù)是规矩地骑，而是随意横(héng)坐在牛背上，表现了牧(mù)童的(de)调皮可(kě)爱，天真活泼，淳(chún)朴无邪。

　　这些景(jǐng)物，色(sè)彩和谐，基调清(qīng)新，有(yǒu)了这样的(de)环(huán)境，那牧(mù)童自然就是悠哉悠哉、其乐(lè)融融的了。

　　同时，也表现出(chū)了牧童无忧(yōu)无虑(lǜ)，悠闲自(zì)在的(de)情致。

山衔(xián)落日浸寒漪是(shì)什(shén)么意思(sī)

　　这我会！这一句诗的意思是：山衔住落(luò)日淹没了水波。

　　这(zhè)一句诗出自于哪里(lǐ)呢？————宋代·雷震《村晚(wǎn)》

　　这首诗完整(zhěng)的原文是这样的：

　　草满池塘水满(mǎn)陂，山衔落日浸寒漪。

　　牧童归去横牛背，短笛无(wú)腔(qiāng)信口吹。

　　我给大(dà)家(jiā)把翻译也放出来了(le)，便(biàn)于大家理解这首诗(shī)：

　　在一个长满水草(cǎo)的池塘(táng)里，池水灌得满满(mǎn)的，山衔住(zhù)落(luò)日淹没了水波。

　　放牛的孩子横坐在牛(niú)背上，随(suí)意地(dì)用短(duǎn)笛吹(chuī)奏着(zhe)不成调(diào)的乐曲。

　　这里(lǐ)有一些我觉得比较重要的词汇，单独解释给(gěi)大家看：

　　陂(bēi)（bēi）：池塘。

　　衔：口(kǒu)里(lǐ)含着。

　　本文指(zhǐ)落日西沉，半挂在(zài)山腰(yāo)，像被山咬(yǎo)住(zhù)了(le)。

　　浸：淹没。

　　寒(hán)漪（yī）：水上波纹。

　　横牛背：横坐(zuò)在牛背上。

　　腔：曲调。

　　信口：随口。

　　归(guī)去：回去。

　　创作背景：

　　这(zhè)首诗(shī)应(yīng)当是作(zuò)于作(zuò)者(zhě)晚年隐居，游览农家之时（很可能(néng)为宋度宗(zōng)年胡唯间）。

　　既然说到这了，我们就一起来欣赏评(píng)析一下这篇文章：

　　宋诗与(yǔ)唐诗中的不(bù)少写(xiě)景之(zhī)作(zuò)，都是诗中有画。

　　但(dàn)唐人(rén)诗中之画，多为妙手天(tiān)成(chéng)；宋人却更(gèng)多是有意为之。

　　尤(yóu)其是南宋(sòng)末年，一(yī)些作(zuò)家常以七绝的形式，进行这方面的艺术实践。

　　使你感到(dào)这些诗(shī)本就是题(tí)在画上的。

　　此(cǐ)诗(shī)是(shì)其中(zhōng)的较(jiào)有成就者。

　　这是(shì)一(yī)首描(miáo)写农村晚景的诗(shī)。

　　诗(shī)人即景而写，构成了一幅饶有生活(huó)情趣的农村晚景图：在四周长满青草的(de)池塘(táng)里(lǐ)，池中的水灌得满(mǎn)满的(de)，太(tài)阳正要落山(shān)，红红的火球好像被山吃(chī)掉一样(yàng)（是落山后），倒映在冰凉的(de)池水波纹中。

　　放牛回(huí)家的孩(hái)子横坐(zuò)在牛背，他拿着短笛随意(yì)的吹奏(zòu)。

　　诗人即景而写，构成了一幅饶有生活(huó)情趣的农村晚景(jǐng)图。

　　诗前两句写背景。

　　首(shǒu)句“草满池塘”是说(shuō)节令(lìng)已在春末，池塘里的青草已经长(zhǎng)满，借鉴谢灵(líng)运《登池上楼(lóu)》名句“池(chí)塘生春草(cǎo)”，但以“满(mǎn)”字易“生”字，显(xiǎn)出节令(lìng)的(de)不同。

　　“水满陂”，是说正(zhèng)逢多雨季节，因此水涨得(dé)很高。

　　次句写(xiě)远山落日。

　　用(yòng)一(yī)个“衔”字，形象地现出落(luò)日挂在山头(tóu)上(shàng)的(de)情况，与杜甫(fǔ)“四更山吐月”的(de)“吐”字同见炼字之工。

　　又用一个(gè)“浸”字，写落(luò)日青山倒映水中，与(yǔ)王安石“北山输绿(lǜ)涨横陂”句情景非常相(xiāng)似。

　　诗围绕池塘型做亮为中(zhōng)心，以池塘(táng)中的绿草与澄净的池水(shuǐ)，带出(chū)青山(shān)与落日，中间以一“浸(jìn)”字作维(wéi)系，使池塘显得很热闹，色彩也十分(fēn)绚丽(lì)。

　　后两句(jù)表现了(le)乡野黄昏(hūn)晚景的(de)可爱，村童牛背(bèi)吹笛，悠然(rán)自得，纯朴无邪而快乐。

　　诗人(rén)带着一(yī)种欣赏的目(mù)光去看牧童(tóng)、写村晚(wǎn)，他十分满足(zú)于这样一种自(zì)然风光优美(měi)、卜宽人(rén)们生活自由自(zì)在的环境，故写牧(mù)童，让其"横牛(niú)背"，吹笛，则是(shì)“无(wú)腔信口”，是诗人厌倦了尘世的(de)喧嚣，看破了(le)"红尘滚(gǔn)滚(gǔn)"呢，还是他天性好静、好无拘(jū)无束(shù)呢？总(zǒng)之(zhī)，这首诗(shī)描绘的确实是一幅(fú)悠然超凡、世外(wài)桃源(yuán)般的画面(miàn)，无论是(shì)色彩的搭配(pèi)，还是背景与(yǔ)主(zhǔ)角的布局，都非(fēi)常协调，而画中(zhōng)之景、画外之(zhī)声(shēng)，又给人(rén)一种恬静悠远的美好感觉。

　　诗摄(shè)取的画面不大(dà)，写景则集中在池塘上，写人则集中在牧童上，又(yòu)都紧紧(jǐn)围绕着“村晚”二字落笔，把人(rén)引入了(le)江南优美的(de)田(tián)园之中(zhōng)，使(shǐ)人(rén)对悠然恬静(jìng)的乡村生(shēng)活充满(mǎn)着向往。

　　在此之前，张舜民《村居(jū)》诗(shī)有“夕阳牛背无(wú)人(rén)卧，带得(dé)寒鸦两两归”句，与这(zhè)首诗(shī)比(bǐ)，画(huà)面中少了个天真(zhēn)烂漫(màn)的牧童，代之以(yǐ)牛背(bèi)的(de)乌鸦(yā)，以显出村晚的萧(xiāo)瑟。

　　同样的(de)农(nóng)村景色，因诗人的心情不同，摄取(qǔ)的画面(miàn)便不(bù)同，一是充(chōng)满情趣，一是(shì)惆怅落寞，因此诗家有(yǒu)“一切景语(yǔ)皆情语”的(de)说法(fǎ)。

　　最后(hòu)，关于作者雷(léi)震，相信大家都很不是熟悉了(le)，这里呢我就介绍一(yī)下吧：

　　雷震，宋朝，生平不详。

　　或以为(wèi)眉(méi)州(zhōu)(今(jīn)四(sì)川眉山)人(rén)，宋宁宗(zōng)嘉(jiā)定年(nián)间(jiān)进士。

　　又说(shuō)是南昌(今属江西)人，宋度宗咸淳元年(1265)进(jìn)士。

　　其诗(shī)见《宋诗纪事》卷七十四。

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