柴可夫斯基《第(dì)一钢琴协奏曲》第一乐章(zhāng)，第一钢琴协奏(zòu)曲 柴可夫斯(sī)基是《降b小调第一号钢琴协奏(zòu)曲》是(shì)俄国作曲家柴科夫斯基最著名和最具有代表性的钢(gāng)琴(qín)协奏曲之一的(de)。

　　关于柴可夫斯基《第一(yī)钢琴协奏曲》第一乐章，第(dì)一钢(gāng)琴协(xié)奏曲 柴可夫斯(sī)基以及柴可夫斯基《第一钢琴协奏(zòu)曲》第一(yī)乐章，欣赏柴可夫斯基的《第一钢琴协奏曲》并写(xiě)出感想!，第一钢琴协奏曲 柴可夫斯基(jī)，第一钢琴协(xié)奏曲(qū)第二乐(lè)章柴可夫斯(sī)基，柴可夫斯基的第一钢(gāng)琴协奏曲玛丽黛佳是哪个国家的品牌，玛丽黛佳是什么档次的风格特点等问题，小(xiǎo)编将为你整理以下(xià)知识：

柴可(kě)夫斯基《第一钢琴(qín)协(xié)奏曲》第一乐章(zhāng)，第一钢琴协奏(zòu)曲(qū) 柴可夫斯基

　　《降b小调(diào)第一(yī)号(hào)钢琴(qín)协奏(zòu)曲(qū)》是俄国作曲(qū)家柴科夫斯(sī)基最(zuì)著名和最具有代表性的钢琴协奏曲之(zhī)一。

　　彼得·伊(yī)里奇·柴(chái)科(kē)夫斯(sī)基，是(shì)俄(é)罗(luó)斯浪漫乐派作曲(qū)家(jiā)，也是俄(é)国民(mín)族乐派的代表人物。

　　其(qí)风格直(zhí)接和(hé)间接地影响了很(hěn)多后(hòu)来者。

　　在《第一号钢琴协奏曲》创(chuàng)作之(zhī)前，柴科夫斯基因(yīn)被认为追随西方音乐风格而不是真正的民族(zú)乐派，在创作“第一钢琴协奏曲”之(zhī)后，才获得世界范围的影(yǐng)响，真正走向(xiàng)世界。

　　柴科夫斯基(jī)一(yī)生写过三首钢琴协奏(zòu)曲，这一首(shǒu)最成功。

　　它是(shì)柴科夫斯基的早(zǎo)期(qī)作品，写于1874-1875年，当时(shí)正是(shì)农奴改革之后，由封建生产关(guān)系转向资本主(zhǔ)义(yì)生产(chǎn)关系。

　　作品完成(chéng)之后，柴科(kē)夫斯基(jī)曾向当时的莫斯科音乐(lè)学院(yuàn)创始人尼(ní)古拉.鲁宾斯坦(tǎn)征求意见，尼古(gǔ)拉.鲁宾(bīn)斯认为它“一无是处、无可(kě)救药”要(yào)求柴科夫斯基必须按照(zhào)自己的意思修改(gǎi)，他才能(néng)“给(gěi)面子(zi)”，准许演(yǎn)奏。

　　柴科夫斯(sī)基说：“我一(yī)个音符也不该，我要按照现在的样子付(fù)印。

　　”柴科夫斯基把(bǎ)“献(xiàn)给尼古拉.鲁(lǔ)宾斯”的标(biāo)题抹去。

　　改赠德国钢琴家汉斯(sī).冯.彪罗(luó)。

　　1875年汉(hàn)斯.冯.彪(biāo)罗在(zài)波士顿首(shǒu)演成功。

　　1878年尼古拉.鲁宾斯(sī)也演奏了(le)这首协奏曲(qū)，以改正了自己(jǐ)的错误。

　　柴科夫斯基因之维护(hù)了自己(jǐ)的创(chuàng)作个(gè)性和自由、人格感和自豪感。

　　柴科夫斯基的音乐以抒情性的(de)美丽(lì)旋(xuán)律(lǜ)与强烈的情感(gǎn)渲泄的结合而见长(zhǎng)，他吸收意大利歌(gē)剧、法(fǎ)国芭蕾、德国交响曲的创作特(tè)色，使其作品(pǐn)色彩异常丰富，但因感(gǎn)情因(yīn)素太多地带入创作，又使曲式结构不(bù)那么完美常被(bèi)情绪冲动而(ér)阻断；

　　从(cóng)这个意(yì)义上说(shuō)，他的音(yīn)乐又往往是最(zuì)感人的音乐(lè)。

柴可夫斯基第(dì)一钢琴协奏(zòu)曲(qū) 第一乐章想要表现什(shén)么

　　以下，是第(dì)一乐章：

　　极庄严(yán)而不太快的快板。

　　降B大调，在4把(bǎ)圆号演奏的降B小(xiǎo)调(diào)引(yǐn)子后，大提琴与第(dì)一(yī)小提(tí)琴(qín)主奏降D大调主题，钢琴以华彩发(fā)展，这个主题(tí)据说(shuō)是柴科夫(fū)斯基在卡缅(miǎn)科集市上，从(cóng)一个盲(máng)乞那(nà)里采集到(dào)的歌曲(qū)旋律。

　　第二主(zhǔ)题以降A大调先出现于单(dān)簧管，钢琴加以反复。

　　在发(fā)展部，第一主题纠缠(chán)上新音型，以钢琴为主(zhǔ)形成变(biàn)化。

　　主题深情、真挚(zhì)，如梦(mèng)般甜美。

　　如果说贝(bèi)多芬(fēn)的《命运》的开篇是将人们心灵重重(zhòng)扣入地下(xià)的(de)震(zhèn)撼，那么(me)就可以说柴可(kě)夫斯基(jī)的《第(dì)一钢琴协奏曲》的开篇(piān)是将人们的(de)心灵(líng)带入缥缈太空的强音。

　　有的乐迷甚至(zhì)说(shuō)这(zhè)个曲子的开头是 “腾空的”。

　　那(nà)种激昂的节奏实在(zài)是世(shì)间的(de)绝(jué)品。

　　第一乐章整个都是快(kuài)速的(de)节奏，音乐开始时的几十次琴键的重击，让人整个心都飞了起(qǐ)来。

　　之后的旋律更让作为“旋律(lǜ)大(dà)师”的柴可夫斯基表(biǎo)露无(wú)疑。

　　节奏(zòu)的亢奋激进，高昂的气势，让(ràng)生处喧闹都市的生活虫们(men)感(gǎn)到(dào)了生活(huó)的压力与动力。

　　虽(suī)然，第一乐章中间也是(shì)有(yǒu)舒缓的旋律的(de)，但是，总体上还是快的节奏，让(ràng)我们感觉(jué)在这样(yàng)的都(dōu)市的生(shēng)活(huó)的艰难(nán)，为了生活而艰(jiān)苦的(de)奋斗。

　　以下，是(shì)全篇文章：

　　柴可夫斯基第一钢(gāng)琴(qín)协奏曲欣(xīn)赏

　　这个月我一直(zhí)在听这首曲子，甚至把(bǎ)第(dì)一乐章的开头曲作(zuò)为我(wǒ)的手机铃声。

　　就(jiù)像下文中所说(shuō)的“将人们心灵(líng)重重扣入地下的(de)震撼”，开篇(piān)曲(qū)这种(zhǒng)震撼是难以(yǐ)详细描(miáo)述(shù)的，我也找不到什么好的(de)言语来描(miáo)述，但是我并不认为“将人们心灵重重扣入地下的震撼(hàn)”就能够表现了他的全部内涵(hán)！

　　我听古典(diǎn)音乐是不得章法的(de)，如果按(àn)照严(yán)格的音(yīn)律(lǜ)格式去套(tào)，我就什么也感受不(bù)到，而更(gèng)多的(de)是在静谧中(zhōng)，独(dú)自(zì)聆听时，偶(ǒu)尔的一个片段或是凸起的音符就会深深的(de)把我(wǒ)打动。

　　在听这首协(xié)奏(zòu)曲(qū)的时候，有好(hǎo)几次，我感(gǎn)到仿佛是魔音一(yī)般钻进了我的心，使我不能(néng)再坐(zuò)在那(nà)里，只有起(qǐ)身(shēn)在屋里四处(chù)走动(dòng)才能使让(ràng)州我的激动慢慢的(de)平息下来！我是个不善于表达感(gǎn)情的人(rén)，所以有(yǒu)时除(chú)了走动(dòng)，偶尔还会感到全身发寒，一(yī)切被(bèi)僵住了一样，不能(néng)自己！

　　听(tīng)了很多遍了(le)，很多高(gāo)人所说的(de)内涵我都(dōu)没有感受(shòu)出来(lái)，但是我也没有刻意去(qù)感受，就像(xiàng)久(jiǔ)旱的大地经受(shòu)大(dà)雨洗刷一样，我只会(huì)享受(shòu)乐(lè)曲带给我(wǒ)那(nà)淋漓的(de)快感和幸福感(gǎn)，就够(gòu)了吧！

　　希望我在很多年以(yǐ)后，再重听这首曲子(zi)时，能走进(jìn)作家100多年(nián)前(qián)的灵魂深处，去感受(shòu)他那颗细腻却又敏感(gǎn)，易(yì)受伤害的(de)心！

　　下(xià)面是我(wǒ)摘(zhāi)录一位网(wǎng)友（personalpro）的论(lùn)述文(wén)章。

　　这首协奏曲，降B小调，OP.23，作于(yú)1874年(nián)，原题献给当时著名的(de)钢(gāng)琴家、莫斯(sī)科音乐学(xué)院第(dì)一任校长尼古拉(lā)?鲁宾斯坦，因鲁(lǔ)宾斯(sī)坦粗暴(bào)地指责这首作品庸俗、琐碎，改(gǎi)献(xiàn)给布娄。

　　1875年10月25日(rì)由布(bù)娄指挥首演。

　　共3个乐(lè)章：

　　1. 极庄严而不太快的快板(bǎn)。

　　降B大(dà)调(diào)，在4把圆(yuán)号演奏的(de)降B小调引(yǐn)子后，大提(tí)琴(qín)与(yǔ)第一小(xiǎo)提琴主奏降D大调主题，钢琴以(yǐ)华彩发(fā)展，这个主题据说(shuō)是(shì)柴科(kē)汪蠢夫斯(sī)基(jī)在(zài)卡(kǎ)缅科集(jí)市上(shàng)，从一个盲乞那(nà)里采集到的歌(gē)曲旋律。

　　第二(èr)主题以降A大调先出现于单簧管，钢琴加以反复(fù)。

　　在发展部(bù)，第一(yī)主题纠缠(chán)上新音型，以钢(gāng)琴为主形成(chéng)变化。

　　主(zhǔ)题深情、真挚(zhì)，如梦(mèng)般甜美。

　　2. 朴素的(de)小(xiǎo)行板(bǎn)，降D大调，三段体。

　　行(xíng)板主题为牧歌风格，先由长笛独奏，再(zài)以钢琴(qín)接替，然(rán)后交给大(dà)提琴、双簧管(guǎn)。

　　中段(duàn)速(sù)度为最急板，变(biàn)成匆忙的随想曲。

　　第三段再由钢琴(qín)以独(dú)奏行板主题，加上颤音与音型(xíng)装(zhuāng)饰(shì)变(biàn)奏。

　　是柴可夫斯基最优美的抒情篇章之一。

　　3. 热情如(rú)火的快板，降B小调(diào)，回旋(xuán)曲式(shì)，在4小(xiǎo)节引子后，钢(gāng)琴主(zhǔ)奏(zòu)开始回(huí)旋(xuán)主题，接(jiē)着小提(tí)琴以降D大(dà)调(diào)用(yòng)八度奏庄重抒情的对困滑陪比(bǐ)主题，两个主(zhǔ)题(tí)的纠缠发(fā)展形成高潮(cháo)。

　　终结部以降B大调形成辉煌的结尾。

　　主(zhǔ)部主题是乌克(kè)兰歌(gē)舞曲《亿万卡，快来唱春歌》，音乐表(biǎo)现春天来了，农时即将开始的欢快、奔放的情绪，副主部(bù)是十分抒情优美的同时(shí)也充满生机，音乐洋溢着青春和(hé)难(nán)以抑制的内(nèi)心喜(xǐ)悦。

　　音(yīn)乐欣赏：

　　如果说贝多芬(fēn)的《命运》的开篇是将人(rén)们心灵(玛丽黛佳是哪个国家的品牌，玛丽黛佳是什么档次líng)重重扣入地下的震撼，那么就(jiù)可以说柴可夫斯基的《第(dì)一(yī)钢琴协奏曲》的开(kāi)篇是将(jiāng)人们(men)的(de)心(xīn)灵(líng)带入缥缈太(tài)空的强音。

　　有的乐(lè)迷甚至(zhì)说(shuō)这个(gè)曲子的开(kāi)头(tóu)是 “腾空的”。

　　那种激昂的节奏实在是世间的绝品。

　　第一乐章整个都(dōu)是快(kuài)速的(de)节(jié)奏，音乐开始(shǐ)时(shí)的几十次琴键的(de)重击，让人整个心都(dōu)飞(fēi)了(le)起(qǐ)来(lái)。

　　之后的旋律(lǜ)更让(ràng)作为“旋律(lǜ)大(dà)师”的柴可夫斯基表露无疑。

　　节奏的亢奋激进，高昂的气(qì)势(shì)，让生处(chù)喧闹都市的生(shēng)活虫们感(gǎn)到了生(shēng)活的压力与动力。

　　虽然，第一乐章(zhāng)中间也是有舒缓的旋律(lǜ)的，但是，总体(tǐ)上还是快(kuài)的(de)节(jié)奏，让我们感觉(jué)在这样的(de)都市的生活的艰难(nán)，为了生活而艰苦的奋斗。

　　第(dì)二乐章整个(gè)节(jié)奏马上舒缓(huǎn)下来，如果说(shuō)听(tīng)第一乐章让你感(gǎn)觉是面对汹涌澎湃的大海的话，那么第二(èr)乐章就是让(ràng)你(nǐ)步入了森林中畅快流动的小(xiǎo)溪，不时的还会有活泼的小(xiǎo)动物跑过你的身旁。

　　让刚才你亢奋(fèn)的(de)心情得以(yǐ)缓解，你能感受到生活在都市(shì)的你依然(rán)有着成功(gōng)的欢愉，清新(xīn)流动的旋律让(ràng)你对生活的(de)希望充满信心，整个人就像(xiàng)是沐(mù)浴在(zài)温(wēn)暖的(de)阳光中(zhōng)，呼吸着(zhe)明媚的空气(qì)（不要以为(wèi)我用错了形(xíng)容词(cí)，空气的明媚(mèi)意味(wèi)着憧憬和希望）。

　　为了(le)成功(gōng)而奋斗的动力(lì)也就油(yóu)然而生。

　　第三乐章又重回(huí)较(jiào)快的节奏，但是同(tóng)时也有着优雅(yǎ)的旋律，这是成(chéng)功(gōng)后的快(kuài)乐，在成功后的兴(xīng)奋中(zhōng)，享(xiǎng)受着那份激动。

　　同(tóng)时，快速(sù)的(de)旋律也在提醒着我们，成功来得不容易，可能失去(qù)得也快(kuài)，只有更(gèng)加(jiā)的努(nǔ)力，才能取(qǔ)得更大的成功！

　　整(zhěng)首曲子在激昂的旋律(lǜ)中(zhōng)结束，完美，只能用完美来解释！

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