古诗山衔落(luò)日浸寒漪，山衔落日浸(jìn)寒漪的诗意是什么是“山(shān)衔落日(rì)浸寒漪”的意(yì)思是青(qīng)山衔着彤(tóng)红的落日，一起把影子倒映(yìng)在水中，闪动着粼粼波(bō)光的。

　　关于古(gǔ)诗(shī)山衔落日浸寒漪(yī)，山衔落日浸寒(hán)漪的(de)诗意是什么以及古诗山衔落日浸(jìn)寒漪，山衔落日(rì)浸寒漪这(zhè)句话的意思(sī)，山衔(xián)落日浸寒漪的诗意(yì)是什(shén)么，山衔落日浸寒漪的(de)上一句怎么读，山衔落日浸寒漪(yī)的(de)下一句等问题(tí)，小(xiǎo)编将(jiāng)为你整理以下知识：

古诗山衔落日浸寒漪，山(shān)衔落日浸寒(hán)漪(yī)的(de)诗意是(shì)什么

　　这句诗出自宋代诗人雷震的《村晚》。

　　草满池塘(táng)水满陂，山衔落(luò)日浸寒漪。

　　牧童归去横牛背，短笛无腔信口吹(chuī)。

　　注释

　　1.陂(bēi)（bēi）：池塘的岸。

　　2.衔：口(kǒu)里(lǐ)含着(zhe)。

　　本文指(zhǐ)落日西沉，半(bàn)挂在山腰，像(xiàng)被山咬住了。

　　3.浸：淹(yān)没。

　　4.寒(hán)漪（yī）：水上波(bō)纹。

　　5.横牛背：横坐在牛(niú)背(bèi)上(shàng)。

　　6.腔：曲调。

　　7.信口：随口。

　　8.归去：回去。

　　9.池(chí)塘(táng)：堤(dī)岸。

　　翻译

　　绿草长满了池塘，池塘(táng)里的水呢，几乎溢(yì)出(chū)了(le)塘岸。

　　远(yuǎn)远的青山(shān)，衔着彤红的(de)落日，一起把(bǎ)影(yǐng)子(zi)倒映在(zài)水中，闪动着粼(lín)粼波(bō)光(guāng)。

　　那(nà)小牧童(tóng)横骑在牛背上，缓缓地把家(jiā)还；

　　拿(ná)着一支(zhī)短笛，随口吹着(zhe)，也没(méi)有固定(dìng)的声腔。

　　《村晚(wǎn)》是一(yī)首描写农(nóng)村晚景(jǐng)的诗。

　　写景文字集中在一、二两句(jù)，写的是(shì)山村晚景。

　　诗人把池(chí)塘、山、落(luò)日三者(zhě)有机地融合起来，描(miáo)绘(huì)了一幅非常(cháng)幽(yōu)雅美丽的图画,为后(hòu)两句写牧童(tóng)出场布置了背景。

　　瞧,"草满池塘水满(mǎn)陂"，两个"满"字，写出(chū)仲夏时令(lìng)的景物特点，写(xiě)出(chū)了景色(sè)的生机一片；

　　"山衔(xián)落日(rì)浸(jìn)寒漪"，一个"衔"，写日落(luò)西山，拟人味很浓，一个"浸"，写山和落日倒映在水中的形象，生动形(xíng)象。

　　"横"字表明牧童(tóng)不是规矩地(dì)骑，而(ér)是(shì)随意(yì)横坐(zuò)在牛背(bèi)上，表(biǎo)现(xiàn)了牧童的调皮可爱，天真活(huó)泼，淳(chún)朴无邪。

　　这些(xiē)景物，色彩和谐(xié)，基调清(qīng)新，有了这样(yàng)的环(huán)境(jìng)，那牧童自然就是(shì)悠哉悠哉(zāi)、其(qí)乐(lè)融融的了。

　　同时，也表现出了牧童(tóng)无忧(yōu)无虑，悠(yōu)闲(xián)自在的情(qíng)致。

山衔落日浸寒漪(yī)是什么意(yì)思

　　这我会！这(zhè)一(yī)句诗的意(yì)思是(shì)：山(shān)衔住落日淹没(méi)了水波。

　　这一句(jù)诗(shī)出自于(yú)哪里(lǐ)呢？————宋代·雷震《村晚》

　　这首诗完整的原文(wén)是这样的：

　　草满池塘水(shuǐ)满(mǎn)陂，山(shān)衔落日浸寒(hán)漪。

　　牧童归去横牛(niú)背，短笛无(wú)腔信口吹。

　　我给大家把翻译也放(fàng)出来了，便于大家理解(jiě)这首诗：

　　在(zài)一个长满(mǎn)水(shuǐ)草(cǎo)的池塘(táng)里(lǐ)，池水灌得满满的，山衔(xián)住(zhù)落日淹没(méi)了水波。

　　放牛(niú)的孩(hái)子(zi)横坐在牛(niú)背上，随意地(dì)用(yòng)短(duǎn)笛吹奏(zòu)着不成(chéng)调的乐曲(qū)。

　　这里有一些(xiē)我觉得(dé)比较重要的(de)词汇，单独解释给大家看(kàn)：

　　陂（bēi）：池塘。

　　衔：口里含着。

　　本文指落日西沉，半挂在山腰，像(xiàng)被山咬(yǎo)住(zhù)了(le)。

　　浸：淹(yān)没。

　　寒漪（yī）：水(shuǐ)上波纹(wén)。

　　横(héng)牛(niú)背：横坐在牛背上(shàng)。

　　腔：曲调(diào)。

　　信(xìn)口(kǒu)：随(suí)口。

　　归去：回(huí)去。

　　创作(zuò)背景：

　　这(zhè)首诗应(yīng)当是作(zuò)于作者(zhě)晚年(nián)隐居，游览农家之时(shí)（很可(kě)能(néng)为宋度宗年(nián)胡唯(wéi)间）。

　　既然(rán)说到这(zhè)了(le)，我们就一(yī)起(qǐ)来欣(xīn)赏(shǎng)评(píng)析一下这篇文章：

　　宋诗与唐诗中的不少写景之作，都是诗中(zhōng)有画。

　　但唐人诗中之画，多为妙手天成；宋人却(què)更多是(shì)有意为之。

　　尤其是南宋末(mò)年，一些作家常(cháng)以七绝的形式，进行这方面的艺术实践(jiàn)。

　　使(shǐ)你(nǐ)感到这些诗本就是(shì)题在画(huà)上的。

　　此(cǐ)诗是其中的较有成就者(zhě)。

　　这是一首描写农(nóng)村晚(wǎn)景(jǐng)的诗(shī)。

　　诗人即景而(ér)写，构(gòu)成(chéng)了一幅饶有生活情趣的(de)农村晚景图：在四周长满青草(cǎo)的(de)池塘里，池中的水灌得满(mǎn)满的，太阳正要落山(shān)，红红的(de)火球(qiú)好(hǎo)像被山吃掉(diào)一样（是(shì)落山后(hòu)），倒映在(zài)冰(bīng)凉的(de)池水波纹中。

　　放牛回家的孩子横坐在牛背，他拿着短笛随意(yì)的吹奏。

　　诗人即(jí)景而(ér)写，构成了一幅饶有生活情趣的农村晚景图。

　　诗(shī)前两句写背景。

　　首(shǒu)句“草满(mǎn)池塘(táng)”是说节令(lìng)已在(zài)大清道光元年是哪一年，道光元年是哪一年到哪一年春末，池(chí)塘里的青草已经长满，借鉴谢灵运(yùn)《登池上楼》名(míng)句(jù)“池(chí)塘生(shēng)春草”，但以“满”字易(yì)“生”字，显出节令的不同。

　　“水(shuǐ)满陂(bēi)”，是说(shuō)正逢多雨(yǔ)季节，因此水(shuǐ)涨得很高。

　　次句写远山(shān)落(luò)日。

　　用一(yī)个“衔(xián)”字(zì)，形(xíng)象地现出落日挂在(zài)山头(tóu)上(shàng)的(de)情况，与(yǔ)杜甫“四更山吐月”的(de)“吐”字同见炼字之工。

　　又用一个“浸”字，写落(luò)日青山倒映水中，与王安石“北(běi)山输绿涨横陂”句情景非常(cháng)相似。

　　诗围(wéi)绕池塘型做亮为(wèi)中心，以池塘中的绿(lǜ)草与(yǔ)澄净的池水，带(dài)出青山与落日，中间以一(yī)“浸”字作维系，使池(chí)塘显得很热闹，色彩也(yě)十分绚丽。

　　后(hòu)两句(jù)表现了乡野黄昏晚景的可爱，村(cūn)童(tóng)牛(niú)背吹笛(dí)，悠然自得，纯朴(pǔ)无邪而快(kuài)乐。

　　诗人(rén)带着一种(zhǒng)欣赏的目(mù)光去看牧(mù)童(tóng)、写村晚，他十分满足(zú)于这样一(yī)种自然风光优美、卜(bo)宽人(rén)们生活自由自在的环(huán)境，故写牧(mù)童(tóng)，让(ràng)其"横牛背"，吹笛，则是“无腔信口”，是诗人厌倦(juàn)了尘世的喧嚣，看破了"红尘滚滚"呢，还是(shì)他天性好(hǎo)静(jìng)、好(hǎo)无(wú)拘无束呢？总(zǒng)之，这首诗描绘的(de)确实(shí)是一(yī)幅悠(yōu)然(rán)超凡(fán)、世外桃源般(bān)的画面，无(wú)论是色彩的(de)搭配(pèi)，还是(shì)背景(jǐng)与主角的布局(jú)，都非常协调，而(ér)画中之景、画外之声，又给人一(yī)种恬静悠(yōu)远(yuǎn)的美好感觉。

　　诗摄(shè)取的画面不大，写(xiě)景则集(jí)中在(zài)池塘上，写人(rén)则集中在牧童上，又都紧紧围绕着“村晚”二字落笔(bǐ)，把人(rén)引入(rù)了江南优美的田园之中，使人对悠然恬静的乡村生活(huó)充满着向往(wǎng)。

　　在此之前，张(zhāng)舜民《村(cūn)居》诗有“夕(xī)阳(yáng)牛背无人卧，带得寒鸦两两归”句，与这首诗(shī)比，画面(miàn)中少了个天真烂漫的牧(mù)童，代之以牛背的(de)乌鸦，以(yǐ)显出村晚(wǎn)的萧瑟。

　　同样的农村景(jǐng)色，因诗人的心情不同，摄取的画(huà)面(miàn)便不(bù)同，一是(shì)充(chōng)满情趣，一是惆(chóu)怅落(luò)寞，因此(cǐ)诗家有“一切(qiè)景语皆情语”的说法。

　　最后，关于作(zuò)者(zhě)雷震，相信(xìn)大家都(dōu)很不是熟悉了，这里(lǐ)呢我就(jiù)介绍一下吧：

　　雷震，宋(sòng)朝，生平不详。

　　或以(yǐ)为眉州(今(jīn)四川眉山)人，宋宁(níng)宗嘉定年间进(jìn)士。

　　又说是(shì)南昌(今属江西(xī))人(rén)，宋度宗(zōng)咸淳元年(1265)进士。

　　其诗见《宋(sòng)诗纪事》卷七十四。

　　古诗(shī)山(shān)衔落日浸寒漪(yī)，山衔落日浸寒(hán)漪的诗(shī)意是(shì)什么(me)是“山衔落日浸寒漪”的意思(sī)是(shì)青山衔(xián)着(zhe)彤红的落日，一起把影(yǐng)子倒(dào)映在(zài)水中，闪动着粼粼波光(guāng)的(de)。

　　关于古诗山衔落(luò)日浸寒(hán)漪，山衔(xián)落(luò)日浸寒漪的诗意(yì)是什么(me)以及古(gǔ)诗山(shān)衔落(luò)日浸寒漪，山衔落(luò)日(rì)浸寒漪这(zhè)句话的(de)意思，山衔(xián)落日浸寒漪的诗意是什么，山衔落日浸寒(hán)漪的(de)上一句(jù)怎么(me)读，山衔落日(rì)浸寒漪的下一句等(děng)问题，小(xiǎo)编(biān)将为你整(zhěng)理以下知识：

古(gǔ)诗(shī)山衔(xián)落日浸(jìn)寒漪，山(shān)衔落(luò)日浸寒漪的诗意是什么

　　这句(jù)诗(shī)出(chū)自宋代诗人雷震的《村晚》。

　　草满池塘水满(mǎn)陂，山衔(xián)落日浸(jìn)寒漪。

　　牧童归去横(héng)牛背，短笛无腔(qiāng)信口吹。

　　注(zhù)释

　　1.陂（bēi）：池塘的(de)岸。

　　2.衔：口里含(hán)着。

　　本(běn)文指落(luò)日(rì)西(xī)沉，半挂在山腰，像被山(shān)咬住了(le)。

　　3.浸：淹没。

　　4.寒漪（yī）：水上波纹。

　　5.横牛背(bèi)：横(héng)坐在牛背上。

　　6.腔：曲调。

　　7.信口：随口(kǒu)。

　　8.归去(qù)：回去。

　　9.池塘：堤岸。

　　翻(fān)译

　　绿草长满(mǎn)了池(chí)塘(táng)，池(chí)塘里的水呢，几乎溢出(chū)了(le)塘岸。

　　远远的青山(shān)，衔着(zhe)彤(tóng)红的落(luò)日，一起把影子倒映(yìng)在水中，闪动着粼粼波(bō)光。

　　那小牧童(tóng)横骑在(zài)牛背上(shàng)，缓缓地把家还；

　　拿着一支短笛，随口(kǒu)吹着，也(yě)没有(yǒu)固(gù)定的(de)声腔。

　　《村晚》是一首描写农村晚景的诗。

　　写景文字集中在一、二两(liǎng)句，写的(de)是山村晚景(jǐng)。

　　诗人把池塘、山、落(luò)日三者有机地融合(hé)起来，描绘了一幅非常幽(yōu)雅美丽(lì)的图画(huà),为(wèi)后两句写牧童出场布置了背景(jǐng)。

　　瞧,"草满池(chí)塘水满陂"，两个"满(mǎn)"字，写出仲夏(xià)时令的景物特点，写出了景色的生机一片；

　　"山(shān)衔落日浸(jìn)寒(hán)漪"，一个"衔(xián)"，写日落西山，拟人味很浓，一个"浸"，写(xiě)山和落日倒映在水中的形象(xiàng)，生动形象。

　　"横"字(zì)表明牧童(tóng)不是规矩地骑，而是随意横坐在牛(niú)背上，表现了牧童的调皮可(kě)爱(ài)，天真活泼(pō)，淳(chún)朴无邪。

　　这些(xiē)景物(wù)，色彩和谐(xié)，基调清新，有了这(zhè)样的环境(jìng)，那牧童自然就是悠哉悠哉、其乐融融的了。

　　同时，也表现出了牧(mù)童无忧无虑，悠闲自在的(de)情致。

山(shān)衔落日浸寒漪是什(shén)么意(yì)思(sī)

　　这我(wǒ)会！这一句诗的意思是：山衔住落(luò)日淹没了水波(bō)。

　　这一句诗出自于哪里呢？————宋代·雷(léi)震《村晚》

　　这首诗完整的原文是(shì)这样的：

　　草满(mǎn)池塘水满陂，山衔落日浸寒漪。

　　牧童归(guī)去横(héng)牛背，短笛无腔(qiāng)信(xìn)口(kǒu)吹。

　　我给大家把翻译也(yě)放(fàng)出来(lái)了，便于大家理解这首诗：

　　在一个长满水草的(de)池塘里，池水灌得满(mǎn)满的，山衔住落(luò)日(rì)淹没(méi)了水波。

　　放牛的(de)孩子横坐在牛背上(shàng)，随意地用短笛吹奏着不成(chéng)调的乐曲。

　　这里有一(yī)些我觉(jué)得比较重要(yào)的词汇，单独解释(shì)给大家看(kàn)：

　　陂（bēi）：池塘。

　　衔：口里含着。

　　本(běn)文指落日西沉，半(bàn)挂在(zài)山腰，像(xiàng)被山咬住了。

　　浸：淹没(méi)。

　　寒漪（yī）：水上波纹。

　　横牛背：横坐在(zài)牛背上。

　　腔：曲(qū)调。

　　信(xìn)口(kǒu)：随口。

　　归去(qù)：回去。

　　创作背景：

　　这首诗应当(dāng)是作于作者晚年隐居，游览农家之时（很可能为宋度(dù)宗年(nián)胡唯间）。

　　既然说到这(zhè)了，我们就一起来欣赏评析一下这(zhè)篇文章：

　　宋诗与唐诗中(zhōng)的(de)不少写景之(zhī)作，都(dōu)是诗中有画(huà)。

　　但唐(táng)人(rén)诗中之画(huà)，多为妙(miào)手(shǒu)天成(chéng)；宋人却更(gèng)多(duō)是有意(yì)为之。

　　尤其是南宋(sòng)末年，一些作家常(cháng)以七绝的(de)形式，进(jìn)行这(zhè)方面的艺术实践。

　　使你感(gǎn)到(dào)这(zhè)些诗(shī)本就是题在画上的。

　　此诗(shī)是其中的较(jiào)有成就(jiù)者。

　　这是(shì)一首描写农村晚(wǎn)景的(de)诗。

　　诗人(rén)即景而写，构成了一(yī)幅(fú)饶有生活情趣的农(nóng)村晚景图：在四周长满(mǎn)青草的池塘里，池(chí)中的水(shuǐ)灌(guàn)得(dé)满满(mǎn)的，太阳正要(yào)落山，红红的火球好像被(bèi)山吃掉一样（是落(luò)山后），倒映在冰凉的池水波(bō)纹中。

　　放牛回家的孩子横坐在牛背，他(tā)拿(ná)着短(duǎn)笛(dí)随意的吹奏(zòu)。

　　诗人(rén)即景而写，构(gòu)成了(le)一(yī)幅饶有生活情(qíng)趣的农村晚(wǎn)景图。

　　诗前两句写(xiě)背景。

　　首句“草(cǎo)满池塘”是说节令(lìng)已在春(chūn)末，池(chí)塘(táng)里的青草已(yǐ)经长满(mǎn)，借鉴谢灵(líng)运《登池上(shàng)楼(lóu)》名句“池塘生春(chūn)草”，但(dàn)以“满(mǎn)”字易“生”字，显(xiǎn)出节令的不同。

　　“水满(mǎn)陂(bēi)”，是说正逢多雨季节，因此水(shuǐ)涨(zhǎng)得很高。

　　次(cì)句写远山落日。

　　用(yòng)一(yī)个“衔(xián)”字，形(xíng)象地现出落日挂(guà)在山(shān)头(tóu)上(shàng)的(de)情况，与杜(dù)甫“四(sì)更山吐(tǔ)月”的“吐”字(zì)同见(jiàn)炼(liàn)字之工。

　　又用一个(gè)“浸(jìn)”字，写落日青(qīng)山(shān)倒映(yìng)水(shuǐ)中(zhōng)，与王安石“北山输绿涨横陂(bēi)”句(jù)情景非(fēi)常相似。

　　诗围绕池塘型做(zuò)亮为中心，以池塘中的绿草(cǎo)与澄净的(de)池水，带出青山与落日，中(zhōng)间以一“浸”字作(zuò)维系，使池塘显得很热闹(nào)，色彩(cǎi)也十分绚丽。

　　后两句表现了乡野黄昏晚景的(de)可爱，村童牛背吹笛，悠然(rán)自(zì)得，纯朴(pǔ)无(wú)邪而快(kuài)乐。

　　诗人(rén)带着一种欣赏的目(mù)光去看牧童(tóng)、写村晚(wǎn)，他十(shí)分满(mǎn)足(zú)于这样(yàng)一种自然风光优美、卜宽人们生活(huó)自由自在的(de)环境，故(gù)写牧童，让(ràng)其"横牛背"，吹笛，则是“无腔信口”，是诗人厌倦了尘世的(de)喧嚣(xiāo)，看(kàn)破了"红尘滚滚"呢，还是他天性好静、好无拘无束呢？总之，这首(shǒu)诗描绘(huì)的确(què)实(shí)是一幅悠然超凡、世外桃源般的画(huà)面，无论是色彩的搭配(pèi)，还是背景与主角的布(bù)局，都(dōu)非常协调，而画中之景、画外(wài)之(zhī)声，又(yòu)给大清道光元年是哪一年，道光元年是哪一年到哪一年(gěi)人一种恬静悠远(yuǎn)的美好感觉。

　　诗摄取的画面(miàn)不大，写(xiě)景则(zé)集中(zhōng)在池塘上(shàng)，写人则集中(zhōng)在牧童上，又都紧(jǐn)紧(jǐn)围(wéi)绕着“村晚”二字落笔，把人(rén)引入(rù)了(le)江南(nán)优(yōu)美的田(tián)园之中，使人对悠然(rán)恬静的乡村生活充满着向往(wǎng)。

　　在此之前，张舜民《村(cūn)居》诗有“夕阳牛背(bèi)无(wú)人卧(wò)，带得寒鸦两两归”句，与(yǔ)这(zhè)首诗比(bǐ)，画面中少了个天真烂漫的牧童(tóng)，代(dài)之(zhī)以牛背的乌鸦，以显出(chū)村晚的(de)萧瑟。

　　同(tóng)样的农村景色，因诗人的心(xīn)情(qíng)不(bù)同(tóng)，摄取(qǔ)的(de)画(huà)面便不同，一是充满情趣，一是(shì)惆怅落寞，因此诗家有“一切(qiè)景语皆(jiē)情语”的说法。

　　最后，关于作(zuò)者雷(léi)震，相信大家都很(hěn)不是熟悉了，这(zhè)里呢(ne)我(wǒ)就介绍(shào)一(yī)下吧(ba)：

　　雷震(zhèn)，宋朝，生平不详。

　　或以为(wèi)眉州(今四(sì)川眉山)人(rén)，宋宁宗(zōng)嘉(jiā)定(dìng)年间(jiān)进士。

　　又说(shuō)是(shì)南(nán大清道光元年是哪一年，道光元年是哪一年到哪一年)昌(今(jīn)属江西)人，宋度宗(zōng)咸淳元(yuán)年(1265)进(jìn)士。

　　其诗(shī)见《宋诗纪(jì)事》卷七(qī)十四。

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