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社戏主要内容概括及中心思想50字，社戏,的主要内容爵士舞的拼音怎么写，爵士舞的拼音怎么打

　　爵(jué)士舞的拼音怎(zěn)么写，爵士舞(wǔ)的拼音(yīn)怎么打是爵士舞的拼音是：jué shì wǔ的。

　　关于爵士舞的拼音(yīn)怎么(me)写，爵(jué)士舞的拼(pīn)音怎么(me)打以(yǐ)及爵士舞的拼音(yīn)怎么写，爵(jué)士舞的拼音怎么(me)读，爵士舞的拼音怎么(me)打，爵士舞(wǔ)的(de)拼音咋(zǎ)写，爵士(shì)舞的(de)拼音(yīn)怎么拼等问题(tí)，小(xiǎo)编将(jiāng)为你整理以下知识：

爵士舞的拼(pīn)音怎么写，爵士舞的(de)拼音(yīn)怎(zěn)么打

　　爵士舞的拼音是：jué shì wǔ。

　　爵士(shì)舞即(jí)美国现代舞，是一(yī)种急促又富动感的节奏型舞蹈(dǎo)，是属于(yú)一种外放性的舞蹈。

　　它具有一定(dìng)得特征，送(sòng)胯(kuà)、扭腰、身体呈波浪型扭动(dòng)是爵士舞的主要特(tè)点(diǎn)。

爵士(shì)是什么意思?

　　美国人(rén)称呼(hū)爵士是(shì)什么意思

　　说明那孩子移民英(yīng)国了(le)

　　爵士(shì)是什么(me)意思

　　爵士是欧(ōu)洲君主国的一种爵位，是指(zhǐ)在战(zhàn)场上立(lì)过功劳或因某种特(tè)殊的(de)意义，因而得到国王(wáng)赏(shǎng)赐田地的(de)人。

　　低级，不世(shì)袭。

　　不属于贵族。

　　也可以作为(wèi)一种音乐(lè)的名(míng)称。

　　有同名球队和电影(yǐng)角色、汽车(chē)品(pǐn)牌

　　爵(jué)士乐：是爵士舞起(qǐ)源的重要原动力，但现代(dài)爵士(shì)舞(wǔ)也受到古典音乐、摇滚乐、迪斯可和hip hop的影响，发展出modern-jazz、disco-jazz、rock-jazz、new-jazz等。

　　　　【拼音(yīn)】 jué shì

　　爵(jué)士的起(qǐ)源1

　　Ragtime Blues与已有形式融合(hé) 　　事情发生在(zài)1917年的一个(gè)夜(yè)晚，在(zài)纽约的一家名(míng)叫(jiào)赖森威(wēi)的夜总会里出现了一个由五个白人组成(chéng)的乐队，他们自称为“正宗狄克西兰爵士乐队”，他们演(yǎn)奏著一种十(shí)分新奇的音(yīn)乐，这(zhè)种音(yīn)乐似乎有(yǒu)一种特(tè)殊(shū)的魅力，使跳舞的(de)人感(gǎn)到十分轻松，而且越(yuè)跳越高兴。

　　第二天一家(jiā)杂志对(duì)这一(yī)事件进行了报(bào)道和哗弯(wān)评论，立(lì)即在社(shè)会上产生了很大反响。

　　随(suí)后，这一乐队录制(zhì)的唱(chàng)片也被人们竞相购买，同爵士

　　时，爵(jué)士这一(yī)次(cì)也成(chéng)为美(měi)国词汇中的常用词了。

　　　　它们还鲜有那种衍生出(chū)现代爵士(shì)乐的基本特征(即兴，音(yīn)色(sè)、音高与时值上的微妙(miào)变化)。

　　一些热衷于(yú)报道爵士音乐的专栏作者(zhě)与观(guān)察者，通常本身(shēn)并非(fēi)是(shì)受(shòu)过(guò)专门训(xùn)练的音乐研究者。

　　当我(wǒ)们想从他们的报道中(zhōng)了解(jiě)些专业的(de)知识时经常会(huì)陷入困窘之中(zhōng)，因(yīn)为访谈(tán)中记录下的对话通常很少涉及(jí)实质性的问题(从早(zǎo)期爵士乐手演奏角度提问的)。

　　采访者(zhě)几乎不会问(wèn)及(jí)这些(xiē)早期音(yīn)乐家有关音乐方(fāng)面的关键(jiàn)性问题，而把采访角度倾向(xiàng)于个人经历与社会话题上。

　　即使(shǐ)采访者(zhě)问及探索音乐方面的问题，被采(cǎi)访者的如(rú)实回答也比(bǐ)不上一段真实的(de)音乐资料来得准确(què)与有价(jià)值。

　　爵士乐的起源问题(tí)始终笼(lóng)罩(zhào)着(zhe)一(yī)层迷(mí)雾，然而(ér)竖芦伍，接下来我们还(hái)是尝试着整合一下从各个角度对(duì)这个问题(tí)的研究成果。

　　当你阅读时(shí)，始终要记着爵士乐(lè)并(bìng)不(bù)是完全这样(yàng)起源的，即使这些观(guān)点看上去(qù)多么(me)得合理与(yǔ)符合逻辑(jí)。

　　　　爵(jué)士乐源(yuán)自(zì)于二十世纪初期新奥尔良一带民间音(yīn)乐、流行音乐(lè)、古典音乐(lè)的融合。

　　它至少(shǎo)是由两股潮流演变发(fā)展而来，一是(shì)美国黑人在音(yīn)乐上(shàng)的创造性的贡献－Ragtime和Blues，这在后面我(wǒ)们会谈到；其二是一些(xiē)已(yǐ)有的(de)音(yīn)乐形式(当时的流行音乐、进行曲(qū)、四对舞曲quadrilles等等)表演(yǎn)上往两个畅殊方面(miàn)的不断探索(suǒ)。

　　一种是强调色(sè)彩化地变换音高，这种音高(gāo)变换在(zài)正统的欧洲音乐中会被视为离调爵士乐

　　、走(zǒu)音，但(dàn)在爵士乐(lè)中却很常见(jiàn)不(bù)被看(kàn)作为是(shì)出错或(huò)非正规的演奏技巧；另(lìng)一种是强调音色的粗犷与变化。

　　这两种以外还有(yǒu)一种特殊的演奏(zòu)方式(shì)被称为Ragging，Ragging是指为了选择音符切进或强调重音而抢拍(pāi)、拖拍的(de)手法，它把本不切分的音型进行切分处理来造成Ragging的(de)效(xiào)果。

　　这使得音符与音符以一(yī)种含糊不清的方式来连(lián)接，而重音则起到一种推动音符(fú)和使(shǐ)之生动化的作(zuò)用，最终导致(zhì)我们现在(zài)视(shì)作(zuò)为爵士乐的特殊节奏效果的(de)形(xíng)成，也是爵士摇摆感的构成基础之一。

　　但是一(yī)般的(de)学者在这(zhè)一(yī)点上(shàng)不全这(zhè)么认为，他们中大(dà)多数把爵士乐的(de)摇摆感看(kàn)作(zuò)是(shì)非洲或美国(guó)黑人的(de)一大贡献。

　　　　音乐研究者认为这(zhè)种(zhǒng)音高与(yǔ)音(yīn)色上的演进(jìn)对爵(jué)士(shì)管乐演奏者来(lái)讲并不是(shì)直(zhí)接来自于(yú)对非洲黑人演唱的模仿，相(xiāng)反它来自(zì)于对更为宽(kuān)的(de)区(qū)域(yù)范(fàn)围、更(gèng)具想象力的声音(黑人的田间(jiān)号子、做(zuò)工歌、街头小贩的叫卖声、布鲁斯等)的模仿。

　　这些素材(cái)被Minstrel Show(十九世纪起(qǐ)源于(yú)美国的一种(zhǒng)由白人扮演黑人进行表(biǎo)演、演唱黑(hēi)人(rén)歌曲的演出)使用(yòng)时(shí)始终(zhōng)具(jù)有幽默与(yǔ)叙事效(xiào)果。

　　举个例子，在Original Dixieland Jazz Band1917年(nián)的录音(yīn)“Livery Stable Blues”中可以听到(dào)......

　　爵士余或(huò)是(shì)什么意(yì)思？为什(shén)么有爵士这个词语？

　　爵士：爵士是西方的一(yī)种(zhǒng)贵族爵位，是指在战场(chǎng)上(shàng)立过功劳，因而(ér)爵士是(shì)皇家给人的封(fēng)号(hào)，现代一般授予对社会有杰出贡献(xiàn)的人(rén)，古(gǔ)代则是对忠诚(chéng)的人的奖赏。

　　从大到小依次(cì)是公、侯、伯、子、男。

　　其中(zhōng)公爵、侯爵、伯爵是可(kě)以世袭的，但是(shì)世袭的时候必须降一个等级，比如，伯(bó)爵的长子就能世袭(xí)到(dào)子爵的头(tóu)衔。

　　还有(yǒu)一个(gè)特殊的就是勋(xūn)爵，就(jiù)是授(shòu)予了一些比较(jiào)重要的勋章后一并授予的爵位得(dé)到国王赏赐田地的(de)人.

　　爵士乐是什(shén)么意思

　　爵士乐（Jazz），于19世纪末20世纪初源于(yú)美国(guó)，诞(dàn)生(shēng)于(yú)南部港口城市新(xīn)奥(ào)尔良，音乐根基(jī)来自布鲁斯（Blues）和(hé)拉格泰姆（Ragtime）。

　　爵士乐(lè)讲究即兴，以具有摇摆特点的(de)Shuffle节奏(zòu)为基(jī)础，是非(fēi)洲黑(hēi)人(rén)文化和欧洲白人(rén)文化的结合。

　　20世纪前十几年(nián)爵士乐主要集中在(zài)新奥尔良发展，1917年后转向芝(zhī)加哥，30年代又转移至纽约，直(zhí)至今天(tiān)，爵士乐风靡全(quán)球。

　　爵士(shì)乐的主要风格有：新(xīn)奥尔良(liáng)爵士、摇滚乐(lè)、比博普、冷(lěng)爵士(shì)、自由爵士(shì)、拉丁爵士(shì)、融合爵士等。

　　爵(jué)士乐(lè)什么意思

　　爵士(shì)是(shì)欧洲君(jūn)主国的一种爵位(wèi)，是指在战场(chǎng)上立(lì)过功(gōng)劳或因某种特殊的意(yì)义(yì)，因而得到国王赏赐田地的(de)人(rén)。

　　低级(jí)，不世(shì)袭。

　　不属于(yú)贵族。

　　也可(kě)以作为一种音乐的名(míng)称。

　　有同(tóng)名(míng)球队和电影角色、汽(qì)车品(pǐn)牌

　　爵士乐：是爵(jué)士舞起源的(de)重要原动(dòng)力，但现代爵士舞也受(shòu)到(dào)古典音乐、摇滚乐(lè)、迪斯可和(hé)hip hop的影响，发展(zhǎn)出modern-jazz、disco-jazz、rock-jazz、new-jazz等(děng)。

　　　　【拼音(yīn)】 jué shì

　　爵士的起源(yuán)1

　　 Ragtime Blues与已(yǐ)有形式融合　　事情发生在1917年(nián)的一个夜晚(wǎn)，在纽约的一家名叫赖森(sēn)威的夜总会里出现了一个(gè)由五个白人组成的乐队，他(tā)们自称为“正宗狄(dí)克西兰爵士乐队”，他们(men)演奏著一种十分新奇(qí)的音乐，这(zhè)种音乐似乎有一种特殊的(de)魅力，使(shǐ)跳舞的人感到十分轻(qīng)松，而且(qiě)越跳(tiào)越高兴。

　　第二天(tiān)一家杂志(zhì)对这一事(shì)件进(jìn)行(xíng)了报道和(hé)评论，立即在社(shè)会(huì)上(shàng)产生了很(hěn)大反响。

　　随后(hòu)，这一乐(lè)队(duì)录制的唱片也被人(rén)们竞相购买，同爵士

　　时，爵士(shì)这一次也成为(wèi)美国词汇中(zhōng)的常(cháng)用词了(le)。

　　　　它(tā)们还鲜有那种衍生出现代爵士乐的基本特征(zhēng)(即(jí)兴(xīng)，音(yīn)色、音高(gāo)与时值上的微妙变(biàn)化)。

　　一(yī)些热衷(zhōng)于报(bào)道(dào)爵士音(yīn)乐(lè)的专栏作者与观察者(zhě)，通常(cháng)本身并非是受过专门训(xùn)练的音乐研究者。

　　当我(wǒ)们(men)想从他们的报道中了(le)解些专业(yè)的知(zhī)识时经常会陷入困(kùn)窘之中，因为访谈中记(jì)录下的(de)对(duì)话通(tōng)常很少涉及实质性(xìng)的问(wèn)题(从早期爵(jué)士(shì)乐手演奏角度提(tí)问的(de))。

　　采访者几乎不会问(wèn)及这些早期音乐家有(yǒu)关音乐方面的关键性问(wèn)题(tí)，而把采访角(jiǎo)度(dù)倾向(xiàng)于个(gè)人经历(lì)与社(shè)会话题(tí)上。

　　即(jí)使采(cǎi)访者问及探索音(yīn)乐方面的问(wèn)题(tí)，被采访(fǎng)者的如实回答也比不上一段真(zhēn)实(shí)的音乐(lè)资料来得(dé)准确与有(yǒu)价值。

　　爵士乐的起源问题始终笼罩着(zhe)一层迷(mí)雾，然而，接下来我(wǒ)们还是尝(cháng)试(shì)着(zhe)整合(hé)一下从(cóng)各(gè)个角(jiǎo)度对这(zhè)个问题的研究(jiū)成果。

　　当你(nǐ)阅读时，始(shǐ)终(zhōng)要记着(zhe)爵(jué)士乐并不是完全这样起源(yuán)的(de)，即使(shǐ)这(zhè)些观点看上去(qù)多么得合理与(yǔ)符合逻辑。

　　　　爵士乐源自于(yú)二十世(shì)纪初(chū)期(qī)新奥(ào)尔良一带民间音乐、流行音乐、古典音乐的(de)融合。

　　它至少是(shì)由两股潮流演变(biàn)发展而(ér)来，一是美国(guó)黑(hēi)人在音乐上(shàng)的创造(zào)性的贡献－Ragtime和(hé)Blues，这(zhè)在后面我们会谈到；其二是一些已(yǐ)有的音乐形式(当(dāng)时的流行音乐、进行(xíng)曲、四对舞曲quadrilles等等)表演(yǎn)上往(wǎng)两个特殊方面(miàn)的不(bù)断探索。

　　一种是(shì)强(qiáng)调(diào)色彩化地变换音高，这种音高(gāo)变(biàn)换(huàn)在正统的欧洲音乐(lè)中(zhōng)会被视为离调(diào)爵士乐

　　、走音，但在爵士乐中(zhōng)却(què)很常见不(bù)被看作为是出错或(huò)非(fēi)正规(guī)的演奏技巧；另(lìng)一(yī)种是强调音色的粗犷与(yǔ)变化。

　　这两种以外还有一种特殊的演奏(zòu)方(fāng)式(shì)被称为Ragging，Ragging是指为了选择(zé)音符(fú)切进或(huò)强(qiáng)调重(zhòng)音(yīn)而抢(qiǎng)拍、拖拍的手(shǒu)法(fǎ)，它把本不切分的音型进行切分(fēn)处理来造成(chéng)Ragging的效果。

　　这(zhè)使(shǐ)得音符与音符以一种(zhǒng)含(hán)糊不清的方式来连接(jiē)，而重(zhòng)音则起到一种推动(dòng)音(yīn)符和使之生(shēng)动化的作用，最(zuì)终导致我们现在视作为(wèi)爵(jué)士乐的(de)特殊节奏效(xiào)果的形成，也是爵(jué)士摇摆感的构成基础之一。

　　但是一(yī)般的学者(zhě)在这一点上不全这(zhè)么(me)认为，他们中大多数把爵士乐的摇摆感看作是非(fēi)洲或(huò)美国黑人的一大(dà)贡(gòng)献。

　　　　音乐(lè)研(yán)究者认为这(zhè)种音高与(yǔ)音色上的演进对爵士管乐演奏者来讲并不是(shì)直接来(lái)自于对非洲黑(hēi)人演唱的(de)模仿，相反它来自于(yú)对更(gèng)为宽(kuān)的区域范围、更具想象(xiàng)力的声音(黑人的田间(jiān)号子、做(zuò)工歌(gē)、街头小贩的(de)叫卖(mài)声、布鲁(lǔ)斯等)的模仿。

　　这些素材被Minstrel Show(十九世(shì)纪起源于美国的一种由白人扮(bàn)演黑(hēi)人(rén)进(jìn)行(xíng)表演、演唱黑人歌曲(qū)的演出)使用时始终具有幽(yōu)默与叙事效果。

　　举个(gè)例子，在(zài)Original Dixieland Jazz Ba社戏主要内容概括及中心思想50字，社戏,的主要内容nd1917年的录(lù)音(yīn)“Livery Stable Blues”中可以听到......

　　爵士乐到(dào)底什么概念

　　 “什么是爵士乐？” 曾有人(rén)问著(zhù)名的(de)爵士乐大(dà)师路易斯·阿姆斯特朗，“爵士乐究(jiū)竟(jìng)是什么？”，他回(huí)答说：“如果用语(yǔ)言来答(dá)复，你(nǐ)就一辈子(zi)也明白不了(le)。

　　” 一(yī)般地(dì)说，爵士乐都是二拍子的，每小节两拍或四(sì)拍(pāi)。

　　这(zhè)种二拍子的节奏(zòu)背景在低音(yīn)部始终存(cún)在，使得(dé)爵士乐有(yǒu)一(yī)个稳定的、规律的(de)节奏基础。

　　在(zài)节奏性(xìng)低音的上方，则(zé)是重(zhòng)音位(wèi)置(zhì)不规则的旋律(lǜ)、和声和(hé)对位声部，它(tā)们惯常使用的(de)切分音效果与规律的低音声部(bù)之间形成了(le)强(qiáng)烈(liè)的(de)对(duì)比。

　　在爵士乐的(de)曲调(diào)中，除了从欧洲传统音乐、白(bái)人的(de)民谣和(hé)通俗歌曲(qū)中(zhōng)吸取的成分之外，最(zuì)有个(gè)性(xìng)的是“布鲁(lǔ)斯音阶”（关于这种音阶的结构，我们将在有关布鲁(lǔ)斯的部分专门介绍），而爵(jué)士(shì)乐的(de)和声可以说(shuō)是(shì)完全建立在传统和(hé)声的基(jī)础之上(shàng)，只是(shì)更(gèng)加自由地使用(yòng)各种变(biàn)化和弦，其中(zhōng)主(zhǔ)要的与众不同之处(chù)，也是由布鲁斯和(hé)弦(xián)带来的。

　　爵士乐在使用的(de)乐器和演奏(zòu)方法(fǎ)上(shàng)极有特(tè)色，完全不(bù)同(tóng)于传统乐队。

　　自(zì)“爵士乐时代”以来，萨克斯管成为销(xiāo)售量最(zuì)大的乐(lè)器之(zhī)一；长(zhǎng)号能(néng)够(gòu)奏(zòu)出其他铜管乐器做不到(dào)的、滑稽的或是怪诞的滑音，因(yīn)而在爵士乐(lè)队中(zhōng)大出风头；小号也是(shì)爵士乐手(shǒu)偏爱(ài)的乐器，这种乐(lè)器加上不同的(de)弱音器所产(chǎn)生的新奇(qí)的音色以(yǐ)及最高(gāo)音(yīn)区的几个音几乎成了(le)爵士乐独有的音色特(tè)征(zhēng)；钢琴、班卓琴、吉他以及后来出现(xiàn)的电吉他则以其打击式的有力音响和演奏和(hé)弦的能(néng)力而占据重要地位。

　　相反，在(zài)传(chuán)统乐队中(zhōng)最(zuì)重要(yào)的弦乐器(qì)（小提琴、中提琴(qín)、大提琴）的(de)地位(wèi)相对次(cì)要一些；圆号的(de)浓(nóng)郁音色在管(guǎn)弦乐队中是很迷(mí)人的，但(dàn)是对于爵士乐队来说，它的气质太温(wēn)顺了，几乎无人使用。

　　在(zài)管弦(xián)乐队中，每(měi)件乐器在(zài)音(yīn)色和音量的控制上都尽量(liàng)溶(róng)入整(zhěng)体的音响之中(zhōng)，在爵士乐队中(zhōng)却(què)恰(qià)恰相反，乐手们(men)竭力使每(měi)一(yī)件乐器都“站起来”。

　　乐队的(de)编制(zhì)很灵活，最(zuì)基(jī)本的是两个部分——节(jié)奏(zòu)组与旋律(lǜ)组。

　　在早(zǎo)期的爵士乐队中(zhōng)，节奏组由低音(yīn)号、班卓琴和(hé)鼓组成，后来，低音号和班卓琴逐渐被低音提琴(qín)（倍司）和吉他所(suǒ)取代，钢琴也加(jiā)入进来。

　　在30年代(dài)，兴起一种(zhǒng)舞曲(qū)乐队，当时称为“大乐队(duì)”，它有三部分组成：节奏组(zǔ)、铜管组和木管组。

　　节(jié)奏组使用的乐器(qì)仍然是低音提(tí)琴、吉他、钢琴和鼓；铜管组常见(jiàn)的编制是三支(zhī)小号(hào)和两(liǎng)支(zhī)长号，但这个(gè)数目并不固定(dìng)；木管组通(tōng)常由四五(wǔ)支萨克(kè)斯管(guǎn)组成，每个人都(dōu)兼吹单簧管(guǎn)或是别的木管乐器，如果编制是五支萨克斯管，一般是(shì)两支中音、两(liǎng)支次(cì)中音(yīn)、一支上(shàng)低音(yīn)。

　　还有(yǒu)一种(zhǒng)商业性的（有时(shí)也称(chēng)为“甜美型”、“旅馆型”等(děng)等）的乐队，编(biān)制与(yǔ)“大乐队”差不多(duō)，但萨克斯(sī)管往往全部用(yòng)次中音的，木(mù)管组会较(jiào)多地使用其(qí)它的乐器(qì)（如长笛、双簧管），有时还加上三四个小提琴(qín)，在(zài)商品(pǐn)录(lù)音带中经常可以听到这类乐队(duì)的音响。

　　与传统音乐(lè)比较(jiào)而言，爵士乐的另一大(dà)特征是它的发音方法(fǎ)和音色，无论(lùn)是(shì)乐器(qì)还是人声，这些特(tè)征都足以使人们绝不(bù)会将(jiāng)它们与任何传统音(yīn)乐的音色混淆。

　　这些特殊(shū)之处大多(duō)来源(yuán)于用乐器或人声(shēng)对(duì)美洲黑人民歌的模仿。

　　如果(guǒ)我们有机会听到真(zhēn)正(zhèng)的黑人田间歌(gē)曲和灵歌(gē)，就(jiù)会发现(xiàn)那些由粗嘎到圆(yuán)滑、由(yóu)窒闷到响亮、由刺耳到柔(róu)美、由野蛮到抒情的大幅度的变化是多么地富有特色、动人心魄。

　　而在爵士乐中(zhōng)，更加入了非(fēi)歌唱的吼声、高叫和 *** ，突(tū)出了(le)这种感觉。

　　除此以外(wài)，特殊(shū)的(de)演奏(zòu)和演唱技巧也是造成(chéng)特(tè)异效果的重要手段，在这些技巧(qiǎo)中(zhōng)最常用的是不同于传统(tǒng)观念(niàn)的颤(chàn)音。

　　我们(men)知道，所谓颤音(yīn)是音高（有时(shí)也(y社戏主要内容概括及中心思想50字，社戏,的主要内容ě)可能(néng)是力度）的有(yǒu)规律的变化造成(chéng)的；比如小提(tí)琴(qín)上的揉弦，就是利用这种变化而产(chǎn)生富有生命力的音响效果。

　　爵士乐中(zhōng)的颤(chàn)音是有(yǒu)变化(huà)的，变化的方向一般是幅度由窄到宽，速度由(yóu)慢到快，而且常常在(zài)一个音临近(jìn)结(jié)束时增加抖动(dòng)的(de)幅度和速度，更加强了这(zhè)种技巧的表现力(lì)。

　　同时，在一个音(yīn)开始时，爵士乐手们会从(cóng)下向上(shàng)滑到预(yù)定的音高，在结束时(shí)，又从(cóng)......

　　 jazz是什(shén)么意思

　　爵(jué)士乐

　　源于蓝音，是一种从前居住在美国南部(bù)的非(fēi)洲(zhōu)奴隶以及(jí)他们的后代们的(de)民间音乐。

　　蓝调深受西非文化和音乐传统的影响，这些(xiē)奴(nú)隶也(yě)逐渐(jiàn)成为移居到(dào)城(chéng)市的黑人的音乐家。