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二晋前后延什么意思晋怎么读，二晋前后延是哪个朝代雨霖铃竟无语凝噎想说什么，柳永为什么写雨霖铃

　　雨霖铃竟无语(yǔ)凝噎想说什么，柳永为什么写雨霖(lín)铃是因(yīn)为(wèi)离别伤感，伤(shāng)心落泪，一是不知道说什么(me)才好(hǎo)，毕(bì)竟说(shuō)什么(me)也留不住(zhù)人，说再多也只(zhǐ)是(shì)徒增伤心罢了，二是因(yīn)为(wèi)哭的伤(shāng)心，想说的话都被(bèi)自己(jǐ)的哭泣打(dǎ)断，已经说不出话来了的。

　　关于雨霖铃竟无语凝噎想说什(shén)么，柳永为什(shén)么写(xiě)雨霖铃以(yǐ)及(jí)雨霖铃竟(jìng)无语凝噎(yē)想说什么，雨霖铃竟无语凝噎的(de)竟，柳永为什么写雨(yǔ)霖铃，雨霖(lín)铃竟无语凝噎(yē)的竟在表情达意上的作用，柳永的雨霖铃是什么(me)意思等问题，小编(biān)将为(wèi)你整理以(yǐ)下(xià)知识：

雨霖(lín)铃(líng)竟无语凝噎(yē)想(xiǎng)说什(shén)么，柳(liǔ)永为什么写雨霖铃

　　因为离别伤感，伤心落泪，一(yī)是(shì)不知道说什么才好，毕竟说什么也(yě)留不住(zhù)人，说(shuō)再多(duō)也(yě)只是徒增伤(shāng)心罢(bà)了，二是因为哭(kū)的伤心，想说的话都(dōu)被自己的哭泣打断，已经说不(bù)出话来(lái)了。

　　所以执手相(xiāng)看泪眼，竟(jìng)无语凝噎。

柳永(yǒng)《雨霖(lín)铃》翻(fān)译赏析

　　《雨霖铃·寒蝉(chán)凄切》是宋代(dài)词(cí)人柳永的词(cí)作。

　　作者(zhě)将情人惜别时的真(zhēn)情实感表达(dá)得(dé)缠绵悱(fěi)恻，凄婉动人，堪(kān)称抒写别二晋前后延什么意思晋怎么读，二晋前后延是哪个朝代情的千古名篇，也(yě)是(shì)柳词和婉约词(cí)的(de)代表作(zuò)。

　　《雨霖铃(líng)》翻译

　　秋(qiū)蝉(chán)的叫声(shēng)凄凉(liáng)而急促，傍(bàng)晚(wǎn)时分，面对(duì)着(zhe)长(zhǎng)亭，骤雨刚停。

　　在京都郊外(wài)设帐饯行，却没有(yǒu)畅饮的心(xīn)绪，正在依依不舍的时候(hòu)，船上的人已(yǐ)催着出发。

　　握着对(duì)方的(de)手含着泪对视，哽咽(yàn)的说不出话来。

　　想(xiǎng)到这一去路(lù)途遥远，千里烟波渺茫(máng)，傍晚的(de)云(yún)雾笼罩着天空，深厚广阔，不知尽头。

　　自古以来，多情(qíng)的(de)人总(zǒng)是为离别而伤感，更何况是在这冷清、凄凉的(de)秋天！谁知我今夜酒(jiǔ)醒(xǐng)时身在(zài)何处(chù)？怕是(shì)只有杨柳(liǔ)岸(àn)边(biān)，面(miàn)对(duì)凄厉的晨风和(hé)黎明的残月了。

　　这一(yī)去长年(nián)相别，我料想即使遇到好(hǎo)天气、好风(fēng)景，也如(rú)同吵厅虚设。

　　即使有满腹的情意，又再(zài)同(tóng)谁去诉(sù)说呢？？

　　赏析

　　全(quán)词分上(shàng)下两阕。

　　上阕主要(yào)写一(yī)对恋人饯行时难分难舍(shě)的别情(qíng)。

　　起首“寒(hán)蝉凄(qī)切。

　　对长(zhǎng)亭晚，骤雨初歇”三句写(xiě)环境，点出(chū)别时的季(jì)节(jié)是萧(xiāo)瑟凄(qī)冷(lěng)的秋天，地点是(shì)汴京城外的长亭，具体时间是雨后阴(yīn)冷的黄昏。

　　然而(ér)词(cí)人并没有纯客观地铺叙自然景物，而是通过景(jǐng)物的(de)描写，氛围的(de)渲染，融情入(rù)景，暗(àn)寓别意。

　　时(shí)当世(shì)圆秋季，景已萧瑟；且(qiě)值天晚，暮色阴沉；而骤雨滂沱(tuó)之后(hòu)，继之以寒蝉凄(qī)切：词(cí)人所见所闻，无处不凄凉。

　　加(jiā)之(zhī)当(dāng)中“对长(zhǎng)亭晚(wǎn)”一句(jù)，句法结构(gòu)是一、二、一(yī)，极顿挫吞咽(yàn)之致，更准确地传(chuán)达了这种凄凉况(kuàng)味。

　　后两句中“都门帐(zhàng)饮”是写离别的(de)情形。

　　在京(jīng)城门外(wài)设(shè)帐(zhàng)宴饮升返隐，暗寓仕途失(shī)意，且(qiě)又(yòu)跟(gēn)恋人分手。

　　“无绪”，指理(lǐ)不出头(tóu)绪，有“剪不断(duàn)，理还(hái)乱(luàn)”的意思。

　　写(xiě)出了不(bù)忍别离而又不能不别的(de)思绪。

　　“留恋处、兰舟催发(fā)”。

　　正在(zài)难分(fēn)难舍之际，船(chuán)家又阵阵“催(cuī)发”。

　　透露了现实的无情和词人内(nèi)心的痛苦。

　　“执(zhí)手相看泪(lèi)眼，竟无语凝噎。

　　”是不(bù)得不别的(de)情景。

　　一对情人(rén)，紧紧(jǐn)握着手(shǒu)，泪眼相对，谁也说不出一句话来(lái)。

　　这两句把彼此悲痛、眷恋(liàn)而又无可奈何的心情，写得(dé)淋漓(lí)尽(jǐn)致。

　　一(yī)对情人伤心失(shī)魄(pò)之(zhī)状，跃然纸上。

　　这(zhè)是白描手法(fǎ)，所谓(wèi)“语不(bù)求奇(qí)，而意致绵密”。

　　“念(niàn)去(qù)去、千(qiān)里烟波(bō)，暮霭沉沉楚天(tiān)阔。

　　”写别后思(sī)念的预想。

　　词中(zhōng)主人公的(de)黯淡心情给天容水色涂上了(le)阴影。

　　一(yī)个“念”字，告(gào)诉读者(zhě)下面写景物是想象的。

　　“去(qù)去”是(shì)越去越远的意思。

　　这二字用得极好，不愿去而又不得不去，包(bāo)含了(le)离人无(wú)限凄楚。

　　只要兰舟(zhōu)启碇开行，就会越去越远(yuǎn)，而且一路上暮霭深(shēn)沉、烟波千里，最后漂泊(pō)到广阔(kuò)无边的南(nán)方。

　　离愁(chóu)之深(shēn)，别(bié)恨之苦，溢于言表(biǎo)。

　　从词的结构看(kàn),这两句(jù)由(yóu)上(shàng)阕实写转向下阕(què)虚写，具有承上启下的作(zuò)用。

　　下阕着重写想象(xiàng)中别后的凄楚情景。

　　下片则宕开一(yī)笔(bǐ)，先作泛(fàn)论(lùn)，从个别说到一般，得(dé)出一条人生(shēng)哲理：“多情(qíng)自古伤离别”。

　　意谓伤(shāng)离(lí)惜别，并不自我(wǒ)始，自古皆然(rán)。

　　“自古(gǔ)”两(liǎng)字，从(cóng)个别特殊的现象(xiàng)出发(fā)，提升为普遍、广泛的(de)现(xiàn)象，扩(kuò)大(dà)了(le)词的意义(yì)。

　　但接着“更(gèng)那堪冷落(luò)清秋(qiū)节”一句(jù)，则强调自己比常(cháng)人、古人(rén)承受(shòu)的(de)痛(tòng)苦更多、更甚。

　　“今宵(xiāo)酒醒何处(chù)？杨柳岸(àn)晓风残月。

　　”这是写酒醒后的心境，也是他(tā)漂泊江湖的感受。

　　这两句妙(miào)就妙(miào)在(zài)用景写(xiě)情，真正做到“景语即情语”。

　　“柳”、“留”谐音(yīn)，写(xiě)难留的离情；晓风凄(qī)冷，写别后的寒心(xīn)；残月破碎，写此后难圆(yuán)之(zhī)意。

　　这几句景语(yǔ)，将(jiāng)离人凄(qī)楚(chǔ)惆怅、孤独忧伤的(de)感情(qíng)，表现得十分充分、真(zhēn)切,创(chuàng)造(zào)出(chū)一种特(tè)有的意(yì)境。

　　难怪它为人称道，成为名(míng)句(jù)。

　　再从此后(hòu)长远设想：“此(cǐ)去经年(nián)，应(yīng)是良辰好景虚(xū)设。

　　便纵有(yǒu)千种(zhǒng)风情,更与何人说？”这四句更深一层推想离别(bié)以后惨不(bù)成欢的境况。

　　此后漫长的(de)孤独日(rì)子怎么挨得过(guò)呢？纵有良辰好景，也等于虚设，因为再没有心爱的人与自己共赏；再退(tuì)一(yī)步，即(jí)便对着(zhe)美(měi)景，能产生一些(xiē)感受(shòu)，但又(yòu)能向谁去诉说(shuō)呢(ne)？总之(zhī)，一切都提不起兴致(zhì)了(le)。

　　这几句把词(cí)人的思念之情、伤感之意刻画到了细(xì)致(zhì)入(rù)微、至尽至极的地步，也传达出彼此(cǐ)关切(qiè)的心(xīn)情。

　　结句用问(wèn)句(jù)形式，感(gǎn)情显得更强烈(liè)。

　　《雨霖铃(líng)》全词围绕“伤(s二晋前后延什么意思晋怎么读，二晋前后延是哪个朝代hāng)离别”而(ér)构思，先写离别之前，重在勾勒环(huán)境；次写离(lí)别时刻，重在描写情态；再写别(bié)后想(xiǎng)象，在(zài)刻画(huà)心(xīn)理。

　　不论勾勒环境，描写情态，想象未来，词人都注意了前后照应，虚实相生，做(zuò)到(dào)层(céng)层深入，尽情描绘，情(qíng)景交融，读(dú)起来如(rú)行云流水，起伏跌(diē)宕中不见痕(hén)迹。

　　这首词的情调因写真情实感而显得(dé)太伤感、太低(dī)沉，但却将(jiāng)词人抑(yì)郁的心情和失去爱情的痛(tòng)苦(kǔ)刻(kè)画的极为生动(dòng)。

　　古往今(jīn)来(lái)有离别之苦的人们在读到这(zhè)首(shǒu)《雨霖(lín)铃》时，都会产生强(qiáng)烈的共鸣。

　　原文

　　雨霖(lín)铃(líng)·秋别

　　作者：柳(liǔ)永〔宋(sòng)代〕

　　寒蝉凄切，对长亭晚，骤雨初歇(xiē)。

　　都(dōu)门帐饮无绪，留恋处，兰(lán)舟(zhōu)催(cuī)发。

　　执(zhí)手相看泪眼，竟无(wú)语(yǔ)凝噎。

　　念去去，千里烟波，暮霭沉(chén)沉楚天阔。

　　多情(qíng)自古(gǔ)伤(shāng)离别，更那堪(kān)，冷落清(qīng)秋节！今宵酒醒(xǐng)何(hé)处？杨柳岸(àn)，晓风(fēng)残月。

　　此去经年(nián)，应是(shì)良(liáng)辰好(hǎo)景虚设(shè)。

　　便纵有千种风情(qíng)，更与何(hé)人说？

　　注释

　　长亭(tíng)：古代在(zài)交(jiāo)通要道边每隔(gé)十(shí)里修建一座长亭供行人休息，又称(chēng)“十里长亭”。

　　靠近城(chéng)市(shì)的(de)长亭(tíng)往(wǎng)往是古人送(sòng)别的地(dì)方。

　　凄切(qiè)：凄(qī)凉(liáng)急促。

　　骤雨：急猛的(de)阵雨。

　　都门：国都之(zhī)门。

　　这里(lǐ)代指北宋的首都汴京（今河南开封）。

　　帐(zhàng)饮：在郊外设(shè)帐饯行。

　　无绪：没有(yǒu)情(qíng)绪。

　　兰舟(zhōu)：古代传说(shuō)鲁班(bān)曾刻(kè)木(mù)兰树为舟（南(nán)朝梁(liáng)任昉《述异记(jì)》。

　　这(zhè)里用做对船的美称(chēng)。

　　凝(níng)噎：喉咙(lóng)哽塞(sāi)，欲语不(bù)出的样子。

　　去(qù)去：重复“去(qù)”字，表示行(xíng)程遥远。

　　暮霭(ǎi)：傍晚的云雾(wù)。

　　沉沉：深厚的样子(zi)。

　　楚天：指南方(fāng)楚地的天空(kōng)。

　　暮霭沉沉楚天阔(kuò)：傍晚的云雾笼罩着南天，深厚广阔，不知尽(jǐn)头(tóu)。

　　今(jīn)宵：今夜。

　　经年：年(nián)复一年。

　　纵：即使。

　　风情：情意(yì)。

　　男女相爱之情，深情蜜意。

　　情：一作“流(liú)”。

　　更：一作“待”。

　　作品出处：《全宋词》

　　文学体裁：词

　　词牌：双调(diào)·雨(yǔ)霖(lín)铃(líng)

　　创作背(bèi)景

　　柳永因作(zuò)词忤真宗，屡试不第，所以心中失意(yì)忧愤(fèn)，常流(liú)连秦楼楚(chǔ)馆为歌伶乐伎撰写曲子词。

　　此词当为柳永从汴京(jīng)南下时与一位(wèi)恋人的惜别(bié)之作。

　　作者介绍

　　柳永，（约984年—约(yuē)1053年）北(běi)宋(sòng)著(zhù)名词人，婉约派代表人物。

　　汉(hàn)族(zú)，崇安(ān)（今(jīn)福建武(wǔ)夷(yí)山）人，原名(míng)三变，字景庄，后改名永，字耆卿(qīng)，排行第七，又(yòu)称柳七(qī)。

　　宋仁宗(zōng)朝进士，官至屯田员外郎，故世称柳屯田(tián)。

　　他自称“奉(fèng)旨填词(cí)柳三变”，以毕生精力作词，并(bìng)以“白衣(yī)卿相”自诩。

　　其(qí)词多描(miáo)绘城市风光和歌妓生活(huó)，尤长于抒写羁旅行役之情，创作慢词独多。

　　铺叙刻画，情景交融，语言通俗(sú)，音律(lǜ)谐婉，在当时流传极其广泛，人称“凡有井(jǐng)水饮处，皆能歌(gē)柳词”，婉约(yuē)派最具代表性(xìng)的人(rén)物(wù)之(zhī)一，对(duì)宋词的(de)发展有重大(dà)影响，代表(biǎo)作(zuò) 《雨霖(lín)铃》《八声甘州》。