韩(hán)国三大娱乐公(gōng)司之一SM要被(bèi)收购的(de)新闻已经被(bèi)讨(tǎo)论(lùn)了一个星期，前老板李秀满(mǎn)从“被踢出公司”到被曝贪污39亿人(rén)民币，一举一动都在微(wēi)博网友的(de)注视下。网友戏称，微(wēi)博成了(le)SM和其收购公司的隔(gé)空喊话bot。

但无论李秀满和SM的最(zuì)终归宿(sù)如(rú)何，一(yī)个韩流时代早就已经结束了，变化(huà)最大的(de)则是韩(hán)国的女子(zi)团体。

少俄罗斯是资本主义还是社会主义女时代(dài)开创韩流(liú)“女帝”时代

2007年至2009年间出道的女团，被称为(wèi)韩国“二代女团”。在2007年以(yǐ)前的很久一段时间(jiān)里(lǐ)，韩国(guó)偶像团体都(dōu)是“阳盛阴衰”，以男子(zi)偶像(xiàng)团体(tǐ)为(wèi)主，偶尔出(chū)道的几个女团也是昙花(huā)一现，完全(quán)没(méi)有机会和(hé)当(dāng)时大(dà)热的男团抗衡(héng)。

直到2007年，SM公司推出(chū)了少(shǎo)女时代，开启了韩国女团的鼎(dǐng)盛时期。在当年，少女(nǚ)时代的9位成员平均年龄只有17岁，在出道前的练习时长都在(zài)5年以上。

2009年，她们推出了第一张(zhāng)迷你专(zhuān)辑Gee。尽管只是(shì)穿着简(jiǎn)单的白色(sè)T恤和牛仔裤，少女们俏皮清(qīng)新的样子，配上(shàng)朗朗上(shàng)口的歌词，这首歌(gē)瞬(shùn)间成为各大音乐(lè)排行榜的(de)榜(bǎng)首，在当年的(de)韩(hán)国三大电视(shì)台拿到了14个(gè)第一。

很快，这首歌带着(zhe)少女时代走出韩国，冲向亚(yà)洲。作为(wèi)开(kāi)创了一个时(shí)代的女(nǚ)团，少女时代在(zài)当年尽可能多地(dì)尝试了各(gè)种音(yīn)乐风格。甜美俏皮、复古爵士(shì)、暗黑(hēi)girl crush、性感等等(děng)。风格百变的少(shǎo)女时代一(yī)度被称为“女(nǚ)帝”。

少女(nǚ)时(shí)代，与Wonder Girls、KARA，并称(chēng)为二代女团(tuán)“三(sān)大(dà)”。对于国内大多数人来说，韩流真正在中国被熟知，正(zhèng)是从少女时代在(zài)中国(guó)的繁荣开始的。

事实证明，这三(sān)个女团也是(shì)最早将韩(hán)流输出至全世(shì)界的韩国女子团体。尽(jǐn)管在(zài)1960年(nián)代(dài)，曾有(yǒu)过(guò)第一批(pī)在美国获得成功的(de)韩(hán)国组合The Korean Kittens和The Kim Sisters，但直到2009年，Wonder Girls在(zài)美国大火，单曲Nobody打(dǎ)入美(měi)国公告牌百(bǎi)强单曲榜第76位，成为首个打入此排行榜(bǎng)的韩(hán)国团体。

而KARA则(zé)打开了日本市(shì)场。在以前，日(rì)本的韩流粉丝只停留在大(dà)火韩(hán)剧《冬季恋歌》和男(nán)子组合东方神起，大多数都是女粉丝，而KARA的火爆，让(ràng)日本不少(shǎo)10-20岁(suì)的年轻男(nán)性歌(gē)迷(mí)成为了(le)韩(hán)流的(de)追随者，开(kāi)创了 BTS 和 Blackpink 之(zhī)后几十年在国际上的(de)高速发(fā)展之路。

在少女时(shí)代之后，2009年出(chū)道(dào)的“七雄(xióng)”：After School、2NE1、4MINUTE、T-ara、f（x）、Secret、以及(jí)Rainbow也(yě)都靠实力(lì)成(chéng)为了二代团中(zhōng)独具影响力的女子团体(tǐ)。

性感风成主流

少(shǎo)女时代在全世界范围内的爆火，让她们成(chéng)了第一个威胁(xié)到(dào)男(nán)团(tuán)地位的女子团体，但打破男团霸榜的少女时代(dài)也曾遭到男团粉丝们的抵制。

同是SM公司旗下的男(nán)团(tuán)Super Junior早就已经有了稳(wěn)定的粉丝群(qún)体，公司为了推动少女(nǚ)时代的(de)曝光度(dù)，让她(tā)们经常与男团互动，一(yī)起做节目出广告，没(méi)想到(dào)却适得(dé)其(qí)反(fǎn)，少女时代被质疑蹭(cèng)热度，恶评不断。

成员允儿在(zài)之后的综艺节目里回忆，2008年少女(nǚ)时代首次集体参加梦想演(yǎn)唱会时，台下的(de)观众在她们表演时关掉了手中的(de)荧光棒与灯(dēng)牌(pái)，静默表示对少女时代的(de)抵制(zhì)，长达(dá)十分(fēn)钟(zhōng)之(zhī)久。这样的“黑(hēi)海”她们遭遇过三次。

不过这并(bìng)不能够(gòu)阻碍女团的(de)强势发展，少(shǎo)女时代在海(hǎi)内外的热(rè)度还在持续高涨，韩(hán)国国内(nèi)的女(nǚ)团(tuán)也开始(shǐ)群雄(xióng)争霸。随(suí)着女(nǚ)团市场的(de)竞(jìng)争日趋激烈，为了(le)打(dǎ)破女粉占(zhàn)绝大多数的状态，不少女团开始剑走偏锋(fēng)。

这在2010年(nián)至2013年间出道的第三代女团身上表现得最(zuì)为明显。也许二(èr)代女团(tuán)还在尽可能多地尝试(shì)各(gè)种风格，但(dàn)三代女团普遍着(zhe)力于用强势性(xìng)感(gǎn)风打开男(nán)性粉丝(sī)的市场。

三代女团(tuán)中的(de)代表，SISTAR、AOA、Girl's Day、EXID、Stellar、Nine Muses、FIESTAR等都是走性感风、突出女性化特征的女(nǚ)团。

她们在着装及唱跳风格上(shàng)更(gèng)博人眼球。迷你(nǐ)裙、渔网袜、黑丝(sī)、深V等服装元素常(cháng)常出现(xiàn)在她们的MV或舞台上。

起初，这种(zhǒng)从可(kě)爱风到性(xìng)感风的转变被视作是K-pop女(nǚ)团(tuán)的(de)新突(tū)破。但随着女(nǚ)团服装(zhuāng)越来越大胆，也有了(le)更多会被视作是(shì)“擦边球”或(huò)直接性暗示(shì)的动作。一些女团的舞蹈编(biān)排甚至(zhì)无法通过电视台(tái)的(de)审核，有不少这段时期的(de)女团都被(bèi)打上了卖(mài)肉的标(biāo)签。

性感(gǎn)风女(nǚ)团的(de)消(xiāo)亡

也(yě)许是(shì)败给了女粉丝强大的购买力，娱(yú)乐公司(sī)逐渐发现，至少在如(rú)今的市(shì)场上(shàng)，得女(nǚ)粉者才得天下。从(cóng)第四代开始，女子团体的风格变得更多元。

而近年来韩国女权运动的兴(xīng)起又将女性主题叙事打(dǎ)造成了韩国社会的(de)主(zhǔ)流趋(qū)势。偶(ǒu)像(xiàng)产(chǎn)业自然也受到影响，迎(yíng)合男性(xìng)观众的性(xìng)感风逐渐成为过去(qù)式，韩国(guó)女团转(zhuǎn)而(ér)迎合(hé)女(nǚ)粉丝的(de)核心(xīn)诉求。

“K-pop 女子团体(tǐ)的成功(gōng)和(hé)日益流(liú)行，是女性粉丝影响的。”在首尔(ěr)延(yán)世(shì)大学教授(shòu)韩(hán)国流行文化课程的教授(shòu)Jung-won Kim说。Kim表示，K-pop 行业发(fā)生了更大的营销(xiāo)转变。

在(zài)过去，女团成(chéng)员是被打造(zào)出(chū)的(de)产物，被(bèi)动(dòng)地接受(shòu)着大众的凝视。少女时代从(cóng)未完全主导过自(zì)己的(de)音(yīn)乐或形(xíng)象，K-pop成员(yuán)们也一度被西方媒体看作是被造星工厂打造出(chū)的完(wán)美偶(ǒu)像。

但如今的女(nǚ)团展现(xiàn)出了截然不同的一面，她们每一次露面都(dōu)在传递更完整、更真实的现代女性形(xíng)象。

研究韩国流行文化的Sherman认为，“在西(xī)方，我(wǒ)们一直喜(xǐ)欢女(nǚ)性能够传达一(yī)些赋权的信息，即使它是(shì)一种被(bèi)编(biān)纂和商业(yè)化的(de)信息。她们（BLACKPINK）教(jiào)会(huì)女性相信自己，这是美(měi)国观众(zhòng)一直想要的。”

Circle Chart的(de)高级研究员Kim Jin-woo也表示，女团(tuán)近年来的成功正是因(yīn)为她(tā)们整体形象的改变(biàn)。BLACKPINK及(jí)（G）I-DLE主打的风格都是旨在塑造人格独立的新时代女性的“gir crush”风，她们的女粉(fěn)在(zài)80%以(yǐ)上。

尽管如此，韩流里能产生更大利(lì)润(rùn)的还是男团。一直以(yǐ)来，女子团(tuán)体的利润都低于(yú)男子团体，通常情况下，女(nǚ)子团体(tǐ)被(bèi)视(shì)为国内团体，男子团体则被视为国际团体。

韩国流行音乐市场追踪机构(gòu) Circle Chart 在去年12月公布的(de)年终数(shù)据也显示，女团的(de)歌(gē)曲播放率最高，但(dàn)男团的专辑销量(liàng)更高。去年有 18 张韩国专(zhuān)辑(jí)销量超过 100 万(wàn)张，在这18张专辑(jí)力，有13个都是由男团(tuán)或男歌(gē)手创造(zào)的。

流行音(yīn)乐评(píng)论(lùn)家Cha Woo-jin表示，女性和男性 K-pop 团体有不同的(de)目标受众。男团专注于(yú)与忠实粉丝(sī)建立深(shēn)厚的联系，通常受众群体比(bǐ)较有限，而女团(tuán)则(zé)旨在吸引更广泛(fàn)的听众(zhòng)。

一(yī)方面，女(nǚ)团(tuán)的音乐更(gèng)友好，更容易唱，而(ér)且其编(biān)舞容易被更多的观众(zhòng)群所接(jiē)受。女团会优先考(kǎo)虑本国(guó)的粉丝，在排(pái)行榜上(shàng)获得成功后，进而取得(dé)了(le)更多在韩国和亚洲的各个舞台(tái)上表演的机会。而男团一直更注重(zhòng)提高(gāo)专辑销量，并建立(lì)极(jí)其忠诚且(qiě)日(rì)益(yì)国(guó)际化的粉丝(sī)群体。

不(bù)过这样的局面也许会在未来(lái)很(hěn)快发生改变，一旦女团投(tóu)入更多资(zī)金，她们的赚钱能力(lì)丝毫也不会亚于男(nán)团，BLACKPINK就是最(zuì)好的证明(míng)。Sherman认为，“如果俄罗斯是资本主义还是社会主义赚的(de)钱少，那是因为一开始花在支持那些女团上的钱少。”

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