雨霖铃竟无语凝噎想(xiǎng)说什么，柳(liǔ)永为什么写雨(yǔ)霖铃是因为离(lí)别(bié)伤感，伤心落泪，一是不知道说什么才好，毕竟说什么也留不(bù)住人，说再多也(yě)只是(shì)徒增伤心罢了(le)，二是因(yīn)为哭的(de)伤心，想说的话都(dōu)被自己的哭泣打断，已经说不(bù)出话来了(le)的。

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雨霖铃竟无语凝(níng)噎想说什么，柳(liǔ)永为什么写雨(yǔ)霖铃

　　因为离别伤感，伤(shāng)心(xīn)落泪，一是不知道说什么才好，毕竟说什么也留不住人，说再多也只是徒(tú)增伤心罢了，二是因为(wèi)哭的(de)伤(shāng)心，想说的话都被自己的(de)哭泣打断，已经说(shuō)不(bù)出(chū)话来了。

　　所以执手相看泪眼，竟无语(yǔ)凝(níng)噎。

柳永《雨霖铃》 翻译赏析(xī)

　　《雨霖铃·寒蝉凄切》是(shì)宋代词人(rén)柳永的词(cí)作(zuò)。

　　作者将(jiāng)情人惜别时的真情实(shí)感表达得(dé)缠绵(mián)悱恻，凄婉动(dòng)人，堪称抒写别情的(de)千古(gǔ)名篇，也是柳(liǔ)词和婉约(yuē)词的代表作。

　　《雨(yǔ)霖铃》 翻译

　　秋蝉的(de)叫声(shēng)凄凉而急(jí)促，傍(bàng)晚时(shí)分，面(miàn)对(duì)着长亭，骤雨(yǔ)刚停。

　　在京都(dōu)郊外(wài)设帐饯行，却没有畅饮的心绪，正(zhèng)在依依不舍的时候，船上(shàng)的人已催着出发。

　　握(wò)着对方的手含(hán)着泪(lèi)对视，哽咽(yàn)的说不出话来。

　　想到这一去路途遥远，千里烟波渺茫，傍晚的云雾笼罩着天空，深厚(hòu)广阔，不知(zhī)尽头 。

　　自古以来(lái)，多情的(de)人总是为离别(bié)而伤感，更何况是在(zài)这冷清(qīng)、凄凉的秋天(tiān)！谁知我今夜酒醒(xǐng)时身在何处？怕是只有杨柳岸边(biān)，面对凄(qī)厉的晨风和(hé)黎明(míng)的(de)残(cán)月了。

　　这一去长年相(xiāng)别，我料(liào)想即(jí)使(shǐ)遇到好(hǎo)天气(qì)、好风景，也(yě)如同吵厅虚设。

　　即使有(yǒu)满(mǎn)腹的情意(yì)，又(yòu)再同谁(shuí)去诉(sù)说呢？？

　　赏析

　　全词(cí)分上下两阕。

　　上(shàng)阕主(zhǔ)要写一对恋人饯行时难分难舍的别情。

　　起首“寒蝉凄切。

　　对长亭晚(wǎn)，骤雨初歇”三句写(xiě)环境(jìng)，点出别时的季节是(shì)萧瑟(sè)凄冷的秋(qiū)天，地(dì)点是(shì)汴(biàn)京城外(wài)的长(zhǎng)亭，具体时间是雨后阴冷的黄昏。

　　然(rán)而(ér)词人(rén)并没有(yǒu)纯客观(guān)地铺叙自然景物，而是通过景物的描(miáo)写，氛(fēn)围的渲(xuàn)染(rǎn)，融情(qíng)入景，暗寓别意。

　　时当世圆秋季，景已萧(xiāo)瑟；且值天晚，暮色阴(yīn)沉；而(ér)骤雨(yǔ)滂沱之后(hòu)，继之以寒蝉凄切：词人所见所闻(wén)，无处不(bù)凄凉。

　　加之当中(zhōng)“对长亭(tíng)晚”一句，句法结构是一、二、一，极(jí)顿挫吞咽之致，更准确地(dì)传达了这种凄凉(liáng)况味。

　　后两句(jù)中“都门帐饮(yǐn)”是写离别的情形。

　　在(zài)京城门外设帐宴饮升(shēng)返隐，暗寓仕途失意(yì)，且又跟恋(liàn)人分手。

　　“无(wú)绪(xù)”，指理不出头绪，有(yǒu)“剪不断，理还乱”的意思。

　　写出了不忍别离而又不能不别的(de)思绪。

　　“留恋(liàn)处(chù)、兰(lán)舟催发”。

　　正在难分难舍之际(jì)，船家又阵阵“催发”。

　　透露了现实的无情和词人内(nèi)心的痛苦(kǔ)。

　　“执手相看(kàn)泪眼(yǎn)，竟无语凝(níng)噎。

　　”是不(bù)得(dé)不别的情景。

　　一对(duì)情人(rén)，紧紧握着手，泪(lèi)眼相对，谁也说不出一句话来。

　　这两句把彼此悲痛、眷恋而又无可奈何(hé)的心情(qíng)，写得淋漓尽致。

　　一对情人伤心失魄之状，跃然纸(zhǐ)上。

　　这(zhè)是白描手法，所谓“语不求奇，而(ér)意致绵(mián)密”。

　　“念去(qù)去、千里(lǐ)烟波，暮霭沉沉(chén)楚天阔。

　　”写别(bié)后思念的(de)预想。

　　词中(zhōng)主人(rén)公的黯淡(dàn)心情给天容水色涂上了阴影。

　　一(yī)个“念”字，告诉读者下面(miàn)写(xiě)景物是想象(xiàng)的(de)。

　　“去去(qù)”是越去越(yuè)远的意(yì)思(sī)。

　　这(zhè)二字用得(dé)极好，不愿去而又不得不去，包含了离人无限凄(qī)楚。

　　只要兰舟启碇开行，就会越(yuè)去越远，而且一路上暮霭深沉、烟(yān)波千(qiān)里，最后漂泊(pō)到广阔(kuò)无(wú)边(biān)的南方。

　　离愁之(zhī)深，别恨之苦，溢(yì)于言(yán)表(biǎo)。

　　从词的结构看,这两句由上阕实写(xiě)转向下(xià)阕虚写，具有承上启下(xià)的作用。

　　下阕着重写想象中别后(hòu)的凄楚(chǔ)情(qíng)景(jǐng)。

　　下片则宕(dàng)开一笔，先(xiān)作泛论，从个别说(shuō)到一般，得出一条(tiáo)人(rén)生哲理：“多情自(zì)古伤离(lí)别”。

　　意谓伤离惜(xī)别，并(bìng)不自我始，自(zì)古皆(jiē)然。

　　“自古(gǔ)”两(liǎng)字，从个(gè)别(bié)特(tè)殊的现象(xiàng)出发，提升为普遍、广(guǎng)泛的(de)现(xiàn)象，扩(kuò)大了词的(de)意义。

　　但接(jiē)着“更那堪冷落清(qīng)秋节”一句，则强调自己比常人、古人承受的(de)痛(tòng)苦(kǔ)更多(duō)、更甚。

　　“今宵(xiāo)酒醒何处？杨柳岸晓风残月。

　　”这是写酒醒后的心境，也是他(tā)漂泊江湖(hú)的(de)感受。

　　这两(liǎng)句妙就妙(miào)在用景(jǐng)写情，真正做到“景语即情语”。

　　“柳”、“留”谐音，写(xiě)难留的离情；晓风(fēng)凄冷，写别后的寒心(xīn)；残月(yuè)破碎，写此后难圆之意。

　　这(zhè)几(jǐ)句景语，将离人凄楚惆怅、孤独忧伤的感情(qíng)，表现得十分充分、真切,创造出(chū)一种特有的意境(jìng)。

　　难怪它为人(rén)称道，成为名句。

　　再从此后长远设想：“此(cǐ)去经(jīng)年，应是良辰好(hǎo)景虚设(shè)。

　　便纵有千(qiān)种(zhǒng)风情,更与何人(rén)说(shuō)？”这四句更深一层推(tuī)想离别(bié)以(yǐ)后(hòu)惨不成欢的境况(kuàng)。

　　此后漫长(zhǎng)的孤独日子怎么挨(āi)得(dé)过呢？纵有良辰好景，也等于虚设，因为再没有心爱(ài)的人与自己共赏(shǎng)；再退一步，即便对(duì)着(zhe)美(měi)景，能产(chǎn)生一些区位条件要从哪些方面分析学校，区位条件要从哪些方面分析出来(xiē)感受，但又(yòu)能向谁(shuí)去诉说呢？总之，一切(qiè)都提不起(qǐ)兴致了。

　　这几句把词人的思念(niàn)之情(qíng)、伤感(gǎn)之意(yì)刻画(huà)到了(le)细致入微(wēi)、至尽至极(jí)的地步，也传达(dá)出彼此关切的(de)心情。

　　结句用问句形式，感(gǎn)情显(xiǎn)得更(gèng)强烈。

　　《雨霖铃》全词(cí)围绕(rào)“伤离别”而构思，先写(xiě)离(lí)别之前，重在勾勒环(huán)境(jìng)；次写离别时刻，重在描写情态(tài)；再(zài)写别后想象，在刻画心理。

　　不论勾勒环(huán)境(jìng)，描写情态，想象(xiàng)未来，词(cí)人都(dōu)注(zhù)意了前后照(zhào)应，虚实相生，做到层层深入，尽情描(miáo)绘(huì)，情景交融，读(dú)起来如行云流水，起伏跌宕中(zhōng)不见痕迹。

　　这首词的情调因(yīn)写真情实感而(ér)显得太伤感、太(tài)低沉，但却将词人抑(yì)郁的(de)心情和失去爱(ài)情的痛苦(kǔ)刻(kè)画的极(jí)为(wèi)生动。

　　古(gǔ)往(wǎng)今来有(yǒu)离别之苦的人们(men)在读到这首《雨霖铃(líng)》时，都会产(chǎn)生强烈的共鸣。

　　原(yuán)文

　　雨霖铃·秋别

　　作者(zhě)：柳永 〔宋代〕

　　寒蝉凄切，对长亭晚，骤雨(yǔ)初歇。

　　都门(mén)帐(zhàng)饮无(wú)绪(xù)，留恋处，兰(lán)舟(zhōu)催发。

　　执手相看泪眼(yǎn)，竟无语凝噎。

　　念去去，千里烟波，暮霭(ǎi)沉沉(chén)楚天阔。

　　多情自古伤(shāng)离别，更那堪，冷落清(qīng)秋(qiū)节！今宵酒醒何(hé)处？杨柳岸，晓风(fēng)残月。

　　此去经年(nián)，应是(shì)良辰好景虚设(shè)。

　　便纵有千(qiān)种风情，更与何人说(shuō)？

　　注(zhù)释

　　长亭(tíng)：古代在(zài)交通要道边每隔十(shí)里(lǐ)修建一座长亭(tíng)供行(xíng)人(rén)休息，又(yòu)称“十里长亭”。

　　靠(kào)近城市的长(zhǎng)亭往(wǎng)往是古人送别的地方。

　　凄切：凄(qī)凉急促。

　　骤雨：急猛的阵雨。

　　都门：国都之(zhī)门。

　　这里代(dài)指(zhǐ)北(běi)宋(sòng)的首都汴(biàn)京（今河南开(kāi)封）。

　　帐饮：在郊外(wài)设帐饯行。

　　无绪(xù)：没有(yǒu)情绪。

　　兰舟(zhōu)：古代(dài)传说鲁班曾刻木兰树为(wèi)舟(zhōu)（南朝梁任昉《述异记(jì)》。

　　这里(lǐ)用(yòng)做对船的美称(chēng)。

　　凝噎：喉咙(lóng)哽(gěng)塞(sāi)，欲语不出的样子。

　　去去：重复“去(qù)”字，表示行程遥远。

　　暮霭：傍晚(wǎn)的云(yún)雾。

　　沉沉(chén)：深厚的样子(zi)。

　　楚天：指南方楚(chǔ)地的天(tiān)空。

　　暮霭沉沉楚天阔：傍晚的云(yún)雾笼(lóng)罩着南天，深厚广阔，不知尽头(tóu)。

　　今(jīn)宵(xiāo)：今(jīn)夜。

　　经年：年复一年(nián)。

　　纵：即使。

　　风情：情意。

　　男(nán)女相爱之(zhī)情，深情蜜意。

　　情：一(yī)作“流”。

　　更(gèng)：一(yī)作“待”。

　　作品出处：《全宋词》

　　文学体裁(cái)：词

　　词    牌(pái)：双调(diào)·雨霖铃(líng)

　　创作背景

　　柳(liǔ)永(yǒng)因作词忤真(zhēn)宗，屡(lǚ)试不(bù)第，所以心(xīn)中失意(yì)忧(yōu)愤，常(cháng)流连秦(qín)楼楚馆(guǎn)为(wèi)歌(gē)伶乐伎撰写曲子词。

　　此词当为柳永从汴(biàn)京南下时与一位恋人的惜(xī)别之作。

　　作区位条件要从哪些方面分析学校，区位条件要从哪些方面分析出来者(zhě)介绍

　　柳(liǔ)永(yǒng)，（约984年(nián)—约1053年）北宋著名词人，婉约派代表人物。

　　汉族，崇安（今福(fú)建武夷山(shān)）人，原名三变，字景庄，后(hòu)改(gǎi)名(míng)永，字耆卿，排行第(dì)七，又(yòu)称柳七(qī)。

　　宋仁宗朝(cháo)进士，官至屯(tún)田员外郎，故世称柳屯(tún)田。

　　他自称“奉旨填(tián)词柳(liǔ)三变(biàn)”，以(yǐ)毕生精力作词，并以(yǐ)“白(bái)衣卿相”自诩(xǔ)。

　　其词多描绘城市风(fēng)光(guāng)和歌妓(jì)生活，尤长于抒写羁(jī)旅行(xíng)役之(zhī)情，创作慢词(cí)独多。

　　铺叙刻画，情(qíng)景(jǐng)交融，语言通俗，音律谐婉，在(zài)当时流(liú)传(chuán)极其广泛，人(rén)称“凡有井水饮(yǐn)处，皆能歌(gē)柳(liǔ)词”，婉约派(pài)最(zuì)具代表性的人物(wù)之一，对宋词的发展有重大影(yǐng)响，代表作 《雨霖铃》《八声甘州》。

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