古诗山衔(xián)落日浸寒漪，山衔落日浸(jìn)寒漪(yī)的诗意是什么是“山衔落(luò)日浸寒漪”的意思是青山衔(xián)着彤(tóng)红的落日，一起把影子(zi)倒映在水中，闪动着粼粼(lín)波光的。

　　关于古诗(shī)山衔落(luò)日浸寒(hán)漪，山衔落(luò)日浸寒漪的(de)诗意是什么以(yǐ)及古(gǔ)诗山衔(xián)落日浸寒漪，山衔落日浸寒漪这(zhè)句话的意思，山衔落日(rì)浸寒(hán)漪(yī)的诗意是什么，山衔落日浸寒漪的上(shàng)一句怎么读(dú)，山衔(xián)落(luò)日浸寒(hán)漪的下一(yī)句等问题，小(xiǎo)编将(jiāng)为你整理以下知识(shí)：

古(gǔ)诗(shī)山衔落日浸寒(hán)漪，山衔落日浸寒漪的诗意是什么

　　这句诗出自(zì)宋代诗人雷震的《村晚》。

　　草满池塘水满陂，山衔落日浸(jìn)寒漪。

　　牧童(tóng)归(guī)去横牛背，短笛无腔信口吹(chuī)。

　　注释(shì)

　　1.陂(bēi)（bēi）：池塘的(de)岸(àn)。

　　2.衔：口里含着。

　　本文指落日西沉，半挂在山(shān)腰，像被山(shān)咬住了。

　　3.浸：淹没。

　　4.寒漪（yī）：水(shuǐ)上波纹。

　　5.横(héng)牛背：横坐在牛背上。

　　6.腔：曲调。

　　7.信口：随口(kǒu)。

　　8.归去：回去(qù)。

　　9.池塘(táng)：堤岸(àn)。

　　翻译

　　绿草长满了吃完布洛芬不能吃什么，吃完布洛芬不可以吃的东西池塘(táng)，池塘里的水呢，几乎溢(yì)出了(le)塘(táng)岸。

　　远远(yuǎn)的青山(shān)，衔(xián)着彤红的落(luò)日，一起把(bǎ)影子倒映在水中，闪(shǎn)动着(zhe)粼粼波光。

　　那小(xiǎo)牧(mù)童横骑在牛背上，缓缓地把家还；

　　拿着一(yī)支短笛，随口吹着，也没有固定的声(shēng)腔。

　　《村晚》是一首(shǒu)描写农村晚景的诗。

　　写景文字集中在一、二两句，写的(de)是山村晚景。

　　诗(shī)人把(bǎ)池塘(táng)、山、落日三者有机(jī)地(dì)融合起来，描绘了一幅(fú)非(fēi)常幽雅(yǎ)美丽的图画,为后两句写牧童(tóng)出场(chǎng)布置了(le)背景。

　　瞧,"草(cǎo)满池塘水满陂(bēi)"，两个"满"字，写出仲夏(xià)时令的景物特(tè)点，写出了景(jǐng)色的生(shēng)机(jī)一片(piàn)；

　　"山衔落日浸寒(hán)漪(yī)"，一(yī)个(gè)"衔(xián)"，写日落西山，拟人(rén)味(wèi)很浓，一个"浸"，写山和(hé)落日(rì)倒映在水(shuǐ)中的形象，生动形(xíng)象。

　　"横"字表明牧童不是规矩地(dì)骑，而(ér)是随意横坐在(zài)牛背上，表现了牧(mù)童(tóng)的调皮可爱，天真活泼(pō)，淳朴无邪。

　　这些景物，色彩和谐，基调清新，有了这(zhè)样(yàng)的环境，那牧童自然就是悠哉(zāi)悠哉、其乐(lè)融融的了。

　　同时，也表现出了牧童无忧无虑，悠闲自(zì)在的(de)情致。

山衔落日浸(jìn)寒漪是什么意思(sī)

　　这我会！这一句诗的意思是：山衔住(zhù)落(luò)日淹没了水波。

　　这一句诗出自于(yú)哪里呢？————宋代(dài)·雷震《村晚(wǎn)》

　　这首诗(shī)完整(zhěng)的原文是这样的：

　　草满池(chí)塘(táng)水满(mǎn)陂(bēi)，山(shān)衔落(luò)日浸寒(hán)漪。

　　牧童归去横牛背，短笛无腔(qiāng)信口吹。

　　我给大家把翻译也放出(chū)来(lái)了，便于大家理(lǐ)解这(zhè)首诗(shī)：

　　在一(yī)个长满水草的池塘里，池水灌得满满的，山衔住落日淹没(méi)了水(shuǐ)波。

　　放牛的孩子横坐在牛背上，随意(yì)地用短笛吹奏着不成调的乐曲。

　　这(zhè)里有一些我(wǒ)觉得比较(jiào)重要的词汇，单独解(jiě)释给大(dà)家看：

　　陂（bēi）：池(chí)塘。

　　衔(xián)：口里含着。

　　本文(wén)指落日西沉，半挂在山腰，像被山咬住了(le)。

　　浸：淹没(méi)。

　　寒漪（yī）：水上波纹(wén)。

　　横牛背：横坐在(zài)牛背上(shàng)。

　　腔(qiāng)：曲(qū)调。

　　信口(kǒu)：随口。

　　归去：吃完布洛芬不能吃什么，吃完布洛芬不可以吃的东西回去。

　　创作背景：

　　这(zhè)首诗(shī)应当(dāng)是作(zuò)于作者晚(wǎn)年(nián)隐居，游览农家之(zhī)时(shí)（很可能为宋度宗(zōng)年胡唯间）。

　　既然说到(dào)这了，我们就一起来欣赏评析一(yī)下这篇文章：

　　宋诗(shī)与唐诗中的(de)不少写景之作，都是诗中有画。

　　但唐人(rén)诗中之画(huà)，多(duō)为(wèi)妙手天成；宋人却更(gèng)多是有意为之(zhī)。

　　尤(yóu)其是(shì)南宋(sòng)末年，一些作家常(cháng)以七绝的形式，进行这方面的(de)艺术实践。

　　使(shǐ)你感(gǎn)到(dào)这些诗本就是(shì)题在(zài)画(huà)上的(de)。

　　此诗是其中的较有成就者(zhě)。

　　这是(shì)一首描写农(nóng)村晚景的诗。

　　诗人即景而写，构成了一幅饶有生活(huó)情(qíng)趣(qù)的(de)农村晚景图：在四周(zhōu)长满青草的池塘(táng)里，池中的水(shuǐ)灌(guàn)得满满的，太阳正要落山，红红的火(huǒ)球好像被山吃(chī)掉一(yī)样（是落(luò)山(shān)后(hòu)），倒映在(zài)冰凉的池(chí)水波(bō)纹中。

　　放牛回家的孩子横坐在牛(niú)背，他(tā)拿着短笛(dí)随意的吹奏(zòu)。

　　诗人即景而写(xiě)，构(gòu)成了一(yī)幅(fú)饶有生活情趣的农村晚景(jǐng)图。

　　诗前两句写(xiě)背景。

　　首句“草满池(chí)塘”是说节令(lìng)已在春末，池塘里(lǐ)的青草(cǎo)已经长(zhǎng)满，借鉴谢(xiè)灵(líng)运《登池(chí)上楼》名句“池(chí)塘生春草”，但以“满(mǎn)”字易“生”字，显(xiǎn)出节令的(de)不同。

　　“水(shuǐ)满陂”，是(shì)说(shuō)正(zhèng)逢多(duō)雨(yǔ)季节，因此水涨得很(hěn)高。

　　次句写(xiě)远山(shān)落日。

　　用一(yī)个“衔”字，形象地现出落日挂在山(shān)头上的情况，与杜甫“四(sì)更(gèng)山(shān)吐(tǔ)月”的“吐”字同见(jiàn)炼字之工。

　　又用一个“浸”字(zì)，写落日青山倒(dào)映水中，与(yǔ)王(wáng)安石“北山输绿涨横陂”句(jù)情(qíng)景非常相(xiāng)似。

　　诗围绕(rào)池塘型做亮为(wèi)中心(xīn)，以池塘(táng)中的绿(lǜ)草与澄净的(de)池(chí)水，带出青山与落日，中(zhōng)间以一“浸”字作维系，使池塘显得(dé)很热闹，色彩也(yě)十分绚丽(lì)。

　　后两句表现了乡野黄昏晚景的可爱(ài)，村童牛背吹笛，悠然(rán)自得，纯朴无邪而快乐。

　　诗人带(dài)着一种欣赏的(de)目光去看牧童、写村(cūn)晚，他十(shí)分满(mǎn)足于这样一种自然风光优美、卜宽人(rén)们生(shēng)活自(zì)由自在的环(huán)境(jìng)，故写牧童(tóng)，让其"横(héng)牛背(bèi)"，吹笛，则(zé)是“无腔信口”，是诗人(rén)厌(yàn)倦了尘世的喧嚣，看破了"红尘滚滚"呢(ne)，还是他天性好静、好(hǎo)无拘无束呢(ne)？总之，这(zhè)首诗描绘的确实是一幅悠(yōu)然超凡、世外(wài)桃源般的画面，无论是(shì)色彩的搭配，还(hái)是背景与主(zhǔ)角的布局，都非常(cháng)协调(diào)，而画中之景、画外之声，又给人(rén)一种恬静(jìng)悠远(yuǎn)的美好感觉。

　　诗摄取的画面不大，写景则集(jí)中在池(chí)塘(táng)上，写人则集中在牧童(tóng)上，又都紧紧(jǐn)围绕着“村晚”二字落笔，把人引入了江(jiāng)南优美的田园之(zhī)中(zhōng)，使人对悠(yōu)然(rán)恬(tián)静的乡村生活充满着(zhe)向(xiàng)往。

　　在此(cǐ)之前(qián)，张舜(shùn)民《村居》诗有“夕阳牛(niú)背无人卧，带得(dé)寒鸦两两归(guī)”句，与这首诗比，画面中少(shǎo)了个天真烂漫的牧童，代之以牛背(bèi)的乌鸦，以显出村晚(wǎn)的萧瑟。

　　同样的(de)农村景色(sè)，因诗人的心情不(bù)同，摄(shè)取的(de)画面便不同，一是充满情趣(qù)，一是惆怅落寞，因此诗家有“一(yī)切景语皆(jiē)情语”的(de)说法。

　　最后，关于作(zuò)者雷震，相信大家(jiā)都(dōu)很不是熟悉了(le)，这里呢我就介绍一(yī)下吧：

　　雷震(zhèn)，宋朝，生平不详。

　　或以为眉州(今(jīn)四川眉山)人，宋宁宗嘉定年间进士(shì)。

　　又说是(shì)南昌(今属江(jiāng)西(xī))人，宋度(dù)宗咸淳元年(1265)进(jìn)士。

　　其诗见《宋诗纪事》卷七十四。

　　古诗山衔落日浸寒漪，山衔落日(rì)浸寒漪的诗意是什么(me)是“山衔落日浸寒漪”的意思是青山(shān)衔着(zhe)彤红的落(luò)日(rì)，一起把影子倒映在水(shuǐ)中(zhōng)，闪动着粼粼(lín)波光的。

　　关于(yú)古(gǔ)诗山(shān)衔(xián)落日浸寒漪(yī)，山衔落日浸(jìn)寒漪的诗意是什么以及古诗山衔落日(rì)浸寒漪，山衔落日浸寒漪这句话的意思，山衔落日(rì)浸寒漪(yī)的诗(shī)意是什(shén)么，山(shān)衔落日浸寒(hán)漪的(de)上一句怎么读，山衔落日浸寒漪的下(xià)一(yī)句(jù)等问(wèn)题，小编(biān)将为(wèi)你整理以下(xià)知识：

古诗山衔落日浸(jìn)寒漪，山衔落日浸(jìn)寒漪的诗(shī)意是(shì)什么(me)

　　这句诗(shī)出自宋代诗人雷震(zhèn)的《村晚》。

　　草满池塘水满陂(bēi)，山衔落日(rì)浸寒漪(yī)。

　　牧(mù)童归去(qù)横牛背，短笛(dí)无(wú)腔信口吹(chuī)。

　　注释

　　1.陂（bēi）：池塘的岸。

　　2.衔：口里含着(zhe)。

　　本文指落日(rì)西(xī)沉，半挂在山(shān)腰，像(xiàng)被(bèi)山咬住了。

　　3.浸：淹没。

　　4.寒(hán)漪（yī）：水上波纹。

　　5.横牛背：横坐在牛背上。

　　6.腔：曲调。

　　7.信口(kǒu)：随口(kǒu)。

　　8.归去(qù)：回去。

　　9.池塘：堤岸。

　　翻译

　　绿草(cǎo)长满了池塘，池(chí)塘里的(de)水呢，几乎溢出(chū)了塘岸。

　　远远的青山，衔着彤红的落日，一(yī)起(qǐ)把影(yǐng)子倒映在水中，闪动着粼粼(lín)波光。

　　那(nà)小牧童横骑在(zài)牛背(bèi)上，缓缓地把家还；

　　拿(ná)着(zhe)一支短笛，随口吹着，也没有固定(dìng)的声腔。

　　《村晚》是(shì)一(yī)首描写农村晚景的诗。

　　写景(jǐng)文字集中在一、二两句，写的是山(shān)村晚景。

　　诗人把池(chí)塘、山(shān)、落日(rì)三者(zhě)有机(jī)地融合(hé)起来，描绘了一幅非(fēi)常幽(yōu)雅(yǎ)美丽的图画(huà),为后两句写牧童出场(chǎng)布置了背(bèi)景。

　　瞧,"草满池塘水(shuǐ)满陂"，两个"满"字，写出仲(zhòng)夏时(shí)令的景物特点，写出了景色的生(shēng)机一片；

　　"山(shān)衔(xián)落(luò)日浸寒漪(yī)"，一个"衔(xián)"，写(xiě)日(rì)落西山，拟人(rén)味很浓，一个"浸(jìn)"，写山(shān)和(hé)落日倒映在水(shuǐ)中的(de)形象，生动形象(xiàng)。

　　"横"字表(biǎo)明牧(mù)童(tóng)不是规矩地骑，而是随意横坐在(zài)牛背上，表(biǎo)现(xiàn)了牧(mù)童(tóng)的(de)调(diào)皮可爱，天(tiān)真(zhēn)活泼，淳朴无邪。

　　这些景物，色彩和谐，基调清(qīng)新(xīn)，有了这(zhè)样的环境，那牧童自然就是(shì)悠哉悠哉(zāi)、其乐融(róng)融的(de)了。

　　同(tóng)时(shí)，也(yě)表现出了牧童(tóng)无忧无虑，悠闲自(zì)在(zài)的情致。

山衔落(luò)日浸寒(hán)漪(yī)是什么意思(sī)

　　这我会！这一句(jù)诗的意思是：山(shān)衔(xián)住落(luò)日淹(yān)没了(le)水波。

　　这(zhè)一句诗出(chū)自于哪(nǎ)里呢？————宋(sòng)代·雷震(zhèn)《村(cūn)晚》

　　这首诗完整的(de)原文是这样的(de)：

　　草满池(chí)塘水满陂，山衔落日(rì)浸寒漪。

　　牧童(tóng)归去横牛背，短笛无腔信口(kǒu)吹。

　　我给大(dà)家把(bǎ)翻译也(yě)放出来(lái)了，便于大家理解这首诗：

　　在一(yī)个长(zhǎng)满水草(cǎo)的池(chí)塘(táng)里，池水灌得满(mǎn)满的，山衔住落(luò)日淹没了水波。

　　放牛(niú)的孩子横坐(zuò)在牛背上，随意地(dì)用短笛(dí)吹奏着不成(chéng)调的乐曲。

　　这(zhè)里(lǐ)有(yǒu)一(yī)些我觉得比(bǐ)较重要的(de)词汇(huì)，单(dān)独解释给大(dà)家看：

　　陂（bēi）：池塘。

　　衔：口(kǒu)里含着。

　　本文指(zhǐ)落(luò)日西沉，半挂在山腰(yāo)，像被山咬住了。

　　浸：淹没。

　　寒漪（yī）：水上波(bō)纹(wén)。

　　横牛背：横坐(zuò)在牛背上。

　　腔：曲(qū)调。

　　信口：随(suí)口。

　　归去：回去(qù)。

　　创作(zuò)背(bèi)景：

　　这首诗应当是作于作者晚年隐居，游览农(nóng)家之时（很可(kě)能为(wèi)宋度宗(zōng)年胡唯间）。

　　既然(rán)说到这(zhè)了，我(wǒ)们就一起来欣赏评析一下这篇文章：

　　宋诗与(yǔ)唐(táng)诗中的不(bù)少写(xiě)景(jǐng)之作，都是诗中有画。

　　但唐人诗中(zhōng)之画(huà)，多为妙手天成；宋人却(què)更(gèng)多(duō)是有意为(wèi)之。

　　尤其是南宋(sòng)末(mò)年(nián)，一些作家常以七绝的(de)形式(shì)，进行这(zhè)方面的艺术(shù)实践(jiàn)。

　　使你(nǐ)感到这些诗本(běn)就是题在画上的。

　　此诗是其中的较有(yǒu)成就者。

　　这(zhè)是一首描(miáo)写(xiě)农村晚景的诗(shī)。

　　诗人即景而写，构成了一幅(fú)饶有(yǒu)生(shēng)活情趣的农村(cūn)晚(wǎn)景图：在四(sì)周(zhōu)长满青(qīng)草的池塘里(lǐ)，池中的水灌得满满的，太阳正要落山，红红的火球好(hǎo)像(xiàng)被山吃掉一样（是(shì)落山(shān)后），倒映在冰凉的池水波(bō)纹中。

　　放牛回(huí)家的孩(hái)子横坐在牛背(bèi)，他(tā)拿着短笛随意的(de)吹奏。

　　诗(shī)人(rén)即景而写，构成了一幅饶(ráo)有生活情(qíng)趣(qù)的农村(cūn)晚(wǎn)景图。

　　诗(shī)前两句写背景。

　　首句“草满池(chí)塘(táng)”是说节令已(yǐ)在春(chūn)末，池塘(táng)里的青草已(yǐ)经长(zhǎng)满，借鉴谢灵运《登池上楼(lóu)》名(míng)句(jù)“池塘生春草(cǎo)”，但以“满(mǎn)”字易(yì)“生”字，显出节令(lìng)的不同。

　　“水满陂(bēi)”，是说正(zhèng)逢多雨季节，因此水涨得(dé)很高。

　　次句写远山落日。

　　用一(yī)个“衔”字，形象地现出落日(rì)挂在(zài)山(shān)头上(shàng)的情况，与杜甫(fǔ)“四更山吐(tǔ)月”的“吐”字(zì)同见炼字之工(gōng)。

　　又用一个“浸(jìn)”字，写落日青山(shān)倒映水(shuǐ)中，与王安石“北山输绿涨横陂”句情景非常相(xiāng)似(shì)。

　　诗围绕(rào)池塘型做(zuò)亮为中心，以(yǐ)池塘中(zhōng)的绿草(cǎo)与澄净的(de)池水，带出青山与落日(rì)，中间以一“浸(jìn)”字(zì)作维系，使池塘显得很热闹，色彩(cǎi)也(yě)十分绚丽(lì)。

　　后(hòu)两句(jù)表现了(le)乡野黄昏(hūn)晚景的可爱，村童牛背吹(chuī)笛，悠然自得，纯朴无邪而快乐。

　　诗人(rén)带着一种欣赏的目光去看牧童、写(xiě)村晚，他十(shí)分满足于这样一种自然(rán)风光优美、卜宽人们生活自由自在的环境(jìng)，故写牧童，让其(qí)"横(héng)牛背(bèi)"，吹笛，则是“无腔信(xìn)口”，是诗(shī)人厌倦了(le)尘世的(de)喧嚣，看破了"红尘滚滚"呢，还是他天性好(hǎo)静(jìng)、好无拘无束(shù)呢？总之(zhī)，这(zhè)首诗描(miáo)绘的确(què)实是一(yī)幅悠(yōu)然超凡、世外(wài)桃源般的画面，无论是色(sè)彩的搭配，还是背景与主角的布局，都非常协调，而画中之景、画外之声，又(yòu)给人(rén)一种恬静悠(yōu)远的美好感(gǎn)觉。

　　诗摄取的(de)画(huà)面不大，写景则集(jí)中(zhōng)在池(chí)塘上(shàng)，写人则集中在牧童上，又(yòu)都紧紧围绕着(zhe)“村晚”二字落笔，把人(rén)引入(rù)了江南优美的田园(yuán)之(zhī)中，使人对悠然恬(tián)静的乡村生活充(chōng)满着向(xiàng)往(wǎng)。

　　在此(cǐ)之前(qián)，张舜民《村居》诗有“夕阳(yáng)牛背无人卧(wò)，带得寒(hán)鸦两两归(guī)”句，与这(zhè)首诗比，画面中少(shǎo)了个天真烂漫的牧童，代之以牛背的乌鸦，以显(xiǎn)出村晚(wǎn)的萧瑟。

　　同(tóng)样的农村景(jǐng)色，因诗人的心情(qíng)不同(tóng)，摄取的(de)画面便(biàn)不同(tóng)，一(yī)是充(chōng)满情(qíng)趣，一是(shì)惆怅落寞(mò)，因此诗家(jiā)有“一切(qiè)景(jǐng)语皆情(qíng)语”的说法。

　　最后，关于作(zuò)者雷(léi)震，相信大家都(dōu)很不是熟(shú)悉了，这里呢我就介(jiè)绍一下吧：

　　雷震，宋朝(cháo)，生平(píng)不详。

　　或以(yǐ)为眉州(今四川眉山)人，宋宁宗嘉定年(nián)间进士。

　　又说是南(nán)昌(今(jīn)属江(jiāng)西)人，宋度宗(zōng)咸淳元(yuán)年(1265)进士。

　　其(qí)诗见《宋诗(shī)纪事》卷七十四。

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