柴可夫斯基(jī)《第一(yī)钢(gāng)琴(qín)协(xié)奏(zòu)曲》第一乐(lè)章，第(dì)一钢琴协(xié)奏曲 柴可夫斯基是(shì)《降(jiàng)b小调第一号钢(gāng)琴协奏(zòu)曲》是俄国(guó)作曲家柴(chái)科夫斯基最(zuì)著名和最(zuì)具有代(dài)表性的(de)钢琴协奏曲之一的。

　　关于柴可夫斯(sī)基《第(dì)一钢琴协奏曲》第一乐章，第一(yī)钢琴协(xié)奏曲 柴(chái)可夫斯基(jī)以及柴可夫斯基(jī)《第每天男生会拉我到没人的位置，对象一到没人的地方就抱我一(yī)钢琴(qín)协(xié)奏曲》第一乐(lè)章，欣赏柴可(kě)夫斯基的《第一钢(gāng)琴协(xié)奏曲(qū)》并写出感想!，第(dì)一钢琴协(xié)奏(zòu)曲 柴可(kě)夫斯基，第(dì)一钢琴协(xié)奏(zòu)曲第(dì)二(èr)乐章柴(chái)可夫斯基，柴可夫斯基的第一钢琴协奏曲的风(fēng)格特点等问题，小编将(jiāng)为你(nǐ)整理以下(xià)知(zhī)识：

柴可夫斯基(jī)《第一钢(gāng)琴协奏曲》第一乐章，第一钢琴(qín)协奏曲 柴可(kě)夫斯基

　　《降b小调(diào)第一(yī)号钢琴(qín)协奏曲》是俄国作曲家柴科夫斯基最著名和最具有代表性的钢琴(qín)协奏曲之一。

　　彼得(dé)·伊里奇·柴科夫斯基(jī)，是俄罗斯浪漫乐派作曲家，也是俄国民(mín)族乐(lè)派的(de)代表人物。

　　其(qí)风格直接和间接(jiē)地(dì)影响了(le)很多(duō)后(hòu)来者。

　　在《第一(yī)号(hào)钢(gāng)琴协奏曲》创作之前，柴科夫斯基(jī)因被(bèi)认(rèn)为追随西(xī)方音乐风(fēng)格而不是真正的民族(zú)乐(lè)派(pài)，在创作“第一钢琴协奏曲”之后，才(cái)获得世(shì)界范围(wéi)的影响(xiǎng)，真正(zhèng)走(zǒu)向世界。

　　柴科夫斯(sī)基一生写(xiě)过三首钢(gāng)琴(qín)协奏曲，这(zhè)一首最成功。

　　它是柴科夫斯基的早(zǎo)期作品(pǐn)，写于1874-1875年，当时(shí)正是农奴(nú)改革之后，由封建生(shēng)产关系转(zhuǎn)向资本主(zhǔ)义(yì)生产关(guān)系。

　　作品完成之后(hòu)，柴科(kē)夫(fū)斯基(jī)曾向当时的(de)莫斯科音乐学院创始人尼(ní)古拉.鲁宾斯坦征求意(yì)见(jiàn)，尼古拉(lā).鲁宾斯认为它“一无是处、无可(kě)救药”要求柴(chái)科夫斯基(jī)必(bì)须按照自己(jǐ)的意思修改，他才能“给面(miàn)子(zi)”，准许(xǔ)演奏。

　　柴科(kē)夫斯(sī)基说：“我一(yī)个音符也不该，我(wǒ)要(yào)按(àn)照现在(zài)的样子付印。

　　”柴科夫(fū)斯基把“献(xiàn)给尼古拉.鲁(lǔ)宾斯(sī)”的标(biāo)题(tí)抹去(qù)。

　　改赠德(dé)国钢琴家(jiā)汉斯.冯(féng).彪罗(luó)。

　　1875年汉斯(sī).冯.彪(biāo)罗在波士(shì)顿(dùn)首演(yǎn)成功。

　　1878年尼(ní)古拉.鲁(lǔ)宾斯也演奏了这首协奏曲，以改正(zhèng)了自己(jǐ)的错误。

　　柴(chái)科夫斯基因之(zhī)维护了自己的创作个性和自由(yóu)、人格感和自豪(háo)感。

　　柴科夫斯(sī)基的音乐以抒情性的美丽旋律与强烈的(de)情感渲泄的结合而见长(zhǎng)，他吸收意大利(lì)歌剧、法(fǎ)国芭蕾、德(dé)国(guó)交响曲的创作特(tè)色，使其作品色彩异常丰富，但因感情因素太多地带入创(chuàng)作，又使曲式结构(gòu)不(bù)那么完美常被情(qíng)绪冲动(dòng)而阻断；

　　从这个意义上(shàng)说，他的(de)音乐又往往是(shì)最感人的音乐。

柴可夫斯基第一钢琴协奏曲 第(dì)一乐章想要表现什(shén)么

　　以下，是第一乐(lè)章：

　　极(jí)庄严而不太快的快板。

　　降B大调(diào)，在4把圆号演奏的降B小(xiǎo)调引子后，大提(tí)琴与第一(yī)小提琴主奏降D大调主题(tí)，钢琴以华彩发展，这个主题(tí)据说是柴科夫斯基(jī)在卡缅科(kē)集市(shì)上，从一个(gè)盲(máng)乞那里采集(jí)到的歌曲旋律(lǜ)。

　　第(dì)二主题以降A大调先出(chū)现于单簧管，钢琴(qín)加(jiā)以(yǐ)反复。

　　在(zài)发展(zhǎn)部，第一主题(tí)纠缠上(shàng)新音型，以钢琴为主(zhǔ)形成变化。

　　主题(tí)深(shēn)情、真挚(zhì)，如梦般甜美。

　　如果说贝多芬的(de)《命运》的开(kāi)篇是(shì)将人们心灵重重扣入地下的震撼，那么就可以说柴可(kě)夫斯基(jī)的《第(dì)一钢琴协奏曲》的开(kāi)篇是(shì)将人们的(de)心灵带(dài)入(rù)缥缈太空的(de)强音。

　　有的乐迷甚至说(shuō)这个曲每天男生会拉我到没人的位置，对象一到没人的地方就抱我子(zi)的开头是 “腾空(kōng)的”。

　　那种激(jī)昂的节奏实在是世间(jiān)的绝品(pǐn)。

　　第一乐章整个都是快速的节奏(zòu)，音乐(lè)开始时的几十次琴键的(de)重击，让(ràng)人整个心(xīn)都飞了起来(lái)。

　　之后(hòu)的旋律更让(ràng)作为“旋(xuán)律大(dà)师”的柴可夫斯基(jī)表露无(wú)疑(yí)。

　　节奏的(de)亢奋激(jī)进(jìn)，高昂的气(qì)势(shì)，让生处喧闹都市的生(shēng)活虫们(men)感到了生活的压(yā)力与(yǔ)动力。

　　虽然(rán)，第一乐章(zhāng)中间也是有舒缓的旋律的(de)，但是(shì)，总体(tǐ)上还是快的节奏，让我(wǒ)们感觉在这样的都市的(de)生活的艰难，为了生活而艰苦的奋斗。

　　以下，是全篇文(wén)章：

　　柴可夫斯(sī)基第(dì)一钢琴(qín)协(xié)奏曲欣赏(shǎng)

　　这个月我(wǒ)一直在听这(zhè)首曲子，甚至(zhì)把第一乐章(zhāng)的开头曲(qū)作为我(wǒ)的(de)手机铃声。

　　就像下文(wén)中所说的(de)“将(jiāng)人们心灵重重(zhòng)扣入地下的震撼”，开(kāi)篇曲这种震(zhèn)撼是难以详细描述(shù)的，我也(yě)找不到什么好的言语来描述，但是我并(bìng)不认为“将人们心灵重(zhòng)重扣(kòu)入(rù)地下的震撼”就能够表现了他(tā)的全(quán)部内(nèi)涵！

　　我听(tīng)古典音(yīn)乐是(shì)不得章法的(de)，如果按照严格的音律格式去套，我就什么(me)也感受不(bù)到，而更多的是(shì)在静谧中，独自聆听时，偶尔的(de)一个(gè)片段或(huò)是(shì)凸起的音符就会深深的(de)把我(wǒ)打动。

　　在听这首协(xié)奏曲的(de)时候，有好几次，我感到仿(fǎng)佛是魔音一般钻(zuān)进了(le)我的心，使我不能再坐在那里，只有起身在屋里四处(chù)走动才(cái)能使(shǐ)让州我的(de)激动慢慢的(de)平息下(xià)来！我是个不善于(yú)表达感(gǎn)情的人，所以有时除了走动(dòng)，偶尔还会感到全(quá每天男生会拉我到没人的位置，对象一到没人的地方就抱我n)身发寒(hán)，一切被僵住了一样，不能自(zì)己！

　　听了很多遍(biàn)了(le)，很(hěn)多高人所说的内涵我都(dōu)没有感受出来，但是(shì)我也没(méi)有刻意去(qù)感受，就像久旱的(de)大地经受大(dà)雨洗刷(shuā)一样，我只会享(xiǎng)受乐(lè)曲带(dài)给我(wǒ)那淋漓的快感和幸福(fú)感，就够(gòu)了(le)吧(ba)！

　　希望(wàng)我(wǒ)在很多年以后，再重听(tīng)这首曲子(zi)时，能走进(jìn)作家100多年前的灵魂深处(chù)，去感受他(tā)那颗细腻却又敏感，易受伤(shāng)害的心！

　　下面是我摘录一位(wèi)网友（personalpro）的(de)论述(shù)文章(zhāng)。

　　这首协奏曲，降B小(xiǎo)调，OP.23，作(zuò)于1874年，原题献给(gěi)当(dāng)时著名的(de)钢琴家、莫(mò)斯科(kē)音(yīn)乐学(xué)院第(dì)一(yī)任(rèn)校长尼古(gǔ)拉(lā)?鲁宾斯坦，因鲁宾斯坦(tǎn)粗(cū)暴地指责这(zhè)首作品(pǐn)庸俗、琐碎，改(gǎi)献给布(bù)娄(lóu)。

　　1875年10月(yuè)25日由布娄指挥首演。

　　共3个(gè)乐(lè)章：

　　1. 极庄严而不(bù)太(tài)快的快板。

　　降B大调，在4把圆号演奏的(de)降B小调引子后，大提琴与第一小提琴(qín)主奏降(jiàng)D大(dà)调主题，钢琴以(yǐ)华彩发展，这个主题(tí)据说是柴科汪蠢夫斯基在卡缅(miǎn)科集(jí)市上(shàng)，从(cóng)一个盲乞那里采集到的歌(gē)曲(qū)旋(xuán)律。

　　第二主题以降A大调先出现于单簧(huáng)管，钢琴加以反复(fù)。

　　在(zài)发展部(bù)，第一主题纠缠上新音型(xíng)，以钢琴为主(zhǔ)形成变化。

　　主题深(shēn)情、真挚，如梦般(bān)甜(tián)美。

　　2. 朴素的(de)小行板，降D大调，三段体。

　　行板主题为牧歌(gē)风(fēng)格(gé)，先由长(zhǎng)笛(dí)独奏(zòu)，再以钢琴接替，然(rán)后交给大提(tí)琴、双簧管。

　　中段(duàn)速度为最(zuì)急板(bǎn)，变(biàn)成匆(cōng)忙(máng)的随想曲。

　　第三段再(zài)由(yóu)钢琴(qín)以独(dú)奏行板主题，加上颤音与音型(xíng)装(zhuāng)饰变奏。

　　是柴可夫斯基最优(yōu)美的抒情篇章之一(yī)。

　　3. 热情如火的快板，降B小调，回(huí)旋曲式，在4小节引子后，钢琴主(zhǔ)奏开(kāi)始回旋主题，接着(zhe)小提琴(qín)以(yǐ)降D大调用(yòng)八度奏(zòu)庄(zhuāng)重抒情的对困(kùn)滑陪比主题，两个主题的纠缠发(fā)展形成高潮。

　　终结(jié)部以降B大调形成(chéng)辉煌的结(jié)尾。

　　主部主题是乌克兰歌舞曲《亿万卡，快来唱春(chūn)歌》，音乐表现春(chūn)天来了，农时即(jí)将开始的欢(huān)快、奔(bēn)放(fàng)的情(qíng)绪(xù)，副主部是十分抒情优美的同时也充满生(shēng)机，音乐洋(yáng)溢着青(qīng)春和难以抑制的内心喜(xǐ)悦。

　　音乐欣赏：

　　如果(guǒ)说贝多(duō)芬的(de)《命(mìng)运》的开篇是(shì)将人们心灵(líng)重重扣(kòu)入地下(xià)的震撼，那么就可以说(shuō)柴可夫斯基的《第一钢琴协(xié)奏(zòu)曲》的(de)开篇是(shì)将(jiāng)人们(men)的心灵带入缥缈(miǎo)太空(kōng)的(de)强音(yīn)。

　　有的乐迷甚至说这个曲子的开头是 “腾空的”。

　　那种激昂的节(jié)奏实在是世间的绝品。

　　第一乐章(zhāng)整个(gè)都是快速的(de)节奏，音乐开始时(shí)的几十(shí)次琴键的(de)重(zhòng)击，让人整个心都飞(fēi)了起来。

　　之(zhī)后的旋律(lǜ)更让(ràng)作为“旋律大师(shī)”的柴可夫斯基(jī)表露无(wú)疑。

　　节奏的(de)亢(kàng)奋激进，高昂的气势，让生处喧(xuān)闹都市的生活虫(chóng)们感到了生(shēng)活的压(yā)力(lì)与动力(lì)。

　　虽然，第一乐(lè)章中(zhōng)间也是有舒缓(huǎn)的旋律的，但是(shì)，总体上还是快的节(jié)奏，让(ràng)我们感觉在这(zhè)样的都(dōu)市的生活的艰难，为了生活而艰苦的(de)奋斗(dòu)。

　　第二(èr)乐章整个(gè)节(jié)奏(zòu)马上舒(shū)缓下来，如果说听第(dì)一乐章(zhāng)让你感觉是(shì)面(miàn)对汹(xiōng)涌(yǒng)澎湃的大海的话，那么(me)第二乐章就是让你步入(rù)了(le)森林(lín)中畅快(kuài)流动的小溪，不时的还会(huì)有活泼的小动物(wù)跑过你(nǐ)的身旁。

　　让刚才你亢奋(fèn)的心情得(dé)以缓解，你能感受到(dào)生活在都市(shì)的你依然有着成功的欢愉(yú)，清新流(liú)动(dòng)的旋律让你(nǐ)对生活(huó)的希望充满信(xìn)心，整(zhěng)个人就像是沐浴在温暖的阳(yáng)光中，呼吸着明媚的空气（不要以为我用错了形容词，空(kōng)气的(de)明(míng)媚意味着憧憬和希望）。

　　为(wèi)了成功(gōng)而(ér)奋斗(dòu)的动(dòng)力(lì)也(yě)就油然而(ér)生。

　　第三乐章又(yòu)重回较(jiào)快的节(jié)奏，但(dàn)是(shì)同时也有着优(yōu)雅的旋律，这是(shì)成功后(hòu)的快乐，在成功后的兴(xīng)奋中，享(xiǎng)受着那份激动。

　　同时，快速的旋律也在提醒着我们，成功来得(dé)不容易，可能失去得也(yě)快，只有更加的努力，才能取(qǔ)得更大的成功！

　　整首曲(qū)子在激(jī)昂的(de)旋(xuán)律中结(jié)束(shù)，完美(měi)，只能用(yòng)完美来解释！

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