古诗(shī)山(shān)衔落日浸寒漪(yī)，山衔落日(rì)浸(jìn)寒漪的诗意是什么是“山衔落日浸寒漪”的(de)意思是青(qīng)山衔着彤红的落日，一起把(bǎ)影(yǐng)子(zi)倒(dào)映在水中(zhōng)，闪动着粼(lín)粼波光的。

　　关(guān)于古诗山衔落日(rì)浸寒漪，山(shān)衔落日浸寒漪(yī)的诗意是什么(me)以及古诗山衔(xián)落日浸寒漪，山衔落日(rì)浸寒漪这句话(huà)的意思，山衔(xián)落日浸(jìn)寒漪的诗意是(shì)什么，山(shān)衔落日浸寒漪的(de)上一句怎么读，山衔(xián)落日浸寒漪的下一句等问(wèn)题，小编将为你整理以下(xià)知识(shí)：

古诗山衔落日浸寒漪，山衔(xián)落日浸(jìn)寒漪(yī)的诗意(yì)是什(shén)么

　　这句诗出(chū)自宋代诗人雷震的(de)《村(cūn)晚(wǎn)》。

　　草(cǎo)满(mǎn)池塘(táng)水满(mǎn)陂(bēi)，山衔落(luò)日(rì)浸寒(hán)漪。

　　牧童归去横(héng)牛背，短笛无腔信口吹。

　　注释(shì)

　　1.陂（bēi）：池塘的(de)岸。

　　2.衔：口里含着(zhe)。

　　本文指(zhǐ)落日西沉，半挂在山腰，像被山咬住了(le)。

　　3.浸：淹没(méi)。

　　4.寒漪（yī）：水上波纹(wén)。

　　5.横(héng)牛背(bèi)：横坐在(zài)牛背上。

　　6.腔：曲调。

　　7.信口(kǒu)：随口(kǒu)。

　　8.归(guī)去：回去。

　　9.池塘：堤岸(àn)。

　　翻译

　　绿草长满(mǎn)了池塘，池塘里(lǐ)的水呢(ne)，几乎溢出(chū)了(le)塘(táng)岸。

　　远远的(de)青(qīng)山，衔着(zhe)彤红的落日(rì)，一起把影子倒(dào)映在水中，闪动着粼粼(lín)波(bō)光。

　　那小牧童横骑(qí)在牛背上(shàng)，缓缓地把家还；

　　拿(ná)着一支(zhī)短笛，随口(kǒu)吹着，也没有固(gù)定的(de)声(shēng)腔。

　　《村晚》是(shì)一(yī)首描写农村(cūn)晚景(jǐng)的诗。

　　写景文字集中在一(yī)、二两句，写的是(shì)山(shān)村(cūn)晚景。

　　诗人把池塘、山(shān)、落日三者(zhě)有(yǒu)机地融合(hé)起来，描绘(huì)了(le)一幅非常幽(yōu)雅美(měi)丽的图画,为后两句写牧童出场布置了背景。

　　瞧,"草满(mǎn)池塘水满陂"，两个"满"字(zì)，写出仲夏时(shí)令的(de)景物特(tè)点，写出了(le)景色的生机一片；

　　"山衔落日浸寒漪"，一个"衔(xián)"，写日落西(xī)山(shān)，拟人味很(hěn)浓(nóng)，一个(gè)"浸(jìn)"，写山和(hé)落日倒(dào)映在水中的形象，生动(dòng)形(xíng)象。

　　"横"字表明牧童不是规矩地骑(qí)，而是随意横坐在牛(niú)背(bèi)上，表现了(le)牧(mù)童的调(diào)皮可爱，天(tiān)真活泼，淳(chún)朴无(wú)邪(xié)。

　　这(zhè)些(xiē)景物，色彩和谐，基调清(qīng)新，有了这样(yàng)的环(huán)境，那牧童自然就是悠哉悠(yōu)哉、其乐融融(róng)的了。

　　同时(shí)，也表现出了牧童(tóng)无忧无虑(lǜ)，悠闲自在(zài)的情致(zhì)。

山衔落日(rì)浸寒漪是什么(me)意思

　　这我会(huì)！这一句诗的意思是：山衔住落日淹没了(le)水波。

　　这一句诗出自(zì)于(yú)哪里(lǐ)呢？————宋代·雷震《村晚》

　　这首诗完整(zhěng)的原文(wén)是这样的：

　　草(cǎo)满池(chí)塘水满陂，山衔(xián)落日浸(jìn)寒(hán)漪(yī)。

　　牧童归去横(héng)牛背(bèi)，短(duǎn)笛无腔信口吹。

　　我给大家把翻(fān)译也放出来了，便于大家(jiā)理解这首诗：

　　在(zài)一个长满水草(cǎo)的池塘里，池水灌得满(mǎn)满的，山衔住(zhù)落(luò)日淹没了(le)水波。

　　放牛(niú)的孩子横(héng)坐在牛背上，随(suí)意地用短笛(dí)吹奏着不成调的乐曲(qū)。

　　这里有一些(xiē)我觉得比较重要的词汇(huì)，单独解释给大(dà)家看(kàn)：

　　陂（bēi）：池(chí)塘。

　　衔(xián)：口里含着。

　　本文指落(luò)日西沉，半挂在山腰，像被(bèi)山咬住了。

　　浸：淹(yān)没。

　　寒漪（yī）：水上波纹(wén)。

　　横牛背：横(héng)坐(zuò)在牛背上。

　　腔：曲(qū)调。

　　信口(kǒu)：随口。

　　归去：回去。

　　创作背(bèi)景：

　　这首诗应当是作于(yú)作者晚年隐居，游(yóu)览农家之时（很可能为宋度宗年胡(hú)唯间）。

　　既然说(shuō)到这了，我(wǒ)们就一(yī)起来(lái)欣赏评(píng)析(xī)一下这篇文章：

　　宋诗(shī)与(yǔ)唐诗中的不少写景之作，都是诗中有画。

　　但(dàn)唐人诗中(zhōng)之画，多为妙手天成；宋人(rén)却更多是(shì)有意为之。

　　尤其是南宋末年，一(yī)些作(zuò)家常以七绝的形式，进行这方面的(de)艺术实践。

　　使你感(gǎn)到(dào)这(zhè)些诗(shī)本就是(shì)题在画上的(de)。

　　此诗是其中(zhōng)的较有(yǒu)成就者(zhě)。

　　这是一首(shǒu)描写农(nóng)村晚景的诗。

　　诗(shī)人即景而写(xiě)，构成了一幅饶有生活情趣的农村晚景图：在四周长满青(qīng)草的池(chí)塘里(lǐ)，池(chí)中(zhōng)的水灌得(dé)满满的，太阳(yáng)正要落(luò)山，红红的火球好像被山吃掉一样（是落山后），倒映(yìng)在冰凉的池水波纹中。

　　放牛(niú)回家的孩子横坐在(zài)牛背，他拿(ná)着短笛随(suí)意的吹奏。

　　诗(shī)人即景而写，构成了一幅饶有生活情趣的农村晚景(jǐng)图。

　　诗前两句(jù)写背景。

　　首句(jù)“草满(mǎn)池塘”是(shì)说节(jié)令已在(zài)春末(mò)，池塘里(lǐ)的青草已经长满，借鉴谢(xiè)灵运《登池上楼》名(míng)句“池塘(táng)生春(chūn)草”，但以“满”字易“生”字，显出节令的不同。

　　“水满陂”，是说正逢多雨季节，因此水涨得(dé)很高。

　　次句写远山(shān)落日。

　　用一个“衔(xián)”字(zì)，形象地现出落日挂在山头(tóu)上的情况，与(yǔ)杜(dù)甫(fǔ)“四更山吐(tǔ)月”的(de)“吐(tǔ)”字同见炼(liàn)字(zì)之工。

　　又用一(yī)个“浸”字，写(xiě)落日青山倒映(yìng)水(shuǐ)中，与王(wáng)安(ān)石“北(běi)山输(shū)绿涨横陂”句情景非(fēi)常相似。

　　诗围绕(rào)池塘(táng)型做亮为中心，以池塘中的(de)绿草与澄净(jìng)的(de)池水(shuǐ)，带出青(qīng)山与落日，中间以(yǐ)一(yī)“浸”字(zì)作维系，使池塘(táng)显(xiǎn)得很热(rè)闹，色彩也十分绚丽。

　　后两句表现了乡(xiāng)野黄昏(hūn)晚景的可(kě)爱，村童牛背(bèi)吹笛，悠然自得，纯朴无邪而(ér)快(kuài)乐(lè)。

　　诗人(rén)带着一(yī)种欣赏的目光去看牧(mù)童(tóng)、写村晚，他十分满足(zú)于(yú)这样一种(zhǒng)自然风光(guāng)优美(měi)、卜宽人们生活自由自在的环境，故写牧童，让其"横牛(niú)背(bèi)"，吹笛，则是“无腔信口”，是诗人厌(yàn)倦了尘世的喧嚣，看破了"红(hóng)尘滚滚"呢，还(hái)是他天性好静、好无拘(jū)无束呢？总之，这首诗描绘(huì)的确实是一幅悠然超凡(fán)、世外桃源般的画面，无论是(shì)色彩的(de)搭配，还是背景(jǐng)与主(zhǔ)角的布(bù)局，都(dōu)非常协调，而画(huà)中之景、画(huà)外之声，又给(gěi)人一种恬静悠远的美好感觉。

　　诗摄取的画面不大，写(xiě)景则集中在池塘上(shàng)，写人则集中在牧童上，又都紧紧围绕着(zhe)“村晚”二字落(luò)笔，把人(rén)引入了江南优美的田园之中，使人对悠然(rán)恬(tián)静的(de)乡村生活充满着(zhe)向往(wǎng)。

　　在此之前，张(zhāng)舜民《村居》诗有“夕阳牛背无人(rén)卧，带(dài)得寒鸦两两归”句，与这首诗(shī)比(bǐ)，画(huà)面中少了个天真烂漫的牧童，代之(zhī)以牛背的乌鸦，以显(xiǎn)出村晚的萧瑟。

　　同样的(de)农村景色，因诗人的(de)心情不同(tóng)，摄取的画面便不同，一是充满情趣，一是惆怅落寞，因此诗(shī)家有“一切景语皆情(qíng)语”的说法。

　　最后，关(guān)于作者雷震，相信(xìn)大家都很(hěn)不是熟悉了，这(zhè)里呢我就介绍(shào)一下(xià)吧：

　　雷震，宋朝(cháo)，生平不详。

　　或(huò)以为眉州(今四川眉山(shān))人(rén)，宋宁(níng)宗嘉(jiā)定年间进士。

　　又说(shuō)是(shì)南昌(今(jīn)属江西)人，宋度宗咸淳元(yuán)年(1265)进(jìn)士。

　　其(qí)诗见《宋诗纪事》卷(juǎn)七十(shí)四。

　　古诗山(shān)衔落日浸寒漪(yī)，山衔落(luò)日浸寒(hán)漪的诗意是(shì)什么是“山衔落日(rì)浸寒漪”的意(yì)思是青山衔着(zhe)彤红(hóng)的落日，一起把影(yǐng)子倒映在(zài)水中，闪(shǎn)动着粼(lín)粼(lín)波光的。

　　关于古诗(shī)山衔(xián)落日浸寒漪，山衔落日浸(jìn)寒漪的(de)诗意是什么以及古(gǔ)诗山衔(xián)落日浸(jìn)寒漪，山衔落日(rì)浸寒漪这句话的意思(sī)，山衔落日浸(jìn)寒漪的诗意是什么，山衔落(luò)日浸寒漪的(de)上一句怎么(me)读，山衔落日(rì)浸寒漪的下一句等问题，小编(biān)将为你(nǐ)整理(lǐ)以下知识：

古诗山衔(xián)落(luò)日浸(jìn)寒漪，山衔落日浸寒漪的(de)诗(shī)意是什么

　　这句(jù)诗出自(zì)宋代(dài)诗人(rén)雷震的《村晚》。

　　草满(mǎn)池塘水满(mǎn)陂，山(shān)衔(xián)落日浸寒漪。

　　牧童归(guī)去横牛背，短笛无腔信口(kǒu)吹。

　　注释

　　1.陂(bēi)（bēi）：池塘的岸。

　　2.衔：口里含着(zhe)。

　　本文(wén)指落日西沉，半挂在山(shān)腰，像被山咬住了。

　　3.浸：淹(yān)没。

　　4.寒(hán)漪（yī）：水上(shàng)波纹(wén)。

　　5.横牛背：横(héng)坐在(zài)牛背上。

　　6.腔：曲调(diào)。

　　7.信口：随口。

　　8.归去：回去。

　　9.池(chí)塘：堤岸。

　　翻译

　　绿(lǜ)草长满了池(chí)塘，池塘(táng)里的水呢，几乎溢出了塘(táng)岸。

　　远远的青山(shān)，衔(xián)着彤红的落日，一起把影子倒(dào)映(yìng)在(zài)水中，闪动(dòng)着粼粼波光。

　　那小牧(mù)童横(héng)骑在牛背上，缓缓地把家还；

　　拿着一(yī)支短笛(dí)，随(suí)口吹着(zhe)，也没有固定的声腔。

　　《村晚》是一首描(miáo)写农村晚景的(de)诗。

　　写景文字集中在一、二两句，写(xiě)的是山村晚景。

　　诗人把池(chí)塘、山、落日(rì)三(sān)者有机(jī)地融合起来(lái)，描绘了一幅非(fēi)常幽(yōu)雅美丽的图(tú)画,为后两句写牧童出场(chǎng)布(bù)置了(le)背景。

　　瞧(qiáo),"草满池塘水(shuǐ)满陂"，两个"满"字，写出仲夏时(shí)令的景物(wù)特点(diǎn)，写(xiě)出了景(jǐng)色的(de)生机一片(piàn)；

　　"山衔落日浸寒漪"，一(yī)个(gè)"衔"，写日落西山，拟人(rén)味(wèi)很浓，一个"浸"，写山和落日倒映在水中的(de)形(xíng)象，生动形象。

　　"横(héng)"字表明牧童不是规矩地(dì)骑，而是随意横坐在牛背(bèi)上，表现了(le)牧(mù)童的调皮可(kě)爱，天真(zhēn)活泼，淳(chún)朴无邪。

　　这些景物，色彩和谐，基调清新，有了这样的(de)环境，那(nà)牧童自然就是悠哉(zāi)悠哉、其乐融融的(de)了。

　　同时，也表现出了牧童无忧无虑，悠闲自在的情(qíng)致。

山衔落日浸寒漪(yī)是(shì)什么意(yì)思

　　这我会！这一句(jù)诗(shī)的意思是：山衔住落日淹没了水波。

　　这(zhè)一句诗(shī)出(chū)自于哪里呢？————宋代(dài)·雷震《村晚》

　　这首诗(shī)完整的原文是这样的：

　　草满池塘水满陂，山衔落日浸寒(hán)漪。

　　牧童归去横牛背，短笛无腔信口吹(chuī)。

　　我给(gěi)大家把翻译也放出(chū)来了，便于大家(jiā)理解(jiě)这首诗：

　　在(zài)一个长满水草(cǎo)的池塘里，池(chí)水(shuǐ)灌得满满的(de)，山衔(xián)住落(luò)日淹(yān)没了(le)水波。

　　放牛的孩子横坐在牛背上，随意地用短笛吹奏着不成调的乐曲。

　　这(zhè)里有一些我觉得比较(jiào)重(zhòn接地气是什么意思啊网络用语，形容一个人接地气是什么意思g)要(yào)的词汇，单独解释给(gěi)大家看：

　　陂（bēi）：池塘。

　　衔：口里含着。

　　本(běn)文指落日西沉，半(bàn)挂在山(shān)腰(yāo)，像被山咬住(zhù)了。

　　浸：淹没。

　　寒漪（yī）：水上波纹。

　　横牛背：横坐在牛背上。

　　腔：曲调(diào)。

　　信口：随口。

　　归(guī)去(qù)：回去。

　　创作背景：

　　这首(shǒu)诗(shī)应当是(shì)作于作者晚年隐居，游览农家之时（很可能为(wèi)宋度(dù)宗年胡唯间(jiān)）。

　　既然(rán)说到这了，我们(men)就(jiù)一起来欣赏评析一(yī)下(xià)这篇文章：

　　宋诗与唐诗中(zhōng)的不少(shǎo)写景之作，都是(shì)诗中有画(huà)。

　　但唐人(rén)诗中之画(huà)，多为妙手(shǒu)天成；宋人却更多是(shì)有意为(wèi)之。

　　尤其是南宋末年，一些(xiē)作家(jiā)常以七绝的形式，进(jìn)行这方面的艺术(shù)实践(jiàn)。<接地气是什么意思啊网络用语，形容一个人接地气是什么意思/p>

　　使你感到这些诗本就是(shì)题在画上的。

　　此诗是其(qí)中的较有成(chéng)就者(zhě)。

　　这(zhè)是一首描写农(nóng)村晚景的诗。

　　诗人(rén)即(jí)景(jǐng)而写，构成了一幅(fú)饶有生(shēng)活情(qíng)趣的农(nóng)村(cūn)晚景图(tú)：在四周长满青(qīng)草的池塘(táng)里，池中的水灌得满满的(de)，太阳正要落山，红(hóng)红的火球好像被山吃掉一样（是落山后），倒映在冰凉的(de)池水波纹中。

　　放牛(niú)回家(jiā)的(de)孩子横坐在(zài)牛背，他拿(ná)着短笛随意(yì)的吹(chuī)奏。

　　诗人即(jí)景而写(xiě)，构(gòu)成(chéng)了一(yī)幅饶有生活情趣(qù)的农(nóng)村晚景图。

　　诗前两句写背景(jǐng)。

　　首句“草(cǎo)满池塘”是说节令已在春(chūn)末，池塘里的青草已经长满，借鉴谢灵运《登池(chí)上楼》名句“池塘生春草(cǎo)”，但(dàn)以(yǐ)“满”字易“生”字，显出(chū)节(jié)令的不同。

　　“水(shuǐ)满陂”，是说正逢(féng)多雨(yǔ)季节，因(yīn)此水涨得很高。

　　次句写远(yuǎn)山落日。

　　用一个“衔(xián)”字，形象地现出落日挂在(zài)山头(tóu)上(shàng)的情(qíng)况，与杜(dù)甫“四更山吐月”的(de)“吐”字同见(jiàn)炼字之(zhī)工。

　　又用一个“浸”字，写(xiě)落日青(qīng)山倒映水中，与(yǔ)王安石“北山输绿涨横接地气是什么意思啊网络用语，形容一个人接地气是什么意思陂”句情景非常相似。

　　诗围绕池(chí)塘(táng)型做亮(liàng)为中(zhōng)心，以池塘中的绿草与澄净的(de)池水(shuǐ)，带出(chū)青山与落日(rì)，中间以一“浸(jìn)”字作维系(xì)，使池塘显得很热闹(nào)，色彩也十分绚丽。

　　后两句表现了(le)乡(xiāng)野黄昏晚(wǎn)景的(de)可(kě)爱，村童牛背(bèi)吹笛，悠然自得，纯朴无(wú)邪(xié)而快乐。

　　诗人(rén)带着一种欣赏的目(mù)光去看牧童(tóng)、写(xiě)村(cūn)晚(wǎn)，他十分满足于这样一种自然风(fēng)光优美、卜宽人们生(shēng)活自(zì)由自在的环境，故写牧童(tóng)，让其"横牛背"，吹笛，则是(shì)“无腔信口”，是诗(shī)人厌倦了(le)尘世的喧(xuān)嚣，看破了"红尘(chén)滚滚"呢(ne)，还是(shì)他天性好静、好无拘无束呢(ne)？总之(zhī)，这首诗描绘(huì)的确实是一幅悠然超(chāo)凡、世外桃源般(bān)的画面(miàn)，无论(lùn)是色彩的搭配，还是背(bèi)景与主角的布(bù)局，都(dōu)非常协调(diào)，而画中(zhōng)之景、画外(wài)之声，又给人一(yī)种(zhǒng)恬静悠远(yuǎn)的美(měi)好(hǎo)感觉。

　　诗摄取的画面(miàn)不(bù)大，写景则(zé)集中(zhōng)在(zài)池塘上，写人则集中在牧童上，又都紧紧围绕着“村晚”二字落笔，把人引入了江南优美的田(tián)园之中，使人(rén)对悠然恬静的乡村生活充(chōng)满(mǎn)着向往。

　　在此之前，张(zhāng)舜民《村居》诗有“夕阳(yáng)牛背无(wú)人卧(wò)，带得(dé)寒鸦两两归(guī)”句(jù)，与(yǔ)这首诗比，画面中(zhōng)少了(le)个(gè)天(tiān)真烂漫的(de)牧童，代之以牛背的(de)乌(wū)鸦，以显出村(cūn)晚的(de)萧(xiāo)瑟。

　　同(tóng)样的农村(cūn)景色，因诗人的心情不同，摄取的画(huà)面便不(bù)同，一是充满(mǎn)情趣，一是惆怅(chàng)落(luò)寞，因此诗家有“一切景语(yǔ)皆情语”的说法。

　　最后(hòu)，关于作(zuò)者雷(léi)震，相信大(dà)家都很不是熟悉了(le)，这(zhè)里呢我就介绍一(yī)下(xià)吧：

　　雷(léi)震(zhèn)，宋朝，生平(píng)不详。

　　或(huò)以为眉州(今四川眉山)人，宋宁宗嘉定年间进士。

　　又说是南昌(今属江西(xī))人，宋度(dù)宗咸(xián)淳(chún)元年(1265)进士。

　　其诗见《宋诗纪事》卷七十四。

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