柴(chái)可夫斯(sī)基《第(dì)一钢琴协奏(zòu)曲》第(dì)一乐章，第(dì)一钢琴协奏(zòu)曲(qū) 柴可夫斯基是《降b小调第一号钢琴协奏(zòu)曲》是俄国(guó)作曲家(jiā)柴科(kē)夫斯基最(zuì)著名和最具有代表性的钢琴协奏曲之一的。

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柴(chái)可夫斯基《第一钢琴协奏曲》第一(yī)乐章，第一钢琴(qín)协奏曲(qū) 柴可夫斯基

　　《降b小调第(dì)一号钢琴协奏(zòu)曲(qū)》是俄(é)国(guó)作曲家柴科(kē)夫(fū)斯基最著名(míng)和最具有代表性(xìng)的(de)钢琴(qín)协奏曲之一。

　　彼得·伊里奇·柴科(kē)夫斯基，是俄罗斯(sī)浪漫乐派作曲家，也(yě)是(shì)俄国(guó)民族乐派的(de)代表人物。

　　其风格直(zhí)接和(hé)间接地影响了很多后来者。

　　在《第一号钢(gāng)琴协奏曲》创作之前，柴科(kē)夫斯(sī)基因被(bèi)认为追随西(xī)方音乐风格(gé)而不(bù)是真正的民族乐派，在创作“第一钢琴协奏曲”之后，才获得世界(jiè)范围的(de)影响，真(zhēn)正(zhèng)走向世界。

　　柴科夫斯基一生写过三(sān)首钢琴协奏曲，这一(yī)首(shǒu)最成功。

　　它(tā)是柴科(kē)夫斯基的(de)早期(qī)作品，写于1874-1875年，当(dāng)时正是农奴(nú)改革之后，由封(fēng)建生产(chǎn)关系转向资本(běn)主义生(shēng)产关系。

　　作品完成之后，柴科(kē)夫斯基曾向(xiàng)当时的莫斯(sī)科音(yīn)乐学院(yuàn)创始人尼(ní)古(gǔ)拉(lā).鲁宾(bīn)斯坦征(zhēng)求意见，尼(ní)古拉.鲁宾斯(sī)认(rèn)为它“一无是处(chù)、无可(kě)救药(yào)”要求柴科夫(fū)斯(sī)基必(bì)须(xū)按照自(zì)己的(de)意思修改，他才能“给面子”，准许(xǔ)演奏(zòu)。

　　柴科(kē)夫斯基说：“我一(yī)个音符也不(bù)该，我要按照现在的样子付印(yìn)。

　　”柴科夫斯基把“献给尼古拉.鲁宾斯”的标题(tí)抹(mǒ)去(qù)。

　　改赠德国钢琴家汉斯.冯.彪罗(luó)。

　　1875年(nián)汉斯.冯.彪罗在(zài)波士顿首演成(chéng)功。

　　1878年尼古拉.鲁宾斯也演奏了这首协奏(zòu)曲，以改正了自己的错误(wù)。

　　柴科夫斯基因(yīn)之维护了自己的创作个(gè)性和(hé)自由、人格感和(hé)自豪感(gǎn)。

　　柴科夫斯基的音乐(lè)以抒情性的(de)美(měi)丽旋律与强烈的情感渲泄(xiè)的(de)结合而见长，他吸收意大利歌剧、法国芭(bā)蕾(lěi)、德(dé)国交(jiāo)响曲(qū)的创作特色，使其作品色(sè)彩(cǎi)异常丰富，但因(yīn)感情(qíng)因素太(tài)多地(dì)带入创作，又使曲(qū)式结构(gòu)不那么完美(měi)常被(bèi)情绪冲动而阻断；

　　从这个(gè)意义上(shàng)说，他的音(yīn)乐又往(wǎng)往是最(zuì)感人(rén)的音乐。

柴可夫(fū)斯基第一钢琴协奏曲 第一(yī)乐(lè)章(zhāng)想要表现什(shén)么

　　以下，是第一乐(lè)章：

　　极庄严(yán)而不(bù)太快(kuài)的快(kuài)板。

　　降(jiàng)B大(dà)调，在(zài)4把圆号演奏的降B小调引(yǐn)子(zi)后，大提琴与第一小提琴主(zhǔ)奏降D大调主题，钢(gāng)琴(qín)以(yǐ)华彩发展(zhǎn)，这个主(zhǔ)题据说是(shì)柴科夫斯基在(zài)卡缅科(kē)集市上，从一个盲乞那里采集(jí)到(dào)的歌曲旋律。

　　第二主题以降(jiàng)A大调先(xiān)出(chū)现于单簧管(guǎn)，钢(gāng)琴加以反复。

　　在发展部，第一主题纠缠上新音型，以钢琴为主(zhǔ)形成(chéng)变化。

　　主(zhǔ)题深情(qíng)、真挚，如梦般(bān)甜美(měi)。

　　如果(guǒ)说(shuō)贝多芬的《命运》的开篇是将人(rén)们心灵重重扣(kòu)入地(dì)下的震撼(hàn)，那么就可以说柴可夫斯基的《第一钢(gāng)琴协(xié)奏(zòu)曲(qū)》的(de)开(kāi)篇是将人们的心(xīn)灵带入缥(piāo)缈太空的强音。

　　有的乐迷甚至说这个曲子的(de)开头是 “腾空的”。

　　那(nà)种激昂(áng)的节奏(zòu)实在(zài)是(shì)世(shì)间的绝品(pǐn)。

　　第一乐(lè)章整(zhěng)个都是快速的节奏，音乐(lè)开始时的(de)几十次琴(qín)键的重击，让人整个(gè)心都飞了起来。

　　之(zhī)后(hòu)的(de)旋律更让作为“旋律大师”的柴(chái)可夫斯基表(biǎo)露无疑(yí)。

　　节奏的亢奋激进，高(gāo)昂的气势，让生处喧(xuān)闹都市的生活虫们感到了生活的压力与(yǔ)动力(lì)。

　　虽然，第(dì)一(yī)乐章中(zhōng)间也是有舒缓的旋律的(de)，但是，总体上还是快(kuài)的节(jié)奏，让(ràng)我们感觉(jué)在这样的都市(shì)的生活的艰难(nán)，为了生活而艰苦的奋(fèn)斗。

　　以下，是全(quán)篇文章：

　　柴(chái)可夫(fū)斯基第(dì)一钢琴协奏曲欣(xīn)赏

　　这(zhè)个(gè)月(yuè)我一直在听这(zhè)首曲子，甚至(zhì)把第一乐章的开头曲(qū)作为我的手机(jī)铃(líng)声。

　　就像下文中所说的“将人们心灵重重扣(kòu)入地(dì)下(xià)的震撼”，开(kāi)篇(piān)曲这(zhè)种震撼是难以详细描述的，我也找不到(dào)什么(me)好的言语(yǔ)来描述，但(dàn)是我并不认为“将(jiāng)人们心灵重重扣(kòu)入地下的(de)震撼”就能够表现(xiàn)了他的全(quán)部内涵！

　　我听古典(diǎn)音乐是不得章法(fǎ)的，如果按(àn)照严(yán)格的(de)音(yīn)律格式去套，我就什么也感受不到(dào)，而更多的是在(zài)静谧中(zhōng)，独自(zì)聆听(tīng)时，偶尔(ěr)的(de)一个(gè)片段或是凸起的音符就会深深的把我打动(dòng)。

　　在听这首协奏曲的时候，有好几次，我感到(dào)仿佛是(shì)魔音一般钻进了我的(de)心，使我不能再坐在那里，只有起身在(zài)屋里四处走动才(cái)能(néng)使(shǐ)让州我的(de)激动慢慢的平息下来！我(wǒ)是(shì)个不善于(yú)表达感情的(de)人，所以有时(shí)除了走动，偶尔还会感到全(quán)身(shēn)发寒，一(yī)切被(bèi)僵住了一样，不能(néng)自己(jǐ)！

　　听了很(hěn)多遍(biàn)了(le)，很多(duō)高人所说的内(nèi)涵我都没有感受出(chū)来，但(dàn)是我(wǒ)也没(méi)有刻意去感受，就(jiù)像(xiàng)久旱的大地(dì)经(jīng)受大雨洗(xǐ)刷一(yī)样，我只(zhǐ)会享受乐曲带(dài)给(gěi)我那(nà)淋漓的快感和幸福感，就够了吧！

　　希望我在很多(duō)年(nián)以后，再重听这首曲子时，能走进作家(jiā)100多年前的灵魂深处，去(qù)感(gǎn)受他那颗细腻却又敏(mǐn)感，易受伤害的心！

　　下面是(shì)我摘录一位网友（personalpro）的论述(shù)文(wén)章。

　　这(zhè)首协奏曲，降(jiàng)B小调，OP.23，作于1874年，原题(tí)献给(gěi)当时(shí)著名的(de)钢琴家、莫斯科音乐学(xué)院第(dì)一(yī)任校长尼古(gǔ)拉(lā)?鲁宾斯坦，因(yīn)鲁宾(bīn)斯坦粗暴地指责(zé)这(zhè)首作品庸(yōng)俗、琐(suǒ)碎，改献给布(bù)娄。

　　1875年10月(yuè)25日由布娄指(zhǐ)挥首演。

　　共(gòng)3个乐(lè)章：

　　1. 极庄严而不太(tài)快的(de)快(kuài)板。

　　降(jiàng)B大调，在4把圆(yuán)号演(yǎn)奏的降(jiàng)B小调引(yǐn)子后(hòu)，大提琴(qín)与第一小提琴主奏降(jiàng)D大调主题，钢琴以华彩(cǎi)发(fā)展(zhǎn)，这个(gè)主题(tí)据说是柴科汪蠢夫斯基在卡缅科集(jí)市上(shàng)，从一个盲乞那(nà)里采集到的歌曲旋(xuán)律。

　　第二主题以降A大调先出现于(yú)单簧管刚和别人做完回家能发现吗，刚和别人做完能从外表看出来吗，钢琴加以反复。

　　在发(fā)展(zhǎn)部，第一(yī)主(zhǔ)题纠缠(chán)上新音(yīn)型(xíng)，以钢琴为主形(xíng)成变(biàn)化。

　　主题深(shēn)情、真挚，如梦般甜(tián)美。

　　2. 朴素的小行板，降D大调，三段体(tǐ)。

　　行板主题(tí)为牧歌风(fēng)格，先由长笛独奏，再以钢(gāng)琴(qín)接(jiē)替，然后交给大提琴(qín)、双簧管。

　　中段速度为最急板，变成匆忙(máng)的随(suí)想曲(qū)。

　　第(dì)三段(duàn)再由钢琴(qín)以独奏行(xíng)板主题，加上颤(chàn)音与音型装饰变奏。

　　是柴可夫(fū)斯基(jī)最优美(měi)的抒情篇(piān)章之一。

　　3. 热情如火的快板，降B小(xiǎo)调(diào)，回旋曲式，在4小节引子后(hòu)，钢琴(qín)主奏(zòu)开(kāi)始回(huí)旋主题，接着(zhe)小提琴以降D大调用八(bā)度奏庄重(zhòng)抒(shū)情(qíng)的对困滑陪比主题，两个主题的纠缠发(fā)展形成高潮。

　　终结部以降B大调形(xíng)成辉煌的结尾。

　　主部主题是(shì)乌克(kè)兰(lán)歌舞曲《亿万卡，快来唱(chàng)春歌》，音乐表(biǎo)现春(chūn)天来(lái)了，农时即将开(kāi)始的欢快、奔放的情(qíng)绪，副主部是十刚和别人做完回家能发现吗，刚和别人做完能从外表看出来吗分抒情优美(měi)的同时也充满生机，音乐洋溢着青春和难以抑制(zhì)的内(nèi)心喜悦。

　　音乐(lè)欣赏：

　　如果说贝多芬的《命(mìng)运》的开篇是将人们心灵重重扣入地(dì)下的震撼，那么就可以说柴可夫斯基(jī)的《第一钢琴协(xié)奏曲(qū)》的(de)开(kāi)篇是将人们(men)的心灵带入缥缈太空的(de)强音。

　　有的乐迷甚至(zhì)说这(zhè)个曲子(zi)的开头是(shì) “腾(téng)空(kōng)的”。

　　那(nà)种激昂的节奏实在是世间的绝品。

　　第(dì)一乐章整个都是快速(sù)的节奏，音(yīn)乐开始时的几(jǐ)十次琴键(jiàn)的重击，让人整个(gè)心(xīn)都飞了起来。

　　之后(hòu)的旋律(lǜ)更让作为“旋(xuán)律大师”的柴可夫斯(sī)基表露无疑。

　　节奏的亢奋激进(jìn)，高昂的(de)气势，让生处喧闹都(dōu)市的生活虫们感到了生活的压力与动力。

　　虽(suī)然，第(dì)一乐(lè)章中间也是(shì)有舒缓的旋律(lǜ)的，但是，总体上还(hái)是快的节奏，让我们(men)感觉在(zài)这样的都市(shì)的生(shēng)活的艰难，为了生(shēng)活而艰苦的奋斗。

　　第二乐章(zhāng)整个节奏马上(shàng)舒缓下来(lái)，如(rú)果说听第一乐章让你感觉是面对汹涌澎湃的(de)大海的话，那(nà)么第二乐章(zhāng)就是让你步入了森林中畅快(kuài)流动的小(xiǎo)溪，不(bù)时的还会有活(huó)泼的小动物(wù)跑(pǎo)过(guò)你(nǐ)的身旁。

　　让刚(gāng)才你(nǐ)亢(kàng)奋的心情(qíng)得(dé)以缓解，你(nǐ)能(néng)感受到生活在(zài)都市(shì)的你依然有着成(chéng)功的欢愉，清新流动的(de)旋律(lǜ)让你对生活(huó)的希望充满信心，整个(gè)人(rén)就像是沐浴在温暖的阳光中，呼(hū)吸着明媚的空气（不(bù)要(yào)以为我用错了(le)形(xíng)容(róng)词，空(kōng)气的明媚意(yì)味(wèi)着憧憬和希望）。

　　为了成功而奋斗的动力也就油然(rán)而生。

　　第三(sān)乐章又重回较快(kuài)的节(jié)奏(zòu)，但是同(tóng)时也有着优雅的(de)旋律(lǜ)，这是成功后的(de)快乐，在成(chéng)功后的兴奋中(zhōng)，享受着(zhe)那份激动。

　　同时，快(kuài)速的旋律(lǜ)也在提醒着我们(men)，成功来得不容易(yì)，可能失(shī)去得(dé)也快，只有更(gèng)加的努力，才能取得更大的成功(gōng)！

　　整首(shǒu)曲子(zi)在激昂的旋(xuán)律中结束，完美，只(zhǐ)能用完美来解释！

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