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雨(yǔ)霖铃竟无语凝噎(yē)想说什么，柳永为什么写雨(yǔ)霖铃

　　因(yīn)为离别伤感，伤心落泪，一是不知道说什么才好，毕竟说什么也留(liú)不住(zhù)人(rén)，说再多也(yě)只是徒增伤(shāng)心罢了，二是因为(wèi)哭的伤心，想说的话都被自(zì)己(jǐ)的哭泣打断，已经说(shuō)不出话来(lái)了(le)。

　　所以执手相(xiāng)看(kàn)泪眼，竟无(wú)语凝(níng)噎。

柳永《雨霖(lín)铃》 翻(fān)译赏(shǎng)析

　　《雨霖铃·寒蝉凄切》是宋代词人柳永的词作。

　　作(zuò)者将情人惜别(bié)时的真情实感(gǎn)表(biǎo)达得缠绵(mián)悱恻，凄婉(wǎn)动人，堪称(chēng)抒(shū)写(xiě)别(bié)情的千古名(míng)篇，也是柳(liǔ)词和婉约(yuē)词的代(dài)表作。

　　《雨霖铃(líng)》 翻译

　　秋(qiū)蝉(chán)的叫声凄凉而急促(cù)，傍(bàng)晚时分，面(miàn)对着(zhe)长亭，骤雨刚停。

　　在(zài)京都郊(jiāo)外设帐饯行，却没有畅饮的心绪，正在(zài)依依不舍的时候，船上的(de)人已催着(zhe)出发。

　　握着(zhe)对(duì)方的手含着泪对视，哽咽的说不(bù)出话(huà)来(lái)。

　　想到这一去路途遥远(yuǎn)，千(qiān)里烟波渺(miǎo)茫(máng)，傍(bàng)晚的(de)云雾笼罩着天空，深厚广阔，不知尽(jǐn)头 。

　　自古以(yǐ)来，多情(qíng)的人总是为离别而伤感(gǎn)，更(gèng)何(hé)况是在这冷清、凄凉的秋天(tiān)！谁(shuí)知我今夜(yè)酒醒时身在何(hé)处？怕是只有(yǒu)杨柳岸边，面对凄厉的晨风和黎(lí)明的残(cán)月了。

　　这一去(qù)长年相别，我料(liào)想即使遇到好天气、好风(fēng)景，也(yě)如同吵厅虚设。

　　即使有(yǒu)满腹的情意，又再同谁去诉(sù)说呢？？

　　赏析

　　全(quán)词(cí)分上下(xià)两阕。

　　上阕主要写(xiě)一(yī)对恋人饯行时难分难舍的别情(qíng)。

　　起首“寒蝉凄切。

　　对长(zhǎng)亭晚，骤雨(yǔ)初歇”三句(jù)写环(huán)境，点出别时的季节是萧(xiāo)瑟凄冷的秋天，地点是汴京城外的长亭(tíng)，具体时间是雨后阴冷(lěng)的黄(huáng)昏。

　　然而词人并没有纯客观地(dì)铺(pù)叙自然景物，而是通过景物的描写，氛(fēn)围的渲(xuàn)染(rǎn)，融情入景(jǐng)，暗寓别(bié)意。

　　时当(dāng)世圆秋(qiū)季，景已萧瑟；且值天晚，暮色(sè)阴沉；而骤雨滂沱(tuó)之后(hòu)，继(jì)之以寒蝉凄切：词人所见所闻，无处不(bù)凄(qī)凉。

　　加之当中“对长亭晚”一句，句法结(jié)构是一、二、一，极顿(dùn)挫吞(tūn)咽之致，更准确地传达了(le)这种(zhǒng)凄凉(liáng)况味。

　　后(hòu)两(liǎng)句中“都(dōu)门帐饮(yǐn)”是写离别(bié)的情形。

　　在(zài)京城门外(wài)设帐宴饮(yǐn)升返(fǎn)隐，暗寓仕途失意，且又(yòu)跟恋人分手。

　　“无绪(xù)”，指理(lǐ)不(bù)出头绪，有“剪不(bù)断，理还乱”的意(yì)思(sī)。

　　写出(chū)了不(bù)忍别离而(ér)又不能(néng)不别的思绪(xù)。

　　“留恋处、兰舟(zhōu)催发”。

　　正在难分难(nán)舍之(zhī)际，船家又阵阵“催发”。

　　透露了现(xiàn)实(shí)的无情和词人内心(xīn)的痛苦。

　　“执手相看泪(lèi)眼(yǎn)，竟(jìng)无语凝(níng)噎。

　　”是不得不别(bié)的情(qíng)景。

　　一对情人(rén)，紧紧握(wò)着(zhe)手(shǒu)，泪眼(yǎn)相对，谁也说(shuō)不出一句话来。

　　这两句把彼此(cǐ)悲痛、眷恋(liàn)而又无可奈何(hé)的心情，写得淋(lín)漓尽致。

　　一对情人伤心失魄之状，跃然纸上。

　　这是白(bái)描手法，所谓“语不(bù)求(qiú)奇，而意致(zhì)绵密”。

　　“念去去、千里烟(yān)波，暮霭(ǎi)沉沉楚天阔。

　　”写别(bié)后思念的预想。

　　词中主人公的黯淡心情给天容水色涂上了(le)阴影。

　　一个(gè)“念(niàn)”字，告(gào)诉(sù)读加滕鹰是谁 加滕鹰是哪国者下面写景物是想象的。

　　“去去(qù)”是越(yuè)去(qù)越远的意思。

　　这二字用得极好(hǎo)，不愿去(qù)而又不得不去(qù)，包(bāo)含了离人无限(xiàn)凄楚。

　　只要兰舟启碇开行，就会(huì)越(yuè)去越远(yuǎn)，而且一路(lù)上暮(mù)霭深沉、烟波千(qiān)里，最后(hòu)漂(piāo)泊到广阔无边(biān)的加滕鹰是谁 加滕鹰是哪国南方。

　　离愁(chóu)之(zhī)深，别恨(hèn)之苦，溢于言表(biǎo)。

　　从词的(de)结构看,这两句由(yóu)上阕(què)实写转向下阕虚写(xiě)，具(jù)有(yǒu)承上启下的作用。

　　下阕着(zhe)重写(xiě)想象中(zhōng)别后的凄楚(chǔ)情(qíng)景。

　　下片则(zé)宕开(kāi)一笔，先作泛论(lùn)，从个别说到(dào)一般(bān)，得出(chū)一(yī)条人生哲理(lǐ)：“多情自古伤离别”。

　　意谓(wèi)伤离惜(xī)别，并(bìng)不自我始(shǐ)，自古(gǔ)皆然(rán)。

　　“自古”两字，从个别特殊(shū)的(de)现象出(chū)发，提升为(wèi)普遍、广泛的现象(xiàng)，扩大了词的意义。

　　但接(jiē)着“更那堪冷落(luò)清秋(qiū)节”一句，则强调(diào)自(zì)己比常(cháng)人、古人(rén)承受的痛苦更多、更甚(shèn)。

　　“今宵酒醒何处？杨柳岸(àn)晓(xiǎo)风残月。

　　”这(zhè)是写酒(jiǔ)醒后的(de)心境，也是他漂(piāo)泊江湖的(de)感(gǎn)受(shòu)。

　　这两(liǎng)句(jù)妙就妙在用景写情，真正(zhèng)做(zuò)到“景(jǐng)语(yǔ)即情语”。

　　“柳(liǔ)”、“留”谐音，写难留的(de)离情(qíng)；晓风凄冷，写别后的寒心；残月破(pò)碎(suì)，写(xiě)此后难(nán)圆(yuán)之意(yì)。

　　这几(jǐ)句景(jǐng)语(yǔ)，将离人凄楚惆怅、孤(gū)独忧伤的(de)感(gǎn)情，表(biǎo)现得十分充分、真切,创造出一种特有的意境。

　　难怪(guài)它为人称道，成为名句。

　　再从此(cǐ)后长远(yuǎn)设想：“此去经年，应是良(liáng)辰好景虚设。

　　便纵有千(qiān)种风情,更与何人说(shuō)？”这四句更深一层(céng)推(tuī)想离别以后(hòu)惨不成欢的境况。

　　此后漫长的孤独日(rì)子怎么挨得过呢？纵(zòng)有良辰好景，也等于虚设，因为再没有心爱(ài)的人与自己共赏(shǎng)；再退一步，即便(biàn)对(duì)着(zhe)美景(jǐng)，能(néng)产生一些感(gǎn)受，但(dàn)又能向谁去诉说呢？总之，一切都提(tí)不起兴(xīng)致了。

　　这几句(jù)把词人的思念之情、伤感(gǎn)之意刻(kè)画到了细致(zhì)入微、至尽至极的地步，也(yě)传达出彼此关切(qiè)的心(xīn)情。

　　结(jié)句用(yòng)问句形式，感(gǎn)情显得更强烈。

　　《雨霖(lín)铃》全(quán)词(cí)围绕“伤离别(bié)”而构思，先写(xiě)离别(bié)之前，重在(zài)勾勒环境；次写离别时刻，重在描写情(qíng)态；再写别后想象，在刻画心理(lǐ)。

　　不论勾勒(lēi)环(huán)境，描写情态，想象未来，词人都注意了前(qián)后照应，虚实相生(shēng)，做到层层(céng)深入，尽(jǐn)情描(miáo)绘，情景交融，读起(qǐ)来如行云(yún)流水，起伏跌宕(dàng)中不见痕迹。

　　这首词(cí)的情调(diào)因写真情实感而显得太伤感、太(tài)低沉，但却将词(cí)人抑郁的心情和失去爱(ài)情的痛苦刻画的(de)极为生动。

　　古往今(jīn)来有离别之(zhī)苦的(de)人们(men)在(zài)读(dú)到这(zhè)首《雨霖铃(líng)》时，都会产生强烈的共鸣。

　　原文

　　雨(yǔ)霖(lín)铃·秋别

　　作(zuò)者(zhě)：柳永(yǒng) 〔宋代〕

　　寒(hán)蝉凄切，对长亭(tíng)晚，骤雨初歇(xiē)。

　　都门帐饮无绪，留恋处，兰舟(zhōu)催发。

　　执手相看泪眼(yǎn)，竟无语凝噎(yē)。

　　念去(qù)去(qù)，千里烟(yān)波(bō)，暮霭沉(chén)沉楚天阔。

　　多情自(zì)古伤离别，更那堪，冷落清秋节(jié)！今宵酒醒何处？杨柳岸，晓风残(cán)月(yuè)。

　　此去经年，应是良辰好(hǎo)景虚设(shè)。

　　便纵(zòng)有(yǒu)千种风情，更与(yǔ)何人说？

　　注释

　　长亭：古代(dài)在交通(tōng)要道边(biān)每(měi)隔十里修建一(yī)座长亭供(gōng)行(xíng)人休息，又称“十里(lǐ)长亭”。

　　靠近城市的(de)长亭往往(wǎng)是古人送别的地方。

　　凄切(qiè)：凄凉急促。

　　骤雨(yǔ)：急猛的阵雨。

　　都门(mén)：国都之门。

　　这(zhè)里代指(zhǐ)北宋(sòng)的首(shǒu)都汴京（今(jīn)河南开(kāi)封）。

　　帐(zhàng)饮：在郊外设帐饯行。

　　无绪：没有(yǒu)情绪。

　　兰舟：古代(dài)传(chuán)说鲁班曾刻木兰(lán)树为舟（南(nán)朝梁任昉《述(shù)异记》。

　　这里用做对船的美称。

　　凝噎(yē)：喉咙哽塞，欲语不(bù)出(chū)的样子。

　　去去：重复“去”字，表(biǎo)示行程遥远(yuǎn)。

　　暮霭：傍晚的云雾。

　　沉(chén)沉：深(shēn)厚的(de)样子(zi)。

　　楚(chǔ)天：指南方楚地的天(tiān)空。

　　暮(mù)霭沉沉(chén)楚天阔：傍晚的云雾笼罩着南天，深厚(hòu)广阔(kuò)，不知尽头。

　　今宵：今(jīn)夜(yè)。

　　经年：年复一年(nián)。

　　纵：即使。

　　风(fēng)情：情(qíng)意(yì)。

　　男女相爱之情，深(shēn)情蜜意。

　　情(qíng)：一(yī)作“流”。

　　更：一作“待”。

　　作(zuò)品出处：《全宋(sòng)词》

　　文(wén)学体裁：词

　　词(cí)    牌：双(shuāng)调·雨霖铃

　　创作背景

　　柳(liǔ)永因作词忤真(zhēn)宗，屡试(shì)不第(dì)，所以(yǐ)心中失意忧(yōu)愤，常流连(lián)秦楼楚馆为歌伶乐(lè)伎(jì)撰(zhuàn)写曲子词。

　　此词(cí)当为柳永从汴京南(nán)下时与一位(wèi)恋人的惜别之作(zuò)。

　　作者(zhě)介绍

　　柳(liǔ)永，（约984年—约1053年）北宋著名词人，婉约(yuē)派代表(biǎo)人(rén)物。

　　汉族(zú)，崇安(ān)（今福建武夷山）人，原名三(sān)变，字景庄，后改名永(yǒng)，字耆卿，排(pái)行第(dì)七，又称柳七。

　　宋仁宗朝进士，官至屯田员(yuán)外郎(láng)，故世称柳屯田(tián)。

　　他(tā)自称“奉旨填词柳三变”，以毕生精(jīng)力作(zuò)词，并以(yǐ)“白衣(yī)卿相”自诩。

　　其词(cí)多(duō)描绘(huì)城市(shì)风光和歌妓生(shēng)活，尤长(zhǎng)于抒写羁旅行役(yì)之(zhī)情，创(chuàng)作(zuò)慢词独多。

　　铺叙刻画，情(qíng)景(jǐng)交融(róng)，语言通(tōng)俗，音律谐婉，在当时流(liú)传极其广(guǎng)泛，人(rén)称“凡(fán)有(yǒu)井水饮(yǐn)处(chù)，皆能歌柳词”，婉约派最具代表性的人物之一，对宋词的(de)发展有重大影(yǐng)响(xiǎng)，代表作(zuò) 《雨霖(lín)铃(líng)》《八声(shēng)甘州(zhōu)》。

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