柴(chái)可夫斯基《第一钢琴协奏(zòu)曲》第一(yī)乐章，第一(yī)钢琴协奏曲(qū) 柴可夫斯基(jī)是《降b小调第一号钢琴(qín)协奏曲》是俄国作曲家柴科夫(fū)斯基(jī)最著名和(hé)最具有代表性的钢(gāng)琴(qín)协奏(zòu)曲之一的。

　　关(guān)于柴可(kě)夫斯基《第一钢琴协奏曲》第(dì)一(yī)乐章，第(dì)一钢琴(qín)协奏(zòu)曲 柴可夫(fū)斯基以(yǐ)及柴可夫斯(sī)基《第一钢(gāng)琴协(xié)奏曲》第(dì)一乐(lè)章，欣(xīn)赏(shǎng)柴可(kě)夫(fū)斯基的《第(dì)一钢(gāng)琴协(xié)奏曲》并写出感想!，第一钢琴协奏曲 柴可夫斯(sī)基(jī)，第一钢琴协奏曲第二乐章(zhāng)柴可夫(fū)斯基，柴可夫斯基的第(dì)一钢琴协(xié)奏曲的风格特点(diǎn)等问题，小编将(jiāng)为你整理(lǐ)以下知识：

柴(chái)可(kě)夫斯基《第一(yī)钢琴协(xié)奏曲》第一乐章，第一(yī)钢琴协奏曲 柴(chái)可夫(fū)斯基

　　《降b小调第一号(hào)钢琴(qín)协(xié)奏(zòu)曲》是俄国作曲家柴科夫斯基最著名和最具有(yǒu)代表性的钢琴协奏曲(qū)之一。

　　彼得(dé)·伊(yī)里奇(qí)·柴科夫斯(sī)基(jī)，是俄罗斯浪漫乐派作曲家，也是(shì)俄国(guó)民(mín)族乐派的(de)代表人物。

　　其风格(gé)直接(jiē)和间接地影(yǐng)响了很多后来者(zhě)。

　印信是什么意思？ 印信和书信一样吗　在《第(dì)一(yī)号钢(gāng)琴协奏曲》创作之前(qián)，柴科夫斯基(jī)因被认(rèn)为追随(suí)西方音乐风格而不是(shì)真正的民(mín)族乐派，在创作“第一钢琴(qín)协奏曲”之后，才获得世界(jiè)范(fàn)围的影响，真正走向世界。

　　柴科夫斯基(jī)一生(shēng)写过三首钢琴协奏(zòu)曲，这一(yī)首(shǒu)最成(chéng)功(gōng)。

　　它是柴科夫斯基的早期作(zuò)品，写于(yú)1874-1875年，当时正是农(nóng)奴(nú)改革之后，由(yóu)封(fēng)建生产关系转向资本主(zhǔ)义生(shēng)产关系。

　　作品完(wán)成之后，柴(chái)科夫斯基(jī)曾向(xiàng)当时(shí)的莫斯科(kē)音乐学院(yuàn)创始人尼古拉(lā).鲁宾斯坦征求(qiú)意见，尼(ní)古拉.鲁宾(bīn)斯认为它“一无(wú)是处、无可救药”要求柴科夫斯基必须按(àn)照自己的意思修改，他才能“给面子(zi)”，准许演奏。

　　柴科夫斯基说(shuō)：“我一个音符也(yě)不该，我(wǒ)要(yào)按照现在的样子(zi)付印。

　　”柴科(kē)夫斯基把(bǎ)“献给尼(ní)古拉.鲁宾(bīn)斯”的标(biāo)题抹去。

　　改赠德国(guó)钢(gāng)琴家汉斯(sī).冯.彪罗。

　　1875年汉斯.冯(féng).彪罗(luó)在(zài)波士顿(dùn)首演成功(gōng)。

　　1878年尼古拉(lā).鲁宾斯也演奏了这首协奏曲(qū)，以改正了(le)自己的错误。

　　柴科夫斯基因之维护了自己的(de)创作(zuò)个(gè)性(xìng)和自由、人格感和自豪感。

　　柴(chái)科(kē)夫斯基的音乐以(yǐ)抒情性的美丽旋(xuán)律(lǜ)与(yǔ)强烈的(de)情感(gǎn)渲泄(xiè)的(de)结合而(ér)见长(zhǎng)，他吸收意大利歌(gē)剧、法国芭蕾(lěi)、德国(guó)交响曲的创作特色(sè)，使其作品(pǐn)色彩(cǎi)异常丰富(fù)，但因感情因素太(tài)多地带入(rù)创作，又使曲式(shì)结(jié)构不那么完美(měi)常被情绪冲动而(ér)阻断；

　　从这(zhè)个(gè)意义上说(shuō)，他的音(yīn)乐又往往是最感人的音乐。

柴可夫斯基第一(yī)钢琴协奏曲(qū) 第(dì)一乐章(zhāng)想要表现什么

　　以下，是第一乐章(zhāng)：

　　极(jí)庄严而不太快的(de)快板(bǎn)。

　　降B大调，在(zài)4把圆号(hào)演奏的降B小调引子后，大提琴与第(dì)一小提琴主奏(zòu)降D大(dà)调(diào)主题，钢(gāng)琴以华彩发展，这个主题据说是柴科夫斯(sī)基在卡缅科集市上，从一个盲乞那(nà)里(lǐ)采集到(dào)的歌曲旋律。

　　第二主题(tí)以降(jiàng)A大调先出现于单簧管，钢(gāng)琴加以反(fǎn)复(fù)。

　　在发展部(bù)，第一主题(tí)纠缠上新音型，以(yǐ)钢琴为主形成变(biàn)化。

　　主题(tí)深情、真(zhēn)挚，如梦般甜美。

　　如(rú)果(guǒ)说(shuō)贝多芬的《命(mìng)运》的开篇(piān)是(shì)将人们心(xīn)灵重重扣入地下的震撼，那么(me)就(jiù)可以(yǐ)说柴可夫斯基的《第一钢琴协奏曲》的开篇是将人们(men)的心灵带入(rù)缥缈(miǎo)太(tài)空(kōng)的强(qiáng)音。

　　有(yǒu)的乐迷甚至说这个曲子的开头是 “腾空的(de)”。

　　那(nà)种激(jī)昂的节奏实(shí)在是世间的(de)绝(jué)品。

　　第一乐(lè)章整个都是快速(sù)的节奏(zòu)，音乐开(kāi)始时的几十次琴(qín)键的重击(jī)，让人(rén)整个心都飞了起(qǐ)来。

　　之后的旋律更让作为“旋律大师”的柴可(kě)夫斯基表露无疑。

　　节奏的亢奋激进(jìn)，高昂(áng)的气势，让生处喧闹都市的生活虫们感到了生活的压力与动(dòng)力。

　　虽然，第一乐章中(zhōng)间也(yě)是有舒缓的旋(xuán)律的，但是，总体上还是快的节奏，让我们感(gǎn)觉在(zài)这样的都市的生活的艰难，为了生活(huó)而(ér)艰苦的(de)奋斗。

　　以下，是(shì)全篇文章(zhāng)：

　　柴(chái)可夫斯基第一(yī)钢(gāng)琴协奏(zòu)曲欣赏

　　这(zhè)个(gè)月我一直(zhí)在(zài)听这首曲子，甚至(zhì)把(bǎ)第一(yī)乐章(zhāng)的开头曲作为我的手(shǒu)机铃声。

　　就像下文中所说的(de)“将(jiāng)人们心(xīn)灵重(zhòng)重扣入地下的震撼”，开篇(piān)曲这(zhè)种震撼(hàn)是(shì)难(nán)以(yǐ)详细描述的，我也(yě)找不到什么好的(de)言语来描述，但是我并(bìng)不认为“将人们心灵重重扣入地下的震撼(hàn)”就(jiù)能(néng)够表现(xiàn)了他的全部内涵！

　　我(wǒ)听古典(diǎn)音乐是不(bù)得章法的，如(rú)果按照(zhào)严格的(de)音律格式(shì)去套，我就(jiù)什么也感受(shòu)不到，而更多的是在(zài)静谧中(zhōng)，独(dú)自聆(líng)听时(shí)，偶尔的一(yī)个片(piàn)段或是(shì)凸起的音(yīn)符就会深深(shēn)的把(bǎ)我(wǒ)打动。

　　在听这首协奏曲的时候，有好几次(cì)，我感到仿佛是魔(mó)音一般钻进了我(wǒ)的心，使我不能再坐在那(nà)里，只有起(qǐ)身在(zài)屋里四处走(zǒu)动才(cái)能(néng)使让(ràng)州我的激动慢慢(màn)的(de)平息下来！我是个不善于表达(dá)感情的人(rén)，所以有时除(chú)了走动，偶尔还会感到全(quán)身发寒(hán)，一切被(bèi)僵住了(le)一样，不能(néng)自己！

　　听了很(hěn)多遍(biàn)了，很(hěn)多(duō)高(gāo)人所(suǒ)说的内(nèi)涵我(wǒ)都(dōu)没有感受出(chū)来，但是我也(yě)没有(yǒu)刻意(yì)去感受，就(jiù)像久(jiǔ)旱的大地经受大(dà)雨洗刷一样(yàng)，我只会享(xiǎng)受乐曲带给我那淋漓(lí)的快感和幸福感，就够了吧！

　　希望我在(zài)很多年以后，再重听这首(shǒu)曲子(zi)时，能走进作家100多年前的灵魂(hún)深处，去感(gǎn)受(shòu)他那颗细腻却又敏感，易受伤害的(de)心！

　　下面是我摘(zhāi)录一位(wèi)网友（personalpro）的论述文章。

　　这首协奏曲，降B小调，OP.23，作于1874年(nián)，原题献给当时著(zhù)名(míng)的钢琴(qín)家、莫斯科音乐学(xué)院第一任校长尼古拉?鲁宾斯坦，因(yīn)鲁宾斯坦(tǎn)粗暴地指责(zé)这首作品庸俗、琐碎(suì)，改献给布娄。

　　1875年10月(yuè)25日由布娄指挥首(shǒu)演(yǎn)。

　　共(gòng)3个乐章：

　　1. 极庄严而不太快的(de)快板。

　　降(jiàng)B大调(diào)，在4把圆号演奏的降B小调引子后，大提琴与第一小提(tí)琴(qín)主奏降D大(dà)调主题，钢(gāng)琴以(yǐ)华彩发展，这(zhè)个主题(tí)据(jù)说(shuō)是柴科汪蠢夫斯基在(zài)卡缅科集市上，从一个盲乞那里采集到的歌曲(qū)旋(xuán)律。

　　第二主题(tí)以降A大调(diào)先出(chū)现于单簧管，钢琴加(jiā)以反复(fù)。

　　在发展部，第一主题(tí)纠(jiū)缠上新音(yīn)型，以钢(gāng印信是什么意思？ 印信和书信一样吗)琴为主形成变(biàn)化。

　　主题深(shēn)情、真挚，如梦般甜美。

　　2. 朴(pǔ)素的小行板，降D大调(diào)，三段体。

　　行板主(zhǔ)题为牧歌风格(gé)，先由长笛独(dú)奏，再以钢琴接替(tì)，然后(hòu)交(jiāo)给大(dà)提琴、双(shuāng)簧管。

　　中段速度为最急板，变成匆忙的(de)随想(xiǎng)曲(qū)。

　　第三段再由(yóu)钢琴以独(dú)奏(zòu)行板(bǎn)主题，加上(shàng)颤(chàn)音(yīn)与音型装饰变奏。

　　是柴可夫斯(sī)基(jī)最优美的抒情篇章之一。

　　3. 热情如火的快板(bǎn)，降B小调，回旋曲式，在4小节(jié)引(yǐn)子后，钢琴主奏开始回旋主题，接着小提琴以降(jiàng)D大调用八度奏庄重抒情的对(duì)困滑陪比(bǐ)主题，两个主题的纠缠发展形成高(gāo)潮。

　　终结部以(yǐ)降B大调形(xíng)成辉煌的结(jié)尾(wěi)。

　　主部主题是乌(wū)克兰(lán)歌(gē)舞曲《亿万卡，快(kuài)来唱春歌》，音(yīn)乐表现春天(tiān)来(lái)了，农时即将(jiāng)开(kāi)始的欢快、奔放的情绪，副主(zhǔ)部是十分抒情优(yōu)美的同时也(yě)充满生机，音(yīn)乐洋溢着青(qīng)春和难以抑(yì)制的内心喜(xǐ)悦。

　　音乐欣赏(shǎng)：

　　如果说贝多(duō)芬的《命运》的开篇是将人们(men)心灵重(zhòng)重(zhòng)扣入地下的震撼，那么就可以说柴可夫斯基的《第一(yī)钢琴协奏曲》的(de)开篇(piān)是将(jiāng)人们的心灵带入(rù)缥缈太(tài)空的(de)强(qiáng)音。

　　有的(de)乐迷甚至说这(zhè)个曲子的(de)开头是 “腾(téng)空(kōng)的”。

　　那种激昂的节奏实在是(shì)世(shì)间的绝品。

　　第一乐章整个都(dōu)是快(kuài)速的节奏，音乐开始时的几十次琴(qín)键的重击，让人整个(gè)心都飞了起来(lái)。

　　之后的旋律更(gèng)让(ràng)作为(wèi)“旋律(lǜ)大师”的(de)柴可夫(fū)斯基表(biǎo)露(lù)无疑。

　　节奏(zòu)的(de)亢奋激进，高昂(áng)的气(qì)势，让生处(chù)喧闹都市(shì)的生活虫们感(gǎn)到了生活的压力(lì)与动力。

　　虽然，第一乐章中(zhōng)间也是有舒缓的(de)旋(xuán)律的，但是，总体上还是快的节(jié)奏，让(ràng)我们感觉在这样的都市的生(shēng)活的艰难，为了生(shēng)活而(ér)艰(jiān)苦的奋(fèn)斗。

　　第(dì)二(èr)乐章整个节(jié)奏(zòu)马上舒缓下来，如果(guǒ)说(shuō)听(tīng)第一乐章(zhāng)让你感觉是面对汹涌澎湃的大海的话，那(nà)么(me)第(dì)二乐章就是让你步入了森林中畅快流动(dòng)的(de)小溪(xī)，不时(shí)的(de)还会有活泼的小动物(wù)跑过你的身旁。

　　让刚才你(nǐ)亢(kàng)奋的心(xīn)情得以缓解，你(nǐ)能感受到生活在都市的你依然有着(zhe)成功的(de)欢愉(yú)，清新流动的(de)旋(xuán)律让你对生(shēng)活的希望充满信心，整个(gè)人(rén)就像(xiàng)是沐浴在温暖的阳光中，呼吸着明媚(mèi)的空气（不要以为我用错了形容词，空(kōng)气的明媚意(yì)味着(zhe)憧憬和希望）。

　　为了成(chéng)功而奋斗(dòu)的动力也就油然而(ér)生。

　　第三乐章又重(zhòng)回(huí)较快的节(jié)奏，但是同时(shí)也有着优雅的旋律(lǜ)，这是(shì)成(chéng)功后的快乐(lè)，在(zài)成功(gōng)后的(de)兴奋中，享受(shòu)着那份激动。

　　同时，快速的旋律也在提醒(xǐng)着我们，成(chéng)功来得不容易，可能失去得(dé)也快，只有更加的努力，才(cái)能取得更大的成功！

　　整首曲(qū)子在(zài)激昂(áng)的旋律中结束，完(wán)美，只能用完(wán)美来解释！

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