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雨霖铃(líng)竟无语凝噎想(xiǎng)说什么,柳(liǔ)永为什么写(xiě)雨霖铃
因为离别伤感,伤心落泪,一是不知道说什么才好,毕(bì)竟(jìng)说什(shén)么也(yě)留不住人,说再多也只是徒(tú)增(zēng)伤心(xīn)罢了,二(èr)是因(yīn)为(wèi)哭的伤心,想说(shuō)的话都被自己的哭泣(qì)打断,已经说不出话来了。
所以执(zhí)手相看泪眼,竟无语凝噎。<选择复句例子十个,选择复句例子5个/p>
柳永《雨霖(lín)铃》 翻(fān)译(yì)赏析
《雨霖铃·寒蝉凄切》是宋代(dài)词人柳永的词作。
作者将(jiāng)情人惜别时的真情(qíng)实(shí)感(gǎn)表(biǎo)达得缠绵(mián)悱恻,凄婉动(dòng)人,堪称抒写别(bié)情(qíng)的(de)千(qiān)古(gǔ)名篇(piān),也是(shì)柳(liǔ)词和婉约词的代(dài)表作(zuò)。
《雨霖铃》 翻译(yì)
秋蝉的(de)叫声凄凉而急促(cù),傍晚时分(fēn),面对(duì)着长亭,骤雨刚停。
在京都郊外设帐(zhàng)饯行,却没有畅饮的(de)心(xīn)绪,正在依依(yī)不(bù)舍(shě)的时候,船(chuán)上的人已催着出发。
握着(zhe)对方的(de)手含着泪对视,哽(gěng)咽的说(shuō)不出话来。
想到这(zhè)一去路途遥远,千里烟波渺(miǎo)茫,傍晚的(de)云雾(wù)笼罩着(zhe)天(tiān)空(kōng),深厚广阔(kuò),不知尽头 。
自古以来,多(duō)情的人总(zǒng)是为离别而伤(shāng)感,更何况是(shì)在这冷(lěng)清、凄凉的秋天!谁知我今(jīn)夜酒醒时(shí)身在何处?怕是只有杨柳岸边,面对凄(qī)厉的晨风和黎明(míng)的残月了(le)。
这一去(qù)长年(nián)相别,我料想即使遇(yù)到好天气、好风(fēng)景,也(yě)如同(tóng)吵厅虚设。
即使(shǐ)有满(mǎn)腹(fù)的情(qíng)意,又再同谁去(qù)诉说呢??
赏析(xī)
全词分上下两阕。
上阕主要写一对恋(liàn)人饯(jiàn)行时(shí)难分(fēn)难舍的别情。
起(qǐ)首(shǒu)“寒蝉凄(qī)切。
对(duì)长亭晚(wǎn),骤(zhòu)雨初(chū)歇(xiē)”三(sān)句(jù)写环(huán)境,点出别时的季节是萧(xiāo)瑟凄冷的秋天(tiān),地点是汴京(jīng)城外的(de)长亭,具体时间是(shì)雨后阴冷的(de)黄昏。
然而词人并没有纯(chún)客观地铺叙自然景(jǐng)物(wù),而是通过景物的描写,氛围的渲染,融情入景,暗寓别意。
时当世(shì)圆秋季,景已萧瑟;且值(zhí)天(tiān)晚,暮(mù)色阴沉;而骤雨(yǔ)滂沱之后,继之(zhī)以寒蝉凄切:词人(rén)所见所闻(wén),无处(chù)不凄凉。
加(jiā)之(zhī)当中“对长亭(tíng)晚”一句(jù),句法结构是一、二、一,极顿挫吞咽之致,更准确地传达(dá)了这种凄凉(选择复句例子十个,选择复句例子5个liáng)况(kuàng)味(wèi)。
后两(liǎng)句中“都(dōu)门帐饮”是写离别的情形。
在京城门外(wài)设帐(zhàng)宴饮(yǐn)升(shēng)返(fǎn)隐,暗(àn)寓仕(shì)途失(shī)意,且(qiě)又跟恋人分手。
“无(wú)绪”,指理(lǐ)不出头绪,有(yǒu)“剪不断,理还乱”的意思。
写出了不忍别离而又不能(néng)不别(bié)的思绪。
“留(liú)恋(liàn)处、兰(lán)舟催发(fā)”。
正在难分难舍之际,船家又阵阵“催发”。
透露了现实的(de)无情和(hé)词人内心(xīn)的痛苦。
“执手相看泪眼,竟(jìng)无语凝噎。
”是不(bù)得不别的情景。
一对情人,紧(jǐn)紧握着手,泪眼(yǎn)相对(duì),谁也说不出一句话来。
这两句把彼此悲痛、眷恋而又无可奈何(hé)的心情,写得淋漓(lí)尽致。
一(yī)对情(qíng)人伤心失魄之状,跃然(rán)纸上(shàng)。
这是白描(miáo)手(shǒu)法(fǎ),所谓“语不求(qiú)奇,而意致绵密(mì)”。
“念去去、千里烟波,暮霭沉沉(chén)楚天阔(kuò)。
”写别后思念的预(yù)想。
词中主(zhǔ)人公(gōng)的黯(àn)淡心情给天容水色涂(tú)上了阴影。
一个“念(niàn)”字,告诉读(dú)者(zhě)下面写景物是想象的。
“去去”是越去越远的意思。
这二字用(yòng)得极好,不愿去而又不得不去(qù),包(bāo)含了离人(rén)无限(xiàn)凄楚。
只要兰舟启(qǐ)碇开(kāi)行,就会越去(qù)越远(yuǎn),而且一路上暮霭深沉(chén)、烟波(bō)千里(lǐ),最后漂泊(pō)到广阔无边的南方。
离愁之深,别恨之苦,溢于言表。
从词的结构看,这两句由上阕实写转向下阕虚写(xiě),具有承上(shàng)启下的(de)作用。
下(xià)阕着重写想象中(zhōng)别后的凄楚情景。
下片则宕开一笔(bǐ),先作泛论,从个别说(shuō)到一(yī)般,得出一条人(rén)生哲理:“多情自古伤离(lí)别”。
意谓伤离惜别(bié),并(bìng)不(bù)自我始,自(zì)古皆然(rán)。
“自古(gǔ)”两字,从个别(bié)特殊的现象出发(fā),提升为普(pǔ)遍(biàn)、广泛的(de)现象,扩大了词的意义。
但接着(zhe)“更那堪冷落(luò)清秋节”一句,则强调自己(jǐ)比常(cháng)人、古人承受的痛苦(kǔ)更多、更甚(shèn)。
“今(jīn)宵酒醒何处?杨柳岸晓(xiǎo)风残月。
”这是写酒(jiǔ)醒后的心境,也(yě)是他漂泊江(jiāng)湖(hú)的感受。
这两句妙就妙在用景(jǐng)写(xiě)情,真正做(zuò)到(dào)“景语即情语”。
“柳”、“留(liú)”谐音,写难留的离情(qíng);晓(xiǎo)风凄冷,写别后的(de)寒心;残月破碎,写此后难圆之(zhī)意。
这几句景(jǐng)语,将离人凄楚惆怅、孤独忧伤的感情,表现得十分充分、真切,创造出一种特有(yǒu)的意境。
难怪它(tā)为人称道,成为名句。
再从此(cǐ)后(hòu)长远设想:“此去(qù)经年,应是(shì)良辰好景虚设(shè)。
便纵有千(qiān)种风情,更与何人说?”这(zhè)四(sì)句更(gèng)深(shēn)一层推想离别以后惨不(bù)成欢的境况。
此后漫长的孤独日子怎么(me)挨得过呢?纵有良辰好选择复句例子十个,选择复句例子5个景,也等于虚设(shè),因为再没有心爱(ài)的人(rén)与自己共赏(shǎng);再(zài)退一步(bù),即便对着美景,能产(chǎn)生一些(xiē)感受,但又能(néng)向谁去诉说(shuō)呢?总之,一切都(dōu)提不起兴致了。
这(zhè)几(jǐ)句把(bǎ)词人的(de)思(sī)念之情、伤感之意(yì)刻画(huà)到(dào)了细致入微、至尽至极的地步,也传(chuán)达出彼(bǐ)此关切的(de)心情。
结句用问(wèn)句(jù)形式,感(gǎn)情显得更强烈(liè)。
《雨霖铃》全词围绕“伤离别”而构思,先写离(lí)别(bié)之(zhī)前,重在勾勒环境;次写(xiě)离别(bié)时(shí)刻,重(zhòng)在描写(xiě)情态(tài);再写(xiě)别后想象,在刻画心理(lǐ)。
不论勾(gōu)勒环境,描写情态(tài),想象(xiàng)未(wèi)来(lái),词人都注(zhù)意了(le)前后(hòu)照(zhào)应,虚实(shí)相生,做到层层(céng)深入,尽情描绘,情景交融,读起来如行云(yún)流水,起伏跌宕(dàng)中不见痕迹。
这(zhè)首词的情(qíng)调(diào)因(yīn)写真情(qíng)实感(gǎn)而显(xiǎn)得太伤(shāng)感、太低沉,但却将词(cí)人抑郁的心情和失(shī)去爱(ài)情(qíng)的痛苦刻画的极为生动。
古往(wǎng)今来有离别之苦(kǔ)的(de)人(rén)们在读到这首《雨霖铃》时,都会产生强(qiáng)烈的(de)共(gòng)鸣(míng)。
原(yuán)文
雨(yǔ)霖铃·秋(qiū)别
作(zuò)者:柳永 〔宋代〕
寒(hán)蝉凄切,对长亭晚,骤雨初(chū)歇。
都(dōu)门(mén)帐饮无绪,留(liú)恋(liàn)处,兰舟催发(fā)。
执手相看泪眼,竟无语(yǔ)凝噎。
念去去,千里烟(yān)波,暮(mù)霭沉沉楚天阔。
多情自古伤离别,更那堪,冷落清(qīng)秋(qiū)节!今宵酒醒(xǐng)何处(chù)?杨(yáng)柳岸,晓(xiǎo)风(fēng)残月。
此去经年,应是良辰好景虚(xū)设(shè)。
便纵有千种风情,更与何人说?
注释
长亭:古代在交通(tōng)要(yào)道边每隔十里修建一座长亭供行(xíng)人(rén)休息,又(yòu)称“十里长(zhǎng)亭”。
靠近城市的长(zhǎng)亭往往是古(gǔ)人送别的地(dì)方。
凄切:凄凉(liáng)急(jí)促。
骤雨:急猛的阵(zhèn)雨。
都门:国(guó)都之门。
这里代指北宋的(de)首都汴京(今(jīn)河(hé)南开(kāi)封)。
帐饮:在郊外(wài)设帐饯(jiàn)行。
无绪(xù):没有情绪。
兰(lán)舟:古代传说(shuō)鲁班曾刻木兰树为舟(南朝梁任昉《述异(yì)记》。
这里用做对船(chuán)的(de)美称。
凝噎:喉咙(lóng)哽塞,欲(yù)语不出(chū)的样子。
去去:重复“去(qù)”字,表示行程遥(yáo)远(yuǎn)。
暮(mù)霭(ǎi):傍晚的云雾。
沉沉:深厚的(de)样子(zi)。
楚(chǔ)天(tiān):指南方楚地(dì)的天(tiān)空。
暮霭(ǎi)沉沉楚天阔:傍晚(wǎn)的云(yún)雾笼(lóng)罩着南天,深厚广阔,不知(zhī)尽头(tóu)。
今宵(xiāo):今夜。
经年(nián):年复一年(nián)。
纵:即使。
风情:情意。
男(nán)女相爱之情(qíng),深情蜜意。
情:一作“流(liú)”。
更:一(yī)作(zuò)“待”。
作品出处:《全宋词(cí)》
文(wén)学体裁(cái):词
词 牌:双调·雨霖铃
创作(zuò)背景
柳(liǔ)永因作词忤(wǔ)真宗,屡试不第(dì),所以(yǐ)心中失意忧愤,常流连秦(qín)楼楚馆为歌伶乐伎撰写曲(qū)子(zi)词(cí)。
此词(cí)当为柳永从汴京南下(xià)时与一位恋人的惜(xī)别之作(zuò)。
作者介绍
柳(liǔ)永,(约(yuē)984年—约(yuē)1053年(nián))北宋著名词人,婉(wǎn)约派代(dài)表人物。
汉(hàn)族(zú),崇安(ān)(今福(fú)建武夷山)人,原名三变,字景庄,后改名永,字耆卿,排(pái)行第(dì)七,又称柳七。
宋仁宗(zōng)朝(cháo)进士(shì),官至屯田员外郎,故世称柳屯田。
他自(zì)称“奉旨填(tián)词(cí)柳三(sān)变”,以毕生精力(lì)作词,并(bìng)以“白衣卿相”自诩。
其(qí)词多(duō)描(miáo)绘城(chéng)市风光和歌妓生(shēng)活,尤长于抒写羁旅行役之情,创作慢词(cí)独多。
铺叙刻画,情景交融,语言通(tōng)俗,音律(lǜ)谐婉,在当(dāng)时流传极其广泛,人(rén)称“凡有井水饮处,皆能歌柳词”,婉约派最具代(dài)表性的人(rén)物之一,对(duì)宋词的发展有重大影响(xiǎng),代(dài)表作 《雨(yǔ)霖(lín)铃》《八(bā)声甘州》。
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哇,还是漂亮呢,如果这留言板做的再文艺一些就好了
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