雨(yǔ)霖(lín)铃竟无语凝(níng)噎想说什么，柳永为什么写(xiě)雨霖铃是因(yīn)为离别伤(shāng)感，伤心落泪，一是(shì)不知道说什么才好，毕竟说什么也留不住(zhù)人，说再多(duō)也只是徒(tú)增伤心罢了，二是因为哭的(de)伤(shāng)心，想说的话(huà)都被自己的哭(kū)泣打(dǎ)断，已经说(shuō)不(bù)出话来了的(de)。

　　关于(yú)雨霖铃竟无语凝噎(yē)想说什么，柳永(yǒng)为(wèi)什么写雨霖铃以及雨霖铃竟无语(yǔ)凝噎想(xiǎng)说(shuō)什么，雨霖(lín)铃竟无语凝噎(yē)的竟，柳(liǔ)永(yǒng)为什么写雨霖铃，雨霖铃竟无语凝噎(yē)的竟在表情达意上的作用，柳永的雨霖铃是什(shén)么意思等问题，小编将(jiāng)为你整(zhěng)理(lǐ)以下知识：

雨(yǔ)霖铃竟无语凝噎(yē)想(xiǎng)说什么，柳永(yǒng)为什(shén)么写(xiě)雨(yǔ)霖(lín)铃

　　因(yīn)为离别伤感，伤心落泪，一是(shì)不知道说(shuō)什(shén)么才好(hǎo)，毕竟说(shuō)什么也留不住人，说再多也只(zhǐ)是徒增伤心(xīn)罢(bà)了，二(èr)是因(yīn)为哭的(de)伤心(xīn)，想说的话(huà)都被(bèi)自己的(de)哭(kū)泣打(dǎ)断，已经(jīng)说不出(chū)话来了。

　　所以执手(shǒu)相看泪眼(yǎn)，竟无语凝噎(yē)。

柳(liǔ)永《雨(yǔ)霖铃》 翻译(yì)赏析

　　《雨(yǔ)霖铃·寒蝉(chán)凄(qī)切》是宋代词(cí)人(rén)柳永的词作。

　　作者将情人(rén)惜(xī)别时(shí)的真情实感表达得缠(chán)绵(mián)悱恻，凄婉动人(rén)，堪(kān)称抒写别(bié)情的千古名篇，也是柳词和(hé)婉约(yuē)词(cí)的代表作(zuò)。

　　《雨(yǔ)霖铃》 翻译

　　秋蝉的叫声凄凉而急促，傍晚时(shí)分，面对着长亭，骤(zhòu)雨刚停。

　　在京都(dōu)郊(jiāo)外设(shè)帐饯(jiàn)行(xíng)，却没有畅饮的心绪，正在依依不舍的时候，船上的人已催着出发(fā)。

　　握着对(duì)方的手含着泪对(duì)视，哽咽(yàn)的说不出话来(lái)。

　　想到(dào)这一去路途遥远(yuǎn)，千里(lǐ)烟波渺茫，傍晚的(de)云雾笼(lóng)罩着(zhe)天空，深(shēn)厚广阔，不知尽头 。

　　自古(gǔ)以来，多情(qíng)的人总是为离别而伤(shāng)感，更何况是(shì)在这冷(lěng)清、凄凉的秋天！谁知我今夜酒醒时身在何处？怕(pà)是只有(yǒu)杨柳岸(àn)边，面对凄厉的晨(chén)风和黎明的残月了。

　　这一(yī)去长(zhǎng)年(nián)相(xiāng)别，我料想即使(shǐ)遇到(dào)好天气、好风景，也如同吵厅虚设。

　　即使有满(mǎn)腹的情(qíng)意，又(yòu)再同(tóng)谁去诉说呢？？

　　赏析

　　全词分上下两阕(què)。

　　上阕主要写一对(duì)恋人(rén)饯行时(shí)难分(fēn)难舍的别情(qíng)。

　　起首“寒蝉(chán)凄切。

　拇指到食指一扎是几厘米，一扎几厘米？　对长亭晚，骤雨初歇”三句写环境，点出别时的季节是萧瑟凄冷的秋天，地点是汴京城外的长(zhǎng)亭，具(jù)体(tǐ)时间是雨(yǔ)后阴冷的黄昏。

　　然而词(cí)人并没有(yǒu)纯客(kè)观地铺叙自(zì)然景物(wù)，而(ér)是通过景(jǐng)物的描写，氛围的渲染，融情入景，暗(àn)寓别意。

　　时当世圆秋季，景已萧瑟(sè)；且值天晚，暮(mù)色(sè)阴(yīn)沉；而骤雨滂沱之后，继之以寒蝉凄切：词人所见所闻(wén)，无处(chù)不凄凉。

　　加之当中“对长亭晚(wǎn)”一句，句法结构(gòu)是(shì)一、二(èr)、一，极顿挫吞咽之(zhī)致，更准确地传达了这种(zhǒng)凄(qī)凉况味。

　　后两句中“都门帐饮”是写离别(bié)的情(qíng)形。

　　在(zài)京(jīng)城门外(wài)设帐宴饮(yǐn)升返隐，暗寓仕途(tú)失意，且又(yòu)跟恋(liàn)人(rén)分手。

　　“无绪(xù)”，指理不出头绪，有“剪不断(duàn)，理还乱”的意思。

　　写(xiě)出了不忍(rěn)别离而又不能不别的思绪。

　　“留恋处(chù)、兰舟催发(fā)”。

　　正在难分难(nán)舍(shě)之际，船家又阵阵“催发”。

　　透露了现实的无情和词人内心的痛(tòng)苦。

　　“执手相看泪眼，竟无语(yǔ)凝噎。

　　”是不得不别(bié)的情(qíng)景(jǐng)。

　　一对情(qíng)人，紧紧握着手，泪眼相对，谁也(yě)说不出一句(jù)话来。

　　这两句把彼此悲痛、眷恋而又无可奈何的心情，写得淋(lín)漓尽致。

　　一对情人伤心失魄之状，跃然纸上。

　　这(zhè)是白描(miáo)手法，所谓“语(yǔ)不(bù)求奇，而意致绵密”。

　　“念去(qù)去、千里烟(yān)波，暮霭沉沉楚天阔(kuò)。

　　”写别后思念的预想(xiǎng)。

　　词中主人(rén)公(gōng)的黯(àn)淡心情给天(tiān)容(róng)水(shuǐ)色(sè)涂上了阴影。

　　一个“念”字(zì)，告(gào)诉(sù)读者下(xià)面写景物(wù)是想象的。

　　“去去”是越去越远(yuǎn)的(de)意(yì)思。

　　这二字用得(dé)极(jí)好，不愿去而又不得不去，包含了离(lí)人无限(xiàn)凄(qī)楚。

　　只要兰舟启碇开行，就会(huì)越去越远，而且一路上(shàng)暮霭深(shēn)沉、烟波千里，最后漂泊到广阔(kuò)无边的南方。

　　离愁之深，别恨之苦，溢于言表。

　　从词(cí)的结构看,这两句由上阕实写转向下阕(què)虚(xū)写，具(jù)有承上启下的作(zuò)用。

　　下阕着重写想象中(zhōng)别后的凄楚情景(jǐng)。

　　下片(piàn)则(zé)宕(dàng)开(kāi)一笔，先作(zuò)泛(fàn)论(lùn)，从个别说(shuō)到(dào)一般，得出一条人生哲理(lǐ)：“多情自古伤(shāng)离别”。

　　意(yì)谓(wèi)伤(shāng)离(lí)惜别(bié)，并不自我始，自古皆然。

　　“自古”两(liǎng)字，从个别特殊的(de)现象出发，提升为普遍(biàn)、广泛的现象(xiàng)，扩大(dà)了词的意义。

　　但接着“更那堪(kān)冷落清秋节(jié)”一句，则强调(diào)自己比常(cháng)人、古人(rén)承受的痛苦更多(duō)、更(gèng)甚。

　　“今宵酒醒何(hé)处？杨柳岸晓风残月。

　　”这是写酒醒后的(de)心境(jìng)，也是他漂泊江湖的感受。

　　这两(liǎng)句(jù)妙就妙(miào)在(zài)用景写(xiě)情，真(zhēn)正做到“景语即(jí)情语”。

　　“柳”、“留(liú)”谐音，写难(nán)留(liú)的离情(qíng)；晓(xiǎo)风(fēng)凄冷(lěng)，写别后的(de)寒心；残(cán)月破(pò)碎，写此后难圆之(zhī)意(yì)。

　　这(zhè)几句景(jǐng)语(yǔ)，将(jiāng)离人凄楚(chǔ)惆怅、孤独忧伤的感情(qíng)，表现得十分充分、真切,创造出一种(zhǒng)特有的意境(jìng)。

　　难怪它为(wèi)人称道，成为名句(jù)。

　　再(zài)从此(cǐ)后长远设想：“此去经年(nián)，应(yīng)是良(liáng)辰好(hǎo)景虚设。

　　便纵有千种风情,更(gèng)与何人(rén)说？”这四句更深一层推(tuī)想离别以(yǐ)后(hòu)惨不成欢的(de)境况。

　　此后漫(màn)长的(de)孤(gū)独日子(zi)怎么挨得过呢？纵(zòng)有良辰好景，也(yě)等于虚设，因为再(zài)没有心爱(ài)的人(rén)与(yǔ)自(zì)己共赏；再退一步，即便对着(zhe)美(měi)景，能产生一些(xiē)感(gǎn)受(shòu)，但又能向谁去诉说呢？总(zǒng)之，一切都提(tí)不起(qǐ)兴致了。

　　这(zhè)几句把词(cí)人的(de)思念之情、伤感(gǎn)之意(yì)刻画到了(le)细致入微、至(zhì)尽至(zhì)极的(de)地步(bù)，也传(chuán)达出彼此关切的心情。

　　结句用问句形式，感(gǎn)情显(xiǎn)得更强烈。

　　《雨霖铃》全词围绕“伤离别”而构思，先写离别之(zhī)前(qián)，重在勾勒(lēi)环境；次写离别(bié)时刻，重(zhòng)在描写情(qíng)态；再写别后(hòu)想象，在刻画心理。

　　不(bù)论勾勒(lēi)环境(jìng)，描写(xiě)情态(tài)，想象未来，词(cí)人都(dōu)注意了前后照应(yīng)，虚(xū)实相生，做到(dào)层层深入，尽情描(miáo)绘，情景交融，读起(qǐ)来如(rú)行云流水，起伏跌宕中不见(jiàn)痕迹。

　　这(zhè)首词的情调因写真情实感而(ér)显得太伤感、太(tài)低沉(chén)，但却将词(cí)人抑郁的心(xīn)情和失(shī)去爱情的痛苦刻画的(de)极为生动。

　　古(gǔ)往今(jīn)来有离别之苦的人们在读到这首《雨霖铃》时，都(dōu)会产生强烈(liè)的共鸣。

　　原文

　　雨霖铃·秋别

　　作者：柳(liǔ)永 〔宋代〕

　　寒蝉(chán)凄切，对(duì)长亭晚，骤雨(yǔ)初歇。

　　都(dōu)门帐(zhàng)饮无绪，留恋处(chù)，兰舟催发(fā)。

　　执手相看泪(lèi)眼，竟无(wú)语凝噎。

　　念去去(qù)，千(qiān)里烟波(bō)，暮(mù)霭沉沉楚天阔。

　　多(duō)情自(zì)古伤离别，更那堪，冷落清秋节！今宵酒(jiǔ)醒(xǐng)何处(chù)拇指到食指一扎是几厘米，一扎几厘米？？杨(yáng)柳岸，晓风残(cán)月。

　　此(cǐ)去经年，应(yīng)是良辰好(hǎo)景虚设。

　　便纵(zòng)有千种风(fēng)情，更与何人说？

　　注释

　　长(zhǎng)亭(tíng)：古代(dài)在交通要道(dào)边每隔十里修建一座长(zhǎng)亭供行人休(xiū)息，又称“十里(lǐ)长(zhǎng)亭”。

　　靠近城市的长亭往往是古人送别的地方(fāng)。

　　凄切：凄(qī)凉急促。

　　骤雨：急猛(měng)的阵雨。

　　都门：国都之门。

　　这里代(dài)指北宋的首都汴京(jīng)（今(jīn)河(hé)南开封）。

　　帐饮：在郊(jiāo)外设帐饯行。

　　无绪：没有情绪。

　　兰舟：古代传说鲁(lǔ)班曾刻木兰树(shù)为舟（南朝梁任昉《述异记》。

　　这里用做(zuò)对船的(de)美称。

　　凝噎(yē)：喉(hóu)咙哽塞，欲语(yǔ)不出(chū)的样(yàng)子(zi)。

　　去(qù)去(qù)：重复“去(qù)”字，表示行(xíng)程遥远。

　　暮(mù)霭：傍晚的(de)云雾。

　　沉(chén)沉：深厚的样子。

　　楚(chǔ)天：指南方(fāng)楚(chǔ)地的天(tiān)空。

　　暮霭沉沉楚天阔(kuò)：傍(bàng)晚的云雾笼罩着南(nán)天，深(shēn)厚广阔(kuò)，不知尽头(tóu)。

　　今宵(xiāo)：今夜。

　　经年：年复一(yī)年。

　　纵：即(jí)使。

　　风情：情意(yì)。

　　男女相(xiāng)爱之情，深情(qíng)蜜意。

　　情：一(yī)作“流”。

　　更：一(yī)作“待”。

　　作(zuò)品(pǐn)出处：《全(quán)宋词》

　　文学体裁(cái)：词

　　词    牌(pái)：双(shuāng)调·雨霖铃

　　创作背(bèi)景(jǐng)

　　柳永因作词(cí)忤真宗，屡试不第，所以(yǐ)心中失意(yì)忧(yōu)愤，常流连秦(qín)楼楚馆为歌(gē)伶乐伎(jì)撰写曲子词。

　　此词当为柳永(yǒng)从汴京南下(xià)时与(yǔ)一位恋人(rén)的(de)惜别之作。

　　作者介绍

　　柳(liǔ)永，（约984年(nián)—约1053年）北宋著名词人，婉约派代(dài)表人物。

　　汉族，崇(chóng)安(ān)（今福(fú)建武夷山）人，原名(míng)三变，字(zì)景庄，后(hòu)改名永，字耆卿，排(pái)行(xíng)第七，又称柳七(qī)。

　　宋仁宗朝进士，官(guān)至屯(tún)田员外郎，故(gù)世称柳屯(tún)田。

　　他自称“奉旨填(tián)词柳三变”，以毕生精力作词(cí)，并以“白衣卿相”自诩(xǔ)。

　　其(qí)词(cí)多(duō)描绘(huì)城市风光和歌妓生活，尤长于(yú)抒写(xiě)羁(jī)旅行役之情，创作慢(màn)词独多(duō)。

　　铺叙刻(kè)画，情景交(jiāo)融，语(yǔ)言通俗(sú)，音律(lǜ)谐婉，在当时流(liú)传(chuán)极(jí)其广(guǎng)泛，人称“凡有井水饮处(chù)，皆能(néng)歌(gē)柳(liǔ)词”，婉(wǎn)约派最(zuì)具代表性的人物(wù)之一，对宋词的发展(zhǎn)有重大影响，代表作 《雨霖铃》《八(bā)声(shēng)甘(gān)州(zhōu)》。

未经允许不得转载：市场调查|社会调查|问卷调查|市场执行|店面验收|神秘客|满意度-提供最专业的市场信息咨询服务-宁波信恒新市场信息咨询有限公司 拇指到食指一扎是几厘米，一扎几厘米？