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十指不沾阳春水下一句是(shì)什(shén)么,十指不沾阳春水是什么意思(sī)
“十指不(bù)沾阳春水”下一句(jù)是“今来为(wèi)君做羹汤(tāng)”。
原文出(chū)自刘(liú)希夷《公(gōng)子行》。
全诗内容为:天津桥下阳春水,天津桥上繁(fán)华子(zi)。
马(mǎ)声回合青云外,人影动摇绿波里。
绿(lǜ)波荡漾玉为砂,青云离披锦作(zuò)霞。
可怜杨柳(liǔ)伤心树,可怜桃李断肠花。
此日遨游邀美女,此时歌舞入娼家。
娼家美女郁金(jīn)香,飞来飞(fēi)去(qù)公(gōng)子(zi)傍。
的的珠帘白(bái)日映(yìng),娥娥玉颜红粉妆。
花际裴回双蛱蝶(dié),池边顾步两鸳鸯。
倾国倾城汉武帝,为云(yún)为雨楚襄(xiāng)王。
古来(lái)容(róng)光人所羡(xiàn),况复今日遥相见。
愿作(zuò)轻罗著细(xì)腰(yāo),愿为(wèi)明镜分娇面。
与君相向(xiàng)转相亲,与(yǔ)君双(shuāng)栖(qī)共一身。
愿作贞松千岁古(gǔ),谁论(lùn)芳(fāng)槿一朝(cháo)新。
百年(nián)同谢西山日,千(qiān)秋万古(gǔ)北邙尘。
这首诗对仗(zhàng)工丽,上下蝉联(lián)。
在对叠律的运用上,穷极变化,尤有特色。
诗中使用(yòng)最多的是叠首换(huàn)尾的排(pái)比句式,一般用于段落的起结(jié)处及对话中(“愿作轻罗著细腰,愿为明(míng)镜分娇(jiāo)面”;
“与君相(xiāng)向转相亲,与君双栖共(gòng)一身(shēn)”),形成一种特(tè)殊的顿挫,又造成重复中求(qiú)变化(huà)和(hé)一(yī)气贯注的韵调。
此外,各(gè)种带有复叠(dié)的对仗句也逐步可(kě)见。
此外还有(yǒu)顶针格(如第四、五句(jù)衔接(jiē))和前分后总格(“美女”、“娼(chāng)家”分(fēn)合(hé)的(de)三句)的巧妙使用。
这些都(dōu)有助于全诗形成一种(zhǒng)明珠走盘的音情,为这首春歌增添了不少(shǎo)风姿。
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十指不沾(zhān)阳春水下一(yī)句是什么,十指不沾阳春水是什么意思(sī)
“十指不沾阳春水(shuǐ)”下(xià)一(yī)句是“今来为君(jūn)做羹汤”。
原文出自刘希夷(yí)《公子行》。
全(quán)诗(shī)内容为:天津(jīn)桥下阳春(chūn)水,天(tiān)津桥上繁华子。
马(mǎ)声回合(hé)青(qīng)云外(wài),人影(yǐng)动摇绿波里(lǐ)。
绿波荡漾(yàng)玉(yù)为(wèi)砂,青云离披锦作霞。
可怜杨柳(liǔ)伤心树(shù),可怜桃李断肠(cháng)花。
此日遨游(yóu)邀美女,此(cǐ)时歌舞入娼家(jiā)。
娼家(jiā)美女郁(yù)金香(xiāng),飞(fēi)来飞去公子傍(bàng)。
的的(de)珠(zhū)帘白(bái)日映(yìng),娥娥玉颜(yán)红粉妆。
花(huā)际裴回(huí)双蛱蝶,池边顾(gù)步(bù)两鸳鸯。
倾国倾城汉(hàn)武帝(dì),为(wèi)云(yún)为(wèi)雨楚襄(xiāng)王(wáng)。
古来(lái)容光人所羡,况(kuàng)复今日遥相见。
愿作(zuò)轻罗著细腰,愿为明(míng)镜分娇面。
与(yǔ)君相向转相亲(qīn),与君双(shuāng)栖共(gòng)一身。
愿作贞松千岁古,谁(shuí)论芳(fāng)槿一朝新。
百(bǎi)年同谢(xiè)西山日,千秋万古北邙尘(chén)。
这首诗对仗工丽(lì),上下蝉联。
在对叠律的运用上,穷极(jí)变化,尤有特(tè)色。
诗中(zhōng)使用最(zuì)多的是叠首换(huàn)尾的排(pái)比句式,一般用于段落的起结处及对(duì)话中(“愿作轻(qīng)罗(luó)著细腰,愿为明镜分娇面”;
“与君相(xiāng)向(xiàng)转相亲,与君双栖共(gòng)一身”),形成一种特殊的顿(dùn)挫,又造成重复中求变化和一气贯注(zhù)的韵调(diào)。
此外,各(gè)种带有复(fù)叠的对仗句也逐步可见。
此外还有顶针(zhēn)格(如第(dì)四、五句衔接)和前分后总格(gé)(“美女”、“娼家”分合的三句)的巧(qiǎo)妙使用。
这(zhè)些都有助于全诗(shī)形成一种(zhǒng)明珠走盘的音情,为这首春歌(gē)增添了不少风姿(zī)。
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非常不错
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是吗
真的吗
哇,还是漂亮呢,如果这留言板做的再文艺一些就好了
感觉真的不错啊
妹子好漂亮。。。。。。
呵呵,可以好好意淫了