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柴可夫斯基《第(dì)一钢琴(qín)协奏曲》第一乐章，第一钢(gāng)琴(qín)协(xié)奏曲(qū) 柴可夫斯基(jī)

　　《降b小调第一号钢琴协奏(zòu)曲》是(shì)俄国作曲家柴科夫斯基最著(zhù)名和最(zuì)具有代表性的钢琴协(xié)奏(zòu)曲之一。

　　彼得(dé)·伊里奇·柴科夫(fū)斯基，是(shì)俄罗斯(sī)浪漫乐派作曲家，也是俄国(guó)民族(zú)乐(lè)派的代表人(rén)物。

　　其风格直接和间接地影响(xiǎng)了很多后(hòu)来者(zhě)。

　　在《第一号钢琴协(xié)奏曲》创作之(zhī)前，柴科夫(fū)斯基(jī)因(yīn)被认为(wèi)追(zhuī)随西方音乐风格而不是真正的民(mín)族乐派，在创作“第一钢(gāng)琴协奏曲”之后，才获得世界范围的影响，真正走向世(shì)界。

　　柴科(kē)夫斯基一生写(xiě)过三首钢琴(qín)协奏曲(qū)，这一首最成功。

　　它是柴科夫斯基的早期作品，写(xiě)于1874-1875年，当时正是农奴(nú)改革之后，由封建生产关系转向资本主义(yì)生(shēng)产关系(xì)。

　　作品完成之后(hòu)，柴科夫斯基曾向当时的(de)莫斯(sī)科音乐学院创始人尼(ní)古拉.鲁宾(bīn)斯坦(tǎn)征求意见，尼古拉.鲁宾(bīn)斯认为它“一无(wú)是处、无可(kě)救药”要(yào)求柴科夫(fū)斯(sī)基必须按照自己的意思修(xiū)改，他才能“给面子”，准许演(yǎn)奏。

　　柴科夫斯基说：“我一个音符也不该，我(wǒ)要按照现在的样子付印(yìn)。

　　”柴科夫(fū)斯基(jī)把“献给尼古拉.鲁宾斯(sī)”的标题抹去。

　　改赠德(dé)国钢(gāng)琴家(jiā)汉斯.冯.彪罗。

　　1875年(nián)汉斯(sī).冯(féng).彪罗在波士顿(dùn)首演成(chéng)功(gōng)。

　　1878年尼古拉.鲁(lǔ)宾斯(sī)也演奏了(le)这首协奏曲(qū)，以(yǐ)改(gǎi)正了(le)自己的错(cuò)误。

　　柴科夫斯(sī)基(jī)因之维护了自己的创(chuàng)作个性和自由、人(rén)格感和自豪感。

　　柴科夫斯基(jī)的音(yīn)乐以(yǐ)抒情性的美丽(lì)旋律与(yǔ)强(qiáng)烈的情感渲泄的(de)结合而见长，他吸收(shōu)意大利歌剧、法国芭蕾、德国交响(xiǎng)曲的创(chuàng)作特色，使其(qí)作品(pǐn)色彩(cǎi)异常丰富，但因感(gǎn)情因素太(tài)多地带入创作，又使曲式结构不那么(me)完美常被情绪冲动而阻断；

　　从这个意义(yì)上说，他(tā)的音乐又(yòu)往往(wǎng)是(shì)最感(gǎn)人的音乐。

柴可夫斯基第一钢琴协奏曲 第一乐章想要表现什么

　　以下，是第(dì)一乐章：

　　极(jí)庄严(yán)而不太快的快板。

　　降B大(dà)调，在4把圆(yuán)号演奏(zòu)的(de)降B小调(diào)引子后，大提琴与第一小提琴(qín)主奏降D大调主题，钢琴(qín)以华彩发(fā)展，这个主题(tí)据(jù)说(shuō)是柴科(kē)夫斯基在卡(kǎ)缅科集市上(shàng)，从一个盲乞那里采(cǎi)集到的(de)歌曲旋(xuán)律。

　　第二主题以(yǐ)降A大(dà)调先出现(xiàn)于单簧管，钢琴加以反(fǎn)复。

　　在发展部(bù)，第一主题(tí)纠缠(chán)上(shàng)新音型，以钢(gāng)琴(qín)为主形(xíng)成变(biàn)化。

　　主(zhǔ)题深(shēn)情、真挚，如梦般(bān)甜美(měi)。

　　如(rú)果说贝多芬的《命运》的开篇(piān)是将人们心灵重重扣入地下的震撼，那么就可以说柴可(kě)夫(fū)斯基的(de)《第一钢(gāng)琴协奏(zòu)曲》的开篇是将人(rén)们(men)的心灵(líng)带入缥缈太空(kōng)的(de)强音。

　　有的乐迷甚(shèn)至说这(zhè)个曲子的(de)开头是 “腾空的”。

　　那种激(jī)昂的节奏实在(zài)是世(shì)间(jiān)的绝品。

　　第一乐章整个都是快速的节奏，音乐开始(shǐ)时(shí)的几(jǐ)十次琴键的重击，让(ràng)人整个心都飞了起来。

　　之后的旋律更(gèng)让作为“旋(xuán)律(lǜ)大师”的柴可夫(fū)斯基(jī)表露(lù)无疑。

　　节奏的亢奋激(jī)进，高(gāo)昂(áng)的气(qì)势，让(ràng)生(shēng)处喧闹都市(shì)的(de)生活虫们感到(dào)了生活(huó)的(de)压力与动力。

　　虽然，第一乐章中间也是有舒缓(huǎn)的旋(xuán)律的，但是(shì)，总体上(shàng)还是(shì)快的节奏，让我们感(gǎn)觉在这样的都市的生(shēng)活的(de)艰难，为了生活而艰苦的奋(fèn)斗(dòu)。

　　以下，是全篇文(wén)章：

　　柴(chái)可(kě)夫斯基第一(yī)钢琴协奏曲欣赏

　　这个月我一(yī)直(zhí)在听(tīng)这首曲子，甚至把(bǎ)第(dì)一乐章的(de)开头曲作为我(wǒ)的(de)手机铃声。

　　就像下文中(zhōng)所说的“将人(rén)们心(xīn)灵重重扣入地下的(de)震(zhèn)撼”，开篇曲(qū)这种震撼是难以(yǐ)详细描述的，我也找不到什么(me)好(hǎo)的言语(yǔ)来描述，但是我并不认为“将(jiāng)人们(men)心灵重重扣入地(dì)下的震撼(hàn)”就(jiù)能够表现了他的全部(bù)内涵！

　　我听古(gǔ)典音(yīn)乐是(shì)不(bù)得章法的，如果按(àn)照严格的音律格式(shì)去套(tào)，我就(jiù)什么也感受不到，而更多的是(shì)在静谧中，独自(zì)聆听(tīng)时(shí)，偶尔的一(yī)个片段或是凸(tū)起的音符就会深深的把我打动。

　　在听这首协奏曲的时候，有好(hǎo)几次，我感(gǎn)到仿佛是魔音一(yī)般钻进了我的心，使我不能(néng)再坐在那里，只有(yǒu)起身在(zài)屋里四处走(zǒu)动(dòng)才(cái)能使让州我的激(jī)动慢(màn)慢的平(píng)息下来！我是(shì)个(gè)不善(shàn)于表达感情的人，所以有时(shí)除了走(zǒu)动，偶尔还会感到全身(shēn)发寒，一切被僵住了一样，不(bù)能自己！

　　听(tīng)了很多(duō)遍了(le)，很多高人(rén)所说的内涵我都没有感受出来，但(dàn)是我也(yě)没(méi)有刻(kè)意(yì)去感受，就像久旱的大地经受大(dà)雨洗刷一样，我只会享受乐曲带给我那淋漓的(de)快感和幸福感，就够了吧！

　　希望我在(zài)很多年(nián)以(yǐ)后，再重听这首曲子时，能走(zǒu)进作家(jiā)100多年前的灵魂深处，去感受他那颗细腻却(què)又敏(mǐn)感(gǎn)，易受伤害的(de)心！

　　下面是我摘(zhāi)录一位网友(yǒu)（personalpro）的(de)论(lùn)述文章(zhāng)。

　　这首(shǒu)协奏曲，降B小调，OP.23，作于1874年，原(yuán)题献给当时(shí)著名(míng)的钢琴家、莫(mò)斯科(kē)音乐学院(yuàn)第一任校(xiào)长尼古拉?鲁宾(bīn)斯坦，因鲁宾斯坦粗暴地指责这首作品庸俗、琐碎，改献给布娄。

　　1875年(nián)10月25日由布娄指挥首演。

　　共(gòng)3个乐章：

　　1. 极庄严而(ér)不太快的快板。

　　降B大调，在4把圆号(hào)演奏的(de)降B小(xiǎo)调引(yǐn)子后，大提琴与(yǔ)第一小提琴主(zhǔ)奏降D大调主题，钢(gāng)琴以华彩(cǎi)发展，这个主(zhǔ)题据说是柴科(kē)汪(wāng)蠢夫(fū)斯基在(zài)卡缅(miǎn)科(kē)集市(shì)上，从一个盲乞(qǐ)那(nà)里采集到的歌曲旋律。

　　第二主题以降(jiàng)A大(dà)调先(xiān)出(chū)现(xiàn)于单簧管，钢琴(qín)加以反复。

　　在(zài)发(fā)展(zhǎn)部，第一(yī)主题纠缠上(shàng)新音(yīn)型，以钢(gāng)琴为主形成变化。

　　主题深情、真挚，如梦般甜美。

　　2. 朴素的小行(xíng)板(bǎn)，降D大调，三(sān)段体。

　　行板主(zhǔ)题为牧(mù)歌风(fēng)格，先由长笛独奏(zòu)，再(zài)以钢琴接替，然(rán)后交给(gěi)大(dà)提琴、双簧管。

　　中段速度为最急板，变成匆(cōng)忙的(de)随想曲。

　　第三段再(zài)由钢琴以(yǐ)独奏行板主题，加上颤音与音型装饰变奏。

　　是柴可夫斯(sī)基最优美的抒情篇章之(zhī)一。

　　3. 热(rè)情(qíng)如火的快(kuài)板，降B小调，回旋曲(qū)式，在4小节引子(zi)后，钢琴主奏开(kāi)始回(huí)旋主题，接着小提琴以降D大调(diào)用八(bā)度奏(zòu)庄(zhuāng)重抒情的对困滑陪比(bǐ)主题，两个主题的(de)纠缠发(fā)展形成高潮。

　　终结部以降B大调形成辉煌的结尾。

　　主部主题是乌克兰歌(gē)舞曲(qū)《亿万(wàn)卡(kǎ)，快来唱春歌》，音乐表现春(chūn)天来了，农时即将开(kāi)始的欢快、奔放的情绪，副主部是十分抒(shū)情(qíng)优美的同时(shí)也充(chōng)满(mǎn)生(shēng)机，音(yīn)乐洋(yáng)溢着青春(chūn)和难(nán)以抑制(zhì)的内心(xīn)喜悦(yuè)。

　　音(yīn)乐(lè)欣赏：

　　如果(guǒ)说贝多芬(fēn)的《命运》的开(kāi)篇是将(jiāng)人们心灵重(zhòng)重扣(kòu)入地(dì)下的震撼(hàn)，那(nà)么(me)就可以(yǐ)说柴可夫斯基的《第一钢琴协奏曲》的开篇是将人们的心灵带入缥缈(miǎo)太空的强音。

　　有的乐迷甚至说这个曲(qū)子的(de)开头(tóu)是 “腾(téng)空的”。

　　那(nà)种激(jī)昂的节奏(zòu)实(shí)在(zài)是世间的绝品。

　　第一(yī)乐章整个都是快速(sù)的(de)节奏，音乐开始(shǐ)时的(de)几十次琴键的重击，让人整个心都飞了(le)起来。

　　之(zhī)蒸馒头开锅多少分钟熟透，蒸馒头开锅多少分钟熟透了后的旋律更(gèng)让作为(wèi)“旋律大师”的(de)柴可(kě)夫斯基(jī)表露无(wú)疑。

　　节(jié)奏的亢奋激进，高昂的气(qì)势，让生(shēng)处喧闹(nào)都市的生活虫们感(gǎn)到了生活的压力与动(dòng)力。

　　虽然，第一乐章中间也是(shì)有舒缓的旋律的，但是，总体上(shàng)还(hái)是快的(de)节(jié)奏，让我们感(gǎn)觉在(zài)这样(yàng)的都(dōu)市的生(shēng)活的(de)艰难，为了生活而艰(jiān)苦的(de)奋斗。

　　第(dì)二(èr)乐章整个(gè)节奏(zòu)马上舒缓(huǎn)下来，如果说听第一乐章让你(nǐ)感觉是面对汹涌澎(pēng)湃的大海的(de)话，那么第二(èr)乐章就是让你步入了森(sēn)林中畅快流动的小溪，不时的(de)还会有(yǒu)活泼的小(xiǎo)动物跑过你(nǐ)的身旁。

　　让刚才你亢(kàng)奋的(de)心情得以缓解，你(nǐ)能感受到生(shēng)活在(zài)都市的你依(yī)然有着成功的欢(huān)愉，清(qīng)新流动的(de)旋律让你对(duì)生活的希望充满信心，整个人就像是沐浴在温暖的阳(yáng)光中(zhōng)，呼吸着明媚(mèi)的空气(qì)（不(bù)要(yào)以为我用(yòng)错了(le)形容词(cí)，空气的明媚意味着憧憬和希望）。

　　为(wèi)了(le)成功而(ér)奋斗(dòu)的(de)动力也(yě)就油然而生。

　　第(dì)三(sān)乐章又重回较快的节奏，但是同时也有(yǒu)着优雅的旋律，这是成功后的快乐，在成功后的(de)兴(xīng)奋中(zhōng)，享受着那份激(jī)动。

　　同时，快速的(de)旋律也在提醒着我们，成功来得不容易，可能失去(qù)得也快，只有更加的努力，才能(néng)取(qǔ)得更大的成功！

　　整首(shǒu)曲(qū)子(zi)在激昂的旋律中结(jié)束(shù)，完美，只能用(yòng)完美来解释！

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