门(mén)前两(liǎng)棵树,一(yī)颗是枣树,另一颗也是枣树，门前两颗树 一(yī)颗是枣(zǎo)树 另一(yī)颗(kē)也(yě)是枣树是(shì)“门前两棵树，一棵是枣树(shù)”一棵枣树指作者自己，另一棵枣树(shù)指和(hé)自己有一(yī)样目标的人(rén)的。

　　关于门前两棵树(shù),一颗是枣(zǎo)树,另一(yī)颗(kē)也(yě)是枣树(shù)，门前两(liǎng)颗树 一颗是枣树(shù) 另一颗也是枣树以及门前(qián)两棵树,一(yī)颗是枣树,另(lìng)一颗(kē)也是枣树，门前有两棵树(shù),一棵是枣树,另一(yī)棵是什(shén)么(me)树？，门(mén)前两颗树(shù) 一颗是枣树 另一颗也是枣(zǎo)树，门(mén)前有(yǒu)俩棵树,一棵是枣树,另(lìng)一棵也是枣树(shù)，门前2棵(kē)树(shù),一(yī)棵是(shì)枣树等(děng)问题，小编将为你整理(lǐ)以下(xià)知识：

门前两棵树,一颗是(shì)枣树,另一颗也(yě)是(shì)枣(zǎo)树，门前(qián)两颗树(shù) 一颗是枣树 另(lìng)一颗也(yě)是枣树

　　该句(jù)体现了孤寂、单调的情感(gǎn)，还有对这种(zhǒng)单调(diào)状况(kuàng)的无奈。

　　渲染了一种(zhǒng)孤寂悲凉的气氛，也引导(dǎo)了(le)全文的主要(yào)氛围。

　　出自(zì)现(xiàn)代文学家鲁迅创作的一首叙事兼抒情的散(sàn)文诗《秋夜(yè)》。

　　原文：

　　在我的后园，可以看见墙(qiáng)外(wài)有(yǒu)两株树，一株是枣树，还(hái)有(yǒu)一(yī)株也是枣(zǎo)树。

　　这上面(miàn)的夜的天空(kōng)，奇怪而高，我生平没有(yǒu)见过这(zhè)样奇(qí)怪而高的(de)天空。

　　他仿佛要离开人间而去，使人们仰面不再看见(jiàn)。

　　然(rán)而现在却非(fēi)常(cháng)之蓝，闪闪地䀹着几(jǐ)十(shí)个星星的眼，冷(lěng)眼(yǎn)。

　　他的口角(jiǎo)上(shàng)现出微笑，似乎自(zì)以为(wèi)大有(yǒu)深意，而将(jiāng)繁霜洒在我的园里的野花(huā)草上。

　　我不(bù)知道那(nà)些花(huā)草(cǎo)真叫什(shén)么名(míng)字，人们叫他们什么名字。

　　我记得有一种开过极细小的(de)粉(fěn)红花，现在还开(kāi)着，但是更(gèng)极细小了，她在冷的夜气中，瑟缩地(dì)做梦，梦见春的(de)到(dào)来，梦(mèng)见秋的到来(lái)，梦(mèng)见瘦(shòu)的诗人将眼(yǎn)泪擦(cā)在她最末的(de)花瓣上，告(gào)诉她(tā)秋(qiū)虽然来，冬虽然来(lái)，而此(cǐ)后(hòu)接着还(hái)是(shì)春，蝴(hú)蝶乱飞，蜜蜂都(dōu)唱起春词来了。

　　她于(yú)是一笑，虽然颜色冻(dòng)得红(hóng)惨惨地，仍然瑟缩着。

　　枣树，他们简(jiǎn)直落尽了叶(yè)子(zi)。

　　先前，还有一两个孩(hái)子来打他们，别人打剩的(de)枣子，现在是一个也不剩(shèng)了，连叶子(zi)也落尽(jǐn)了。

　　他知(zhī)道小粉红花的梦(mèng)，秋后要有春；

　　他也知(zhī)道落(luò)叶的梦，春后还是秋。

　　他(tā)简直落尽叶子(zi)，单(dān)剩干(gàn)子，然(rán)而脱(tuō)了当初满树是果(guǒ)实和叶(yè)子时候的弧形，欠伸得很舒服。

　　但是，有几枝还低亚着，护定他从打枣的竿梢所得的皮伤，而最直(zhí)最长的几枝，却已(yǐ)默(mò)默地铁(tiě)似的直刺着奇怪而高的(de)天空，使(shǐ)天空闪闪地鬼䀹眼(yǎn)；

　　直刺着天空(kōng)中(zhōng)圆满的(de)月(yuè)亮(liàng)，使月亮窘(jiǒng)得发白(bái)。

　　鬼(guǐ)䀹眼(yǎn)的天空越(yuè)加非常(cháng)之蓝，不安了，仿佛(fú)想离去人(rén)间(jiān)，避开(kāi)枣(zǎo)树，只将月亮剩下。

　　然而月亮也(yě)暗暗地(dì)躲到东边去了。

　　而一无所有的干(gàn)子，却仍然默默地铁似的(de)直刺(cì)着奇怪而高(gāo)的(de)天(tiān)空(kōng)，一意要制他的死命，不管他(tā)各(gè)式各(gè)样地䀹着(zhe)许多蛊惑的眼(yǎn)睛。

　　哇的一声，夜(yè)游的恶(è)鸟飞过(guò)了。

　　我忽而(ér)听到夜半的(de)笑声(shēng)，吃吃地，似乎(hū)不愿意惊(jīng)动睡着的人，然而四(sì)围(wéi)的空气都应和着笑。

　　夜半，没有别的人，我即刻听(tīng)出这声(shēng)音就在(zài)我嘴里，我也即刻被这(zhè)笑声所驱(qū)逐，回进自己的房。

　　灯火的(de)带子也即刻被我旋高了。

　　后窗的玻璃上丁丁地(dì)响，还有许多小飞(fēi)虫乱撞。

　　不(bù)多久，几(jǐ)个进来(lái)了，许是从窗纸的破孔进来的。

　　他(tā)们一进来，又在玻(bō)璃的灯罩上撞得(dé)丁丁地响。

　　一(yī)个从(cóng)上面撞进去了，他于是遇到火，而(ér)且我(wǒ)以为(wèi)这火是真的。

　　两(liǎng)三个(gè)却休息在灯的纸(zhǐ)罩上喘气。

　　那罩(zhào)是昨晚新(xīn)换的罩，雪白的(de)纸，折出波浪(làng)纹的(de)叠痕(hén)，一(yī)角还画出(chū)一(yī)枝(zhī)猩红色的(de)栀子。

　　猩(xīng)红(hóng)的栀子开花时，枣树又(yòu)要做小粉红花的梦，青葱(cōng)地弯(wān)成(chéng)弧形了……我又听到夜(yè)半(bàn)的(de)笑声；

　　我赶紧砍断我(wǒ)的心绪(xù)，看那老(lǎo)在白纸罩(zhào)上的小青虫，头大尾小，向日葵子似的，只有半(bàn)粒(lì)小麦(mài)那么(me)大，遍身的颜色苍翠得可爱，可怜(lián)。

　　我打一个呵欠，点起一支(zhī)纸烟，喷出烟来，对着灯默默地敬奠这些苍翠精(jīng)致的英雄们。

　　一九(jiǔ)二四(sì)年九月十五日。

　　注释(shì)：

　　①他：在54初期(qī)的(de)白话文(wén)中(zhōng)，不管称(chēng)第三人称的女性或称物都用“他”。

　　此文中的“他”、“他们”即分(fēn)别指代天(tiān)空、花(huā)草、枣树等。

　　②䀹（shǎn）：眨眼(yǎn)。

　　③瑟缩：因(yīn)寒冷而不舒展，冷的(de)哆(duō)嗦(suo)，发抖。

　　④低亚：低垂。

　　“亚”，通“压(yā)”。

　　⑤这(zhè)是写作者深夜(yè)里一瞬(shùn)间(jiān)的感觉(jué)，并不是真的月亮(liàng)东移。

　　⑥蛊惑(huò)：恶意的(de)诱骗人(rén)，使人(rén)心意(yì)迷惑(huò)。

　　⑦吃(chī)吃(chī)：形容笑声(shēng)。

　　⑧丁丁：象声词。

　　元稹(zhěn)《景(jǐng)申秋(qiū)》诗有(yǒu)“丁丁窗雨繁”句(jù)。

　　⑨栀子：一种常(cháng)绿(lǜ)灌木，春(chūn)夏开白(bái)花，极(jí)香。

　　⑩老：死的意思。

　　赏析：

　　第一(yī)段没有从较大场景(jǐng)着(谬赞是什么意思啊 缪赞和谬赞的区别是什么zhe)笔写秋(qiū)夜，而是(shì)劈头一句即以奇特的(de)重复(fù)修辞格凸现枣树，如奇(qí)峰突(tū)兀，赫然而(ér)立，十分醒目(mù)。

　　这种特写镜头式的表(biǎo)现手法既(jì)强调了两(liǎng)株枣树傲然独立、凛(lǐn)然不可(kě)侵犯的精神(shén)风(fēng)貌，又形成(chéng)了全(quán)文整体意境中的骨脊，特别鲜明突(tū)出。

　　第二段写(xiě)深秋的夜空，作者先(xiān)点出并且突出了(le)它的“奇(qí)怪而高”，难(nán)以捉(zhuō)摸的(de)特点。

　　然(rán)后写(xiě)天空与人间难(nán)以(yǐ)弥合的距离(lí)，突出了它对(duì)人(rén)间的(de)冷漠无情。

　　再写天空“闪闪(shǎn)的(de)鬼䀹眼，冷眼(yǎn)”，更(gèng)写(xiě)出了天空的阴险狡(jiǎo)诈(zhà)，对人间的敌视态度。

　　最后写天空”自(zì)以为大有深意”，其实是隐藏杀机的(de)微笑。

　　把繁霜洒在野花草上，自然是天空对人间生命(mìng)的(de)虐杀。

　　第三(sān)段作者以(yǐ)简约而(ér)异常(cháng)形象的笔触刻划了(le)小粉红花的形象(xiàng)，善良、弱(ruò)小而富有美丽(lì)的梦幻，她出身低微(wēi)，不(bù)知道名字，而(ér)又十分柔弱。

　　这是一个可爱而又(yòu)可怜的(de)形象(xiàng)，象征了当(dāng)时的(de)青年知识分子以及许许(xǔ)多多倍受恶势(shì)力摧残压迫的弱小者。

　　第四、五自然段是对枣树的赞美，是全篇的核心。

　　作(zuò)者饱含深情，不惜笔墨塑造(zào)枣树这一战(zhàn)斗(dòu)者的(de)形象。

　　他饱经沧(cāng)桑：不仅(jǐn)经繁霜的虐杀(shā)，还(hái)有孩子们来打枣，甚至给他(tā)留下(xià)皮伤；

　　他清醒(xǐng)冷静：他知道小(xiǎo)粉红花的梦，也知道(dào)落叶的梦，他(tā)知道有希望，也(yě)有(yǒu)困(kùn)难，因而，他不(bù)靠(kào)虚(xū)妄(wàng)的幻想(xiǎng)支撑自己，而执着于现实的(de)战斗；

　　他顽强不屈(qū)：他认(rèn)准敌人，绝(jué)不放过，“默默地铁似(shì)的直刺着奇(qí)怪而高的天空”及其帮凶(xiōng)月亮；

　　他坚韧不拔：不管情况(kuàng)有什么(me)变化(huà)，面(miàn)对顽敌“他(tā)都一意要制他的死命，不(bù)管他各式各样地映着(zhe)许多蛊惑的眼睛(jīng)”，绝不轻易退(tuì)下来。

　　最(zuì)后(hòu)三段着重写小青(qīng)虫，作(zuò)者以饱含深(shēn)情(qíng)的笔调，称颂小青虫为追求光(guāng)明而(ér)不惜(xī)牺牲的精神(shén)，虽然(rán)小(xiǎo)青(qīng)虫(chóng)有些莽(mǎng)撞，有的被烧死，有(yǒu)的“在灯(dēng)的(de)纸罩上喘(chuǎn)气”，但作者对它们的斗(dòu)争热(rè)情充满了敬意，因(yīn)为时代需要的是“不(bù)问成败而要战斗的人们”，所以作者对小青虫(chóng)活(huó)着的表示(shì)敬意，死了的(de)表示祭奠。

　　作(zuò)者对小青虫的(de)描(miáo)写也进一(yī)步衬(chèn)托了枣树的成(chéng)熟、执着和刚强(qiáng)。

　　创作背景：

　　此文写于(yú)1924年(nián)9月(yuè)的北京。

　　当(dāng)时，在(zài)帝国主义和(hé)北洋军阀(fá)相(xiāng)互勾结实行统治的(de)情况(kuàng)下(xià)，中国北方(fāng)的民主革命处于低潮(cháo)。

　　同时，“54”退潮后新(xīn)文化战线发生了分裂，思想(xiǎng)界(jiè)起了巨大(dà)分化，原来“同一战阵中(zhōng)的伙伴”，“有的高升，有的退隐，有的(de)前进(jìn)”，而且(qiě)北京(jīng)的文化界和(hé)教育界又(yòu)掀起一股(gǔ)提倡国粹、整(zhěng)理国故，妄图将(jiāng)青年重新拉回(huí)故纸(zhǐ)堆的复(fù)古思(sī)潮。

　　面对(duì)这些社会的变故和强大的统(tǒng)治势力，作者(zhě)鲁迅不免孤(gū)寂、彷徨，时而感到一种“成了游勇，布不成阵”的苦闷，但(dàn)他没有(yǒu)丧失勇气和信心，一方(fāng)面急(jí)切(qiè)地找寻生力军，一方面孤军奋战(zhàn)，坚忍地(dì)进行(xíng)反(fǎn)帝反封建的斗争。

　　这篇散文诗，正是作者(zhě)在这(zhè)种思(sī)想情感所作。

鲁迅说：我家(jiā)门前门前(qián)有两棵树，一棵是枣树，另(lìng)一棵也是枣(zǎo)树。是什么意思？

　　这是一种重复(fù)的写法。

　　这句话(huà)出自《秋夜》的(de)第一句(jù)，先描述门口(kǒu)有两颗(kē)树，但是不说都是枣树，而是分成两(liǎng)次孙并昌说(shuō)，是一种特殊蔽弊的重复修辞手法，这会给读者造(zào)成冲击感，也促(cù)进读者去深(shēn)思。

　　第(dì)一段没有从较大场景着笔写秋夜，而是(shì)劈(pī)头一句即以奇特(tè)的重复修辞(cí)格凸现枣树(shù)，如奇峰突兀，赫然而立，十(shí)分醒目。

　　这种特写镜头式的表现手法(fǎ)既(jì)强调了两株(zhū)枣(zǎo)树傲然独(dú)立、凛(lǐn)然(rán)不(bù)可侵犯的精神风貌，又形成(chéng)了全文整体意境(jìng)中(zhōng)的骨脊，特别(bié)鲜(xiān)明(míng)突出(chū)。

　　象征手(shǒu)法

　　此(cǐ)文通篇采用象征手(shǒu)法，以枣树和天空(kōng)的尖锐(ruì)对立和斗争为轴心，精心构筑(zhù)了(le)一个完整的具有强烈时代特点的意象世界，作者以坚韧顽强的枣树为(wèi)一方，写了小粉(fěn)红花的柔弱(ruò)而有美(měi)好的梦幻，写小青虫追求(qiú)光明而(ér)又(yòu)有些莽撞，写夜游鸟令恶势力丧胆(dǎn)的叫(jiào)声；

　　以天空(kōng)为一方，写了星(xīng)垦(kěn)，月亮、繁霜，象(xiàng)征(zhēng)了恶势力及(jí)则扒其帮凶。

　　敌我(wǒ)双方的(de)象征物互相对立而谬赞是什么意思啊 缪赞和谬赞的区别是什么又(yòu)和谐统一，形(xíng)象(xiàng)反映了当时(shí)社会及其政治(zhì)斗(dòu)争形(xíng)势，从(cóng)而唤起了想(xiǎng)象(xiàng)和联想。

　　这种用(yòng)象征(zhēng)手法构筑完整意境的(de)方(fāng)法，是此文一突出特点。

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