柴可夫斯基(jī)《第一钢琴协奏曲》第(dì)一乐章，第一钢(gāng)琴协奏曲 柴(chái)可夫斯基是《降b小调第一号(hào)钢琴协奏曲》是俄国作曲家(jiā)柴科夫斯基(jī)最著名和最具有代表性的钢琴协(xié)奏曲之(zhī)一(yī)的。

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柴可夫斯基《第一钢琴协奏曲》第一乐章，第一钢琴协奏曲 柴可夫(fū)斯基

　　《降b小调第一号钢琴协奏曲(qū)》是俄国作曲家柴科(kē)夫斯(sī)基最著名和最具有代表(biǎo)性的钢(gāng)琴协(xié)奏(zòu)曲(qū)之一。

　　彼(bǐ)得·伊里奇(qí)·柴科(kē)夫(fū)斯基，是俄(é)罗斯(sī)浪漫乐派作(zuò)曲(qū)家(jiā)，也是俄(é)国民族乐派(pài)的代表人物。

　　其风格直接和(hé)间接地影响了很多后(hòu)来(lái)者。

　　在《第一号钢(gāng)琴协奏曲》创(chuàng)作之(zhī)前，柴科(kē)夫斯基因(yīn)被(bèi)认为追随(suí)西(xī)方音乐风(fēng)格而不是真正的民族(zú)乐派(pài)，在(zài)创作“第一钢琴协奏曲(qū)”之后，才获得世界范围的影响，真正走(zǒu)向世界。

　　柴(chái)科夫斯基(jī)一生写(xiě)过三首钢琴协(xié)奏(zòu)曲，这一首最(zuì)成功。

　　它是柴科(kē)夫(fū)斯(sī)基的早期作品，写(xiě)于1874-1875年(nián)，当时(shí)正是农奴(nú)改革之后，由封(fēng)建生产关系转向资(zī)本(běn)主义(yì)生产关(guān)系。

　　作品完成之后，柴科夫斯基(jī)曾向当时的莫斯科(kē)音乐(lè)学院创始(shǐ)人尼古拉.鲁宾斯坦(tǎn)征求意见，尼古拉.鲁宾斯认为它“一(yī)无是处、无(wú)可救药(yào)”要求柴(chái)科夫(fū)斯基(jī)必须按照自(zì)己的意思修改，他才能“给(gěi)面子”，准许演奏。

　　柴科夫(fū)斯基(jī)说：“我一个音(yīn)符(fú)也不该(gāi)，我(wǒ)要(yào)按(àn)照现在的样子付印。

　　”柴科夫斯(sī)基把(bǎ)“献给尼(ní)古拉.鲁宾斯”的标(biāo)题抹去。

　　改赠(zèng)德国钢琴家汉斯.冯.彪(biāo)罗。

　　1875年(nián)汉斯.冯(féng).彪罗在波士顿(dùn)首演成(chéng)功。

　　1878年尼古拉(lā).鲁宾斯也演奏了这(zhè)首协(xié)奏曲，以改正了自己的错(cuò)误。

　　柴科(kē)夫斯基因之(zhī)维护了自己的创作个性和(hé)自由、人(rén)格感和自豪(háo)感(gǎn)。

　　柴科夫(fū)斯基(jī)的音乐以抒情性的美丽(lì)旋(xuán)律与强烈的情感渲泄的结合而见(jiàn)长，他吸收意大利歌剧、法国芭蕾、德国(guó)交(jiāo)响曲的创作特(tè)色(sè)，使其作品(pǐn)色彩异常(cháng)丰富，但因感情(qíng)因素太多(duō)地带入创作，又使曲式结构不那么(me)完美常被情绪冲动而阻断；

　　从这个意义上说(shuō)，他(tā)的(de)音乐又(yòu)往往(wǎng)是(shì)最感人(rén)的音乐。

柴可(kě)夫斯(sī)基第一钢琴协奏(zòu)曲(qū) 第一乐章想要表(biǎo)现什么(me)

　　以(yǐ)下，是第一乐章：

　　极庄严而不太快的(de)快(kuài)板(bǎn)。

　　降B大调，在4把圆号演奏(zòu)的降B小(xiǎo)调(diào)引子后，大(dà)提琴与(yǔ)第一(yī)小提琴主奏降D大调主题，钢琴以华(huá)彩发展，这个主(zhǔ)题据说是柴科夫斯基在(zài)卡缅科集(jí)市(shì)上，从一个盲乞(qǐ)那里采集到的(de)歌曲旋(xuán)律。

　　第(dì)二主(zhǔ)题(tí)以(yǐ)降A大调(diào)先出(chū)现于单簧管，钢琴加以反复。

　　在发展部，第一主题纠(jiū)缠上新音型，以钢琴为主形成(chéng)变化。

　　主题深情、真挚(zhì)，如梦般甜美。

　　如果(guǒ)说贝多(duō)芬的《命运》的开篇是将人们心灵(líng)重重扣入地下(xià)的震(zhèn)撼，那么(me)就可以(yǐ)说柴(chái)可夫(fū)斯基的(de)《第(dì)一(yī)钢琴协奏曲》的(de)开篇(piān)是将(jiāng)人(rén)们的心灵带入缥(piāo)缈(miǎo)太空(kōng)的强音。

　　有的(de)乐(lè)迷甚(shèn)至说这个曲(qū)子的开头是 “腾空的”。

　　那种激(jī)昂的节奏实在是世间的绝(jué)品。

　　第一乐章整(zhěng)个都(dōu)是快速的节奏，音乐开始时的几十次琴键(jiàn)的重击(jī)，让(ràng)人整个心都飞了起来。

　　之后的旋律(lǜ)更让作(zuò)为(wèi)“旋律大师”的柴可(kě)夫斯基表露无疑。

　　节奏的亢奋激进，高昂的气势，让(ràng)生处喧(xuān)闹都市的生活虫们感到了生活的压力(lì)与动力。

　　虽(s一立方米等于多少立方毫米怎么算，一立方米等于多少立方毫米分米uī)然，第一乐章(zhāng)中间(jiān)也是有舒(shū)缓的旋(xuán)律的，但是，总体上(shàng)还是快的节奏，让我们感(gǎn)觉在这样的(de)都市的生活的(de)艰难，为了(le)生(shēng)活(huó)而艰苦的奋斗。

　　以下，是全篇(piān)文章：

　　柴(chái)可夫斯基第一钢琴协奏(zòu)曲欣赏

　　这个月我一(yī)直在听这首曲子，甚(shèn)至(zhì)把第一乐章的开头(tóu)曲作为我的(de)手机铃声。

　　就像下文(wén)中所说的“将人们心(xīn)灵重重扣入地下的(de)震撼”，开篇曲这(zhè)种(zhǒng)震撼是难以(yǐ)详细描述的，我也找不到什么好的言语来描述，但是我并不认为(wèi)“将人(rén)们心灵重重扣入地(dì)下的(de)震(zhèn)撼”就能够(gòu)表现了他(tā)的全部内涵！

　　我(wǒ)听古典音乐(lè)是不(bù)得章法(fǎ)的，如(rú)果按(àn)照严格的音律格式去套(tào)，我就什么也(yě)感受不到，而更多(duō)的是在静(jìng)谧中(zhōng)，独(dú)自聆听时(shí)，偶(ǒu)尔的一个片(piàn)段(duàn)或(huò)是凸起(qǐ)的音符(fú)就会深深的把我打动。

　　在听这首协奏曲(qū)的时候，有好几次，我感到仿(fǎng)佛是魔音(yīn)一般钻进了(le)我的心，使我不(bù)能再(zài)坐(zuò)在(zài)那里，只(zhǐ)有(yǒu)起(qǐ)身在屋里四处走(zǒu)动才能使让州我的激动慢(màn)慢的平(píng)息下来！我是个不善于(yú)表(biǎo)达感情的人，所以(yǐ)有时除了走动，偶尔还会感到全身(shēn)发寒(hán)，一切被(bèi)僵住(zhù)了一(yī)样(yàng)，不能(néng)自己！

　　听了很多(duō)遍了(le)，很多高人(rén)所说的(de)内涵我都没有(yǒu)感受出来(lái)，但是我(wǒ)也没有刻意去(qù)感受(shòu)，就像久旱的大地(dì)经(jīng)受大雨洗刷一样(yàng)，我只会享受乐曲带给我那淋(lín)漓的快感和幸福感，就(jiù)够(gòu)了吧！

　　希望我在很(hěn)多年以后(hòu)，再重听这首曲子时，能走进(jìn)作家(jiā)100多年(nián)前(qián)的(de)灵魂(hún)深处，去感(gǎn)受他那颗细(xì)腻(nì)却又(yòu)敏感，易受伤(shāng)害的心(xīn)！

　　下(xià)面是我摘(zhāi)录一位网友（personalpro）的论述文章(zhāng)。

　　这首协奏曲(qū)，降B小(xiǎo)调(diào)，OP.23，作(zuò)于(yú)1874年(nián)，原题献给当(dāng)时著名的钢琴家、莫斯(sī)科音乐学院第一任校长尼古拉?鲁(lǔ)宾斯坦，因鲁(lǔ)宾斯坦(tǎn)粗暴地(dì)指责这首作品庸(yōng)俗(sú)、琐碎(suì)，改(gǎi)献给布娄(lóu)。

　　1875年10月25日(rì)由布娄指(zhǐ)挥首演。

　　共3个乐章：

　　1. 极庄严而(ér)不太快的(de)快板。

　　降B大(dà)调，在(zài)4把圆号演奏的降B小(xiǎo)调(diào)引子后，大提琴与第一小提琴主奏降D大调主题，钢(gāng)琴以华彩发展(zhǎn)，这个主题据说是柴科汪蠢夫斯基在(zài)卡(kǎ)缅科集市(shì)上(shàng)，从(cóng)一个盲乞那里采集到的(de)歌(gē)曲旋律。

　　第二主题以降A大调先(xiān)出现于(yú)单簧管，钢(gāng)琴加以反(fǎn)复(fù)。

　　在发展部，第一主(zhǔ)题纠缠上(shàng)新音(yīn)型，以钢(gāng)琴为(wèi)主形(xíng)成(chéng)变化。

　　主题深情、真(zhēn)挚(zhì)，如梦般(bān)甜(tián)美。

　　2. 朴素的小(xiǎo)行板，降D大(dà)调，三段体。

　　行板主题(tí)为牧歌风格，先由长笛独奏，再以钢(gāng)琴接替(tì)，然后(hòu)交给大提琴、双簧管。

　　中段速度为最急(jí)板，变(biàn)成匆(cōng)忙的(de)随想曲(qū)。

　　第三(sān)段(duàn)再由钢琴以独奏行(xíng)板主题，加上颤音(yīn)与音型装饰变奏。

　　是柴(chái)可夫斯基最优(yōu)美的抒情(qíng)篇章之一(yī)。

　　3. 热情(qíng)如火的快板，降B小调，回旋曲式，在4小节引(yǐn)子后(hòu)，钢琴主奏开始回旋主(zhǔ)题，接(jiē)着小提琴(qín)以降D大调(diào)用八度(dù)奏庄重抒情的对困滑陪比主题，两个(gè)主题(tí)的(de)纠缠发(fā)展(zhǎn)形成高潮。

　　终结部以降B大调形(xíng)成辉煌的结(jié)尾。

　　主部主(zhǔ)题(tí)是乌克兰(lán)歌舞曲《亿万(wàn)卡，快来唱(chàng)春(chūn)歌》，音乐表现春天来了，农时即(jí)将(jiāng)开始的(de)欢(huān)快(kuài)、奔放(fàng)的情绪，副主部是十分(fēn)抒(shū)情(qíng)优美(měi)的同时(shí)也充满生机，音乐洋(yáng)溢(yì)着青(qīng)春和难以抑制(zhì)的内心喜悦。

　　音(yīn)乐(lè)欣(xīn)赏：

　　如果说贝多芬的《命运》的开篇是将人们心灵重(zhòng)重扣入(rù)地下的震撼，那么就可以(yǐ)说柴可(kě)夫斯基的(de)《第一钢琴协(xié)奏曲》的(de)开篇是将人们的(de)心灵带入缥(piāo)缈太空的强音(yīn)。

　　有的乐(lè)迷甚至说这(zhè)个曲(qū)子的开(kāi)头是 “腾空(kōng)的”。

　　那种激昂的节(jié)奏(zòu)实在(zài)是世间(jiān)的(de)绝(jué)品。

　　第一乐章整个(gè)都(dōu)是快(kuài)速的节奏，音乐开始时的(de)几(jǐ)十(shí)次琴(qín)键(jiàn)的重击，让(ràng)人(rén)整个心都飞了起来。

　　之(zhī)后的旋(xuán)律(lǜ)更让作为“旋律大(dà)师”的柴可夫(fū)斯基表露无疑。

　　节(jié)奏的(de)亢奋激(jī)进，高昂的(de)气(qì)势，让生处(chù)喧闹都市(shì)的生活虫们感到了生(shēng)活的(de)压(yā)力与动力。

　　虽然，第一乐章中间也是有舒缓(huǎn)的旋律的，但(dàn)是，总(zǒng)体上(shàng)还是快(kuài)的(de)节(jié)奏，让我们感觉在这(zhè)样(yàng)的都市的生活(huó)的艰难(nán)，为了生活而艰苦的奋(fèn)斗。

　　第二乐章整个节奏马上舒缓下来，如果(guǒ)说(shuō)听第(dì)一乐章让(ràng)你(nǐ)感觉是面对汹涌(yǒng)澎湃(pài)的大海(hǎi)的话，那么(me)第二(èr)乐章(zhāng)就是让你步(bù)入(rù)了森(sēn)林(lín)中畅快流动的小溪，不时(shí)的(de)还会有活泼的小(xiǎo)动物跑过你的身旁。

　　让刚才你亢奋的心情得(dé)以缓(huǎn)解，你能感受到生(shēng)活在都(dōu)市(shì)的你依(yī)然(rán)有着成功的欢愉，清新流动的旋律让你对生活的希望充满(mǎn)信心，整个(gè)人(rén)就像是沐(mù)浴(yù)在温暖的(de)阳光(guāng)中，呼吸(xī)着明媚的空气（不要以(yǐ)为我用错了形容词(cí)，空气(qì)的(de)明媚意味着憧(chōng)憬和希望(wàng)）。

　　为了成(chéng)功而奋斗(dòu)的动力也(yě)就油然而(ér)生(shēng)。

　　第三乐章(zhāng)又重回较(jiào)快的节奏(zòu)，但是(shì)同时也有(yǒu)着优雅的旋律，这是成功后的快乐(lè)，在成功(gōng)后的兴奋中(zhōng)，享受(shòu)着那份激动。

　　同时，快速的旋律(lǜ)也在提醒(xǐng)着我们，成(chéng)功来得不容易，可能失去得也快，只有更加的努力，才能取得更大的(de)成功(gōng)！

　　整(zhěng)首曲子在激昂的旋律(lǜ)中结(jié)束，完美，只能用(yòng)完美来解释！

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