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  十指不沾阳春水(shuǐ)下一句(jù)是什么(me),十指(zhǐ)不沾阳春水是什么意思(sī)是“十指不沾阳春水”下一句(jù)是“今来为君做羹(gēng)汤”的。

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十指不沾(zhān)阳(yáng)春水下一(yī)句是什(shén)么,十指不沾阳春水是什(shén)么意思

  “十指不沾阳春(chūn)水”下一句是“今来为君做羹(gēng)汤”。

  原文出自刘希(xī)夷《公子行(xíng)》。

  全诗内容为:天津桥(qiáo)下阳春水(shuǐ),天津(jīn)桥上繁华子。

  马声(shēng)回(huí)合青云(yún)外,人(rén)影(ya4纸一半大的照片是几寸的啊,a4的一半大小的照片是什么尺寸ǐng)动摇绿波里。

  绿波荡漾玉为砂(shā),青云离披(pī)锦作霞(xiá)。

  可怜杨柳伤(shāng)心树,可怜桃(táo)李断肠花。

  此日(rì)遨游邀美女(nǚ),此时歌(gē)舞入娼家。

  娼(chāng)家(jiā)美女郁金(jīn)香,飞(fēi)来飞去公子傍。

  的(de)的珠帘白日映,娥娥玉颜红粉(fěn)妆。

  花际(jì)裴(péi)回(huí)双蛱(jiá)蝶,池边a4纸一半大的照片是几寸的啊,a4的一半大小的照片是什么尺寸顾步两(liǎng)鸳鸯。

  倾国倾城汉武帝,为(wèi)云为雨楚襄王。

  古来容光人所羡(xiàn),况复今(jīn)日遥相见。

  愿作轻罗著(zhù)细腰(yāo),愿为明(míng)镜分娇面。

  与君相向转相亲(qīn),与君双栖(qī)共一身。

  愿作贞(zhēn)松千岁古,谁论芳(fāng)槿一朝新(xīn)。

  百年(nián)同谢(xiè)西山日,千(qiān)秋万(wàn)古北邙尘。

  这首(shǒu)诗对仗工(gōng)丽,上下蝉联。

  在对叠律的运用上(shàng),穷极(jí)变(biàn)化,尤(yóu)有特色(sè)。

  诗中使用(yòng)最(zuì)多的是(shì)叠(dié)首换(huàn)尾的排(pái)比句式,一般用于段落的(de)起(qǐ)结处(chù)及对话中(“愿作轻罗著细腰,愿为明镜分娇面”;

  “与君相向转相(xiāng)亲,与君双栖共一身”),形成一种特殊(shū)的顿(dùn)挫,又造成重复中求变化(huà)和一气贯注的韵调。

  此外(wài),各种带有复叠的对(duì)仗句(jù)也(yě)逐步可见。

  此外还(hái)有顶针格(如第四、五句衔(xián)接)和前(qián)分后总格(gé)(“美女”、“娼家”分(fēn)合的三句)的巧(qiǎo)妙使(shǐ)用。

  这些都有助于全诗形成一(yī)种(zhǒng)明珠(zhū)走(zǒu)盘的音情(qíng),为这首春歌增(zēng)添了(le)不少风(fēng)姿。

  十指不沾阳春水(shuǐ)下一句是(shì)什么,十(shí)指不沾阳春水是什么(me)意(yì)思是“十指不沾阳春水”下一句是(shì)“今来为君做(zuò)羹汤(tāng)”的(de)。

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十指不沾阳春水下一(yī)句是什么,十(shí)指不沾阳春水是什么意思

  “十指不沾阳(yáng)春水(shuǐ)”下(xià)一句是“今(jīn)来为(wèi)君做羹汤(tāng)”。

  原(yuán)文出自刘希夷《公子行(xíng)》。

  全诗内(nèi)容为:天(tiān)津桥下阳春水,天(tiān)津桥上繁华子(zi)。

  马(mǎ)声回(huí)合青云(yún)外(wài),人影动摇绿波里。

  绿波荡漾玉(yù)为砂,青云离披(pī)锦作霞。

  可怜杨柳伤心树,可怜桃李断(duàn)肠花。

  此日遨游邀美女,此(cǐ)时歌舞入娼家(jiā)。

  娼家(jiā)美女郁(yù)金香(xiāng),飞来飞去公子傍。

  的的珠(zhū)帘白日映(yìng),娥(é)娥玉颜(yán)红粉妆。

  花际裴(péi)回双蛱蝶(dié),池边顾步两鸳鸯。

  倾国倾城(chéng)汉武帝,为云为雨楚(chǔ)襄王。

  古(gǔ)来容光(guāng)人所羡,况复今日遥(yáo)相见。

  愿(yuàn)作轻(qīng)罗著细腰,愿为(wèi)明镜分(fēn)娇面。

  与君(jūn)相向转相(xiāng)亲,与君双栖(qī)共一身。

  愿作贞松千岁古,谁论芳槿一朝新。

  百年同谢(xiè)西(xī)山日(rì),千秋(qiū)万古北邙尘。

  这首(shǒu)诗对仗工丽,上下蝉联。

  在对叠律的运用上,穷极变化,尤有(yǒu)特色。

  诗中使用(yòng)最多(duō)的是叠首(shǒu)换尾的(de)排比句(jù)式,一(yī)般(bān)用于段落的起结处及对(duì)话中(“愿作轻罗(luó)著细腰,愿为明镜(jìng)分(fēn)娇面”;

  “与君相(xiāng)向转(zhuǎn)相亲,与君(jūn)双栖共(gòng)一身”),形成一(yī)种特殊的顿挫,又(yòu)造成重(zhòng)复中(zhōng)求变化和一(yī)气贯注的(de)韵(yùn)调。

  此(cǐ)外(wài),各种带有(yǒu)复(fù)叠的对仗句也(yě)逐步可见。

  此外还有顶针(zhēn)格(如第四、五句衔接)和前分后(hòu)总格(“美女”、“娼家”分合的(de)三句)的巧妙使用。

  这些都有(yǒu)助于全诗形(xíng)成一种明珠走盘的音情,为这(zhè)首春歌增添了不少风姿。

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