世界(jiè)十(shí)大名(míng)画 排名，世界十大名画简(jiǎn)介(jiè)是达•芬(fēn)奇的《蒙娜丽(lì)莎》，与米勒的《浼钟》一样(yàng)，作为最(zuì)宝贵的名画之一(yī)，在世界上(shàng)享(xiǎng)有盛(shèng)誉的(de)。

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世界十(shí)大名(míng)画 排(pái)名，世界十大名画简(jiǎn)介

　　1911年这幅《蒙娜丽莎》引起(qǐ)了一起不(bù)寻常的事件(jiàn)。

　　一(yī)位意(yì)大利人从巴黎的罗(luó)浮(fú)宮中将这幅画(huà)盗(dào)走(zǒu)。

　　当(dāng)这一消(xiāo)息被报道出(chū)来之后，惋(wǎn)惜(xī)名画(huà)被盗(dào)的呼声(shēng)，不仅在法国(guó)，其至在(zài)世界(jiè)的(de)各个地方都沸(fèi)腾起(qǐ)来。

　　《蒙娜丽莎(shā)》的另一(yī)个标題叫(jiào)《美丽(lì)的乔孔达》。

　　根据可靠的书面记(jì)载，画上的夫人是那不勒斯人，据说她的(de)真名叫凯(kǎi)拉(lā)尔基妮。

　　最后的晚餐

　　壁(bì)画(huà)《最(zuì)后的晚餐(cān)》是意大利伟(wěi)大的佛罗伦(lún)萨人(rén)列奥纳(nà)多(duō)•达•芬奇创(chuàng)作的世界名画。

　　它与著名杰作《蒙娜丽莎》同为(wèi)达(dá)•芬奇的(de)代表作品，或许可以说《最后的(de)晚餐》取得了(le)更大的(de)声誉。

　　这幅巨作描绘(huì)在(zài)意大利(lì)米兰的慈悲(bēi)圣母(mǔ)大修道院勝(shèng)堂(táng)的(de)墙(qiáng)壁上。

　　它(tā)长9米，高4.5米，动笔(bǐ)于(yú)何年(nián)何(hé)月(yuè)虽没有定(dìng)论，但(dàn)完(wán)成(chéng)于(yú)1499年(nián)是可(kě)靠的。

　　格尔尼卡

　　西班牙画家毕加索画。

　　毕加(jiā)索(suǒ)罕年的画风比较写实，后来成(chéng)为立体派的代表人物。

　　这幅荦画是(shì)毕加(jiā)索为巴(bā)黎(lí)世界(jiè)博(bó)览(lǎn)会西班牙馆画的。

　　星月夜

　　油画《星月夜》(又译(yì)《星光灿烂>>是在(zài)凡高神智(zhì)淸(qīng)醒的时画的，与《阿尔(ěr)女郎》相比，画风(fēng)已大为改观(guān)。

　　这(zhè)倒不(bù)是凡高(gāo)又有什么新的理论•仍是(shì)出于茫然(rán)的(de)不安和(hé)对(duì)自身悲(bēi)剧的预(yù)感(gǎn)。

　　大(dà)宫(gōng)女(nǚ)

　　大(dà)宫女这幅(fú)画在(zài)巴黎(lí)展出时，引起了观众极(jí)大的抨击(jī)，人们说，作为达维特的学生(shēng)，安格尔走得太(tài)远了，批评他“把人体的各个局部忽而放大、忽而缩小(xiǎo)”。

　　(大(dà)宮女》的(de)确是(shì)一幅(fú)易于引犮争论的画，即便我们今(jīn)天来看，这个以大(dà)半个后背展(zhǎn)现给我们的美丽宫女.她(tā)的身忖也确乎有些不同(tóng)于常人(rén)：并(bìng)不(bù)是(shì)我们的视觉出了毛病，而是画家(jiā)安(ān)格尔在(zài)这幅画(huà)中有不少(shǎo)越(yuè)轨(guǐ)之处。

　　戴珍珠耳(ěr)环的少女

　　在作品(pǐn)《戴(dài)珍珠(zhū)耳环(huán)的(de)少女》中，维米尔描绘了一名身穿斑(bān)色(sè)“日(rì)本和(hé)服”式外(wài)衣，佩(pèi)戴蓝色(sè)头(tóu)巾的少女。

　　少(shǎo)女侧身而坐(zuò)，轻轻转(zhuǎn)头回眸，心(xīn)无旁骛地面(miàn)对观者(zhě)。

　　她闪(shǎn)烁的(de)目光中流(liú)露出(chū)殷切之情，嘴唇微微开启，仿佛(fú)诉说着什(shén)么。

　　画面黑色背景烘托出少女(nǚ)的形象，犹如黑暗中的一(yī)盏(zhǎn)明灯。

　　这幅画(huà)另一个受人关注之处，是(shì)少女左(zuǒ)耳佩戴的一(yī)只泪滴形珍(zhēn)珠耳环，在少(shǎo)女颈部的阴(yīn)影里(lǐ)似隐(yǐn)似现，是整幅画的点睹之(zhī)笔。

　　维纳(nà)斯的诞生

　　波提切利的《维约斯的诞生》和他的另一幅作品《春》都是他最受赞誉的(de)作品。

　　这两幅画都(dōu)是(shì)出于(yú)德(dé)•美第奇(qí)家族的(de)维尔拉持•卡斯特罗(luó)家。

　　《维纳斯的诞(dàn)生(shēng)》宽287.5厘(lí)米，每175〗厘(lí)米，是(shì)一件大幅(fú)作(zuò)品，制作年代约在1487年，这是距(jù)《春》10年后，开(kāi)始用画布(bù)代替木版画(huà)的。

　　创造亚当(dāng)

　　威(wēi)廉布莱克是浪漫主义(yì)绘(huì)画(huà)的杰出代表。

　　文艺复兴时期最(zuì)伟大的艺术家之一，与达芬奇、拉(lā)斐尔并称(chēng)文(wén)艺复兴三杰，一(yī)生追(zhuī)求完美，他的(de)风格(gé)几乎(hū)影(yǐng)响(xiǎng)了三个世纪的艺术家(jiā)，后人把(bǎ)小行星(xīng)3001以他的名字命名以示尊敬。

　　亚维农(nóng)的少(shǎo)女(nǚ)

　　1904〜1906年是毕(bì)加(jiā)索创(chuàng)作(zuò)生涯的“粉红色时期(qī)”。

　　他(tā)这一(yī)时(shí)期的作品以描绘马戏(xì)团人物为主(zhǔ)，形象(xiàng)虽然忧郁却并(bìng)不孤寂。

　　他画出(chū)了(le)《亚维农的少女》，这是一(yī)幅具(jù)有(yǒu)里程碑意义的著名杰(jié)作(zuò)。

　　这幅(fú)巨(jù)幅油(yóu)画(huà)，不仅标志着毕加索个人艺术(shù)历程中(zhōng)的重(zhòng)大转折，而且也(yě)是两方现代艺术史上的一(yī)次革命(mìng)性突破，它引发了立(lì)体主义(yì)运动的诞生。

　　日出·印(yìn)象

　　19世纪后期(qī)法国的印象学派(pài)画家中，有(yǒu)个年(nián)轻的莫奈，他的一(yī)幅题为《日出•印(yìn)象》的油画(huà)，被称之(zhī)为整个印象派和他不(bù)人(rén)的代表作之一。

　　《日出•印象》描绘的是勒阿弗尔港口的一(yī)个多雾的早晨。

世界十大(dà)名画排行榜世界上价值(zhí)最高的十幅画

　　绘画是人们最容(róng)易接触(chù)到，也是学习成本(běn)最低的(de)一种艺(yì)术，用(yòng)手中(zhōng)的(de)一支笔能创造出比黄(huáng)金(jīn)、钻石更珍贵的(de)东西。

　　今天就盘点(diǎn)了世界十大(dà)名画(huà)排行榜(bǎng)，而其背后所反映(yìng)的历史和思想比中国十大名(míng)画更加复杂，难以(yǐ)理解。

　　世界(jiè)十大名画有哪些?下(xià)面就和小编一(yī)起(qǐ)来欣赏它们吧!

　　世界(jiè)十(shí)大(dà)名画排(pái)行榜(bǎng)

　　1、蒙娜丽莎

　　2、最后的(de)晚餐

　　3、格(gé)尔尼卡

　　4、星月夜

　　5、大宫女(nǚ)

　　6、戴珍珠耳环的少女

　　7、维纳(nà)斯(sī)的诞生(shēng)

　　8、创造亚当

　　9、亚维(wéi)农的少女

　　10、日出·印象

　　一、蒙娜丽莎

　　蒙娜丽莎的名气(qì)无(wú)需多言，几(jǐ)乎世界(jiè)上所有的人都知(zhī)道达(dá)芬(fēn)奇画过一个无论哪个角度(dù)都(dōu)在看着你的女人的画，位居(jū)世界(jiè)十(shí)大名画排行榜第一位毫无疑问。

　　这副《蒙娜丽(lì)莎》是达(dá)芬奇在佛罗(luó)伦萨文艺(yì)复兴(xīng)时期创作的，他(tā)在1503年或1504年(nián)开始画《蒙娜丽莎(shā)》，并(bìng)于(yú)1519年去世(shì)前不久完成(chéng)。

　　这(zhè)幅画以(yǐ)丽莎·德(dé)尔·吉(jí)奥康多命(mìng)名，她是佛罗伦(lún)萨一个富裕家庭的(de)成员，女孩的(de)爸爸和达(dá)·芬奇(qí)的爸爸是好(hǎo)朋(péng)友(yǒu)，有研究学者认为(wèi)达·芬奇很可能是(shì)受(shòu)其父亲之命绘(huì)制了这幅肖像。

　　但是也(yě)有人认为蒙娜(nà)丽莎画作背景是中国的景观，她有可能(néng)是来自中国的奴隶。

　　这幅画(huà)最神奇(qí)的地(dì)方就在于，你从哪个方向看去，都(dōu)会感觉蒙娜丽(lì)莎在看着你，对你微笑。

　　而在现代人们用科学分析后发现蒙娜丽(lì)莎的微(wēi)笑(xiào)中，含有83%的(de)高兴、9%的厌恶(è)、6%的恐惧、2%的愤怒。

　　而且(qiě)在(zài)这(zhè)幅画的背后还隐(yǐn)藏着第二张脸，科学家通过多(duō)光(guāng)谱扫描(miáo)发现了(le)三种不同的绘画，他们就隐藏在(zài)蒙娜丽(lì)莎的(de)微笑背后。

　　如果我们将这些图像还(hái)原，那么就会看到一(yī)个动态(tài)的蒙娜丽莎的微笑。

　　除了画中无数未接的秘密之外，这副画的经历也是(shì)十分坎(kǎn)坷。

　　1911年，卢浮(fú)宫的(de)雇员文森特·佩鲁(lǔ)贾偷走了《蒙娜丽莎》，这位意大利爱国(guó)者认为(wèi)蒙娜丽莎应(yīng)该被送(sòng)回意(yì)大利，在他(tā)的公寓里(lǐ)画了两年之后，佩鲁贾终于被(bèi)抓住了。

　　现(xiàn)在蒙娜丽莎又挂(guà)在巴(bā)黎的卢浮宫里，至于画中的人到底是(shì)谁，达芬奇是怎么(me)完成这(zhè)幅(fú)画(huà)的，他(tā)画这(zhè)幅画的真正用意是什么(me)，也许(xǔ)都不那么重(zhòng)要了。

　　在世界(jiè)十大无(wú)价(jià)之宝中《蒙娜丽莎(shā)》也高居第(dì)二，而(ér)且是唯一一副画(huà)作。

　　二(èr)、最(zuì)后的晚(wǎn)餐

　　耶稣(sū)坐在桌子的正(zhèng)中间,他的(de)门徒(tú)们(men)分别坐在他(tā)的(de板凳的量词是一把还是一只啊 凳子可以用什么单位来表示)左右围绕着整张桌子,而这是他(tā)们最(zuì)后，因为其中有(yǒu)人出卖(mài)了耶稣。

　　世界十大名画(huà)排行榜第二位，同(tóng)样是来自板凳的量词是一把还是一只啊 凳子可以用什么单位来表示达芬奇的作品，《最后的晚餐》。

　　作品(pǐn)取材于《新约圣经》，犹太教祭(jì)司长想在在夜(yè)间(jiān)逮捕耶稣，而耶(yé)稣(sū)的门徒犹大出卖了他，在晚餐上(shàng)耶稣对(duì)他的门徒们(men)说你们中有一个人要出卖我(wǒ)了。

　　12个门徒闻言后，或震(zhèn)惊、或愤怒、或激动、或紧张(zhāng)。

　　《最后的枣圆晚餐》表(biǎo)现的就是(shì)这(zhè)一时刻的紧张场面(miàn)。

　　而坐在最右(yòu)的犹(yóu)大十分(fēn)慌乱，手肘碰倒了盐(yán)瓶，身(shēn)体后仰，满脸的惊恐与不安(ān)。

　　达·芬奇于1495年开始创作《最后的晚餐》，并于1498年完成(chéng)。

　　可能(néng)对(duì)于不信教，不(bù)了(le)解西方历史(shǐ)的人来说对于画(huà)中所要表达(dá)的意思和意(yì)境并不(bù)太理解。

　　但是我们单纯的从绘画(huà)手(shǒu)法来看，12个人物不同的神态、手势(shì)、眼神以及(jí)行为都刻画(huà)的(de)细致(zhì)入微(wēi)。

　　三(sān)、格尔(ěr)尼卡

　　《格尼尔卡(kǎ)》是十幅毕加(jiā)索最(zuì)贵的画之一，毕加索在20世纪30年代时是受西班(bān)牙(yá)共(gòng)和(hé)国政府的委托(tuō)，为1937年在(zài)巴黎举(jǔ)行的(de)凳念塌国际(jì)博览会西班(bān)牙馆而创作，画面中(zhōng)表(biǎo)现力1937年(nián)德国空军疯狂轰炸西班牙小城格尔尼卡(kǎ)的情景。

　　这幅画展(zhǎn)示(shì)了战(zhàn)争的悲剧和对个人，尤其是无辜(gū)平民的痛苦，毕(bì)加索绘画的(de)目的是(shì)将全世界的注意力(lì)吸引到德国轰炸(zhà)机对巴(bā)斯(sī)克(kè)小(xiǎo)镇格尔尼卡的(de)轰炸，这些人(rén)在西班(bān)牙内战(zhàn)期(qī)间支持佛朗哥将军的民族主义力量。

　　结合立体主义(yì)、超现实主义风格，表现痛苦(kǔ)、受难和兽性(xìng)。

　　把具象的手法与立体主义的手法(fǎ)相结合，并借助几何线(xiàn)的(de)组合，以激动(dòng)人(rén)心的形象艺术语言，控诉了法西斯战争惨无人道(dào)的暴(bào)行(xíng)，位列世(shì)界十大名(míng)画(huà)排行榜第三位。

　　四、星月夜(yè)

　　这幅画(huà)现(xiàn)在已经成为了随处可见(jiàn)的背景(jǐng)图片、装(zhuāng)饰(shì)画等，与其梵(fàn)高他(tā)的作品不同，在世(shì)界十大名画排行榜(bǎng)中星月夜是唯一一幅即(jí)使你(nǐ)对艺(yì)术一(yī)无所知，但是依然会很单(dān)纯的(de)认为它(tā)很好看(kàn)。

　　《星月夜》是梵高最著名的画作之一，已(yǐ)成为现(xiàn)代文化中最著名的画作之一(yī)，这幅画展示了圣瑞米的(de)村庄(zhuāng)，在一个(gè)盘旋的天空(kōng)下，从庇护向北(běi)，左边的柏树被添加到构图中。

　　在这幅画(huà)中，天高尺地间(jiān)的景象化作了浓(nóng)厚、有力的颜(yán)料浆，顺着(zhe)画笔(bǐ)跳动的轨迹，而涌起阵阵旋涡。

　　整个画面，似乎被一(yī)股汹(xiōng)涌、动(dòng)荡的激流所吞噬。

　　风景(jǐng)在发狂，山(shān)在骚动，月亮、星云在旋转(zhuǎn)，而那(nà)翻卷(juǎn)缭绕、直(zhí)上云(yún)端(duān)的柏树，看起来(lái)像是一(yī)团巨大的(de)黑色火舌，反(fǎn)映出(chū)画家躁动不安的情感(gǎn)和狂迷的幻觉世(shì)界(jiè)。

　　自1941年(nián)以来，它一直(zhí)是纽(niǔ)约(yuē)现代艺(yì)术博物(wù)馆的永久藏(cáng)品，星夜高分辨率的图(tú)像可以在这(zhè)里找到。

　　在(zài)创作(zuò)这副作品(pǐn)时梵高(gāo)已经(jīng)深受精神病的困扰，割掉(diào)了自己的耳朵(duǒ)，也(yě)许在这种一无所有，绝望的状态下梵高看到了他(tā)心中这世(shì)界上最(zuì)美的景色(sè)。

　　五(wǔ)、大宫(gōng)女

　　大宫.女最早(zǎo)在巴(bā)黎展(zhǎn)出(chū)时家德·凯拉(lā)特里曾说(shuō)这简直(zhí)就是(shì)畸形，安格尔的这位宫女的背(bèi)部至(zhì)少(shǎo)多(duō)了三节脊椎骨。

　　这副画引起(qǐ)了极大的争议和(hé)抨(pēng)击，然而安格尔的(de)学生阿(ā)莫里杜(dù)瓦尔(ěr)辩解说：“凯拉特(tè)里可能是对的，可是这又怎么样呢?也许正因为(wèi)这段(duàn)秀(xiù)长的腰部才(cái)使她如此柔和，能一下(xià)子慑服住(zhù)观众。

　　假如她的身体比例绝对地准确，那就很可(kě)能(néng)不(bù)这(zhè)样诱人(rén)了!”

　　《大宫女》就严格的古典风格(gé)去要求(qiú)，确实存在很多不和(hé)谐的地方。

　　但安格尔坚(jiān)定自(zì)己的(de)美学信念，从历史的角度去认识(shí)，具有极(jí)大的勇气。

　　一(yī)直距今(jīn)与规(guī)则中是(shì)无法做出(chū)创造性的东西，只有跳出规则，在规(guī)则之(zhī)外来(lái)思考，才(cái)能创造出新的(de)、前所未有的震撼(hàn)。

　　六、向(xiàng)日(rì)葵

　　《向日葵》我们(men)在小(xiǎo)学的美术课(kè)本上就(jiù)已经(jīng)见过，虽然当时并不可能有人能(néng)理解它的价值(zhí)所在(zài)。

　　这是梵高(gāo)最被人熟(shú)知的一幅作品，或者(zhě)说它是一组作(zuò)品(pǐn)。

　　在(zài)绘画艺(yì)术的(de)漫长历史中(zhōng)，梵高(gāo)的(de)向(xiàng)日葵似(shì)乎(hū)成为最具代表(biǎo)性的作(zuò)品，它(tā)甚至成(chéng)了(le)艺术史上的一座丰碑。

　　它还向我们展示出一(yī)位伟(wěi)大艺术(shù)家(jiā)的精神世界。

　　以短暂的笔(bǐ)触把向(xiàng)日葵的(de)黄(huáng)色画得极(jí)其刺眼(yǎn)，每朵花(huā)如燃烧的火焰一般，细碎(suì)的花(huā)瓣和葵(kuí)叶(yè)象火苗一样布满画面(miàn)，整幅画尤如燃遍画布的火焰，显出(chū)画家狂热般的生命(mìng)激(jī)情。

　　越是大师(shī)，越是能在(zài)最平常(cháng)最简(jiǎn)单(dān)的(de)东(dōng)西中表达出(chū)自己的情感和艺(yì)术性。

　　七、维(wéi)纳斯的诞生(shēng)

　　《维纳斯的诞(dàn)生》是桑(sāng)德罗·波提切利公元1487年间创作(zuò)的一幅画(huà)，这幅(fú)画描绘了女神维纳斯诞生时的(de)情景(jǐng)，画面(miàn)上人(rén板凳的量词是一把还是一只啊 凳子可以用什么单位来表示)物的体态和衣纹表现(xiàn)十分出色，人(rén)物与自(zì)然背景也达(dá)到巧妙的和谐统一(yī)。

　　维纳斯(sī)是那(nà)样无(wú)动于(yú)衷地以羞怯(qiè)和幽怨(yuàn)的感情(qíng)在对(duì)待一切，她(tā)对于(yú)生活的(de)未来不是充满乐观的信(xìn)心，而是(shì)感到惆怅和迷惑，这也(yě)是(shì)波提切利矛盾(dùn)世界观(guān)的(de)反映。

　　八、创造(zào)亚当

　　米开朗基(jī)罗在创作这(zhè)副画时，心情极为悲(bēi)愤，因为他是被迫在西斯廷(tíng)礼拜堂屋顶(dǐng)壁上作画的，整个壁画(huà)面积达500平(píng)方(fāng)米左右，是美(měi)术史上最大的壁画之一。

　　其中《创(chuàng)造亚当》最为出(chū)色，画中亚当的形象(xiàng)体(tǐ)态健壮，气魄宏伟(wěi)，具有强烈的(de)意志与力量，显示了艺术家在(zài)写实的基础上(shàng)非(fēi)同(tóng)寻常(cháng)的理想加(jiā)工(gōng)，予(yǔ)同时代人深刻的启示。

　　亚(yà)当全(quán)身裸体，躺(tǎng)在左边(biān)的(de)陆地上，一手伸向大神。

　　神与人的手指(zhǐ)象接电似的相互交流(liú)，这(zhè)里表现了(le)充满精力的(de)老(lǎo)人和年轻而美丽的生命(mìng)的(de)诞生。

　　体现了创(chuàng)造者的权威(wēi)和(hé)被创造者的(de)信(xìn)心。

　　我们不得不(bù)感慨于大师(shī)的(de)才(cái)华，不论在(zài)什么情况(kuàng)下，都能创作(zuò)出世界十(shí)大名画这样水(shuǐ)准的作品。

　　九、亚维农的少女

　　这幅画也许是是历(lì)史上将女人(rén)画的最难看的画，当然这(zhè)只是我等(děng)俗(sú)人的(de)眼光。

　　从(cóng)艺术角(jiǎo)度来看《亚威农少女》开创了法国立体主义的(de)新局面，毕加索与勃(bó)拉克也成了这一画派(pài)的风云(yún)人物(wù)。

　　这是一幅与(yǔ)以往的艺(yì)术(shù)方法彻底决(jué)裂的立体主(zhǔ)义作(zuò)品(pǐn)，当时不免要遭到(dào)来自社会(huì)各(gè)方面的(de)嘲讽和指责。

　　总之，这(zhè)些形(xíng)象使(shǐ)人观后产生(shēng)作呕感。

　　当诗人把这(zhè)些形象与亚威(wēi)农(nóng)相(xiāng)联系(xì)时，观众似(shì)乎受(shòu)了侮辱一般，责骂(mà)毕加索(suǒ)的(de)鄙俗。

　　殊不知，这幅画在以后的十几年中竟使(shǐ)法(fǎ)国的立(lì)体主义绘画得到空前的(de)发(fā)展，甚而波及到其(qí)他领域(yù)。

　　不仅(jǐn)在美术上(shàng)，连芭蕾舞、舞台设计、文学、音(yīn)乐上，都引(yǐn)起了(le)极大的共鸣。

　　十、日出·印象(xiàng)

　　日出印象(xiàng)是莫奈在1873年(nián)在阿(ā)弗尔港(gǎng)口创(chuàng)作的(de)一幅写(xiě)生画(huà)，当时莫奈并没有给它命(mìng)名，直到一名(míng)新闻记(jì)者讽刺莫奈的画是"对美与真实的否(fǒu)定(dìng)，只能给人一(yī)种印象(xiàng)"。

　　于是莫(mò)奈于是就(jiù)给这幅画(huà)起(qǐ)了(le)个题目《日(rì)出·印象(xiàng)》。

　　它作为(wèi)一幅海景写生画，整个画面(miàn)笼罩在稀薄的灰色调中，笔触画得非常随意(yì)、零乱，展示了一种雾气(qì)交融的景象。

　　日出时，海(hǎi)上雾(wù)气迷朦(méng)，水中反(fǎn)射(shè)着天空和太阳(yáng)的(de)颜(yán)色.岸上景色隐隐约约，模模糊糊看不(bù)清，给(gěi)人一种(zhǒng)瞬(shùn)间的感受。

　　十大名画

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