柴可夫斯(sī)基《第一钢(gāng)琴(qín)协(xié)奏曲》第一乐章，第一钢(gāng)琴(qín)协奏曲 柴可夫(fū)斯基是《降(jiàng)b小(xiǎo)调第一号钢琴协(xié)奏曲(qū)》是俄国作曲家(jiā)柴科(kē)夫斯(sī)基(jī)最著名和最具有代(dài)表性的钢琴(qín)协奏(zòu)曲(qū)之(zhī)一(yī)的。

　　关于柴(chái)可夫斯基《第一钢琴协奏(zòu)曲》第(dì)一(yī)乐章，第一(yī)钢琴协奏曲 柴可夫斯基以及柴(chái)可夫斯基《第一(yī)钢琴协奏曲》第(dì)一乐章，欣赏柴可夫斯基的《第一(yī)钢琴协奏曲》并写出感想!，第(dì)一钢琴(qín)协奏曲 柴(chái)可夫斯基(jī)，第一钢(gāng)琴协奏曲第二乐章柴(chái)可夫(fū)斯基，柴可夫斯基的第一钢琴协奏(zòu)曲的风(fēng)格特(tè)点等(děng)问题，小编将为你整理(lǐ)以(yǐ)下知识(shí)：

柴可夫(fū)斯(sī)基《第一钢琴协奏曲》第(dì)一乐章，第(dì)一钢琴协(xié)奏曲 柴可夫斯基

　　《降b小调第一号钢琴(qín)协奏(zòu)曲(qū)》是俄国作(zuò)曲家柴科(kē)夫斯基最著(zhù)名(míng)和最具有代表(biǎo)性的钢琴协奏曲之一(yī)。

　　彼得·伊里奇·柴科(kē)夫(fū)斯基，是俄罗斯浪漫(màn)乐派作曲家，也是俄国(guó)民(mín)族乐派的代表人物。

　　其风格直接和间接地影响了很(hěn)多后来者(zhě)。

　　在《第一号钢琴(qín)协(xié)奏曲(qū)》创(chuàng)作之前，柴科(kē)夫斯基因被(bèi)认为(wèi)追随西方音乐风格而不(bù)是(shì)真(zhēn)正的(de)民族乐派，在创(chuàng)作(zuò)“第一(yī)钢琴协奏曲”之后，才(cái)获得世界范围的影(yǐng)响(xiǎng)，真正走(zǒu)向世界。

　　柴(chái)科夫斯基一生写过(guò)三首钢琴协(xié)奏曲，这一首(shǒu)最(zuì)成功。

　　它是(shì)柴科夫(fū)斯基的早期作品，写于1874-1875年(nián)，当时勖存姿为什么没有碰喜宝，勖存姿为什么不碰喜宝(shí)正是农(nóng)奴改革之后，由封建(jiàn)生产关系(xì)转向资本主义生产关系。

　　作品完(wán)成之后，柴科夫斯(sī)基曾(céng)向当时的(de)莫斯(sī)科音乐学院创始人尼古拉.鲁宾斯坦(tǎn)征求意见，尼古拉.鲁宾(bīn)斯认(rèn)为(wèi)它“一无是(shì)处、无可救药”要求柴(chái)科夫斯基必须按照自己(jǐ)的意思修改，他(tā)才能“给面子”，准许演奏。

　　柴科(kē)夫斯(sī)基说(shuō)：“我(wǒ)一个音符也(yě)不(bù)该，我要按(àn)照现在(zài)的(de)样子付印。

　　”柴(chái)科夫斯基把(bǎ)“献给尼古拉(lā).鲁宾斯(sī)”的标题(tí)抹(mǒ)去。

　　改赠德国钢琴(qín)家汉斯.冯.彪罗。

　　1875年汉斯.冯.彪(biāo)罗(luó)在波士顿首(shǒu)演成功。

　　1878年尼古拉.鲁(lǔ)宾斯(sī)也演奏了这首协奏曲，以改(gǎi)正了自己的错(cuò)误。

　　柴科夫(fū)斯基因之维(wéi)护了自(zì)己的创作个(gè)性和(hé)自由(yóu)、人格(gé)感和自(zì)豪感(gǎn)。

　　柴科夫(fū)斯基的音乐(lè)以抒情(qíng)性(xìng)的美丽旋律与(yǔ)强烈的情感渲泄的(de)结合而见长，他吸收意大(dà)利歌剧、法国芭蕾、德国交响曲(qū)的(de)创作特色，使其作品色彩异常丰富，但因感情因素太多地带入创作，又使曲式(shì)结构不那(nà)么完(wán)美常被情绪冲动而(ér)阻断(duàn)；

　　从这(zhè)个意义(yì)上说，他(tā)的音乐又往往是最感(gǎn)人(rén)的音乐。

柴(chái)可夫斯(sī)基第一(yī)钢琴协奏曲 第(dì)一(yī)乐章想要表现什(shén)么

　　以下(xià)，是第一(yī)乐(lè)章：

　　极庄严而不太快的快(kuài)板。

　　降B大调，在4把圆号演(yǎn)奏的降B小调引子(zi)后，大提琴与第一小提琴主奏降(jiàng)D大调(diào)主题，钢(gāng)琴以华彩发展，这个主(zhǔ)题据说是(shì)柴科(kē)夫斯(sī)基在卡缅(miǎn)科集市上(shàng)，从(cóng)一个盲(máng)乞那里采集到的歌曲旋律。

　　第二主(zhǔ)题以降A大调先出现于单簧(huáng)管，钢琴加以反(fǎn)复。

　　在发展(zhǎn)部(bù)，第一主(zhǔ)题纠缠上新音(yīn)型，以钢(gāng)琴为主形成变化。

　　主(zhǔ)题深情、真(zhēn)挚(zhì)，如梦般甜美。

　　如果说贝多芬的《命运(yùn)》的开篇是将人(rén)们心灵(líng)重重扣入地下的(de)震撼(hàn)，那(nà)么(me)就可以(yǐ)说柴可夫斯基(jī)的《第一钢琴协奏曲》的开篇(piān)是将人们的心灵带入缥缈太空(kōng)的强音。

　　有的乐迷(mí)甚(shèn)至(zhì)说这个(gè)曲子的开头是(shì) “腾空(kōng)的”。

　　那(nà)种激昂的(de)节(jié)奏(zòu)实在(zài)是世间的绝品。

　　第一乐章整(zhěng)个都是(shì)快速(sù)的(de)节奏，音(yīn)乐(lè)开始时的(de)几十次琴键(jiàn)的重击，让(ràng)人整(zhěng)个(gè)心都(dōu)飞了(le)起来。

　　之后的旋(xuán)律更让(ràng)作为“旋律大师”的柴可夫斯基表露无疑。

　　节奏的亢(kàng)奋激进(jìn)，高昂(áng)的气势，让生处喧闹都市的生(shēng)活虫们感到了(le)生活的(de)压力与动(dòng)力。

　　虽然，第(dì)一乐章中间也(yě)是有舒缓的(de)旋律的，但是，总体上还是快的节(jié)奏(zòu)，让我们感觉在(zài)这样的都(dōu)市的(de)生(shēng)活的(de)艰难(nán)，为了生(shēng)活而(ér)艰苦的奋斗(dòu)。

　　以下，是全篇文章：

　　柴可(kě)夫斯(sī)基第一钢琴协奏(zòu)曲(qū)欣(xīn)赏(shǎng)

　　这个月我一直(zhí)在(zài)听(tīng)这首曲(qū)子，甚至把第一乐(lè)章的开头曲作为我(wǒ)的手(shǒu)机铃声(shēng)。

　　就像(xiàng)下(xià)文中(zhōng)所(suǒ)说(shuō)的“将人们心灵重重(zhòng)扣入地下的震撼”，开篇曲这种震撼是难以(yǐ)详细(xì)描述的，我也找不到什么好的(de)言语来描述(shù)，但是(shì)我并不认(rèn)为“将人们心灵(líng)重重扣入(rù)地下的震撼(hàn)”就能(néng)够表现了他的全(quán)部内涵！

　　我听古(gǔ)典(diǎn)音乐是不得章法的，如果按照严(yán)格的音律格式去套(tào)，我就什(shén)么也(yě)感(gǎn)受不到(dào)，而(ér)更多的(de)是在静谧中(zhōng)，独自聆听时，偶尔(ěr)的一个片段或是(shì)凸起的音符就会(huì)深深的(de)把我打(dǎ)动(dòng)。

　　在听这(zhè)首协奏曲的时候，有好几次，我感到仿佛(fú)是魔音一般钻进了我(wǒ)的心，使我(wǒ)不能(néng)再坐在那里，只有起(qǐ)身在(zài)屋(wū)里四处走动(dòng)才(cái)能使让州我的激动慢慢(màn)的平息下来(lái)！我是个不(bù)善于表(biǎo)达感情(qíng)的人(rén)，所(suǒ)以有时除了走动(dòng)，偶尔还会感(gǎn)到全身(shēn)发寒，一(yī)切(qiè)被僵住了一(yī)样(yàng)，不能自(zì)己！

　　听了很多遍(biàn)了(le)，很多高人所说的内涵我(wǒ)都没有(yǒu)感(gǎn)受(shòu)出来，但(dàn)是我也没有刻意去(qù)感受，就像久旱的大地经受(shòu)大雨洗(xǐ)刷一样(yàng)，我(wǒ)只会享受乐曲带给(gěi)我那淋漓的快感和幸福感，就够了吧！

　　希望(wàng)我在(zài)很多年(nián)以后，再重听这首曲子(zi)时(shí)，能走(zǒu)进作家100多(duō)年(nián)前的灵魂深处，去感(gǎn)受他那颗细腻却又敏感，易(yì)受伤害的心！

　　下面是我(wǒ)摘录一位网(wǎng)友（personalpro）的论述文章。

　　这首协奏曲，降B小调(diào)，OP.23，作于1874年(nián)，原题献(xiàn)给当时(shí)著名的钢琴家、莫斯科音乐学院第(dì)一(yī)任校(xiào)长尼古拉?鲁宾斯坦，因鲁宾(bīn)斯坦(tǎn)粗暴地指责这首作品庸俗、琐碎，改(gǎi)献给布娄。

　　1875年10月(yuè)25日由布娄指(zhǐ)挥(huī)首演(yǎn)。

　　共3个(gè)乐章：

　　1. 极(jí)庄(zhuāng)严(yán)而不(bù)太快的快板(bǎn)。

　　降(jiàng)B大调，在4把(bǎ)圆号(hào)演奏的降(jiàng)B小调引子(zi)后，大(dà)提琴与第一小提琴主奏降D大调主(zhǔ)题，钢(gāng)琴(qín)以(yǐ)华彩发展，这个主题据说是柴(chái)科汪(wāng)蠢(chǔn)夫斯(sī)基在卡缅科集市上，从(cóng)一个盲(máng)乞那(nà)里采集(jí)到的(de)歌曲(qū)旋(xuán)律。

　　第二(èr)主(zhǔ)题(tí)以(yǐ)降A大调先出现于单簧管(guǎn)，钢琴加以反复。

　　在(zài)发展部，第一主题纠(jiū)缠上新音型，以钢琴(qín)为主(zhǔ)形成变化。

　　主(zhǔ)题深(shēn)情、真挚(zhì)，如梦般甜美(měi)。

　　2. 朴(pǔ)素的小行板(bǎn)，降D大调，三段体。

　　行板主题为(wèi)牧歌风格，先由长笛(dí)独奏(zòu)，再以钢琴(qín)接替，然(rán)后交(jiāo)给大提(tí)琴、双(shuāng)簧管。

　　中段速度为最(zuì)急(jí)板，变成匆忙的随想曲。

　　第三段(duàn)再由钢琴以独(dú)奏(zòu)行(xíng)板主题，加上颤(chàn)音与音型装饰变(biàn)奏。

　　是柴可夫斯基最优美的抒情篇章之一(yī)。

　　3. 热情如(rú)火的快板，降B小调，回旋曲式，在4小节引子后，钢琴主奏开始回(huí)旋(xuán)主(zhǔ)题(tí)，接(jiē)着(zhe)小提琴以降D大调用八度奏(zòu)庄重抒情的对困滑陪比主题，两(liǎng)个主题的(de)纠(jiū)缠发展形(xíng)成高潮。

　　终(zhōng)结部以降B大(dà)调形(xíng)成辉煌的(de)结尾。

　　主(zhǔ)部主(zhǔ)题(tí)是乌(wū)克兰歌(gē)舞曲《亿万(wàn)卡，快(kuài)来唱春(chūn)歌》，音(yīn)乐表现春天来了，农时即将开始的(de)欢(huān)快、奔放的情(qíng)绪，副主部是十分抒情优美的(de)同时(shí)也充满生机，音乐洋溢着青(qīng)春和难以抑制的内(nèi)心(xīn)喜悦。

　　音乐欣赏：

　　如果说(shuō)贝多(duō)芬(fēn)的《命运》的开篇是(shì)将人们心灵(líng)重重扣(kòu)入(rù)地下的震(zhèn)撼，那么就可以(yǐ)说(shuō)柴可夫斯基的《第一钢琴(qín)协(xié)奏(zòu)曲》的开篇是将人们的心灵(líng)带入缥缈太空的强音。

　　有的乐迷甚(shèn)至说这个曲子的开头是 “腾空的(de)”。

　　那(nà)种激(jī)昂的节奏实在是(shì)世间的绝(jué)品。

　　第一乐章整个都是快速(sù)的节奏，音乐开(kāi)始(shǐ)时的几十(shí)次琴键的重击，让(ràng)人整个心(xīn)都飞(fēi)了起来。

　　之后(hòu)的旋(xuán)律更让作(zuò)为“旋(xuán)律(lǜ)大师”的柴可夫斯基(jī)表露无疑。

　　节奏的(de)亢(kàng)奋激进，高昂的气势(shì)，让生处(chù)喧闹(nào)都市的(de)生活(huó)虫(chóng)们感到了生活(huó)的压力与动力。

　　虽然(rán)，第一乐(lè)章中间也(yě)是有舒缓的旋(xuán)律的，但是，总体上还是(shì)快的节奏(zòu)，让(ràng)我们感觉在(zài)这样(yàng)的都(dōu)市的生活的艰(jiān)难，为了生(shēng)活而(ér)艰苦(kǔ)的奋斗。

　　第二(èr)乐(lè)章整个节(jié)奏马上舒缓下来，如果说听(tīng)第一乐章让你感觉是面对(duì)汹涌澎湃(pài)的(de)大海的话，那么第二乐章就是让(ràng)你(nǐ)步入了森林中(zhōng)畅快(kuài)流动的小溪，不(bù)时的还会有活泼的小动(dòng)物跑过你的(de)身旁。

　　让刚才你亢(kàng)奋的心情(qíng)得以缓解，你(nǐ)能感受到生(shēng)活在都市的你依然有着成功的欢愉，清(qīng)新(xīn)流(liú)动的(de)旋律(lǜ)让(ràng)你对(duì)生(shēng)活的希望(wàng)充满信心，整个(gè)人就像(xiàng)是沐(mù)浴(yù)在(zài)温暖的阳光中，呼(hū)吸(xī)着明媚的空气(qì)（不要以为我用错了(le)形容词(cí)，空气的明(míng)媚意味着憧憬(jǐng)和希望）。

　　为了成功而奋斗的动力也就(jiù)油(yóu)然而生。

　　第三乐章(zhāng)又(yòu)重回(huí)较快的节奏，但(dàn)是同时也有(yǒu)着优(yōu)雅的旋律，这是成功后的快乐，在(zài)成功后的兴奋中，享受(shòu)着(zhe)那份激(jī)动。

　　同时，快速的(de)旋律(lǜ)也在提醒着我们，成功来得不容易(yì)，可(kě)能失去(qù)得也快(kuài)，只有更加的努(nǔ)力，才(cái)能(néng)取得更大的成功！

　　整首曲子(zi)在激(jī)昂(áng)的旋律(lǜ)中结束(shù)，完美，只能用完(wán)美来解(勖存姿为什么没有碰喜宝，勖存姿为什么不碰喜宝jiě)释！

未经允许不得转载：市场调查|社会调查|问卷调查|市场执行|店面验收|神秘客|满意度-提供最专业的市场信息咨询服务-宁波信恒新市场信息咨询有限公司 勖存姿为什么没有碰喜宝，勖存姿为什么不碰喜宝