古诗山(shān)衔落日浸寒(hán)漪，山衔落日浸寒漪(yī)的诗意是什么是“山衔落日浸寒漪(yī)”的意思是(shì)青山衔(xián)着彤红的落日(rì)，一起把影子(zi)倒映在水中，闪动着(zhe)粼粼波光的。

　　关于古(gǔ)诗山衔落日浸寒漪，山衔落日浸寒漪的(de)诗意是什么以及古诗(shī)山衔落日浸寒漪，山衔落日浸寒漪这句话的意思，山衔落日(rì)浸寒漪的诗(shī)意是(shì)什么，山衔(xián)落日浸寒漪的上一(yī)句怎么读，山衔落日浸寒(hán)漪(yī)的(de)下一句等问题，小编将(jiāng)为(wèi)你整理以下知识：

古(gǔ)诗山衔落日浸寒漪，山衔落日(rì)浸寒漪的诗意是什么

　　这(zhè)句诗(shī)出自宋代诗人雷(léi)震(zhèn)的《村(cūn)晚》。

　　草满池塘水满陂，山衔落日浸(jìn)寒漪。

　　牧童归(guī)去横(héng)牛背，短笛无腔(qiāng)信(xìn)口吹。

　　注释

　　1.陂（bēi）：池塘的岸。

　　2.衔：口里含着。

　　本文指(zhǐ)落(luò)日(rì)西沉，半挂(guà)在山腰，像(xiàng)被山咬住(zhù)了。

　　3.浸：淹没。

　　4.寒漪（yī）：水上波纹。

　　5.横牛背：横(héng)坐在牛背上。

　　6.腔：曲调。

　　7.信(xìn)口(kǒu)：随(suí)口(kǒu)。

　　8.归去：回去。

　　9.池塘：堤岸。

　　翻译(yì)

　　绿草长满了池(chí)塘，池塘里的水呢(ne)，几乎溢出了塘(táng)岸。

　　远远的青山，衔着彤红的落日，一(yī)起把影子(zi)倒映在水中，闪(shǎn)动着粼粼波光。

　　那小牧童横骑(qí)在牛背上，缓(huǎn)缓地(dì)把家还；

　　拿着(zhe)一支短笛，随口吹着，也没(méi)有(yǒu)固定(dìng)的声腔。

　　《村晚》是一(yī)首描写农村晚景的诗。

　　写(xiě)景文字集中在(zài)一、二(èr)两句(jù)，写的是山村晚景(jǐng)。

　　诗人把(bǎ)池塘、山、落日三者有机地融合起来，描绘(huì)了一幅非常幽雅美丽的(de)图画,为后两句写(xiě)牧童出场布置了背景。

　　瞧,"草满池塘水满陂"，两个"满"字，写出仲夏(xià)时令的(de)景物特点，写(xiě)出了景色的生机一片(piàn)；

　　"山(shān)衔落日浸寒漪"，一个(gè)"衔(xián)"，写日落西山，拟(nǐ)人味很浓(nóng)，一个"浸"，写山和落日倒映在(zài)水中的形象，生动形象。

　　"横(héng)"字表明(míng)牧(mù)童不(bù)是规矩地骑，而是随(suí)意横坐(zuò)在牛背上，表现了牧童的调皮(pí)可爱，天(tiān)真活泼，淳朴无(wú)邪。

　　这些(xiē)景物(wù)，色彩和谐，基(jī)调(diào)清新，有了这(zhè)样的环境(jìng)，那牧童自然就(jiù)是悠哉悠哉、其(qí)乐融融的了。

　　同(tóng)时(shí)，也表现(xiàn)出了(le)牧童无(wú)忧无(wú)虑(lǜ)，悠闲自在(zài)的(de)情致。

山衔落日浸寒漪是(shì)什么(me)意思

　　这我会(huì)！这一句(jù)诗(shī)的意思(sī)是(shì)：山衔住落日淹(yān)没了水波。

　　这一句诗出自于哪里(lǐ)呢(ne)？————宋代·雷震(zhèn)《村晚》

　　这首诗完整的原文(wén)是这样的：

　　草(cǎo)满(mǎn)池塘水满(mǎn)陂，山(shān)衔落日浸寒漪(yī)。

　　牧童归去横(héng)牛背，短笛无腔信口吹。

　　我给大家把翻译(yì)也(yě)放出来了，便于大家(jiā)理(lǐ)解(jiě)这首诗：

　　在(zài)一个长满水草(cǎo)的池(chí)塘里，池水灌得满满的，山衔住落日淹没了水波。

　　放牛的孩子横坐在牛背上，随意地用短笛吹奏(zòu)着不成调的乐(lè)曲。

　　这里有一些我(wǒ)觉得比较重(zhòng)要的词(cí)汇(huì)，单独解释给(gěi)大家(jiā)看：

　　陂（bēi）：池塘。

　　衔：口里含着。

　　本文(wén)指落日西沉，半挂在山腰，像被山咬住了。

　　浸：淹没。

　　寒(hán)漪(yī)（yī）：水上波纹。

　　横牛背：横坐在牛背上(shàng)。

　　腔：曲调。

　　信(xìn)口(kǒu)：随口。

　　归去：回去。

　　创作背景：

　　这首诗(shī)应当(dāng)是作于作者(zhě)晚年(nián)隐居，游览(lǎn)农家之(zhī)时（很可能为宋度(dù)宗(zōng)年胡唯间(jiān)）。

　　既(jì)然说到这(zhè)了，我们就一起来欣赏评析一下这篇文章：

　　宋诗与唐诗(shī)中的不少写景之(zhī)作(zuò)，都是诗中有画。

　　但唐人诗中之(zhī)画，多为妙(miào)手(shǒu)天成；宋(sòng)人却更(gèng)多是有意为之。

　　尤(yóu)其是南宋(sòng)末年，一些作家常以七绝(jué)的形(xíng)式，进行这方面的(de)艺(yì)术实(shí)践(jiàn)。

　　使你(nǐ)感(gǎn)到这些诗本就是题在(zài)画(huà)上的。

　　此诗是其(qí)中的较有成就(jiù)者。

　　这是一首(shǒu)描写农村晚景(jǐng)的诗。

　　诗人即景而写，构成了一(yī)幅(fú)饶有生活情趣的(de)农村晚景图：在四周长满青(qīng)草的池塘里，池中的(de)水灌得满(mǎn)满的(de)，太(tài)阳正要落山，红红的火球好像被山吃(chī)掉一(yī)样(yàng)（是落(luò)山后），倒映在(zài)冰凉(liáng)的池水(shuǐ)波纹(wén)中(zhōng)。

　　放(fàng)牛回家的孩(hái)子横坐在牛背(bèi)，他(tā)拿着短笛(dí)随意的吹(chuī)奏。

　　诗人即景而写，构(gòu)成了一幅饶有(yǒu)生(shēng)活(huó)情(qíng)趣的农(nóng)村晚景图。

　　诗前两句(jù)写(xiě)背景。

　　首句“草满池(chí)塘(táng)”是说节令(lìng)已在(zài)春末，池(chí)塘里的青草已经长满，借(jiè)鉴谢灵(líng)运(yùn)《登池上楼(lóu)》名句“池(chí)塘(táng)生春草(cǎo)”，但以“满”字易“生”字，显出(chū)节(jié)令的不同。

　　“水满陂”，是说正(zhèng)逢多雨季节，因(yīn)此(cǐ)水涨得很(hěn)高。

　　次句写远山落日(rì)。

　　用一个(gè)“衔”字，形象地现出落日挂在山头(tóu)上的情况，与(yǔ)杜(dù)甫“四更(gèng)山吐月”的“吐(tǔ)”字同见炼字之工。

　　又用一个“浸(jìn)”字，写落(luò)日(rì)青山倒(dào)映(yìng)水(shuǐ)中，与王安石“北(běi)山(shān)输绿涨(zhǎng)横陂”句(jù)情(qíng)景(jǐng)非常相似。

　　诗围绕池(chí)塘型做(zuò)亮为中心，以池塘中的绿草与澄(chéng)净的池水，带出青山与落日，中间以一“浸(jìn)”字(zì)作维系，使池(chí)塘显得很热闹，色(sè)彩也十分绚(xuàn)丽。

　　后两句表现(xiàn)了乡野(yě)黄昏晚景的(de)可爱，村童(tóng)牛背吹笛，悠然自得，纯朴无(wú)邪而快乐。

　　诗人带着一种欣(xīn)赏的目光去看牧童、写村晚，他十分满足(zú)于这样一种自然风光优美、卜宽人们生活自由自(zì)在的(de)环境，故写(xiě)牧童，让其(qí)"横牛背"，吹笛，则是“无(wú)腔信口(kǒu)”，是诗人厌倦了尘世的喧嚣，看破了"红尘滚滚"呢，还是他天性好静、好无拘无束呢？总之(zhī)，这首(shǒu)诗描(miáo)绘的确实是一(yī)幅(fú)悠(yōu)然超凡(fán)、世外桃源般的画面，无(wú)论(lùn)是色彩的搭配，还是背景与主角的布局(jú)，都非(fēi)常协(xié)调，而画中之景、画外之(zhī)声，又(yòu)给人(rén)一种恬(tián)静悠远的(de)美好感觉。

　　诗(shī)摄取的画面不(bù)大，写景则(zé)集中在池塘上，写(xiě)人则集中在牧童(tóng)上，又都紧紧围绕着“村晚”二字落笔，把(bǎ)人引入了江南优(yōu)美的田园之中，使人对悠然恬静的(de)乡村生活充满(mǎn)着向往。

　　在此之前，张舜民《村居》诗有(yǒu)“夕阳牛背无人卧，带得寒(hán)鸦两两归”句，与这首诗比(bǐ)，画面中少(shǎo)了个天真(zhēn)烂漫的牧童，代之以(yǐ)牛背的乌鸦，以显出村(cūn)晚的萧(xiāo)瑟。

　　同样的农村(cūn)景色，因(yīn)诗(shī)人的(de)心(xīn)情不同，摄取(qǔ)的(de)画面(miàn)便(biàn)不同，一是充满(mǎn)情趣，一是惆怅落寞，因此诗(shī)家有“一切景语皆情语”的说(shuō)法。

　　最后，关(guān)于作者雷震(zhèn)，相信大家都很(hěn)不是(shì)熟(shú)悉了(le)，这(zhè)里呢我就(jiù)介绍一(yī)下吧：

　　雷震，宋朝，生平不详。

　　或以为(wèi)眉州(今四(sì)川眉山)人，宋宁宗嘉定年间进(jìn)士(shì)。

　　又说是南昌(今属江西)人，宋(sòng)度宗咸淳元(yuán)年(1265)进士(shì)。

　　其诗见(jiàn)《宋诗(shī)纪事》卷七十四(sì)。

　　古诗山衔(xián)落日(rì)浸寒(hán)漪(yī)，山(shān)衔落日浸(jìn)寒漪的(de)诗意是什么是“山衔落日浸寒漪”的意思是青山衔(xián)着彤红的落日，一起把(bǎ)影子倒映(yìng)在水(shuǐ)中(zhōng)，闪动着(zhe)粼粼波光的。

　　关于古诗(shī)山衔(xián)落(luò)日浸寒漪，山衔落日浸寒漪的诗意是什么(me)以及(jí)古诗山衔落日(rì)浸寒漪(yī)，山衔落(luò)日浸寒漪这句话的意思，山衔落日浸(jìn)寒漪的诗意(yì)是(shì)什么，山衔(xián)落日(rì)浸(jìn)寒漪的上一句怎(zěn)么读，山衔(xián)落日浸寒漪的下一句等问题(tí)，小编将(jiāng)为(wèi)你整理以(yǐ)下知识：

古(gǔ)诗山衔落日浸(jìn)寒漪，山衔(xián)落日浸寒漪的诗意(yì)是(shì)什(shén)么

　　这句(jù)诗出(chū)自宋代诗人雷震(zhèn)的《村晚》。

　　草满(mǎn)池塘水满陂(bēi)，山(shān)衔落日浸(jìn)寒漪。

　　牧童归去横牛背(bèi)，短笛无腔信口吹。

　　注(zhù)释

　　1.陂（bēi）：池(chí)塘(táng)的岸。

　　2.衔：口(kǒu)里含(hán)着。

　　本文指(zhǐ)落日西沉，半挂(guà)在(zài)山腰(yāo)，像被山咬住了(le)。

　　3.浸(jìn)：淹(yān)没。

　　4.寒漪（yī）：水上(shàng)波纹。

　　5.横牛背：横坐在牛(niú)背上。

　　6.腔：曲调。

　　7.信口：随口。

　　8.归去：回去(qù)。

　　9.池塘：堤岸(àn)。

　　翻译

　　绿(lǜ)草(cǎo)长满了池塘，池塘里的水呢(ne)，几乎溢出了塘岸(àn)。

　　远远的(de)青山(shān)，衔着彤(tóng)红的落日，一起把影子(zi)倒映在(zài)水中，闪(shǎn)动着粼粼波(bō)光。

　　那小牧童横骑(qí)在(zài)牛背上，缓缓地(dì)把家(jiā)还(hái)；

　　拿(ná)着冰火两重天是什么意思？怎么操作，男女之间的冰火两重天是什么意思一支短笛，随(suí)口(kǒu)吹着(zhe)，也(yě)没有固定的声(shēng)腔(qiāng)。

　　《村晚》是(shì)一(yī)首描写农村(cūn)晚景的诗。

　　写景(jǐng)文字集(jí)中在一(yī)、二两(liǎng)句，写的是(shì)山村晚景。

　　诗人(rén)把池塘、山、落日三(sān)者有机地融合起(qǐ)来，描绘了一幅非(fēi)常幽雅美丽的(de)图(tú)画,为(wèi)后(hòu)两句写牧童出场布置了背景(jǐng)。

　　瞧(qiáo),"草(cǎo)满池(chí)塘水满陂"，两个"满(mǎn)"字，写出仲夏时令的景物特点，写出了景色的(de)生机一片；

　　"山(shān)衔落日浸寒漪"，一(yī)个(gè)"衔"，写(xiě)日落西山，拟人味很浓，一个(gè)"浸"，写山和落日(rì)倒映在水中(zhōng)的形(xíng)象(xiàng)，生(shēng)动形象。

　　"横"字(zì)表(biǎo)明牧(mù)童不是(shì)规矩地(dì)骑，而(ér)是随意(yì)横坐在(zài)牛背(bèi)上，表(biǎo)现(xiàn)了牧(mù)童的调皮可(kě)爱，天(tiān)真活泼，淳朴无邪。

　　这些景物，色彩和谐(xié)，基调(diào)清新(xīn)，有了这样的环境，那(nà)牧童自(zì)然就是(shì)悠(yōu)哉悠(yōu)哉、其(qí)乐融融(róng)的了。

　　同(tóng)时，也表现出了牧童无忧无虑，悠闲自在的情致。

山(shān)衔落日(rì)浸寒漪是什么(me)意(yì)思(sī)

　　这我会(huì)！这一句诗的(de)意思(sī)是：山衔(xián)住落日淹没了(le)水波。

　　这一句(jù)诗出自(zì)于哪里呢？————宋(sòng)代·雷震《村晚》

　　这首诗(shī)完整的(de)原文是这样的(de)：

　　草满池塘水满陂，山衔落日(rì)浸寒(hán)漪。

　　牧童归去横(héng)牛背，短笛无(wú)腔信(xìn)口吹(chuī)。

　　我(wǒ)给(gěi)大家把(bǎ)翻(fān)译也放(fàng)出(chū)来了，便(biàn)于大家理解这首诗：

　　在一(yī)个长满(mǎn)水草的池塘(táng)里，池水(shuǐ)灌得满满(mǎn)的(de)，山(shān)衔住落日淹没了水波。

　　放牛的(de)孩子横坐在(zài)牛背(bèi)上，随意地用短笛吹奏着不成调的乐(lè)曲。

　　这(zhè)里有一(yī)些我(wǒ)觉得比(bǐ)较(jiào)重要的词汇，单独(dú)解释给大(dà)家看：

　　陂（bēi）：池塘(táng)。

　　衔：口里含(hán)着。

　　本文(wén)指落日西沉(chén)，半(bàn)挂(guà)在山腰，像被(bèi)山咬(yǎo)住了。

　　浸：淹没。

　　寒(hán)漪（yī）：水(shuǐ)上(shàng)波纹。

　　横牛背：横(héng)坐在牛背(bèi)上。

　　腔：曲调。

　　信口：随口。

　　归(guī)去(qù)：回冰火两重天是什么意思？怎么操作，男女之间的冰火两重天是什么意思去。

　　创作背景：

　　这首诗应当是作于作者(zhě)晚年隐居，游(yóu)览农家之时（很可能为(wèi)宋度宗年胡唯间(jiān)）。

　　既然(rán)说到这了，我们就一起来欣(xīn)赏(shǎng)评析(xī)一下这篇文(wén)章：

　　宋(sòng)诗与唐(táng)诗中的不少写(xiě)景之作，都是诗中有画。

　　但唐人诗中(zhōng)之画，多为妙手天成；宋人却更多是有意为(wèi)之。

　　尤其是南宋末(mò)年，一些作(zuò)家常以七绝的(de)形(xíng)式(shì)，进行这方面的艺术实践。

　　使你感到这些诗本就是题(tí)在画上的(de)。

　　此诗(shī)是其中的(de)较有成就者(zhě)。

　　这是一首(shǒu)描写农村晚(wǎn)景的诗。

　　诗人即景而写(xiě)，构成了一幅饶有生活情(qíng)趣的农村晚景图(tú)：在四周(zhōu)长满青草的池塘里(lǐ)，池中的水灌得满满的，太阳(yáng)正要落(luò)山，红红的火(huǒ)球好像被(bèi)山吃掉一样（是(shì)落山(shān)后），倒映在冰(bīng)凉的池水波纹(wén)中。

　　放牛回家的孩子(zi)横坐(zuò)在牛背，他拿着短笛随意的吹奏。

　　诗人即景而写，构成(chéng)了(le)一幅饶(ráo)有生(shēng)活情趣的农村(cūn)晚景图。

　　诗前(qián)两句(jù)写背(bèi)景。

　　首句“草(cǎo)满(mǎn)池塘(táng)”是说节令(lìng)已在春末，池(chí)塘里的青草已经长(zhǎng)满(mǎn)，借鉴谢灵运(yùn)《登池上(shàng)楼》名(míng)句“池塘(táng)生春草”，但以“满”字易“生”字，显出节令的不同。

　　“水满陂”，是说(shuō)正逢多(duō)雨季节，因(yīn)此水涨(zhǎng)得很高。

　　次句写远山落日。

　　用一个“衔”字，形象地现出落日挂在山头上的情况(kuàng)，与(yǔ)杜甫“四更(gèng)山(shān)吐月”的“吐”字同见(jiàn)炼字(zì)之工。

　　又(yòu)用一个“浸”字，写落日青山倒映水中，与(yǔ)王安(ān)石“北山输绿(lǜ)涨横陂”句(jù)情景非常相似。

　　诗围绕池塘型(xíng)做亮为中心(xīn)，以池塘中的绿草与澄净的(de)池水，带出青山与落日(rì)，中间以一“浸”字作(zuò)维系，使池塘显(xiǎn)得(dé)很(hěn)热闹(nào)，色彩也十分绚丽。

　　后两句表现了乡野黄昏晚景(jǐng)的可爱，村童牛背吹笛，悠然自得，纯朴无邪而快乐。

　　诗人(rén)带(dài)着(zhe)一种欣赏的目光去看牧童(tóng)、写村晚，他十分(fēn)满足(zú)于这样一种自然风(fēng)光优美、卜宽人们生活自由自在的环境，故写牧童，让其"横牛背"，吹(chuī)笛，则是“无腔信口”，是(shì)诗人厌倦(juàn)了尘世的喧嚣，看破了(le)"红(hóng)尘(chén)滚滚"呢(ne)，还是他天性好静(jìng)、好(hǎo)无(wú)拘无束(shù)呢？总之，这首(shǒu)诗描绘的确实(shí)是一幅悠然超凡、世(shì)外桃源般的画面，无论是色(sè)彩的搭配，还是背景与(yǔ)主角(jiǎo)的布局(jú)，都非常(cháng)协(xié)调，而画中之景(jǐng)、画外之声，又给人一种(zhǒng)恬静悠远的美好感觉(jué)。

　　诗摄取的画面不(bù)大(dà)，写景(jǐng)则集(jí)中在(zài)池塘(táng)上，写人则集中在牧(mù)童上，又都紧紧围绕着“村晚”二字落笔，把(bǎ)人引入(rù)了江南(nán)优美的田园之(zhī)中，使人对悠然恬静的乡村生活充满着向往。

　　在此(cǐ)之前，张舜民《村居(jū)》诗有“夕阳牛背(bèi)无人卧，带得寒鸦两两(liǎng)归”句，与这首诗(shī)比，画面中少(shǎo)了个天真(zhēn)烂漫的(de)牧(mù)童，代之(zhī)以(yǐ)牛背的乌鸦，以显出村(cūn)晚的萧瑟。

　　同样的农(nóng)村景色，因诗人的心情不同(tóng)，摄取的画面(miàn)便不同，一是充满情趣，一是(shì)惆(chóu)怅落寞，因此诗家有“一切景语皆情语”的说法。

　　最(zuì)后，关于(yú)作者雷(léi)震(zhèn)，相信大家(jiā)都很不是熟悉(xī)了，这里呢我就介绍一(yī)下吧：

　　雷震，宋朝，生平不详(xiáng)。

　　或以为(wèi)眉州(zhōu)(今四川眉山)人(rén)，宋宁(níng)宗嘉定年(nián)间进士。

　　又说是(shì)南昌(chāng)(今属江西(xī))人，宋度宗咸淳(chún)元年(1265)进士(shì)。

　　其诗见《宋诗纪(jì)事》卷七十四。

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