南音琵(pí)琶(pá)入门(mén)指法图解，南(nán)音(yīn)琵琶(pá)入门指法图片(piàn)是南音(yīn)琵琶常见的入门指法有(yǒu)弹(dàn)跳，技巧是手腕背(bèi)面呈小量外突，面板和手背面(miàn)呈斜状，小指侧处(chù)的(de)腕关节作向(xiàng)外前方稍稍抬出，食指(zhǐ)、拇指的(de)指(zhǐ)甲尖端要一样(yàng)齐；快速弹(dàn)挑(tiāo)，技巧为手腕(wàn)稍稍立起来，手指需要“站立”起来进行弹奏，指甲尖(jiān)触弦，触弦面积不宜过大，速度(dù)和力度(dù)在于手指(zhǐ)，手腕(wàn)放松，手(shǒu)指要有(yǒu)摩擦(cā)的感觉(jué)的。

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南音琵(pí)琶入门指法图解，南(nán)音(yīn)琵琶入门指法图片

　　快速弹挑，技巧为手腕(wàn)稍稍立起来(lái)，手指需(xū)要“站立”起来进行弹奏，指甲尖(jiān)触(chù)弦，触弦面积不宜过(guò)大，速度和力度在于手(shǒu)指，手(shǒu)腕放松，手(shǒu)指(zhǐ)要有摩擦的感觉。

琵琶(pá)入门指(zhǐ)法图解(jiě)

　　右手有弹、挑、夹弹、滚、双弹、双挑、分(fēn)、勾、抹，摭、扣(kòu)、拂(fú)、扫，轮(lún)、半(bàn)轮等指法，左手有揉、吟、带起、捺打、虚按、绞弦、泛音、推、挽、绰、注等技巧(qiǎo)。

　　可演奏(zòu)多种和音(yīn)、和(hé)弦。

　　广泛应用于民族乐(lè)队和多种地方(fāng)戏曲、曲艺伴奏(zòu)。

　　左手指法(fǎ)

　　1、捺(nà)

　　演奏捺的(de)方法，是在指关节的运(yùn)动中，手(shǒu)指端取势将弦身击捺在相品(pǐn)位上，使得微声，捺与前面一(yī)音大都成上行进行。

　　2、带

　　演奏(zòu)带的方法：当右(yòu)手弹出前一按音之后(hòu)，接(jiē)着在(zài)相品位上作向左内方或向外(wài)方一拨，然后离(lí)开弦身，带起一(yī)个较弱或(huò)稍强的音(yīn)来。

　　带与前面一音(yīn)大都成下(xià)行(xíng)进行。

　　3、擞

　　演奏擞的方(fāng)法：用左手指将弦(xián)身按在相品位(wèi)上，用(yòng)中指(zhǐ)或名指在下面搔(sāo)弦发音（如用(yòng)左手中指按弦(xián)时(shí)，则用无名指搔弦(xián)），这是(shì)擞按音的奏法(fǎ)；如擞空弦散音时，则可在左(zuǒ)手食(shí)、中(zhōng)、名三指中选择(zé)一较方(fāng)便的指头去搔弦即可。

　　擞(sǒu)弦大(dà)都在(zài)同(tóng)一条弦(xián)上进(jìn)行(xíng)。

　　右手指法

　　弹挑类包括弹、挑(tiāo)、夹弹、滚(gǔn)、双弹、双挑、剔、抚、飞、双飞，而弹、挑(tiāo)是右手指法中(zhōng)最基(jī)础(chǔ)、最重要的指(zhǐ)法。

　　其(qí)他右手(shǒu)指(zhǐ)法(fǎ)如(rú)夹弹、滚(gǔn)、分、摭、勾、抹(mǒ)、剔、飞等，都是由弹挑衍(yǎn)变而(ér)成(chéng)。

　　1、弹：用右手食指指甲端（一般用与拇指相邻侧的指甲端(duān)）触弦，将弦向左弹出(chū)发音。

　　2、挑：用右(yòu)手拇指指甲(jiǎ)端(duān)（一(yī)般用大指外(wài)侧(cè)的指甲端(duān)）触弦，将弦(xián)向右挑进发音(yīn)。

　　弹挑类其(qí)他(tā)指法的演奏方法(fǎ)：

　　3、夹(jiā)弹：用弹和挑在弦上作连(lián)续均匀而(ér)不很(hěn)快的动，每拍依曲(qū)调节(jié)奏的(de)快慢，一般(bān)作四声，有(yǒu)的(de)或作二(èr)声。

　　4、滚：演奏方法(fǎ)与夹弹相同。

　　但在速度上则较夹弹快一倍，即每拍依曲调节奏(zòu)的(de)快(kuài)慢，一(yī)般作八声，有(yǒu)的作(zuò)十六声。<古代陇西成纪是现在的哪里，陇西成纪怎么读/p>

　　5、剔：用中指甲(jiǎ)向左将弦剔出。

　　6、抚(fǔ)：用中(zhōng)指肉(ròu)将弦(xián)向右抚进。

　　7、双弹：用食指甲(jiǎ)将(jiāng)相邻(lín)的两(liǎng)条弦(xián)向左同时弹出。

　　8、双挑：用(yòng)拇(mǔ)指甲将(jiāng)相邻的两(liǎng)条(tiáo)弦向右同时挑进。

　　9、飞：用无名指(zhǐ)甲将(jiāng)弦向左飞出。

　　10、双(shuāng)飞：用食指甲(jiǎ)弹(dàn)左面的弦，拇指甲挑右面(miàn)的(de)弦(xián)，要连(lián)而不断。

　　扩展资料

　　琵琶的(de)发展，是从四相到六相；从无(wú)品(pǐn)到少品，从少品到多品；从(cóng)用拨(bō)子(zi)到用指(zhǐ)弹；从用鸡筋弦、皮弦到(dào)丝弦再到钢(gāng)丝弦；从有(yǒu)捍拨(bō)到无捍(hàn)拨；从(cóng)开(kāi)音孔到不开音孔；从下斜(xié)抱、横抱到上(shàng)斜(xié)抱，再(zài)到竖抱(古代陇西成纪是现在的哪里，陇西成纪怎么读bào)。

　　也就是先是琴(qín)尾侧面半遮面(miàn)，最(zuì)后是琴首琴颈半遮面。

　　白居易诗(shī)中的“犹(yóu)抱琵琶半遮面”也许(xǔ)是刚从船舱抱着(zhe)琵琶出来时（还没有(yǒu)坐(zuò)下来(lái)弹）的状态。

　　琵琶的演奏艺术及其传派的形(xíng)成，是因其演(yǎn)奏(zòu)技术演(yǎn)奏方法和风(fēng)格特点的不同而逐渐形(xíng)成的。

　　演(yǎn)奏技术的如唯滚(gǔn)提高也(yě)要求琵琶乐(lè)器的发展，山粗琵(pí)琶(pá)乐器的渣余改革反过来又要求演奏技术的再提高。

　　所以，琵琶演(yǎn)奏艺术(shù)的(de)发展(zhǎn)和传派的形成(chéng)，与琵琶乐器的发展和形制的变化，是相辅相成、密切而不可分割的。

　　各种因素(sù)的存在和发展，构成了琵(pí)琶演奏艺术传(chuán)派艺术的存(cún)在和发展。

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