古诗山衔落日浸寒漪(yī)，山(shān)衔(xián)落(luò)日浸寒漪的诗(shī)意是什么是“山衔落日浸寒漪(yī)”的意(yì)思是青山(shān)衔着彤红的落(luò)日，一起(qǐ)把影子倒映在水中，闪(shǎn)动(dòng)着粼粼(lín)波光(guāng)的(de)。

　　关(guān)于古(gǔ)诗山衔落(luò)日(rì)浸寒漪，山衔落日浸寒(hán)漪(yī)的(de)诗意是什么以(yǐ)及古(gǔ)诗(shī)山衔落(luò)日浸(jìn)寒(hán)漪，山衔落日浸寒(hán)漪(yī)这句话的意思(sī)，山衔落日浸寒(hán)漪的诗意(yì)是什么(me)，山衔落日浸寒漪的上(shàng)一句怎么读(dú)，山衔(xián)落(luò)日浸寒漪的下(xià)一句(jù)等问题，小编将为你整理以下知(zhī)识：

古(gǔ)诗(shī)山衔落日(rì)浸寒漪，山(shān)衔落(luò)日浸寒漪的(de)诗意(yì)是什么

　　这句诗出自(zì)宋代诗(shī)人雷震的《村(cūn)晚》。

　　草满(mǎn)池塘水满陂，山(shān)衔落日(rì)浸(jìn)寒漪。

　　牧童归(guī)去横牛背(bèi)，短笛无腔信口吹。

　　注释

　　1.陂（bēi）：池(chí)塘的岸。

　　2.衔：口(kǒu)里含着。

　　本文指(zhǐ)落(luò)日西沉，半挂在山腰，像被山咬(yǎo)住了。

　　3.浸(jìn)：淹没。

　　4.寒漪（yī）：水(shuǐ)上波纹。

　　5.横牛背：横坐在牛背上(shàng)。

　　6.腔：曲调。

　　7.信口：随口。

　　8.归去：回去。

　　9.池塘：堤(dī)岸(àn)。

　　翻译

　　绿草长满了池(chí)塘，池塘(táng)里的水呢，几乎(hū)溢出了塘岸。

　　远远的青山，衔着彤(tóng)红的落(luò)日，一(yī)起把影子倒映在(zài)水中，闪动着粼粼波(bō)光。

　　那(nà)小(xiǎo)牧童(tóng)横(héng)骑在牛背上(shàng)，缓缓地把(bǎ)家还；

　　拿着一支短笛，随口吹着，也没有固定的声腔。

　　《村(cūn)晚》是一首描写农村晚景的(de)诗。

　　写景文字集中在一、二两句，写(xiě)的是(shì)山村晚景。

　　诗人(rén)把池塘、山、落日(rì)三者(zhě)有机地融合起来，描绘了一幅(fú)非(fēi)常(cháng)幽雅(yǎ)美丽的图(tú)画,为后两句(jù)写(xiě)牧童出场布置了背景(jǐng)。

　　瞧,"草满池塘水满陂"，两(liǎng)个"满(mǎn)"字，写(xiě)出仲夏(xià)时(shí)令的景物(wù)特点，写出了景(jǐng)色的生机一(yī)片；

　　"山(shān)衔落日(rì)浸(jìn)寒漪"，一个(gè)"衔"，写日落(luò)西山，拟人(rén)味很浓(nóng)，一个(gè)"浸"，写山和落日倒映在水中的形象，生动形象。

　　"横"字表(biǎo)明牧(mù)童不(bù)是规矩地(dì)骑(qí)，而是随(suí)意横坐在牛(niú)背上，表现了牧童的(de)调皮(pí)可爱，天(tiān)真(zhēn)活泼，淳朴无邪(xié)。

　　这些(xiē)景物，色彩和谐，基调清新，有了这样的环境，那牧童自然(rán)就(jiù)是悠哉悠哉、其乐融融的(de)了。

　　同时，也表现(xiàn)出了牧童无忧无虑，悠闲自在的情致(zhì)。

山衔落(luò)日浸寒漪是(shì)什么意(yì)思(sī)

　　这(zhè)我会(huì)！这(zhè)一句诗(shī)的意思(sī)是：山衔住落日淹没了水波。

　　这一句诗(shī)出自于(yú)哪里呢(ne)？————宋代·雷震《村晚》

　　这首诗(shī)完整的原文是这(zhè)样的(de)：

　　草(cǎo)满池(chí)塘水(shuǐ)满陂，山(shān)衔落日浸寒漪。

　　牧童(tóng)归去横牛背，短笛(dí)无腔信口(kǒu)吹。

　　我给大家把翻(fān)译(yì)也放出来(lái)了，便于(yú)大家理解这首诗：

　　在一个(gè)长满(mǎn)水草的池(chí)塘里，池水灌得满(mǎn)满的，山衔住落日淹(yān)没了水波。

　　放牛(niú)的(de)孩子横坐在(zài)牛(niú)背上，随(suí)意地用短(duǎn)笛吹奏着不成调(diào)的乐曲(qū)。

　　这(zhè)里有一些我觉得比较重(zhòng)要的词汇，单独解释给大(dà)家看：

　　陂（bēi）：池塘。

　　衔：口里(lǐ)含着。

　　本(běn)文指落日西沉，半挂(guà)在山腰，像被山咬(yǎo)住了。

　　浸：淹(yān)没(méi)。

　　寒漪(yī)（yī）：水上波纹。

　　横(héng)牛背：横坐在牛(niú)背(bèi)上。

　　腔：曲(qū)调(diào)。

　　信口：随口。

　　归去：回去。

　　创作背景：

　　这首诗应(yīng)当是作于(yú)作者(zhě)晚(wǎn)年隐居(jū)，游览农家之时（很可能为(wèi)宋度宗(zōng)年胡唯间(jiān)）。

　　既然说到(dào)这了，我(wǒ)们就一起来欣赏评析一下(xià)这(zhè)篇(piān)文章：

　　宋诗与(yǔ)唐诗中的不少(shǎo)写景之作(zuò)，都是(shì)诗中有画。

　　但唐人诗(shī)中之(zhī)画，多为(wèi)妙手天成；宋(sòng)人却更多是有意为之。

　　尤其是南宋末年，一(yī)些作(zuò)家常以七绝的形式(shì)，进行(xíng)这方(fāng)面(miàn)的艺术(shù)实践。

　　使你感到(dào)这(zhè)些诗本就是题在画(huà)上的。

　　此(cǐ)诗(shī)是其中的较有(yǒu)成就者。

　　这是一首描写(xiě)农村晚景(jǐng)的诗。

　　诗人即(jí)景而写，构成了一(yī)幅饶有生活情(qíng)趣的农村晚景图：在(zài)四周(zhōu)长(zhǎng)满青草(cǎo)的池塘里，池中的水灌得满满的(de)，太阳正要(yào)落山(shān)，红红(hóng)的火球好像被山吃掉一样(yàng)（是落山后），倒映在冰凉的(de)池水波纹中。

　　放牛回家的孩子横坐在牛背，他拿着短(d一个鹅蛋的热量是多少 一个鹅蛋等于几个鸡蛋uǎn)笛(dí)随意的吹(chuī)奏(zòu)。

　　诗人即景(jǐng)而写(xiě)，构成了一幅(fú)饶有生活情趣的(de)农村(cūn)晚景图。

　　诗前两(liǎng)句写背景。

　　首(shǒu)句“草满池塘”是(shì)说节令(lìng)已在春末，池(chí)塘(táng)里的青草(cǎo)已经(jīng)长满，借鉴谢灵运(yùn)《登池上楼》名句“池(chí)塘生春草(cǎo)”，但以“满”字易“生”字，显(xiǎn)出(chū)节令的不同。

　　“水(shuǐ)满陂”，是说正逢(féng)多雨季(jì)节，因此水涨得很高。

　　次句写远山落日。

　　用(yòng)一(yī)个“衔”字(zì)，形象地(dì)现(xiàn)出落日挂在山头上的情(qíng)况(kuàng)，与杜(dù)甫(fǔ)“四更山吐月”的“吐”字同(tóng)见炼字之工。

　　又用(yòng)一个“浸”字(zì)，写落日青山(shān)倒映(yìng)水(shuǐ)中(zhōng)，与王安石“北山输绿涨横陂(bēi)”句情景非常相似(shì)。

　　诗围绕池塘型做亮为中心，以池塘(táng)中(zhōng)的(de)绿草(cǎo)与澄净的(de)池水，带出青山与落日，中间以一(yī)“浸(jìn)”字(zì)作维系，使池塘显得很热闹，色彩也十(shí)分绚丽。

　　后(hòu)两句表(biǎo)现了乡野(yě)黄昏晚(wǎn)景的可爱，村童牛(niú)背(bèi)吹笛，悠然(rán)自得(dé)，纯朴(pǔ)无邪(xié)而快(kuài)乐。

　　诗人带着一(yī)种欣赏的目光去看(kàn)牧童、写(xiě)村晚，他十分满足于(yú)这样一种自(zì)然风光(guāng)优美、卜(bo)宽人们生(shēng)活(huó)自由自在的环境，故写牧童，让其"横牛背"，吹(chuī)笛，则是“无腔信(xìn)口”，是(shì)诗人厌倦了尘世(shì)的喧嚣，看(kàn)破了(le)"红尘(chén)滚滚"呢，还是他天性(xìng)好静、好无拘无(wú)束呢？总之，这首诗描绘的确(què)实是一幅悠然超凡(fán)、世外(wài)桃源般的画面，无论是色(sè)彩的搭配(pèi)，还是背景与主(zhǔ)角的(de)布局，都(dōu)非常协调，而画(huà)中之景(jǐng)、画外之(zhī)声，又给人一种恬静悠远的美好感觉(jué)。

　　诗摄取的(de)画面不大，写景则集中在池塘(táng)上(shàng)，写人(rén)则(zé)集中在牧(mù)童上，一个鹅蛋的热量是多少 一个鹅蛋等于几个鸡蛋又(yòu)都紧(jǐn)紧(jǐn)围绕着“村晚”二字落(luò)笔，把人引入了江南优美的(de)田园之中，使人对悠然恬静的乡村生活充满(mǎn)着向(xiàng)往(wǎng)。

　　在此(cǐ)之前，张舜民《村(cūn)居》诗有“夕阳牛背无人卧，带得寒(hán)鸦两(liǎng)两(liǎng)归”句，与这(zhè)首(shǒu)诗比(bǐ)，画面中少了个(gè)天(tiān)真烂漫的(de)牧童，代之以(yǐ)牛背(bèi)的乌鸦，以显出村(cūn)晚(wǎn)的萧(xiāo)瑟。

　　同样的农(nóng)村(cūn)景(jǐng)色(sè)，因诗人的(de)心情不同，摄(shè)取的画面便不同，一是充满情趣，一是惆怅落寞，因此诗家有(yǒu)“一切景语皆情语”的说法。

　　最后，关于(yú)作者雷震，相(xiāng)信大(dà)家都很不是熟悉(xī)了(le)，这里呢我(wǒ)就介绍(shào)一下(xià)吧：

　　雷(léi)震，宋(sòng)朝，生(shēng)平不(bù)详(xiáng)。

　　或以为眉(méi)州(今四川眉山(shān))人，宋宁宗嘉定(dìng)年间(jiān)进士。

　　又说(shuō)是南昌(chāng)(今属江西)人(rén)，宋度(dù)宗咸淳元(yuán)年(1265)进士。

　　其(qí)诗见(jiàn)《宋诗(shī)纪事》卷(juǎn)七十四。

　　古诗山衔落日浸寒漪(yī)，山衔落日浸寒漪的诗意是什(shén)么是“山衔(xián)落日浸寒漪”的意思是青山(shān)衔(xián)着彤红的落(luò)日，一起把影子倒映在水中，闪动着(zhe)粼粼(lín)波光(guāng)的。

　　关于(yú)古诗山衔落(luò)日浸(jìn)寒漪，山衔(xián)落日浸寒漪的诗意(yì)是什么以及古诗山(shān)衔落日浸寒(hán)漪(yī)，山衔落日浸寒漪这句话的意(yì)思，山衔落日浸寒漪的诗意(yì)是什么，山衔落日浸寒漪的上(shàng)一句(jù)怎么(me)读，山衔(xián)落日(rì)浸寒漪的(de)下一句(jù)等问题，小编将为你整理以下知识(shí)：

古诗山(shān)衔落日浸(jìn)寒(hán)漪(yī)，山衔落(luò)日浸寒漪的(de)诗意是什(shén)么

　　这句诗出(chū)自宋代(dài)诗人雷震的《村晚》。

　　草满池塘水满陂，山衔落日(rì)浸寒(hán)漪。

　　牧童归去横牛(niú)背，短笛无腔信口吹。

　　注释

　　1.陂（bēi）：池塘的(de)岸(àn)。

　　2.衔：口里(lǐ)含着。

　　本文(wén)指(zhǐ)落日(rì)西沉，半挂在山腰，像被山咬住了。

　　3.浸：淹没。

　　4.寒漪(yī)（yī）：水上波纹。

　　5.横牛背：横(héng)坐在牛背(bèi)上。

　　6.腔：曲调(diào)。

　　7.信口：随口。

　　8.归去：回去。

　　9.池(chí)塘：堤岸(àn)。

　　翻译(yì)

　　绿草(cǎo)长(zhǎng)满了池塘(táng)，池(chí)塘里的水呢，几乎溢(yì)出(chū)了塘(táng)岸。

　　远远的(de)青山(shān)，衔着(zhe)彤红的(de)落日，一起(qǐ)把影子倒映在水中，闪动着粼粼波(bō)光。

　　那小牧童横骑在牛背上，缓缓地把家还；

　　拿着一(yī)支短(duǎn)笛，随口(kǒu)吹着(zhe)，也没有固(gù)定的声腔。

　　《村晚》是一首描写(xi一个鹅蛋的热量是多少 一个鹅蛋等于几个鸡蛋ě)农村晚景(jǐng)的诗。

　　写景文字(zì)集(jí)中在一(yī)、二两句(jù)，写的是山(shān)村晚景(jǐng)。

　　诗人(rén)把池塘(táng)、山、落日(rì)三者(zhě)有机地融合起来，描绘了(le)一幅非(fēi)常幽雅(yǎ)美丽的图(tú)画,为(wèi)后两(liǎng)句写牧(mù)童出场布(bù)置了背景。

　　瞧(qiáo),"草满池塘(táng)水满(mǎn)陂"，两个"满"字，写出仲(zhòng)夏时令(lìng)的景物特点(diǎn)，写出了景(jǐng)色的生(shēng)机(jī)一片；

　　"山衔落(luò)日(rì)浸(jìn)寒漪"，一个"衔"，写日落西(xī)山，拟人味很浓，一个"浸"，写山和落(luò)日倒映(yìng)在水中的形象，生动形象。

　　"横"字表明(míng)牧童不是(shì)规矩(jǔ)地骑(qí)，而是随意横(héng)坐在牛背(bèi)上，表现了牧(mù)童的调皮可爱，天真活(huó)泼，淳朴无(wú)邪(xié)。

　　这(zhè)些景物(wù)，色彩和谐(xié)，基(jī)调清(qīng)新(xīn)，有了这(zhè)样的(de)环境，那牧童自然(rán)就是悠(yōu)哉(zāi)悠哉、其乐融(róng)融的(de)了。

　　同时，也表现出(chū)了(le)牧童无忧无虑(lǜ)，悠闲自在(zài)的情(qíng)致。

山(shān)衔(xián)落日浸寒漪是什么意思

　　这我会！这一(yī)句诗(shī)的(de)意(yì)思是(shì)：山衔住落(luò)日淹(yān)没(méi)了水波。

　　这一(yī)句诗(shī)出自于哪里呢？————宋代·雷震(zhèn)《村晚》

　　这首诗完整的原(yuán)文是这样的(de)：

　　草满池(chí)塘(táng)水满陂，山衔落(luò)日(rì)浸寒漪。

　　牧童(tóng)归去横牛背(bèi)，短(duǎn)笛无腔信口吹。

　　我给大家把翻(fān)译也放出来了，便于大家(jiā)理解(jiě)这首诗：

　　在(zài)一个长满水(shuǐ)草的池塘里(lǐ)，池水灌得(dé)满(mǎn)满的，山衔住落日淹没(méi)了水波。

　　放牛的孩子横坐在牛背(bèi)上，随意地用短笛吹奏着不成调的乐曲(qū)。

　　这(zhè)里有一些我觉得比较重(zhòng)要的(de)词(cí)汇，单(dān)独解释(shì)给大(dà)家看：

　　陂（bēi）：池塘(táng)。

　　衔：口里(lǐ)含着。

　　本文指落日(rì)西沉，半挂在山(shān)腰(yāo)，像被山咬(yǎo)住了。

　　浸：淹(yān)没。

　　寒漪(yī)（yī）：水(shuǐ)上波纹。

　　横牛背：横(héng)坐在牛(niú)背(bèi)上(shàng)。

　　腔：曲调。

　　信口：随口。

　　归去：回去(qù)。

　　创(chuàng)作背(bèi)景：

　　这首诗应当是作于作者晚年隐居，游览农家之(zhī)时（很可能为宋度宗年胡唯间）。

　　既然说到这了，我们就一起来欣赏(shǎng)评析一下这篇文章：

　　宋诗(shī)与(yǔ)唐诗中(zhōng)的不少写景之(zhī)作，都是诗中有(yǒu)画。

　　但唐人(rén)诗(shī)中(zhōng)之画，多为妙手天成；宋人(rén)却更多是有意为(wèi)之。

　　尤其是(shì)南宋末年(nián)，一(yī)些作家常以七绝的形(xíng)式，进行这方面的艺术实践。

　　使(shǐ)你感到这些(xiē)诗(shī)本就是(shì)题(tí)在画上的。

　　此诗是(shì)其中的较有成(chéng)就者。

　　这(zhè)是一首描写(xiě)农村晚景(jǐng)的(de)诗。

　　诗人(rén)即(jí)景而写，构成了一幅(fú)饶有生(shēng)活情趣的农村晚景图：在四周长满青(qīng)草的(de)池塘里，池中的水灌得满满的(de)，太阳正要落山，红(hóng)红的火球(qiú)好像被山吃(chī)掉一样（是落山后），倒(dào)映在冰凉的池水波(bō)纹中。

　　放牛回家的(de)孩子横坐在牛背，他拿着短笛随意的吹奏。

　　诗人即景而写，构(gòu)成了一幅饶(ráo)有生活情趣(qù)的农村(cūn)晚景图。

　　诗(shī)前两句写背景。

　　首(shǒu)句“草满池塘”是说节令已(yǐ)在春(chūn)末，池塘里的青(qīng)草已经长(zhǎng)满，借鉴谢灵运《登池(chí)上楼》名句(jù)“池塘生(shēng)春草”，但以“满”字易“生(shēng)”字，显出节(jié)令的不同。

　　“水满陂”，是说正(zhèng)逢(féng)多(duō)雨季节，因此水涨(zhǎng)得(dé)很高。

　　次句写远山落日。

　　用一个(gè)“衔”字(zì)，形象地现出落日挂在山(shān)头上的(de)情况，与(yǔ)杜甫(fǔ)“四更(gèng)山吐月”的“吐”字同见炼(liàn)字之工。

　　又用一个(gè)“浸(jìn)”字，写落日青山倒(dào)映水中，与(yǔ)王(wáng)安石“北山输(shū)绿涨横陂”句(jù)情景非常相似。

　　诗围(wéi)绕池塘型做(zuò)亮为(wèi)中心，以池塘中的绿(lǜ)草与澄净(jìng)的池水，带出青山与落日(rì)，中间以(yǐ)一“浸”字作维系(xì)，使(shǐ)池(chí)塘显得很热闹(nào)，色彩(cǎi)也十分绚丽。

　　后两句表现了乡野(yě)黄昏晚景(jǐng)的可爱，村童牛背(bèi)吹笛(dí)，悠然(rán)自得，纯朴无邪(xié)而快乐。

　　诗人带着一(yī)种欣赏(shǎng)的目光(guāng)去看牧童、写村(cūn)晚，他(tā)十分满足(zú)于这样一种(zhǒng)自(zì)然风光优美、卜宽(kuān)人们生活自(zì)由自在的(de)环境(jìng)，故写牧(mù)童，让其"横(héng)牛背"，吹笛，则(zé)是“无腔信口”，是(shì)诗人厌倦了尘世的喧嚣，看破了"红尘滚滚"呢，还是他天性好静、好无拘无束呢？总之，这首(shǒu)诗描绘(huì)的确(què)实是(shì)一幅悠然超(chāo)凡(fán)、世外桃(táo)源般的画面，无论是(shì)色(sè)彩的搭配，还是(shì)背景与主角的布局，都非常协调(diào)，而(ér)画(huà)中之景、画外之声，又给人一种恬静悠远的(de)美好感觉。

　　诗摄取的(de)画面不大，写(xiě)景则集中在池(chí)塘上，写人则(zé)集中在牧(mù)童上(shàng)，又都紧紧围绕着“村(cūn)晚(wǎn)”二字(zì)落笔，把(bǎ)人引入(rù)了江南优(yōu)美(měi)的田园之(zhī)中，使人对悠然(rán)恬静的(de)乡(xiāng)村(cūn)生(shēng)活充(chōng)满着向往。

　　在此之(zhī)前，张舜(shùn)民《村居》诗有(yǒu)“夕阳牛(niú)背(bèi)无人卧，带(dài)得寒鸦两两归”句(jù)，与这(zhè)首诗(shī)比，画(huà)面中少了个天真烂漫(màn)的牧童，代之以牛背(bèi)的(de)乌鸦，以显出村晚的萧瑟。

　　同(tóng)样的农村景(jǐng)色，因诗人的心(xīn)情不同，摄取(qǔ)的画面便不(bù)同，一是(shì)充满情趣，一(yī)是惆(chóu)怅落寞，因此诗家有(yǒu)“一切景语皆情语(yǔ)”的(de)说法。

　　最后，关于作(zuò)者(zhě)雷震，相信大(dà)家(jiā)都很不(bù)是熟悉了，这里呢我就(jiù)介(jiè)绍一下吧：

　　雷震，宋(sòng)朝(cháo)，生(shēng)平(píng)不详(xiáng)。

　　或以(yǐ)为眉州(今四川眉山(shān))人，宋(sòng)宁宗嘉定年(nián)间进士(shì)。

　　又说是(shì)南昌(今属(shǔ)江(jiāng)西)人，宋度宗(zōng)咸淳(chún)元年(nián)(1265)进士。

　　其诗(shī)见《宋(sòng)诗纪(jì)事》卷七十四。

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