雨霖铃竟无(wú)语凝噎想说什么，柳永为什么写雨霖铃是因为离别伤感(gǎn)，伤心落泪，一是不知道说什么(me)才好(hǎo)，毕竟说什(shén)么(me)也留(liú)不住人，说再多也只是徒增(zēng)伤心罢了，二是因为哭的伤心(xīn)，想说的话都被自己(jǐ)的哭泣打断，已(yǐ)经说(shuō)不出话来了(le)的(de)。

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雨霖铃竟无语凝(níng)噎想说什么(me)，柳永(yǒng)为什么写(xiě)雨霖铃

　　因(yīn)为离别伤感，伤(shāng)心落(luò)泪，一是(shì)不知道说什么才好，毕竟说什(shén)么也(yě)留(liú)不住人，说再多(duō)也只(zhǐ)是(shì)徒(tú)增伤心罢(bà)了，二是因为(wèi)哭的(de)伤心，想说的话都被自己的(de)哭(kū)泣打断，已经(jīng)说不出(chū)话来了(le)。

　　所以执手相看泪眼，竟无语(yǔ)凝噎。

柳永《雨霖(lín)铃》 翻(fān)译赏析

　　《雨霖铃·寒蝉凄切(qiè)》是宋代词(cí)人柳(liǔ)永(yǒng)的词作。

　　作者(zhě)将(jiāng)情人惜(xī)别时(shí)的真情实感表达得缠绵悱(fěi)恻，凄婉动人，堪称抒写别情的(de)千古(gǔ)名(míng)篇，也(yě)是柳词和(hé)婉(wǎn)约词的代表(biǎo)作。

　　《雨霖铃》 翻(fān)译

　　秋蝉的叫声凄(qī)凉而急促，傍晚时(shí)分(fēn)，面对着长(zhǎng)亭，骤雨(yǔ)刚停。

　　在(zài)京都郊(jiāo)外设帐饯(jiàn)行，却(què)没(méi)有畅饮(yǐn)的心绪，正在依依(yī)不(bù)舍的时(shí)候，船上的(de)人已催着(zhe)出发。

　　握(wò)着对方的手含着泪(lèi)对视，哽咽的说(shuō)不出话(huà)来。

　　想到这一(yī)去路途遥远，千(qiān)里烟波渺茫(máng)，傍(bàng)晚(wǎn)的云雾笼罩着天空，深厚广阔，不知(zhī)尽(jǐn)头 。

　　自古以来，多情的人总(zǒng)是为离别而伤(shāng)感(gǎn)，更(gèng)何况是在这(zhè)冷(lěng)清、凄凉的秋(qiū)天(tiān)！谁知我今夜酒醒时身在何处？怕(pà)是只有杨柳岸边，面对凄厉的晨风和黎明(míng)的残月了。

　　这一(yī)去(qù)长年相别，我(wǒ)料(liào)想即使遇到好(hǎo)天气、好(hǎo)风景，也如同吵(chǎo)厅虚设。

　　即使有满腹的情(qíng)意，又再同(tóng)谁去诉说呢(ne)？？

　　赏(shǎng)析(xī)

　　全词分上(shàng)下两阕。

　　上阕主(zhǔ)要写一对(duì)恋人饯行时难分难舍的(de)别(bié)情。

　　起首“寒蝉凄切。

　　对(duì)长亭晚，骤雨初(chū)歇(xiē)”三句写环(huán)境，点出别时的季节(jié)是萧瑟凄(qī)冷的秋(qiū)天，地点是汴京(jīng)城外(wài)的长亭(tíng)，具(jù)体时间是(shì)雨后阴冷的(de)黄昏。

　　然而词人并没有(yǒu)纯(chún)客观(guān)地铺叙(xù)自(zì)然(rán)景物，而是通过景物的描写，氛围的渲染，融(róng)情入景(jǐng)，暗寓别意。

　　时(shí)当世圆秋(qiū)季，景已(yǐ)萧瑟；且值天晚(wǎn)，暮色阴沉(chén)；而(ér)骤雨滂沱(tuó)之(zhī)后，继之以寒(hán)蝉(chán)凄切：词人所见所闻(wén)，无处不凄凉。

　　加之当中“对(duì)长亭晚”一句，句法结构是一、二(èr)、一(yī)，极(jí)顿(dùn)挫吞(tūn)咽之致，更准确(què)地传达(dá)了这(zhè)种凄凉况味(wèi)。

　　后两句中“都门帐饮”是写离别的情形。

　　在京城(chéng)门外设帐宴饮升返隐(yǐn)，暗寓仕(shì)途失(shī)意，且又跟(gēn)恋人分手。

　　“无绪”，指理(lǐ)不(bù)出(chū)头(tóu)绪，有“剪不断，理还乱”的意思。

　　写出了不忍别(bié)离(lí)而又(yòu)不能不别的(de)思(sī)绪。

　　“留恋处、兰舟催发”。

　　正在难(nán)分(fēn)难(nán)舍之际，船家又(yòu)阵阵“催发”。

　　透露了现实(shí)的无情和(hé)词(cí)人内心的痛苦。

　　“执手相看泪眼(yǎn)，竟(jìng)无语凝(níng)噎。

　　”是不(bù)得不(bù)别(bié)的情景。

　　一(yī)对情人(rén)，紧紧握着手，泪眼相对，谁(shuí)也说不出一(yī)句话(huà)来。

　　这两(liǎng连云港灌南邮编号是多少)句把(bǎ)彼(bǐ)此悲(bēi)痛、眷(juàn)恋而(ér)又无可奈何的(de)心情，写得(dé)淋(lín)漓(lí)尽致。

　　一对情(qíng)人伤(shāng)心失魄之状(zhuàng)，跃然纸(zhǐ)上。

　　这是白(bái)描手法，所谓“语不求(qiú)奇，而意致绵密”。

　　“念去去、千里烟波，暮霭沉(chén)沉(chén)楚(chǔ)天阔。

　　”写(xiě)别后思(sī)念的预想。

　　词(cí)中主人公的(de)黯淡心(xīn)情给天容水色涂上了阴(yīn)影。

　　一个“念”字，告诉读者下(xià)面写景物是想象的。

　　“去去”是越去越远(yuǎn)的意思。

　　这二(èr)字用得极好(hǎo)，不愿去而又不得不去，包(bāo)含(hán)了离人(rén)无限凄楚。

　　只(zhǐ)要兰(lán)舟启碇开行，就会越去越远，而且一路上(shàng)暮(mù)霭深(shēn)沉、烟波千里，最后漂泊到(dào)广阔无边的(de)南方。

　　离愁之深，别恨(hèn)之苦(kǔ)，溢于言表(biǎo)。

　　从词的结构看,这两(liǎng)句由上阕实写转向下阕虚写，具有承上启下的作用。

　　下阕着重写想象中别后的凄楚情景。

　　下片则宕开一笔(bǐ)，先(xiān)作泛论，从个(gè)别说到一般，得(dé)出(chū)一条人(rén)生哲理：“多(duō)情自古(gǔ)伤离别(bié)”。

　　意谓伤离惜别(bié)，并不自我始，自古皆然(rán)。

　　“自古(gǔ)”两字，从个别(bié)特殊的现象出(chū)发，提升(shēng)为普遍、广泛的现象(xiàng)，扩大(dà)了词的(de)意义(yì)。

　　但接(jiē)着“更那堪冷落清秋节”一句(jù)，则强(qiáng)调(diào)自己比常人、古人承受的痛(tòng)苦更多(duō)、更甚。

　　“今宵酒(jiǔ)醒何(hé)处(chù)？杨柳岸晓风残月。

　　”这(zhè)是写(xiě)酒醒后的心境，也(yě)是他漂(piāo)泊江湖的感受。

　　这两句(jù)妙就妙在用景写情，真(zhēn)正做到“景语即情语”。

　　“柳”、“留”谐音，写难留的离情(qíng)；晓(xiǎo)风(fēng)凄冷，写(xiě)别后的(de)寒(hán)心；残月破(pò)碎，写此(cǐ)后难圆之意。

　　这几句景语(yǔ)，将离人凄楚(chǔ)惆怅、孤独(dú)忧伤的感情，表(biǎo)现(xiàn)得十分充分、真(zhēn)切,创造出一(yī)种特有的意境。

　　难怪它为人称道，成为名句。

　　再从(cóng)此后长远(yuǎn)设想：“此(cǐ)去经(jīng)年，应是良辰(chén)好景(jǐng)虚设(shè)。

　　便纵有(yǒu)千种风情,更与何(hé)人说？”这四句更深一层推想离别以后(hòu)惨不成欢(huān)的(de)境况。

　　此后漫(màn)长的孤独日子怎么挨得过呢？纵有良辰好景，也等(děng)于虚设，因为再没有心(xīn)爱的人与自己共赏；再(zài)退一步，即便对着(zhe)美景，能(néng)产生一些感受，但(dàn)又(yòu)能向谁去诉说(shuō)呢？总之，一切都提(tí)不起兴致了。

　　这几句把词人的思念之情、伤感之意(yì)刻画到了细致入微、至尽至极的地步(bù)，也传达出彼此关切(qiè)的(de)心情(qíng)。

　　结(jié)句用问句形式，感情(qíng)显(xiǎn)得更强烈。

　　《雨霖铃》全(quán)词围(wéi)绕“伤离别”而构思，先写(xiě)离别之前，重在(zài)勾(gōu)勒环(huán)境(jìng)；次写(xiě)离别(bié)时刻，重(zhòng)在描写(xiě)情态；再写别(bié)后想象(xiàng)，在刻画(huà)心(xīn)理。

　　不(bù)论勾勒(lēi)环(huán)境，描写情态，想(xiǎng)象未来，词人都(dōu)注意了前后照应(yīng)，虚实相生，做到层层深入，尽情描绘，情(qíng)景交(jiāo)融，读起(qǐ)来如(rú)行云流水，起伏跌(diē)宕中不见痕迹。

　　这(zhè)首词的情调因写真情(qíng)实感而显得(dé)太伤感、太低沉，但却将词人抑郁的心(xīn)情和失去爱情的痛苦刻画的极为生动。

　　古往今来有离别之苦的人们在读到这首《雨霖铃》时，都会(huì)产生强烈(liè)的(de)共(gòng)鸣。

　　原文

　　雨霖铃·秋(qiū)别

　　作者：柳(liǔ)永 〔宋代〕

　　寒蝉凄(qī)切，对长亭晚，骤雨初歇。

　　都门帐饮无绪，留恋处(chù)，兰舟催发(fā)。

　　执手相(xiāng)看泪眼，竟无语凝噎。

　　念去去，千里烟波，暮霭(ǎi)沉沉楚(chǔ)天阔(kuò)。

　　多(duō)连云港灌南邮编号是多少情(qíng)自(zì)古伤(shāng)离别(bié)，更(gèng)那堪(kān)，冷落清(qīng)秋(qiū)节！今宵酒醒何处？杨(yáng)柳岸(àn)，晓风残月。

　　此去(qù)经(jīng)年(nián)，应是良(liáng)辰好景虚设。

　　便纵有(yǒu)千(qiān)种风(fēng)情，更与何人说？

　　注(zhù)释

　　长亭：古代(dài)在交通要道边每隔十里(lǐ)修建一座(zuò)长亭供行人休息，又称“十里长亭”。

　　靠近(jìn)城市的(de)长亭(tíng)往往是古人送别(bié)的地方。

　　凄(qī)切(qiè)：凄凉急促(cù)。

　　骤雨(yǔ)：急猛(měng)的阵雨。

　　都门：国都之门。

　　这里(lǐ)代指(zhǐ)北宋的首都(dōu)汴京（今河(hé)南开封）。

　　帐(zhàng)饮：在郊外设帐饯行。

　　无绪：没(méi)有情绪。

　　兰舟：古代传说(shuō)鲁(lǔ)班(bān)曾刻木兰树为舟（南(nán)朝(cháo)梁任昉《述(shù)异记(jì)》。

　　这里(lǐ)用(yòng)做对船的美(měi)称。

　　凝噎：喉(hóu)咙哽(gěng)塞，欲语不(bù)出的样子(zi)。

　　去去(qù)：重复“去”字，表示(shì)行程(chéng)遥远。

　　暮霭：傍晚的(de)云雾。

　　沉沉：深厚的样(yàng)子。

　　楚(chǔ)天：指南方楚地(dì)的天空。

　　暮霭沉沉楚天阔(kuò)：傍(bàng)晚的云(yún)雾(wù)笼罩着南(nán)天，深(shēn)厚广阔(kuò)，不(bù)知尽头。

　　今宵(xiāo)：今夜(yè)。

　　经年：年复一年(nián)。

　　纵：即使。

　　风(fēng)情：情(qíng)意。

　　男女相爱(ài)之情，深情蜜意。

　　情：一作“流”。

　　更：一作“待”。

　　作品出处(chù)：《全宋词》

　　文学体裁：词

　　词(cí)    牌：双(shuāng)调·雨霖(lín)铃

　　创(chuàng)作背景

　　柳永因作(zuò)词(cí)忤真宗(zōng)，屡试不第，所以心中失意忧愤，常流(liú)连(lián)秦楼楚(chǔ)馆(guǎn)为歌伶乐伎撰写(xiě)曲(qū)子(zi)词。

　　此词(cí)当为柳永从(cóng)汴(biàn)京(jīng)南下时与一(yī)位恋人的惜别之作。

　　作(zuò)者介绍

　　柳永，（约(yuē)984年—约(yuē)1053年）北宋著名词人(rén)，婉约派代(dài)表人(rén)物。

　　汉(hàn)族，崇安（今福建(jiàn)武夷山）人，原(yuán)名三变，字景庄(zhuāng)，后(hòu)改(gǎi)名永，字耆卿，排行第七，又(yòu)称柳七(qī)。

　　宋仁宗(zōng)朝进士，官至屯(tún)田员外郎，故世(shì)称柳屯田。

　　他自称(chēng)“奉旨(zhǐ)填词柳(liǔ)三变”，以毕生精力作词，并以“白衣卿相”自诩。

　　其词多描绘城市风光和歌妓生活，尤(yóu)长于抒(shū)写羁旅行役之(zhī)情，创作慢(màn)词(cí)独多。

　　铺叙刻画(huà)，情景(jǐng)交融，语(yǔ)言通俗(sú)，音律谐婉，在当时流传极(jí)其广泛，人称“凡(fán)有井水(shuǐ)饮(yǐn)处，皆(jiē)能歌(gē)柳(liǔ)词”，婉约派最具代表性的人物(wù)之(zhī)一，对宋词的发展有重(zhòng)大(dà)影响(xiǎng)，代(dài)表作(zuò) 《雨霖铃》《八(bā)声(shēng)甘州》。

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