古诗山衔落(luò)日浸寒漪，山衔落日浸寒漪的诗意(yì)是什么是“山衔落日浸寒漪”的意思是青山衔(xián)着彤(tóng)红的(de)落日，一(yī)起把影子倒映在水(shuǐ)中(zhōng)，闪(shǎn)动着粼粼波光(guāng)的。

　　关于古(gǔ)诗山衔(xián)落(luò)日浸寒漪，山衔落(luò)日浸寒漪的诗意是什么(me)以及古诗山衔落日浸寒漪(yī)，山(shān)衔落日浸寒漪这(zhè)句话的(de)意思，山衔落(luò)日(rì)浸寒漪的诗意是什(shén)么，山衔落日(rì)浸寒漪的上一句怎么(me)读(dú)，山衔落日浸寒漪(yī)的下(xià)一(yī)句(jù)等问题，小编将为(wèi)你(nǐ)整理以下(xià)知识：

古诗(shī)山(shān)衔落(luò)日浸寒漪，山衔落日浸寒漪的诗意是什么

　　这句诗(shī)出自(zì)宋代诗人雷震的《村(cūn)晚》。

　　草满池(chí)塘水满(mǎn)陂，山衔落日浸寒漪。

　　牧童归(guī)去(qù)横(héng)牛(niú)背(bèi)，短笛无腔信口(kǒu)吹。

　　注释(shì)

　　1.陂（bēi）：池塘的岸。

　　2.衔：口里含着。

　　本文指(zhǐ)落(luò)日西沉，半挂在山(shān)腰(yāo)，像(xiàng)被山咬住了(le)。

　　3.浸：淹(yān)没。

　　4.寒漪(yī)（yī）：水上波纹。

　　5.横牛背：横坐在牛(niú)背上。

　　6.腔(qiāng)：曲(qū)调。

　　7.信(xìn)口：随(suí)口。

　　8.归去：回(huí)去(qù)。

　　9.池塘：堤岸。

　　翻译(yì)

　　绿草长满了池塘，池塘里(lǐ)的水呢，几乎溢出了塘岸。

　　远远的青(qīng)山(shān)，衔着彤红的落日，一起把(bǎ)影子倒映在(zài)水中，闪动着(zhe)粼粼波光。

　　那小牧童横骑在(zài)牛背(bèi)上，缓缓地(dì)把(bǎ)家还(hái)；

　　拿着一支短(duǎn)笛，随口吹着(zhe)，也(yě)没有固定的声腔。

　　《村(cūn)晚》是一(yī)首描写农村晚景(jǐng)的诗。

　　写景文(wén)字集中在一、二两句(jù)，写的是山村晚景。

　　诗人把(bǎ)池(chí)塘、山、落日三者有机地融(róng)合起来，描绘了一幅非(fēi)常幽雅美丽的图画,为(wèi)后两句写牧童(tóng)出场布置了背景。

　　瞧(qiáo),"草满池塘水满(mǎn)陂"，两个"满"字，写(xiě)出(chū)仲夏时令的景物特点，写出了(le)景(jǐng)色的生机一片；

　　"山衔落日浸(jìn)寒漪"，一(yī)个"衔(xián)"，写日落西山，拟人味很浓(nóng)，一个"浸"，写山和(hé)落日倒映在水中的(de)形象，生(shēng)动形象。

　　"横"字表明(míng)牧(mù)童不(bù)是规矩地骑，而是随意横坐在牛背上(shàng)，表(biǎo)现了牧(mù)童的调(diào)皮可(kě)爱，天真活泼，淳朴无(wú)邪。

　　这些(xiē)景物，色彩和谐(xié)，基调清新，有了这样的环境(jìng)，那牧童自然就是悠(yōu)哉悠哉、其乐(lè)融(róng)融的了。

　　同时，也表现出了(le)牧童无忧无虑，悠闲(xián)自在的情致。

山(shān)衔落日浸寒(hán)漪是什么意(yì)思

　　这我(wǒ)会(huì)！这一句(jù)诗(shī)的意(yì)思是：山(shān)衔住落日淹没了水(shuǐ)波。

　　这一句诗出(chū)自于哪里呢？————宋代·雷震(zhèn)《村晚》

　　这首诗完整的原文是这(zhè)样的(de)：

　　草(cǎo)满池塘水满陂，山衔落(luò)日浸寒(hán)漪。

　　牧童归去横牛背，短笛无(wú)腔(qiāng)信口吹。

　　我给大家把(bǎ)翻译(yì)也放出来了，便于大家理解这(zhè)首诗：

　　在(zài)一个长满水(shuǐ)草(cǎo)的池塘里，池水灌得满满(mǎn)的，山衔住(zhù)落日淹没了水波。

　　放牛的孩(hái)子横坐在牛(niú)背上，随(suí)意(yì)地用短笛吹(chuī)奏(zòu)着不成调的乐曲。

　　这里(lǐ)有一些我觉(jué)得比(bǐ)较重要的词汇，单独解(jiě)释给大(dà)家看：

　　陂（bēi）：池塘。

　　衔：口(kǒu)里含着。

　苏修是什么意思，苏修是什么意思　本文(wén)指落日西沉，半挂(guà)在山腰，像被(bèi)山(shān)咬住了。

　　浸：淹没。

　　寒漪（yī）：水上波(bō)纹。

　　横牛(niú)背(bèi)：横坐在牛(niú)背上。

　　腔：曲调。

　　信(xìn)口：随口。

　　归去：回去。

　　创(chuàng)作(zuò)背景：

　　这(zhè)首诗应当是(shì)作(zuò)于作者晚年隐(yǐn)居，游(yóu)览农家之(zhī)时（很可(kě)能为宋度宗年胡唯间）。

　　既然说到这了，我们就(jiù)一起来欣赏评析(xī)一(yī)下这篇文(wén)章：

　　宋诗与(yǔ)唐诗中的(de)不少写景之作，都是诗中有画。

　　但唐人诗中(zhōng)之画，多(duō)为妙(miào)手(shǒu)天成；宋人(rén)却更多(duō)是(shì)有意为(wèi)之(zhī)。

　　尤其是(shì)南宋(sòng)末年(nián)，一(yī)些作家常以(yǐ)七绝(jué)的形式(shì)，进行这(zhè)方面的艺术(shù)实践(jiàn)。

　　使(shǐ)你感到(dào)这(zhè)些(xiē)诗本(běn)就是题在画上的。

　　此(cǐ)诗(shī)是其(qí)中的较有成就者。

　　这是一(yī)首描写农村晚景的(de)诗。

　　诗(shī)人即景而写(xiě)，构成了一幅饶有生活情趣的(de)农村晚景图：在四周长满青(qīng)草的池塘里，池中的水灌得满满的，太阳正要落山，红红的火球好像被山吃(chī)掉一样(yàng)（是(shì)落山后），倒(dào)映在(zài)冰凉的池(chí)水波纹中(zhōng)。

　　放牛回家(jiā)的孩子横坐(zuò)在牛背(bèi)，他拿着短笛随(suí)意的吹(chuī)奏。

　　诗人即景而写，构成了(le)一幅饶有生活情趣的农村(cūn)晚景(jǐng)图(tú)。

　　诗前两句写背景。

　　首句“草满池塘(táng)”是(shì)说节令已在春末，池塘里(lǐ)的(de)青(qīng)草已经长满，借(jiè)鉴苏修是什么意思，苏修是什么意思谢灵运(yùn)《登池上楼(lóu)》名句“池塘生春草(cǎo)”，但以“满(mǎn)”字易“生(shēng)”字(zì)，显出节(jié)令的(de)不(bù)同。

　　“水满(mǎn)陂”，是说正(zhèng)逢多雨季节(jié)，因此水涨(zhǎng)得很高。

　　次句写远山落日。

　　用一个(gè)“衔”字，形象(xiàng)地(dì)现出落日挂在山头上的情况(kuàng)，与杜甫“四更山吐月”的(de)“吐”字(zì)同(tóng)见炼字(zì)之工。

　　又用(yòng)一(yī)个“浸”字，写落日青山倒映水中，与王安石“北山(shān)输绿涨横陂”句(jù)情景非常(cháng)相似。

　　诗围绕池(chí)塘型(xíng)做亮(liàng)为中心，以池塘中的绿草与(yǔ)澄净的池(chí)水，带出青山(shān)与落日，中间以一“浸”字作维系，使(shǐ)池塘显得很热闹，色彩也十(shí)分绚丽(lì)。

　　后两句表现(xiàn)了乡野黄昏晚(wǎn)景的可爱，村童牛背吹笛，悠然自得，纯朴无邪而(ér)快乐(lè)。

　　诗人带着(zhe)一(yī)种欣(xīn)赏的(de)目光去看牧童、写村晚，他(tā)十分满足(zú)于这样一(yī)种自然风光优美(měi)、卜(bo)宽(kuān)人(rén)们生活(huó)自由自在的环(huán)境(jìng)，故写牧童(tóng)，让其"横牛(niú)背"，吹(chuī)笛，则(zé)是“无腔信口”，是诗人厌倦了尘世的喧嚣，看破了"红(hóng)尘(chén)滚滚"呢，还(hái)是他天性好静、好无拘无束呢？总之，这首诗(shī)描绘(huì)的确(què)实是一幅(fú)悠然超凡、世外桃源般的(de)画面，无论是色彩的(de)搭配，还(hái)是背(bèi)景与主角的布(bù)局，都非常协(xié)调(diào)，而(ér)画中之(zhī)景、画外之声，又给人一种恬静悠远的美好感(gǎn)觉。

　　诗(shī)摄取的画面不大，写景则集中在池塘(táng)上(shàng)，写人(rén)则集(jí)中(zhōng)在(zài)牧童上，又都紧(jǐn)紧围绕(rào)着(zhe)“村晚”二字落笔(bǐ)，把人引入(rù)了江南优(yōu)美的田园(yuán)之中，使人(rén)对悠然恬静的(de)乡村生活充满着(zhe)向(xiàng)往。

　　在此(cǐ)之(zhī)前(qián)，张舜民(mín)《村居》诗(shī)有“夕(xī)阳牛背(bèi)无人卧，带(dài)得寒鸦两两归”句(jù)，与这首(shǒu)诗比，画面中(zhōng)少了(le)个天真(zhēn)烂漫的牧(mù)童，代之以牛背的乌鸦，以显(xiǎn)出村晚的萧瑟。

　　同样的(de)农村景色(sè)，因诗人的心情(qíng)不(bù)同(tóng)，摄(shè)取的画(huà)面便不(bù)同(tóng)，一是充满情趣，一是惆怅落寞，因(yīn)此诗家有“一切景语(yǔ)皆(jiē)情(qíng)语”的说(shuō)法。

　　最后，关(guān)于作者雷震，相信大家都(dōu)很(hěn)不是熟悉(xī)了，这(zhè)里呢我就(jiù)介绍一(yī)下吧：

　　雷震，宋朝，生平不详(xiáng)。

　　或以为眉州(今四川眉山)人，宋(sòng)宁宗嘉定(dìng)年间进士。

　　又(yòu)说(shuō)是南(nán)昌(今属江西)人，宋度宗咸淳元年(1265)进士(shì)。

　　其(qí)诗见《宋诗纪事》卷七十四。

　　古诗山衔落(luò)日浸寒漪(yī)，山衔(xián)落日浸寒漪的诗(shī)意(yì)是什(shén)么是(shì)“山衔(xián)落(luò)日浸(jìn)寒漪”的意思是青山衔着彤红的落日，一起把影子倒(dào)映在水中，闪(shǎn)动着粼粼波光(guāng)的。

　　关于古诗山(shān)衔落日(rì)浸寒漪，山衔落日(rì)浸寒漪(yī)的诗意是什么以及古诗山衔落日(rì)浸寒漪，山衔落日浸寒(hán)漪这句话的意思，山衔落日浸寒漪的诗(shī)意是什(shén)么，山衔落日浸寒漪的(de)上一(yī)句怎(zěn)么(me)读，山衔落(luò)日浸(jìn)寒(hán)漪的下一(yī)句等问(wèn)题，小编将(jiāng)为你整理以下知识(shí)：

古(gǔ)诗山(shān)衔落(luò)日浸寒漪，山衔落日浸寒漪的诗(shī)意(yì)是什么

　　这句(jù)诗出(chū)自宋代诗人雷震的《村(cūn)晚》。

　　草满(mǎn)池塘水满(mǎn)陂，山衔落日浸寒(hán)漪。

　　牧童归去横牛背(bèi)，短(duǎn)笛无腔信(xìn)口吹。

　　注释

　　1.陂（bēi）：池塘的岸。

　　2.衔：口里含着。

　　本文(wén)指落日(rì)西(xī)沉，半挂在(zài)山(shān)腰，像被山咬住了。

　　3.浸：淹没。

　　4.寒漪（yī）：水上(shàng)波纹(wén)。

　　5.横牛背：横坐在(zài)牛(niú)背上。

　　6.腔：曲调。

　　7.信(xìn)口：随口。

　　8.归去：回(huí)去。

　　9.池塘：堤岸。

　　翻(fān)译

　　绿草长满(mǎn)了池塘，池塘(táng)里的水(shuǐ)呢，几乎溢出了塘岸。

　　远远的青山，衔着(zhe)彤(tóng)红的落日，一起把影(yǐng)子倒映(yìng)在水中，闪动着(zhe)粼粼波光。

　　那(nà)小牧童横骑在牛背上(shàng)，缓缓地把家还(hái)；

　　拿着(zhe)一支短笛，随口(kǒu)吹着(zhe)，也(yě)没有固(gù)定的声腔。

　　《村晚》是(shì)一首描(miáo)写农(nóng)村(cūn)晚(wǎn)景的诗(shī)。

　　写景(jǐng)文字集中在一(yī)、二两句(jù)，写(xiě)的是山村(cūn)晚景。

　　诗(shī)人把池塘、山、落(luò)日三者有(yǒu)机地融合起来(lái)，描(miáo)绘了一幅非常幽雅美丽的图画,为后两(liǎng)句写牧童出场(chǎng)布置了背景(jǐng)。

　　瞧,"草(cǎo)满池塘水(shuǐ)满(mǎn)陂(bēi)"，两个"满"字，写出仲(zhòng)夏时令的景物特点，写出了景色的生(shēng)机(jī)一(yī)片(piàn)；

　　"山衔落日浸(jìn)寒漪"，一(yī)个"衔(xián)"，写(xiě)日落西山，拟人味很浓(nóng)，一(yī)个(gè)"浸"，写山和落日倒映在水中(zhōng)的形象，生动(dòng)形象。

　　"横"字表明牧童不是(shì)规矩地骑，而是(shì)随(suí)意横坐在牛背上，表现了牧童的调皮(pí)可(kě)爱，天真活泼，淳朴无邪。

　　这些景(jǐng)物(wù)，色彩(cǎi)和谐(xié)，基调清(qīng)新，有了(le)这样(yàng)的(de)环(huán)境，那牧童自然就是悠哉悠(yōu)哉、其(qí)乐融(róng)融的了。

　　同时，也表(biǎo)现(xiàn)出了(le)牧童无(wú)忧(yōu)无虑，悠闲(xián)自在的情致。

山衔(xián)落(luò)日浸寒漪(yī)是什么意思

　　这我会！这一句(jù)诗的(de)意思是：山衔(xián)住(zhù)落日淹(yān)没了(le)水波。

　　这一句(jù)诗出自(zì)于哪里呢？————宋代·雷震《村晚》

　　这首诗完(wán)整(zhěng)的原文是这样的(de)：

　　草满池塘水满陂(bēi)，山衔落日浸寒漪。

　　牧童归去横牛(niú)背，短笛无腔信口吹。

　　我给(gěi)大家把翻(fān)译也放出(chū)来(lái)了(le)，便于大家理解(jiě)这首诗：

　　在(zài)一(yī)个长满水(shuǐ)草的池塘里，池水(shuǐ)灌得满满(mǎn)的，山衔住落日淹没了水波。

　　放牛的孩(hái)子横坐在牛背上，随意地用短笛吹(chuī)奏(zòu)着不(bù)成调的乐曲。

　　这(zhè)里有一些我觉(jué)得比较重要的词汇(huì)，单独解释给大家看(kàn)：

　　陂（bēi）：池塘。

　　衔：口里含着(zhe)。

　　本文指(zhǐ)落日西沉，半挂在山腰，像(xiàng)被山咬(yǎo)住了。

　　浸：淹没。

　　寒(hán)漪(yī)（yī）：水上波纹。

　　横牛(niú)背：横坐在牛背(bèi)上。

　　腔：曲调。

　　信口：随口。

　　归(guī)去：回(huí)去。

　　创作背景：

　　这(zhè)首(shǒu)诗应当是(shì)作于作者晚年隐居，游览农家(jiā)之时（很(hěn)可(kě)能为宋(sòng)度宗年胡唯(wéi)间）。

　　既然说到这了，我们就一(yī)起来欣赏评析一下这篇文章：

　　宋诗与唐(táng)诗中的不少写景(jǐng)之(zhī)作，都(dōu)是诗中有画(huà)。

　　但唐人诗中之画，多为妙手天(tiān)成(chéng)；宋人却更多是有意(yì)为之。

　　尤其是南宋末年，一些作家常以七绝的(de)形式，进(jìn)行(xíng)这方面的艺(yì)术(shù)实践。

　　使(shǐ)你感到这些诗(shī)本就是题(tí)在(zài)画(huà)上(shàng)的。

　　此(cǐ)诗(shī)是(shì)其(qí)中的较(jiào)有成就者。

　　这是一首描写农村晚景的诗。

　　诗人即景而写，构(gòu)成了一(yī)幅饶有生活(huó)情趣(qù)的农村晚(wǎn)景图：在四周长满青(qīng)草的池塘(táng)里，池中的水(shuǐ)灌得(dé)满(mǎn)满的(de)，太阳正要落山，红红的火(huǒ)球好像被山吃掉一样（是落山(shān)后），倒(dào)映在冰凉(liáng)的池(chí)水波(bō)纹中(zhōng)。

　　放牛回家的(de)孩子横坐在牛(niú)背，他拿着短笛随(suí)意的吹奏。

　　诗人即(jí)景而写，构(gòu)成了一幅饶(ráo)有(yǒu)生活情趣的农村(cūn)晚景(jǐng)图。

　　诗(shī)前两(liǎng)句(jù)写背景。

　　首(shǒu)句(jù)“草满(mǎn)池塘”是说节令已(yǐ)在春(chūn)末，池塘(táng)里的青草已经长满，借(jiè)鉴谢灵运《登池上楼》名(míng)句“池(chí)塘生春草”，但(dàn)以“满”字易(yì)“生”字，显(xiǎn)出节令的(de)不同。

　　“水(shuǐ)满陂”，是(shì)说正逢多雨季节，因此(cǐ)水涨得很高(gāo)。

　　次句写远山落日。

　　用一(yī)个“衔”字，形象(xiàng)地现出落日挂在山头(tóu)上的情况，与(yǔ)杜(dù)甫“四更山吐月”的“吐”字同见炼字之工(gōng)。

　　又(yòu)用一(yī)个(gè)“浸”字，写(xiě)落日(rì)青山倒映水中，与王安石“北山输(shū)绿(lǜ)涨横(héng)陂”句情景非(fēi)常(cháng)相似。

　　诗围绕池塘型做亮为中心，以池(chí)塘中(zhōng)的绿草(cǎo)与澄净的(de)池(chí)水，带(dài)出青(qīng)山与(yǔ)落日(rì)，中间(jiān)以一(yī)“浸”字作(zuò)维系，使池塘(táng)显得很(hěn)热闹，色彩也十分绚(xuàn)丽。

　　后两句表现了乡野黄昏(hūn)晚景的可爱，村童(tóng)牛背吹(chuī)笛，悠(yōu)然自得(dé)，纯(chún)朴无邪而快乐。

　　诗人带着(zhe)一种欣赏(shǎng)的(de)目光去看牧童、写(xiě)村晚，他十分(fēn)满足(zú)于这样一种自然风光优美、卜宽人们生活自由自(zì)在的环境，故写(xiě)牧童，让其"横(héng)牛背(bèi)"，吹笛(dí)，则是“无腔信口(kǒu)”，是诗人厌倦了尘世的喧(xuān)嚣，看破了"红尘滚(gǔn)滚"呢(ne)，还是他天性好静、好无拘无束呢？总之，这首诗描绘的确实是一幅(fú)悠然超凡、世外桃源般的画面(miàn)，无论是色彩的搭配，还是(shì)背景(jǐng)与主角的布(bù)局，都非常协(xié)调(diào)，而(ér)画中(zhōng)之景(jǐng)、画外之(zhī)声(shēng)，又给人一种恬静(jìng)悠远(yuǎn)的(de)美好感觉。

　　诗摄取的(de)画面不大(dà)，写景则集中在(zài)池(chí)塘上，写(xiě)人(rén)则集中在(zài)牧童上，又(yòu)都紧紧围绕着“村晚”二字落笔，把人引入了江南(nán)优(yōu)美的田(tián)园之中，使人对悠然恬静(jìng)的乡村(cūn)生活充满着向往。

　　在(zài)此之前，张舜民《村居》诗有“夕阳牛背无人卧，带(dài)得寒鸦两两归”句，与这首诗比(bǐ)，画面中少(shǎo)了个天(tiān)真烂漫的牧(m苏修是什么意思，苏修是什么意思ù)童，代之以牛背的乌鸦，以显(xiǎn)出村晚(wǎn)的萧瑟。

　　同样(yàng)的农村(cūn)景色(sè)，因诗(shī)人的(de)心情不同，摄取的画面便不(bù)同，一是充满情趣，一是(shì)惆(chóu)怅落寞，因此诗家有“一切(qiè)景语皆情语”的说法。

　　最后，关于作(zuò)者(zhě)雷震，相信大家都很不(bù)是熟悉了，这(zhè)里呢我就(jiù)介绍一下吧：

　　雷震，宋朝，生平不详(xiáng)。

　　或以(yǐ)为眉州(今四川眉山)人，宋宁宗(zōng)嘉(jiā)定年间进士。

　　又说是南昌(chāng)(今属江西)人，宋度宗(zōng)咸(xián)淳(chún)元(yuán)年(nián)(1265)进士。

　　其诗(shī)见《宋诗(shī)纪事》卷七十四(sì)。

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