世界十(shí)大名画(huà) 排名，世(shì)界十大名画简(jiǎn)介是达•芬奇的《蒙娜丽莎(shā)》，与米勒的(de)《浼(měi)钟》一样，作为最宝贵(guì)的名画(huà)之一，在世界(jiè)上享有(yǒu)盛誉的。

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世界十大名画 排名，世界十大名(míng)画简(jiǎn)介

　　1911年这幅《蒙娜(nà)丽莎》引起了一(yī)起(qǐ)不寻常的事件。

　　一位意大(dà)利(lì)人从巴(bā)黎的(de)罗浮(fú)宮(gōng)中(zhōng)将这幅画盗走。

　　当这一消(xiāo)息被(bèi)报(bào)道出来(lái)之后，惋惜名画被盗的呼声，不仅在法国，其(qí)至在世界(jiè)的各个地方都(dōu)沸(fèi)腾起来。

　　《蒙娜丽莎(shā)》的另一个标題叫(jiào)《美(měi)丽的乔孔达》。

　　根(gēn)据(jù)可靠的书(shū)面记载，画(huà)上的夫人(rén)是(shì)那不勒斯人，据说她的真(zhēn)名叫(jiào)凯拉尔基妮。

　　最后的晚餐

　　壁画《最(zuì)后的晚餐》是意(yì)大(dà)利伟大的佛罗伦(lún)萨人(rén)列奥纳多•达•芬奇创作的(de)世(shì)界(jiè)名(míng)画(huà)。

　　它与(yǔ)著名(míng)杰作《蒙娜丽莎(shā)》同(tóng)为达•芬(fēn)奇的代表作品，或许(xǔ)可以说(shuō)《最(zuì)后的晚(wǎn)餐》取得了更大的声誉。

　　这幅巨作描绘(huì)在意(yì)大利米兰的慈悲圣母(mǔ)大(dà)修道院勝堂的墙壁上(shàng)。

　　它长9米，高4.5米，动(dòng)笔于何年何(hé)月(yuè)虽没有定论，但完成于1499年(nián)是可靠的(de)。

　　格尔尼(ní)卡

　　西(xī)班牙画家毕加索画。

　　毕加索罕年的画风(fēng)比较写实，后来(lái)成为立体派的代表人物。

　　这幅荦(luò)画(huà)是毕加索(suǒ)为巴黎世界博览会西班牙馆画的。

　　星月(yuè)夜

　　油画《星(xīng)月夜》(又(yòu)译《星光灿烂>>是(shì)在(zài)凡高神智淸(qīng)醒的时画的，与《阿尔女郎》相比，画风已大为改观。

　　这倒(dào)不(bù)是(shì)凡高(gāo)又有(yǒu)什么(me)新(xīn)的(de)理论•仍是出于(yú)茫然的不安和(hé)对(duì)自身悲剧的(de)预感。

　　大宫女

　　大宫(gōng)女这(zhè)幅画在巴黎展出时，引起了(le)观众极大的抨击，人们说，作为达(dá)维特的学生，安格(gé)尔走(zǒu)得太远(yuǎn)了，批(pī)评他“把人体的各个局部(bù)忽而放大、忽而缩(suō)小(xiǎo)”。

　　(大宮女(nǚ)》的(de)确是一幅易(yì)于引犮争(zhēng)论的画，即便我们今天来看(kàn)，这个以大(dà)半个后背展现给我(wǒ)们(men)的美丽宫女.她的身(shēn)忖也(yě)确乎(hū)有些不同于常人：并不是我们的视觉(jué)出(chū)了毛病，而是画家安格尔在这幅画(huà)中(zhōng)有不少越轨之处。

　　戴(dài)珍珠(zhū)耳环的少女

　　在作品《戴珍珠耳环的少女》中，维米(mǐ)尔描绘了一(yī)名身(shēn)穿斑色“日(rì)本(běn)和(hé)服(fú)”式(shì)外衣，佩戴蓝色(sè)头巾的少女。

　　少(shǎo)女侧身而坐，轻轻转头回眸，心(xīn)无(wú)旁骛地面对(duì)观者。

　　她闪烁(shuò)的目光(guāng)中流露出(chū)殷切之情，嘴唇微(wēi)微开启，仿佛诉说着什么(me)。

　　画面黑色背景烘(hōng)托出(chū)少女(nǚ)的形象，犹如黑暗(àn)中的一(yī)盏(zhǎn)明灯(dēng)。

　　这幅画另一个受人关注之处(chù)，是少女(nǚ)左耳佩戴的(de)一只(zhǐ)泪滴形珍珠耳(ěr)环，在少女颈部的阴(yīn)影里似隐似现，是整幅画的点睹之笔。

　　维(wéi)纳斯(sī)的诞生

　　波提切利的(de)《维(wéi)约斯的诞生》和(hé)他的(de)另(lìng)一幅(fú)作品(pǐn)《春》都是他最受(shòu)赞誉(yù)的作(zuò)品。

　　这两(liǎng)幅画(huà)都(dōu)是出于德•美(měi)第奇家族的维(wéi)尔(ěr)拉持(chí)•卡斯特罗(luó)家(jiā)。

　　《维纳斯的诞生》宽287.5厘米(mǐ)，每175〗厘(lí)米(mǐ)，是一件大(dà)幅作品，制(zhì)作年(nián)代约在1487年，这是距《春》10年后，开始用画布代替木版画的(de)。

　　创造亚当(dāng)

　　威廉布(bù)莱克是浪漫主义绘画的杰出代表。

　　文艺(yì)复(fù)兴时期最伟(wěi)大(dà)的艺术家之一，与达芬(fēn)奇、拉(lā)斐尔并称文(wén)艺复兴三(sān)杰，一生追求完美，他的风格几乎影响了三个世纪的(de)艺术家，后人把小(xiǎo)行(xíng)星3001以他的名字命名(míng)以示尊敬。

　　亚维农(nóng)的(de)少女

　　1904〜1906年是毕加索(suǒ)创作生涯的(de)“粉红色时(shí)期(qī)”。

　　他(tā)这(zhè)一时(shí)期的作品(pǐn)以描绘马(mǎ)戏(xì)团(tuán)人物为主，形象虽然忧(yōu)郁却(què)并不孤寂。

　　他画出了(le)《亚(yà)维农的少女(nǚ)》，这是(shì)一(yī)幅具(jù)有里程碑意义的(de)著名杰(jié)作。

　　这(zhè)幅巨幅油画，不(bù)仅标志着毕加索(suǒ)个人艺(yì)术历(lì)程中的(de)重大(dà)转折(zhé)，而且也是两方现代艺术(shù)史上的(de)一次革命(mìng)性(xìng)突(tū)破，它引发了立体(tǐ)主义(yì)运动的诞生。

　　日(rì)出·印象(xiàng)

　　19世(shì)纪后期法(fǎ)国(guó)的(de)印象学派画家中，有个年(nián)轻(qīng)的莫奈，他的一幅题为《日出•印象》的油画，被称之为(wèi)整个印(yìn)象(xiàng)派和他不人(rén)的代(dài)表作之一(yī)。

　　《日出•印象(xiàng)》描绘的是(shì)勒阿弗尔港口的阴肖有哪几个生肖一(yī)个多雾的早晨。

世界十大名画排(pái)行榜世界(jiè)上价值最高的十幅画

　　绘画是(shì)人们最容易(yì)接(jiē)触到，也是(shì)学(xué)习成(chéng)本(běn)最低(dī)的一(yī)种艺术，用手中的一支笔能创造(zào)出比黄金、钻石更珍贵的(de)东西。

　　今天就盘点了(le)世界十大名画排行榜，而其背后(hòu)所反映(yìng)的(de)历史(shǐ)和思想比(bǐ)中国十大名画更(gèng)加复杂，难以理解。

　　世界十大名(míng)画(huà)有(yǒu)哪些?下面就和(hé)小编(biān)一起来欣赏它们吧!

　　世界十大名画(huà)排(pái)行榜

　　1、蒙娜丽莎(shā)

　　2、最后的晚(wǎn)餐

　　3、格尔尼(ní)卡

　　4、星月(yuè)夜(yè)

　　5、大宫女

　　6、戴珍珠(zhū)耳环(huán)的(de)少女(nǚ)

　　7、维纳斯的诞生

　　8、创造亚当

　　9、亚维农的少女

　　10、日(rì)出·印象

　　一、蒙娜丽(lì)莎

　　蒙娜(nà)丽莎的名(míng)气无需多言，几乎世界上所(suǒ)有的(de)人(rén)都知道(dào)达芬奇画过一(yī)个无论哪(nǎ)个角度(dù)都(dōu)在(zài)看着你的(de)女人的画，位(wèi)居世界十大(dà)名(míng)画(huà)排行(xíng)榜第(dì)一位毫无疑问。

　　这(zhè)副《蒙(méng)娜(nà)丽(lì)莎》是达芬奇在佛罗(luó)伦萨文艺复兴(xīng)时期创作(zuò)的，他在1503年或(huò)1504年开始画(huà)《蒙娜(nà)丽莎》，并(bìng)于1519年去世前不久完成(chéng)。

　　这幅画(huà)以丽莎·德尔·吉奥康多命名，她是(shì)佛罗(luó)伦萨一个富(fù)裕(yù)家庭的成员，女(nǚ)孩(hái)的爸爸和达·芬奇的(de)爸爸是好朋友，有研究学(xué)者认为达(dá)·芬奇很可能是受(shòu)其父亲之(zhī)命绘(huì)制(zhì)了(le)这幅(fú)肖(xiào)像。

　　但是也(yě)有人(rén)认为(wèi)蒙娜(nà)丽莎画(huà)作背景是中(zhōng)国的景观，她(tā)有可能是来自中国的奴隶。

　　这幅(fú)画最神奇的(de)地方就在于，你(nǐ)从哪个方向看去，都会感觉蒙娜丽(lì)莎(shā)在(zài)看着你，对你(nǐ)微笑。

　　而在(zài)现代(dài)人(rén)们用科(kē)学分析后发现蒙娜丽莎的微笑中，含有83%的高兴、9%的厌恶、6%的(de)恐惧、2%的愤怒(nù)。

　　而(ér)且在这幅画的背后还隐藏着第二张(zhāng)脸，科学家通(tōng)过多光(guāng)谱扫描发现了三种不同的绘画(huà)，他们就(jiù)隐藏(cáng)在蒙(méng)娜丽(lì)莎的微笑背后。

　　如果我们将这些(xiē)图(tú)像还(hái)原，那么就会看到一个动态(tài)的蒙娜丽莎的微笑。

　　除了(le)画中(zhōng)无数未接的(de)秘密(mì)之外，这副(fù)画的(de)经历也是十分(fēn)坎(kǎn)坷。

　　1911年，卢浮宫(gōng)的雇员文(wén)森特(tè)·佩鲁贾偷走了(le)《蒙娜丽莎(shā)》，这位意大利爱国者认(rèn)为(wèi)蒙娜丽莎应该被送回(huí)意大利，在他(tā)的公寓里画了(le)两年之后，佩鲁贾终(zhōng)于被(bèi)抓住了。

　　现在蒙娜丽莎又挂在巴(bā)黎的(de)卢(lú)浮(fú)宫(gōng)里，至(zhì)于(yú)画中的人到底是谁，达(dá)芬奇是怎么完成这幅画(huà)的，他画这幅画(huà)的真正用意是什(shén)么，也(yě)许都不(bù)那么重要(yào)了(le)。

　　在(zài)世界十大无价之(zhī)宝中(zhōng)《蒙娜丽莎》也高居第二，而且(qiě)是唯一一副画作。

　　二、最后(hòu)的晚餐

　　耶稣坐在桌子(zi)的正中间,他的门徒(tú)们(men)分别坐在他的(de)左右围绕着整(zhěng)张桌子,而这是(shì)他们(men)最后(hòu)，因(yīn)为其中有人(rén)出卖(mài)了耶稣。

　　世界十(shí)大(dà)名(míng)画(huà)排行(xíng)榜第二位，同样是来(lái)自达芬奇的作(zuò)品，《最后的(de)晚(wǎn)餐(cān)》。

　　作(zuò)品(pǐn)取材于《新约圣(shèng)经(jīng)》，犹太教祭司长想在(zài)在夜间(jiān)逮捕耶稣(sū)，而耶稣的门(mén)徒犹大出卖了他，在(zài)晚餐(cān)上耶稣对(duì)他的门(mén)徒们说你们中有一个人要(yào)出卖(m阴肖有哪几个生肖ài)我(wǒ)了。

　　12个门徒闻言后，或(huò)震惊(jīng)、或愤怒、或激动、或紧张。

　　《最后的枣圆晚餐》表现的就是这一时刻的紧张(zhāng)场面。

　　而坐在最右(yòu)的犹大十(shí)分慌(huāng)乱(luàn)，手肘(zhǒu)碰倒了盐(yán)瓶，身体后仰，满脸的(de)惊恐(kǒng)与(yǔ)不安。

　　达·芬奇于(yú)1495年开始创作《最(zuì)后的晚餐》，并(bìng)于1498年完成。

　　可能对(duì)于不(bù)信教，不了解西方历史(shǐ)的(de)人来说对于画(huà)中所要(yào)表达(dá)的(de)意思和意境(jìng)并不太理解。

　　但是我(wǒ)们单纯的从(cóng)绘画手法来看(kàn)，12个人物不同的神(shén)态、手势、眼神以及(jí)行为都刻画的细致入微。

　　三、格尔(ěr)尼卡

　　《格(gé)尼尔卡》是十幅毕加索最贵的画(huà)之一，毕(bì)加索(suǒ)在20世(shì)纪(jì)30年代时是(shì)受西班牙共(gòng)和国政府的委(wěi)托，为1937年(nián)在巴黎举行的凳(dèng)念塌国际博(bó)览会西班牙馆而创作(zuò)，画面(miàn)中表现(xiàn)力1937年德国空军(jūn)疯狂轰炸西班牙小城(chéng)格尔尼卡的(de)情景。

　　这(zhè)幅(fú)画(huà)展示了战(zhàn)争的悲剧和对个人，尤其是无辜平民的(de)痛(tòng)苦(kǔ)，毕加(jiā)索绘画的目的是将(jiāng)全世界的注意力吸引到德国轰炸机对(duì)巴斯克小镇格尔尼卡的轰(hōng)炸，这阴肖有哪几个生肖(zhè)些人在西班牙内(nèi)战期间支持佛朗哥将(jiāng)军的民(mín)族主义力(lì)量。

　　结合立体主(zhǔ)义、超(chāo)现实(shí)主义(yì)风(fēng)格，表(biǎo)现痛苦、受难和兽性。

　　把具象的(de)手法与立(lì)体主(zhǔ)义的手法相结(jié)合，并借助几何(hé)线(xiàn)的组(zǔ)合(hé)，以激(jī)动(dòng)人(rén)心的形象艺术语言，控诉了法西(xī)斯战争惨无(wú)人道的暴行(xíng)，位列世界十(shí)大名画(huà)排行榜第三位(wèi)。

　　四、星月夜

　　这幅画现(xiàn)在已经(jīng)成为(wèi)了随处可见的背景图片、装饰画等，与(yǔ)其梵高他的作品不同，在(zài)世(shì)界十大名(míng)画排行榜中星(xīng)月夜是唯一一幅即使你对艺术一无所(suǒ)知(zhī)，但是(shì)依然会很单纯的认为它很好看。

　　《星月夜》是梵高最著名的画(huà)作之一，已成为(wèi)现代文(wén)化中最(zuì)著名的(de)画作(zuò)之一，这幅画(huà)展示了圣瑞米(mǐ)的村庄，在一个(gè)盘旋(xuán)的天空(kōng)下，从庇护(hù)向(xiàng)北，左边的柏树被添(tiān)加(jiā)到构图中。

　　在这幅画中，天(tiān)高(gāo)尺地(dì)间的景象化作(zuò)了浓厚、有(yǒu)力的颜料浆(jiāng)，顺着画(huà)笔跳(tiào)动的轨迹(jì)，而涌起阵阵(zhèn)旋(xuán)涡。

　　整个画面，似(shì)乎被(bèi)一(yī)股汹涌(yǒng)、动(dòng)荡的激流所(suǒ)吞噬。

　　风景在发狂，山在骚动，月亮(liàng)、星(xīng)云(yún)在旋转(zhuǎn)，而那(nà)翻卷缭绕、直上(shàng)云端的柏树，看起来像是一团巨(jù)大(dà)的黑色(sè)火舌(shé)，反映(yìng)出画家躁动(dòng)不安的(de)情感和狂迷的幻(huàn)觉世界。

　　自1941年(nián)以来，它(tā)一直是(shì)纽约(yuē)现代艺术(shù)博(bó)物(wù)馆的永久藏品，星夜高分辨率(lǜ)的图像(xiàng)可以(yǐ)在这里找到(dào)。

　　在创(chuàng)作这副(fù)作品时梵高已经(jīng)深(shēn)受精(jīng)神病的(de)困扰，割(gē)掉了自(zì)己的耳朵(duǒ)，也(yě)许在(zài)这(zhè)种(zhǒng)一无所有，绝望的状态(tài)下梵高看(kàn)到了他心中这世界上(shàng)最(zuì)美的景色。

　　五、大(dà)宫女

　　大宫.女最早(zǎo)在巴黎(lí)展出时(shí)家德·凯拉特里曾说这简直就是畸形，安格尔(ěr)的这位宫女(nǚ)的(de)背部至(zhì)少(shǎo)多了(le)三节脊椎骨。

　　这副画引起了极(jí)大的(de)争议和抨(pēng)击，然而(ér)安格尔的(de)学生阿莫里杜瓦尔辩解说(shuō)：“凯(kǎi)拉特里可能是对的，可是(shì)这又怎(zěn)么(me)样呢?也许正因为(wèi)这段(duàn)秀长的(de)腰部才使她如此柔和，能一下子慑服住观众。

　　假如(rú)她(tā)的身体比(bǐ)例绝对地准确，那就很可能(néng)不这样诱人了!”

　　《大宫(gōng)女》就(jiù)严格的古典(diǎn)风格(gé)去要求，确(què)实存(cún)在很(hěn)多(duō)不和谐(xié)的地方。

　　但(dàn)安格尔坚定自己(jǐ)的美学信念，从历史的角度去认(rèn)识(shí)，具有(yǒu)极大(dà)的勇气。

　　一直距今与规则中是无法做出(chū)创造(zào)性的东西，只(zhǐ)有跳出规则，在(zài)规(guī)则(zé)之(zhī)外来(lái)思考，才能创造出(chū)新(xīn)的、前所未有(yǒu)的震撼。

　　六、向日葵(kuí)

　　《向(xiàng)日葵》我们在(zài)小学的美术(shù)课本上就已经见过，虽然当时并不可能有人能理解(jiě)它的价值(zhí)所在(zài)。

　　这是梵高最被人熟知(zhī)的一(yī)幅作品，或(huò)者(zhě)说它是一组作品(pǐn)。

　　在(zài)绘画艺术(shù)的漫长历史(shǐ)中，梵(fàn)高的向日葵似乎成为(wèi)最具代表性的作(zuò)品，它甚至(zhì)成了艺(yì)术史上的一(yī)座丰碑。

　　它还向我们展示(shì)出一位伟大艺术家的精神世(shì)界(jiè)。

　　以短暂(zàn)的笔触把向日葵(kuí)的(de)黄色画得极其刺眼，每朵(duǒ)花(huā)如燃烧的火焰一般，细碎的花瓣和葵叶象火苗一(yī)样布(bù)满画(huà)面，整(zhěng)幅(fú)画(huà)尤如燃遍画布的火焰，显(xiǎn)出(chū)画(huà)家狂热般(bān)的生命激情(qíng)。

　　越是大师，越是能在最平常最(zuì)简单的东西(xī)中表达出自己(jǐ)的情感和艺术(shù)性。

　　七、维纳斯的诞(dàn)生

　　《维纳斯(sī)的诞生(shēng)》是桑德罗·波提(tí)切利公元1487年间创作的一幅画，这幅画描绘了女(nǚ)神维纳斯诞生时的(de)情景，画面上人物的体态和衣(yī)纹表现十分出色，人物与(yǔ)自然(rán)背景也(yě)达(dá)到巧妙的(de)和谐统(tǒng)一。

　　维纳斯是(shì)那样无动(dòng)于(yú)衷(zhōng)地(dì)以羞怯和幽怨的感情在对(duì)待一(yī)切，她对(duì)于生活的未来不是充满乐观的信心，而(ér)是感到惆怅和迷惑，这也是(shì)波提切利矛盾世界观的(de)反(fǎn)映。

　　八、创造亚当

　　米(mǐ)开朗基罗在创作这副画时，心情(qíng)极为悲愤(fèn)，因为(wèi)他(tā)是被迫(pò)在西斯(sī)廷礼拜堂屋(wū)顶壁上作画(huà)的，整个壁画面积达500平(píng)方米左右，是美术史上最大的(de)壁画之一(yī)。

　　其中《创造(zào)亚(yà)当》最为出色，画中亚当(dāng)的形象体态健壮，气魄宏伟，具有强烈(liè)的意志与力量(liàng)，显示了艺术家在写(xiě)实(shí)的基(jī)础(chǔ)上非同寻常的理想加工，予同时代人(rén)深(shēn)刻的启示。

　　亚当全身(shēn)裸体，躺在左(zuǒ)边的(de)陆地上，一手(shǒu)伸向大(dà)神(shén)。

　　神与人(rén)的手指象接电似的相互(hù)交流，这里(lǐ)表(biǎo)现了充满(mǎn)精(jīng)力的(de)老人和年(nián)轻而美丽(lì)的生命的诞生。

　　体现了创造者(zhě)的权威和(hé)被创造(zào)者(zhě)的信心。

　　我(wǒ)们不得不感慨于大师的才华(huá)，不论在什么情况下，都(dōu)能创(chuàng)作出世界十大名(míng)画(huà)这(zhè)样水准(zhǔn)的作品。

　　九、亚维农的少女(nǚ)

　　这(zhè)幅画也许是是历史(shǐ)上将(jiāng)女(nǚ)人画的最难看的画，当然这只是我等(děng)俗人的眼光。

　　从艺术角(jiǎo)度来看《亚威(wēi)农少女》开创了法国(guó)立体主义(yì)的新局面，毕加索与勃拉克也成(chéng)了这一画派的风云(yún)人物。

　　这是一幅与以往的艺术(shù)方法彻底决裂(liè)的立(lì)体主义作品，当时不免要遭到来自社(shè)会各方面(miàn)的(de)嘲讽(fěng)和指责。

　　总之，这些(xiē)形象使人观后产(chǎn)生作呕(ǒu)感。

　　当诗人把这(zhè)些(xiē)形象(xiàng)与亚威农相联系时，观众似乎受了(le)侮(wǔ)辱一般(bān)，责骂毕加索的鄙俗(sú)。

　　殊不知，这幅画在以后的十几年中竟使法国的立体主义绘画得到空前的(de)发展，甚而波及到其他领域。

　　不仅在美术上，连芭蕾(lěi)舞(wǔ)、舞(wǔ)台设计、文学、音乐(lè)上，都(dōu)引起了极大(dà)的(de)共(gòng)鸣。

　　十、日出·印(yìn)象

　　日出印象(xiàng)是(shì)莫(mò)奈在1873年在阿弗尔港口创作的一幅写生画，当时莫奈并没有给(gěi)它命名，直到一名新闻记者(zhě)讽刺莫奈的(de)画是"对(duì)美与真(zhēn)实的否定，只能给人一种印(yìn)象"。

　　于(yú)是莫奈于是就给这幅画起了个(gè)题目《日出·印象》。

　　它作为一幅海景(jǐng)写(xiě)生画，整(zhěng)个(gè)画(huà)面笼罩在(zài)稀(xī)薄的灰色调中，笔触画(huà)得非(fēi)常随意、零乱(luàn)，展示了一种雾(wù)气交融的景象(xiàng)。

　　日出时，海上雾气(qì)迷朦，水中(zhōng)反射着天(tiān)空和太阳的颜色.岸(àn)上景色隐隐约约(yuē)，模模糊糊看不清，给人一种瞬间的感受(shòu)。

　　十(shí)大(dà)名(míng)画

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